淺析海頓鋼琴奏鳴曲

李貝貝

【摘 要】約瑟夫·海頓，德意志民族中的音樂(lè)巨匠。他所創(chuàng)作的交響樂(lè)和弦樂(lè)重奏在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了巨大影響，在其巨大光環(huán)影響下，他的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作就易于被人們忽略掉。但是，奏鳴曲創(chuàng)作一直貫穿在他一生鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的歷程中。其中的樂(lè)章結(jié)構(gòu)、曲式、所用的和弦進(jìn)行等很多方面，都顯現(xiàn)出古典主義時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作特征，并逐漸確立了管弦樂(lè)配器原則和奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)。

【關(guān)鍵詞】古典主義時(shí)期；海頓；鋼琴奏鳴曲

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）24-0066-01

一、生平

弗郎茨·約瑟夫·海頓，1732生于奧地利。1740年，他在當(dāng)?shù)氐慕烫靡砸幻暩枋秩温?，在他變聲的期間，無(wú)法繼續(xù)在合唱團(tuán)任職，便轉(zhuǎn)向了鋼琴教學(xué)。在教學(xué)的同時(shí)，海頓也開始學(xué)習(xí)作曲知識(shí)，試著創(chuàng)作重奏音樂(lè)、舞臺(tái)劇、鋼琴奏鳴曲等作品，他的才華獲得了眾人初步的肯定。

海頓一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在1761年，這時(shí)他來(lái)到了匈牙利艾斯特哈齊的親王府從事音樂(lè)工作，他在這里開始了長(zhǎng)達(dá)三十年的宮廷音樂(lè)工作。1790 年，海頓辭去了親王家的宮廷樂(lè)師的職務(wù)，成為自由作曲家。1791年到1795年，應(yīng)邀兩次去訪問(wèn)倫敦，英國(guó)牛津大學(xué)曾授予他“音樂(lè)博士”稱號(hào)。在倫敦，他的創(chuàng)作受到了啟發(fā)，譜寫出了著名的12部《倫敦交響曲》，才華為人所熟知。

二、海頓的音樂(lè)創(chuàng)作以及音樂(lè)風(fēng)格

（一）音樂(lè)創(chuàng)作。在他77歲的生命里，音樂(lè)創(chuàng)作體裁廣泛。創(chuàng)作的交響樂(lè)保存的約108首；弦樂(lè)四重奏68首；62首鋼琴奏鳴曲；為樂(lè)器譜寫協(xié)奏曲約20首；宗教彌撒曲14部；還有大量的低音提琴獨(dú)奏曲和和31首為鋼琴與弦樂(lè)器而創(chuàng)作的三重奏；26部歌劇等等，是一位非常高產(chǎn)的作曲家。

（二）音樂(lè)風(fēng)格。海頓在鄉(xiāng)村長(zhǎng)大，他的創(chuàng)作和民間音樂(lè)有著密切聯(lián)系，他音樂(lè)中充分的表現(xiàn)了愉快、幽默的性格，充滿生活氣息。

海頓的一生經(jīng)歷音樂(lè)界的劇變。其中有教會(huì)帶給他的濃厚的巴洛克音樂(lè)風(fēng)格熏陶，之后置身于整個(gè)古典主義的繁榮時(shí)期，在他晚年時(shí)又接觸到了浪漫主義的初期。時(shí)代對(duì)他的沖擊都表現(xiàn)在了他的作品之中，所以他的多樣的風(fēng)格，是不同的時(shí)代共同造就的。

三、海頓的鋼琴奏鳴曲

海頓一生經(jīng)歷了眾多重要時(shí)期，那么我們就把他在鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)上劃分成三個(gè)時(shí)期，逐一來(lái)介紹研究。

（一）早期。1766年前，創(chuàng)作了1—30號(hào)鋼琴奏鳴曲。海頓早期的鋼琴奏鳴曲在形式與內(nèi)容上短小、簡(jiǎn)單。這些奏鳴曲此時(shí)沒(méi)有擺脫二段體組曲的影響，常用小步舞曲的結(jié)構(gòu)曲式進(jìn)行創(chuàng)作，他把這些奏鳴曲稱為是“嬉游曲”。樂(lè)曲的各個(gè)樂(lè)章調(diào)性也統(tǒng)一，第二主題也往往從第一主題動(dòng)機(jī)演變過(guò)來(lái)。

這個(gè)時(shí)期最為典型的類似于嬉游曲的奏鳴曲是《G大調(diào)奏鳴曲》，全曲共4頁(yè)，有三個(gè)樂(lè)章，其中的兩個(gè)樂(lè)章都比較短小。這首作品充滿了個(gè)人特色，是他這個(gè)時(shí)期的代表作品。

（二）中期。1767—1788年間，創(chuàng)作31—57號(hào)鋼琴奏鳴曲。他的織體、調(diào)性、力度、音域等方面出現(xiàn)戲劇性的對(duì)比，慢板的樂(lè)章更加注重情感的表達(dá)。奏鳴曲規(guī)模不斷的擴(kuò)大，作品感情中出現(xiàn)了宣敘性音調(diào)的悲壯氣概。

《c小調(diào)奏鳴曲》，它是海頓在這一個(gè)時(shí)期主要作品之一。這首樂(lè)曲中表現(xiàn)了海頓對(duì)小調(diào)偏愛，在創(chuàng)作上運(yùn)用豐富的作曲技法，是他這一時(shí)期最有深度的奏鳴曲之一。海頓在中期的奏鳴曲創(chuàng)作技術(shù)已經(jīng)成熟，形成了個(gè)人風(fēng)格，為晚期作品打下堅(jiān)定基礎(chǔ)。

（三）晚期。晚期有五首奏鳴曲，寫于1789—1794年。此時(shí)海頓弦已經(jīng)明確建立了古典主義的風(fēng)格。音樂(lè)中各種創(chuàng)作技巧的融會(huì)貫通，熟練運(yùn)用于奏鳴曲創(chuàng)作實(shí)踐當(dāng)中，使得他的每首奏鳴曲都具有著明顯個(gè)性特點(diǎn)。這時(shí)期的創(chuàng)作水平已到達(dá)了一個(gè)很高的水準(zhǔn)。

晚期奏鳴曲當(dāng)中，以《C大調(diào)奏鳴曲》為例，全曲分為兩個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章是行板，安排了雙重變奏曲式，在樂(lè)句末與旋律中間出現(xiàn)了多處休止與停頓，借著拓寬了音域增加音樂(lè)情感上的緊張度與戲劇性。第二樂(lè)章則是急板，回旋曲式。海頓的這首作品在鋼琴技術(shù)上，加強(qiáng)了炫技性，所采用的結(jié)構(gòu)是海頓以往奏鳴曲結(jié)束樂(lè)章中很少會(huì)出現(xiàn)的交響性回旋曲式。此曲總結(jié)了海頓在鋼琴奏鳴曲方面的成就與變化，對(duì)后來(lái)音樂(lè)家的研究與創(chuàng)作提供了很好的典范，起到了很大的積極意義。

綜上所述，海頓一生所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲，和他的弦樂(lè)重奏和交響曲一樣，在古典主義時(shí)期，甚至是在音樂(lè)史上都有著重要的意義，從他一生的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作中可以挖掘出音樂(lè)風(fēng)格與作品曲式結(jié)構(gòu)在不同時(shí)期的變化，作曲技法的改進(jìn)，鋼琴技法與鋼琴奏明曲形式的發(fā)展。所以我們不能忽視，海頓在古典主義時(shí)期的鋼琴奏鳴曲中所留下的寶貴遺產(chǎn)，應(yīng)該下更大的功夫，更深入去研究，感受和挖掘海頓在這一時(shí)期中，澆筑在鋼琴奏鳴曲中的心血與價(jià)值。

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