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    新媒體語境下匠人題材紀(jì)錄片的人物形象塑造及審美價值

    2019-03-21 23:13:43劉喚宇中國傳媒大學(xué)電視學(xué)院
    傳播力研究 2019年11期
    關(guān)鍵詞:匠人人物形象題材

    劉喚宇 中國傳媒大學(xué)電視學(xué)院

    現(xiàn)代社會種不同題材的紀(jì)錄片層出不窮,匠人題材紀(jì)錄片作為一種獨(dú)立的紀(jì)錄片形式,既體現(xiàn)出了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的基本內(nèi)涵,同時也彰顯了新媒體語境下,新型紀(jì)錄片的獨(dú)特性。如何在競爭激烈的市場環(huán)境中,采用更為科學(xué)的規(guī)劃方法,擴(kuò)大匠人題材紀(jì)錄片的影響力,優(yōu)化人物形象塑造和審美價值的傳達(dá),成為了相關(guān)領(lǐng)域工作人員的工作重點(diǎn)之一。

    一、新媒體語境下紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢

    (一)生產(chǎn)主體創(chuàng)新

    進(jìn)入到新媒體語境下,紀(jì)錄片的創(chuàng)作主體可以劃分為官方和非官方兩種不同的類型。官方的紀(jì)錄片主要是通過傳統(tǒng)媒體渠道進(jìn)行傳播發(fā)展,按照國家電視臺的制作方針和節(jié)目規(guī)劃設(shè)計要求,完成制作。非官方的紀(jì)錄片可以主要是個體用戶生產(chǎn)內(nèi)容的創(chuàng)作。比如,在長安馬自達(dá)公司冠名,湖南知了青年公司制作的《了不起的匠人》就屬于后一種類型[1]。

    (二)生產(chǎn)內(nèi)容創(chuàng)新

    紀(jì)錄片的內(nèi)容隨著時代的發(fā)展不斷創(chuàng)新。通過長短不同的紀(jì)錄片,可以展現(xiàn)出不同領(lǐng)域的人物、歷史和文化的發(fā)展與變遷。比如,美國NETFLIX 制作出品的《事前七日》,就是從各類大型事件和活動開始前的七日開始倒計時,通過現(xiàn)場跟蹤拍攝的方式,為人們展示出了在不同領(lǐng)域中奮斗者的群像。

    (三)生產(chǎn)方式創(chuàng)新

    傳統(tǒng)的紀(jì)錄片生產(chǎn)方式是集中拍攝-后期處理-平臺播放。此種方式靈活性較差,一旦其中某一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)了問題,則會對紀(jì)錄片整體的品質(zhì)產(chǎn)生影響。進(jìn)入到新媒體環(huán)境下,紀(jì)錄片的生產(chǎn)方式得到了創(chuàng)新,形成了拍攝和播放同步進(jìn)行的方式,根據(jù)觀眾們的反饋對內(nèi)容和形式進(jìn)行調(diào)整,充分關(guān)注到了觀眾們的體驗,達(dá)到了強(qiáng)化互動的效果。此種拍攝方式在實際的應(yīng)用中,提升了紀(jì)錄片傳播價值。

    二、新媒體語境下匠人題材紀(jì)錄片人物形象塑造與審美價值傳達(dá)方法

    (一)人物形象塑造方法

    1.敘事方法

    新媒體語境下,各類人文產(chǎn)品的藝術(shù)形式以及審美價值都發(fā)生了變化。其中,最具有代表性的就是電視作品和電影作品。對于紀(jì)錄片而言,在傳統(tǒng)電視媒體朝向新媒體方向發(fā)展進(jìn)程中,新型紀(jì)錄片類型也應(yīng)運(yùn)而生。新媒體紀(jì)錄片包含了新媒體的特征,與傳統(tǒng)的紀(jì)錄片相比,商業(yè)性和定制性的特征更為顯著。比如,其中最具有代表性的及時視頻網(wǎng)站平臺自制的紀(jì)錄片。通過個性化定制的方式,將原本獨(dú)立的、邊緣化的作品中逐步推向公眾們面前,提高了紀(jì)錄片的認(rèn)知度。匠人題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作中,拍攝的時長以及拍攝內(nèi)容所涉及到的時間跨度,都會對紀(jì)錄片敘事結(jié)構(gòu)產(chǎn)生影響。對于匠人題材紀(jì)錄片而言,在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中,往往需要長時間針對特定的人物進(jìn)行拍攝。如果拍攝的時間過長,則也會對情節(jié)和情感造成影響。情感被沖淡,不同事物之間的矛盾沖突則會變得較為松散。對此,進(jìn)入到新媒體語境下,可以對敘事手法進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整。從生活中的細(xì)微之處著手,采用以小見大的敘事方法,有利于將人物的個性化特征集中展現(xiàn)出來。同時,此種方法還能夠拉近觀眾們和匠人題材紀(jì)錄片人物主體之間的距離,有利于產(chǎn)生共情,進(jìn)而塑造出更為立體的人物形象[2]。

    2.拍攝方法

    新媒體語境下,匠人題材紀(jì)錄片的拍攝方法也得到了充分發(fā)展和創(chuàng)新。將現(xiàn)代化科學(xué)技術(shù)和拍攝的設(shè)備應(yīng)用到紀(jì)錄片的拍攝工作中,有利于獲取更為優(yōu)質(zhì)的影像資料。比如,現(xiàn)代化科學(xué)技術(shù)發(fā)展之后,GO PRO 等輕型的拍攝設(shè)備逐漸應(yīng)用到影像資料的拍攝工作中。此種新型的拍攝設(shè)備可以減輕拍攝工作人員的負(fù)重,同時還可以在戶外、山間、水下等多種環(huán)境中進(jìn)行移動拍攝。穩(wěn)定性也較比傳統(tǒng)的設(shè)備更強(qiáng)。應(yīng)用此類輕型設(shè)備進(jìn)行拍攝,可以實現(xiàn)近景、遠(yuǎn)景、中景、全景和特寫的無縫式切換,提高了畫面的流暢性,能夠?qū)崿F(xiàn)人物形象的全范圍展示。創(chuàng)作者通過使用不同的鏡頭角度和場面調(diào)度方式,可以創(chuàng)造出多種不同類型的景別,從而從多個不同的方面,展示出人物的思想情感以及在不同階段的生存處境。

    3.后期剪輯

    后期剪輯是匠人題材紀(jì)錄片拍攝制作的重點(diǎn)環(huán)節(jié)。剪輯的方法會影響到人物形象的塑造。所以,在新媒體環(huán)境下,要借助新媒體科學(xué)技術(shù),對剪輯方法進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整,選擇最適合的方法進(jìn)行剪輯,提高匠人題材紀(jì)錄片的后期剪輯效率,同時也能達(dá)到提高制作品質(zhì)的效果。比如使用蒙太奇剪輯方法,可以增強(qiáng)人物的立體性。同時,此種方法還可以用于交代事件的發(fā)展歷程,展示事件的主旨。此外,后期剪輯中配樂也十分重要。結(jié)合故事的發(fā)展,可以使用不同類型的音樂。比如,在歡快的敘事過程中,可以使用“踩點(diǎn)”剪輯方法,選擇節(jié)奏性強(qiáng)的音樂作為背景音樂,結(jié)合音樂的節(jié)奏完成畫面的切換,可以達(dá)到良好的敘事效果,塑造更為立體的人物形象。

    (二)審美價值傳達(dá)方法

    1.精準(zhǔn)定位

    進(jìn)入到現(xiàn)代化的發(fā)展階段,在新媒體語境下,要對匠人題材紀(jì)錄片進(jìn)行更為精準(zhǔn)地定位。以《我在故宮修文物》為例,此種類型的紀(jì)錄片可以被歸類到匠人題材紀(jì)錄片范圍之中。通常情況下,匠人題材紀(jì)錄片要結(jié)合我國文化發(fā)展歷史,關(guān)注到廣大人民群眾對于故宮內(nèi)工作人員的好奇心和關(guān)注度,選擇此種直接記錄的方式,不僅可以讓廣大人民群眾了解到故宮工作人員和文物修復(fù)工作人員的日常工作狀態(tài),同時還能讓公眾們更進(jìn)一步了解到文物的保護(hù)和修復(fù)等內(nèi)容。通過此種方式,可以引發(fā)觀眾們的情感共鳴,使其了解到承載著我國傳統(tǒng)文化的文物保護(hù)工作的艱辛和不易。此種定位方法正是此類匠人題材紀(jì)錄片構(gòu)思精妙之處。

    2.媒介融合

    新媒體提升了信息的傳播速度,同時也擴(kuò)大了信息的傳播范圍。進(jìn)入到現(xiàn)代化新媒體技術(shù)蓬勃發(fā)展的進(jìn)程之中,新媒體極大地提升了信息的傳播速度,如果能夠與新媒體技術(shù)相互結(jié)合,則可以實現(xiàn)匠人題材紀(jì)錄片的交互性發(fā)展。比如,在選擇播放平臺中,匠人題材紀(jì)錄片不僅可以選擇傳統(tǒng)的電視播放渠道,同時也可以將其投放到網(wǎng)絡(luò)視頻平臺之中。通過此種方式,可以實現(xiàn)線上線下同時觀看。線下觀眾可以針對紀(jì)錄片的內(nèi)容進(jìn)行溝通和交流,線上觀看方式中,網(wǎng)友們也可以將自己感興趣的內(nèi)容分享給自己的親朋好友,以點(diǎn)對面的傳播方式,擴(kuò)大了匠人題材紀(jì)錄片的影響力,使紀(jì)錄片的審美價值和文化內(nèi)涵得以傳播。

    3.深化內(nèi)涵

    除了上述方法之外,在現(xiàn)代化的組織和管理工作中,匠人題材紀(jì)錄片也要結(jié)合民族精神和時代的發(fā)展要求,不斷地對自身的內(nèi)涵進(jìn)行豐富和提升。大部分的紀(jì)錄片在進(jìn)行制作和傳播的過程中,都過于重視向人們展示宏偉的設(shè)計藍(lán)圖,但是在此過程中就嚴(yán)重忽視了細(xì)節(jié)的作用。細(xì)節(jié)不到位導(dǎo)致了紀(jì)錄片的內(nèi)涵不能被充分地展示出來。對此,進(jìn)入到新媒體環(huán)境中,匠人題材紀(jì)錄片要借助新媒體科學(xué)技術(shù),豐富和深化自身的

    內(nèi)涵。比如,在《風(fēng)味人間》當(dāng)中,可以將食物作為媒介,淋漓盡致地展現(xiàn)出食物背后蘊(yùn)含的農(nóng)民耕作、廚師烹飪等匠人精神。同時,還可以將食物作為顯微鏡,用于展現(xiàn)食物背后蘊(yùn)含的家國情懷,此種設(shè)計方法可以使匠人題材紀(jì)錄片的內(nèi)容更為豐滿,人文精神得以發(fā)揚(yáng)。

    三、總結(jié)

    綜上所述,從當(dāng)前新媒體法發(fā)展趨勢進(jìn)行分析可以看出,新媒體的發(fā)展為匠人題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供了動力支持。對此,相關(guān)領(lǐng)域的工作人員在現(xiàn)代化的組織和管理工作中,要持續(xù)借助新媒體以及媒介融合的優(yōu)勢,對傳統(tǒng)紀(jì)錄片的內(nèi)容和新媒體技術(shù)加以融合。關(guān)注到人物的本真,堅持記錄的精神,融合人文主義情懷,打造出獨(dú)一無二的匠人題材紀(jì)錄片。讓紀(jì)錄片真正成為我國文化產(chǎn)業(yè)的重要支柱,推動中國紀(jì)錄片立足于國際市場。

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