鋼琴演奏系統(tǒng)中的因果關(guān)系

迂志勇

【摘 要】由于演奏者的審美經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)素養(yǎng)的不同，因此音樂(lè)作品同他的大腦中所儲(chǔ)存的審美信息相作用而組織、選擇的“完形”的水平也就不同，也形成了演奏者演奏樂(lè)曲的審美結(jié)構(gòu)的不同。這也從另一個(gè)角度說(shuō)明哲學(xué)的系統(tǒng)因果原理，人們所研究的各種系統(tǒng)大多都會(huì)因?yàn)槠鋸?fù)雜性而聯(lián)系到因果網(wǎng)絡(luò)，當(dāng)系統(tǒng)中的一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)變化時(shí)，整個(gè)網(wǎng)絡(luò)可能都會(huì)隨之調(diào)節(jié)和改變。

【關(guān)鍵詞】鋼琴；演奏；系統(tǒng)；因果；關(guān)系

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）24-0057-01

我們?cè)阡撉傺葑嘀杏袝r(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，從一些較具天分的演奏者的演奏中，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)一些隨性的即興處理和即興發(fā)揮。因?yàn)闊o(wú)論這些個(gè)性詮釋多么具有發(fā)明創(chuàng)造性，由于他們的隨意性理解和無(wú)根據(jù)的演繹，這一切都不具有任何意義。所以在否定這種不正確的做法前提下，必須提供給演奏者一些分析作品和尋找分析線索依據(jù)的科學(xué)方法。以下幾種因果聯(lián)系方式可以作為有效的追索方法的基礎(chǔ)。

一、因果鏈接

當(dāng)演奏者拿到一部新作品時(shí)，善于在審讀過(guò)程中對(duì)作品進(jìn)行鏈接式的分析非常重要。在審讀過(guò)程中獲得較為完整的和概括性的印象后，對(duì)樂(lè)譜以及與作品相關(guān)的信息進(jìn)行細(xì)致的研究和分析非常重要。分析的方法很多樣，其中一項(xiàng)重要的工作就是要追溯和了解與這部作品作曲家同時(shí)期的相關(guān)作品，以及此作品的特點(diǎn)；與這部作品同時(shí)代的相同體裁的作品，和此作品的特征。接下來(lái)是一系列的鏈接：這部作品的產(chǎn)生背景、創(chuàng)作緣由，創(chuàng)作時(shí)期作曲家的感情狀態(tài)、生活狀態(tài)，影響作曲家創(chuàng)作的創(chuàng)作手法、人、事等，作曲家借鑒什么、創(chuàng)作對(duì)后人的影響等諸如此類(lèi)。這些研究會(huì)給予我們從整體的框架結(jié)構(gòu)和宏觀的視野，全面、多元性地審視所要學(xué)習(xí)探討的新作品，每一個(gè)環(huán)節(jié)都在各個(gè)不同層次、角度與作品有著直接或間接的因果聯(lián)系，從而賦予我們演繹新作品中的細(xì)節(jié)處理以豐厚的佐證。

二、概率因果

在看待原因和結(jié)果的問(wèn)題上，許多看法認(rèn)為只要有原因就一定會(huì)有結(jié)果，任何原因都會(huì)必然導(dǎo)致一定的結(jié)果。但在實(shí)際情況中，自然界發(fā)生的許多事物之間的作用和聯(lián)系是具有隨機(jī)性特點(diǎn)的，是會(huì)有偶然性和不確定性因素發(fā)生的，所以原因和結(jié)果之間的聯(lián)系是不能用“必然”來(lái)一概而論。這種隨機(jī)性的現(xiàn)象是會(huì)在事物的因果鏈中發(fā)生的，有時(shí)也可能對(duì)其中的原因或結(jié)果產(chǎn)生影響，但從概率的角度看更趨向于偶然性和不確定的特點(diǎn)，并且缺少其規(guī)律性，類(lèi)似出現(xiàn)的這種因果聯(lián)系被稱(chēng)為概率因果。

在按照因果鏈接的方式追索的過(guò)程中，雖然可以把問(wèn)題聯(lián)系到很遠(yuǎn)，但有些原因或結(jié)果可能只是一些在實(shí)際中不能起到實(shí)質(zhì)性作用的原因，由于偶然性特點(diǎn)又和這些事物產(chǎn)生一定的關(guān)系或聯(lián)系，但它既不是終極原因，更不是根本原因，但這些原因有可能是影響鏈接主線的輔助因素。當(dāng)某兩個(gè)事件之間發(fā)生的概率因果小到一定程度時(shí)，就可以確定兩個(gè)事件之間可以不存在主要因果關(guān)系，但是這種因果是很微妙的，不存在主要因果并不代表不會(huì)發(fā)生，有時(shí)這種概率因果也能夠?qū)κ挛锂a(chǎn)生直接影響。例如，我們?cè)阡撉俦硌葸^(guò)程的各個(gè)環(huán)節(jié)中，也經(jīng)常會(huì)有不確定因素情況發(fā)生，很需要借鑒這種概率因果方法的指導(dǎo)性特點(diǎn)，從中找到應(yīng)對(duì)措施。

三、互為因果和自為因果

這種互為因果的現(xiàn)象在我們沿著因果鏈接追溯過(guò)程中，把整體考慮問(wèn)題的研究思路運(yùn)用在某一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)中必須涉及的研究過(guò)程。我們所探討過(guò)的負(fù)反饋就是事物在互為因果作用下的反饋，所得出的結(jié)果也是對(duì)事物自身的原因產(chǎn)生作用和影響，所以負(fù)反饋調(diào)節(jié)就是一種自為因果現(xiàn)象。我們?cè)诜治龌橐蚬妥詾橐蚬年P(guān)系時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)事物中的各種因素在相互作用時(shí)形成一個(gè)表現(xiàn)為范圍的環(huán)，這種環(huán)沒(méi)有盡頭和終極，但它的無(wú)限性永遠(yuǎn)會(huì)存在于這個(gè)系統(tǒng)的內(nèi)部，這就使得我們不會(huì)導(dǎo)致從因果的終極原因中的因素追溯到這個(gè)系統(tǒng)之外，事物的發(fā)展變化就是由事物內(nèi)部的因果相互作用所確立。所以，自然界的因果鏈接常常是會(huì)發(fā)生閉合現(xiàn)象的，這也可以有助于我們?cè)谘芯恐斜荛_(kāi)一些與因果鏈接無(wú)關(guān)的因果。

四、因果網(wǎng)絡(luò)

由于事物具有的復(fù)雜性和變化性特點(diǎn)，有許多系統(tǒng)的因果聯(lián)系還會(huì)體現(xiàn)在眾多的因果變量之間的交叉作用上。

所謂演奏能力，主要是指演奏者運(yùn)用演奏的技巧，將它對(duì)樂(lè)曲的“完形”心理活動(dòng)表現(xiàn)為實(shí)際的音樂(lè)效果，達(dá)到情感、心理與音響效果的“同形同構(gòu)”。格式塔心理學(xué)派認(rèn)為，對(duì)象、人的知覺(jué)，由大腦進(jìn)行的組織活動(dòng)以及人的內(nèi)在情感之間存在著和諧的統(tǒng)一。之所以如此，因?yàn)闊o(wú)論是物理運(yùn)動(dòng)、生物運(yùn)動(dòng)還是精神運(yùn)動(dòng)都有一種力的結(jié)構(gòu)，是一種力的作用，都?xì)w結(jié)為“力的圖示”。人的審美活動(dòng)從根本上說(shuō)是審美對(duì)象中“力的圖示”對(duì)大腦皮層剌激而喚起的一種力的運(yùn)動(dòng)。這種力的運(yùn)動(dòng)與人的內(nèi)在情感相匯合，與審美對(duì)象的，力的圖示，達(dá)到“異質(zhì)同構(gòu)”或“同形同構(gòu)”，從而表現(xiàn)審美的情感。對(duì)于鋼琴演奏者來(lái)說(shuō)，他的活動(dòng)有兩個(gè)層次的對(duì)象性或“同形同構(gòu)”的關(guān)系。我們從中可以悟出，鋼琴演奏活動(dòng)中匯集各個(gè)元素多方面的系統(tǒng)組成，系統(tǒng)中各部分的錯(cuò)綜交匯又以最終的整體“完形”體現(xiàn)出來(lái)，

五、結(jié)語(yǔ)

人們所研究的各種系統(tǒng)大多都會(huì)因?yàn)槠鋸?fù)雜性而聯(lián)系到因果網(wǎng)絡(luò)，當(dāng)系統(tǒng)中的一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)變化時(shí)，整個(gè)網(wǎng)絡(luò)可能都會(huì)隨之調(diào)節(jié)和改變。

參考文獻(xiàn)：

[1]李君.鋼琴演奏效率分析[J].嘉應(yīng)學(xué)院學(xué)報(bào).2005（04）.

[2]方岳民.鋼琴藝術(shù)的創(chuàng)新方向[J].零陵學(xué)院學(xué)報(bào).2005（03）.