淺談江南絲竹音樂中二胡演奏藝術(shù)

李昕冉

【摘 要】“江南絲竹”是我國民族音樂獨樹一幟的樂種，距今已有三百余年的歷史，主要流傳于上海、江蘇、浙江一帶，深受國人的喜愛并在中外廣為流傳，它以獨特的江南風(fēng)格韻味著稱。本文從二胡在演奏江南絲竹作品上出發(fā)，并以《江南春色》這部作品為例，研究二胡演奏此類型音樂的特點，尋找江南絲竹音樂在二胡演奏上所體現(xiàn)的大致的共性。

【關(guān)鍵詞】江南絲竹；二胡演奏；江南春色

中圖分類號：J632.21 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）24-0048-01

二胡是我國的傳統(tǒng)樂器中拉弦樂器的代表樂器，在我國的傳統(tǒng)樂器中弓弦樂器發(fā)展得最晚，它比鐘鼓、琴、瑟、笛等樂器晚出了一千年。

在近代以前，也是所謂二胡的“傳統(tǒng)期”，二胡的主要功能是在戲曲、說唱和歌舞擔任伴奏或是合奏的角色，并形成了一些自己的演奏技巧和經(jīng)驗但并沒有形成自己的體系和審美要求。當二胡進入20世紀以來，由于沒有太多的歷史包袱，使二胡得到了迅猛的發(fā)展，并經(jīng)過音樂長河中樂曲家們的努力探索形成了多種代表性的流派和眾多的優(yōu)秀作品，和具有鮮明的地域特色的作品。

二胡在江南絲竹中與笛負責(zé)演奏其中的起、承、轉(zhuǎn)、合等在情緒的表現(xiàn)上起著主導(dǎo)的作用。在長期的發(fā)展過程中，二胡在江南絲竹的演奏形成了其特有的技巧和風(fēng)格，使演奏其神韻更為鮮明。

在演奏江南絲竹音樂時二胡用的弦習(xí)慣是絲弦，因為其音色更加的柔和更加符合江南音樂的韻味，鋼線也得到了廣泛的應(yīng)用，其優(yōu)勢是響亮清脆。二胡的定弦習(xí)慣是定在15弦上，定調(diào)多為D調(diào)和G調(diào)。定音在小宮調(diào)D尺子調(diào)C悶工調(diào)。

學(xué)習(xí)二胡演奏江南絲竹音樂時與其他樂曲一樣，演奏者都需要在演奏技巧和演奏技術(shù)上有著扎實的基礎(chǔ)，二胡之所以能成為江南絲竹音樂中的主要音樂，與它的自身音色是分不開的，二胡的聲音近似于人聲，具有很好的歌唱性，所以它對一些情感的表達有著自己獨特的方式。在二胡演奏江南絲竹音樂時，要做到充分地理解作品，理解作品的內(nèi)涵、并掌握好樂曲所具有的獨特的地方性特色?！敖辖z竹”多為描繪江南景色的音樂小品，通過描繪景色來表達自己的內(nèi)心，并且有著通俗易懂且具有標志性的主題旋律，在演奏具有滑音技巧的地方經(jīng)常會出現(xiàn)小三度的音程，曲式大多是以三段體的形式構(gòu)成為主，并且把快板與慢板進行結(jié)合，旋律和節(jié)奏的表現(xiàn)上既舒緩又流暢。

演奏江南風(fēng)格的二胡作品，在滑音的技巧上需要演奏者進行研究并做些文章，滑音是二胡的重要表現(xiàn)方式之一，在突出和區(qū)分不同地域的音樂風(fēng)格上有著至關(guān)重要的作用，江南韻味的滑音多柔和細膩的小三度的墊指滑音和相同手指在不同音上進行的上下滑音，在滑音的同時也可加入一些小的像顫指音，小二度音程上的裝飾音等，增添樂曲靈活的韻味。除了滑音外揉弦也是二胡常用的技巧，它的種類包括：滾揉、滑揉、壓揉，江南音樂旋律大多較為悠揚，所以在揉弦上常體現(xiàn)運用滾揉的方式，而滑揉與壓揉運用得較少，其中在音符的開始不揉弦，在持續(xù)一段后再慢慢加入揉弦。運弓不僅在江南絲竹的音樂中非常重要，在二胡的各種樂曲中都至關(guān)重要，江南風(fēng)格的音樂多長音和切分音，運弓在樂曲的合理分配也值得深入研究，只有運弓的能力做得更好，樂曲才能更清澈，長期的訓(xùn)練運弓，合理在相應(yīng)的節(jié)奏上產(chǎn)生高質(zhì)量的運弓，對表現(xiàn)樂曲情感，描繪江南景色的美好景象必不可少。

《江南春色》這部作品是一首廣為人知的具有江南風(fēng)韻和特色的二胡作品，這首曲子是江南絲竹風(fēng)格以景色來抒發(fā)自己內(nèi)心的代表性音樂小品，整首曲子由引子、主題、主題變奏、主題節(jié)奏放寬和尾聲組合。引子部分由一段散板開始，像似一塊輕快的鳥叫聲，之后第二句接著一部分的泛音，產(chǎn)生聽起來更加自然空靈的音色，盡管是泛音也更需要我們加以揉弦進行潤色，使樂曲聽起來更加的靈活。到了第三句則需要演奏者表現(xiàn)得更加飽滿和自信，想太陽已經(jīng)完全升起，萬物生機盎然的美好景象已經(jīng)展現(xiàn)出來。接下來便是主題的部分，隨著萬物復(fù)蘇，人們一天的生活已經(jīng)開始了，溫婉柔和的語句將江南的人物和風(fēng)景刻畫得栩栩如生。第二段則從第二十一小節(jié)部分開始，此時多為出現(xiàn)滑音部分，旋律表現(xiàn)當?shù)厝苏f話的特點，此時的滑音多為墊指滑音，并在小三度的音程上進行滑揉，這也充分體現(xiàn)江南絲竹音樂風(fēng)格的又一特色。在這一部分的第三樂段上，多種弓法交替出現(xiàn)，長短弓的運用上為樂曲增添了更多對比性的色彩。在《江南春色》這部作品中長音上的遲到揉弦得到了廣泛的運用。

總的來說，演奏具有風(fēng)格流派性的樂曲，不同的流派在演奏技巧或是樂曲風(fēng)格上有不同的特點，對江南風(fēng)格特有技巧進行更多的練習(xí)與學(xué)習(xí)，并且要學(xué)會對氣息的理解，樂曲的呼吸感和情感并不是一味地模仿就能夠?qū)W會的，還需要我們加強對樂曲的分析與理解。

參考文獻：

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[2]曲怡.論江南絲竹音樂風(fēng)格在二胡作品中的表現(xiàn)[D].杭州師范大學(xué)，2016.

[3]劉長福.《江南春色》、《月色》的演奏要領(lǐng)劉長福講二胡曲（三）[J].樂器，2006（10）：38-39.