轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)在后期剪輯中的應(yīng)用研究

杜平

摘要：一部高質(zhì)量的影視作品，除了對(duì)劇本和拍攝等高要求之外，后期剪輯也十分重要。轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)的運(yùn)用在整個(gè)后期剪輯過(guò)程中舉足輕重，通過(guò)轉(zhuǎn)場(chǎng)將分散的段落有序的合乎邏輯的組合在一起，生成完整的影片。本研究以多部?jī)?yōu)秀的影視作品作為例，對(duì)轉(zhuǎn)場(chǎng)效果的使用進(jìn)行分析，探尋在后期剪輯過(guò)程中轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)使用的方法，歸納影視作品中轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)的使用規(guī)律，以期提高影視作品后期剪輯的質(zhì)量和效率。

關(guān)鍵詞：影視剪輯；技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)；無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)；

中圖分類號(hào)：TP391 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-3044（2018）22-0199-03

Abstract： A high-quality film and television production， in addition to the script and shooting requirements， the latter editing is also very important. The use of transitions plays an important role in the whole process of post-editing， by which the scattered paragraphs are organized and combined logically to produce a complete film. In this study， several excellent film and television works are taken as examples， the use of the transfer effect is analyzed， the method of the transfer technology is explored in the later editing process， and the rules of the transfer technology in the film and television works are summarized in order to improve the quality and efficiency of the later editing.

Keywords： Video clips； skill transitions； no skill transitions； Lens； Picture； Visual

隨著多媒體技術(shù)在電視節(jié)目后期制作的應(yīng)用，以硬盤(pán)存儲(chǔ)為基礎(chǔ)的非線性編輯系統(tǒng)應(yīng)運(yùn)而生，由于非線性編輯不受素材順序的限制，使剪輯工作者可以根據(jù)需求對(duì)素材進(jìn)行不同時(shí)間不同形式的調(diào)用，得到了廣泛的認(rèn)可。一部高質(zhì)量的影視作品，除了對(duì)劇本和拍攝等高要求之外，在影視后期制作中也要對(duì)作品精雕細(xì)琢。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，雖然數(shù)據(jù)庫(kù)中不乏有關(guān)影視后期制作相關(guān)的研究，可是針對(duì)其中轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)的應(yīng)用研究卻少之又少，本文將以多部?jī)?yōu)秀的影視作品作為例，對(duì)轉(zhuǎn)場(chǎng)效果的使用進(jìn)行分析，歸納影視作品中轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)的使用規(guī)律，以幫助提高影視作品后期制作質(zhì)量。

1 轉(zhuǎn)場(chǎng)的作用

影視剪輯就是要參照分鏡頭劇本，結(jié)合創(chuàng)作意圖，將分散的鏡頭、通過(guò)組接與轉(zhuǎn)場(chǎng)等技巧有序的合乎邏輯的組合在一起。構(gòu)成影片的最小單位是鏡頭，每一個(gè)鏡頭連接在一起所組成的鏡頭序列叫做段落。段落是一部影視作品中最基本的結(jié)構(gòu)形式，而一個(gè)段落過(guò)渡到另一個(gè)段落時(shí)，而一個(gè)段落過(guò)渡到另一個(gè)段落時(shí)，使前后兩個(gè)鏡頭之間產(chǎn)生平滑的過(guò)渡，將這兩個(gè)鏡頭進(jìn)行順暢切換的技術(shù)，就是轉(zhuǎn)場(chǎng)。[1]因此轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)的使用及轉(zhuǎn)場(chǎng)的好壞也決定了剪輯的成功與否。一部電影，少則幾十場(chǎng)，多則一二百場(chǎng)，要想在兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)囊括一個(gè)龐大的復(fù)雜的幾十年的故事，除了鏡頭之間的省略和凝練，包括形式上看上去連續(xù)、連貫鏡頭之間的省略，再就是轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)做跳躍式的省略了。[2]實(shí)現(xiàn)這種“電影時(shí)間”，轉(zhuǎn)場(chǎng)有獨(dú)特的魅力。

2 轉(zhuǎn)場(chǎng)的類型

根據(jù)轉(zhuǎn)場(chǎng)的實(shí)現(xiàn)方法可以將轉(zhuǎn)場(chǎng)分為兩類，一類是畫(huà)面間采取直接切換實(shí)現(xiàn)的轉(zhuǎn)場(chǎng)，被稱為無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。另一種是利用電子特技生成的技巧性畫(huà)面來(lái)完成鏡頭的分割和轉(zhuǎn)換，被稱為技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。

無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)不采用任何附加技巧，利用鏡頭畫(huà)面直接切入、切出的方法來(lái)連接場(chǎng)景，銜接鏡頭，轉(zhuǎn)接時(shí)空。無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)有很多種，如相同主體轉(zhuǎn)場(chǎng)、遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)、景物轉(zhuǎn)場(chǎng)、聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)等，這些都是影片中常用的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。

技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是指在剪輯過(guò)程中添加的轉(zhuǎn)場(chǎng)效果，其效果是通過(guò)一定的技術(shù)手段來(lái)實(shí)現(xiàn)的，能夠使觀眾明確意識(shí)到鏡頭與鏡頭間、節(jié)目與節(jié)目間、場(chǎng)景與場(chǎng)景間的停頓或間隔，鏡頭轉(zhuǎn)換流暢，并制造一些直接切換不能產(chǎn)生的視覺(jué)及心理效果。由于非編系統(tǒng)的發(fā)展，技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法有數(shù)百種之多，在影視編輯過(guò)程中，常用的有淡出淡入、閃白、疊化、劃像、定格、翻頁(yè)、分屏等。

3 影視作品中常用的轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)的應(yīng)用分析

3.1 相似或相同主體轉(zhuǎn)場(chǎng)

相似主體轉(zhuǎn)場(chǎng)即利用畫(huà)面主體的相似性實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)，相似主體包括兩個(gè)鏡頭前后表現(xiàn)的是同一類事物或不同類但外形相似的事物。[3]利用主體間的相似因素來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)可使得轉(zhuǎn)場(chǎng)流暢且巧妙。這種相似可以是形狀相似、運(yùn)動(dòng)形式相似或大小位置的重合等，利用某一點(diǎn)的相似貫穿上下段落。如在影視作品《宮》里面，主人公洛晴川追畫(huà)像的時(shí)候腳下踏空，天旋地轉(zhuǎn)跌入時(shí)空隧道，下一個(gè)鏡頭京城熱鬧的大街上正在舉行花魁比賽，晴川從天而降，成功實(shí)現(xiàn)從現(xiàn)代到清代的穿越。這個(gè)段落就是運(yùn)用運(yùn)動(dòng)主體的相似性進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)。同樣這部劇在結(jié)尾時(shí)洛晴川用“跳下火場(chǎng)”這種方式又回到了現(xiàn)代，也是運(yùn)用運(yùn)動(dòng)主體的相似性實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。

3.2 空鏡頭（景物鏡頭）轉(zhuǎn)場(chǎng)

空鏡頭也叫景物鏡頭，景物轉(zhuǎn)場(chǎng)是指兩個(gè)段落之間，使用同一環(huán)境自然過(guò)渡來(lái)轉(zhuǎn)換時(shí)空的方法。景物鏡頭在影片中能起到渲染意境、烘托氣氛引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在畫(huà)面時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)故事節(jié)奏方面應(yīng)用效果明顯。比如新劇《福星盈門(mén)》中前一鏡頭是晚上錢(qián)龍因和女友江南鬧矛盾電話打不通沮喪地坐在醫(yī)院大門(mén)前的臺(tái)階上苦惱，下一段落是錢(qián)龍?jiān)卺t(yī)院內(nèi)照顧引起他們二人矛盾的裴總，中間就用了一段城市全景的景物鏡頭，表明這煎熬的一夜過(guò)去了，新的一天開(kāi)始，錢(qián)龍?jiān)诿苤腥匀粓?jiān)持自己的選擇，照顧破產(chǎn)的裴總。這一類鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧在各種題材的影視片中應(yīng)用都非常多。

3.3 主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)

主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)是指用鏡頭代替拍攝主體的眼睛，來(lái)實(shí)現(xiàn)拍攝主體所看到的畫(huà)面和主體觀看的對(duì)象兩個(gè)鏡頭畫(huà)面的轉(zhuǎn)換。主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)是按照前后兩鏡頭關(guān)系來(lái)處理轉(zhuǎn)場(chǎng)的手法，使主觀鏡頭既顯得自然，又可以引起觀眾的探究心理。如在《霸王別姬》開(kāi)篇小石頭用拍磚鎮(zhèn)住戲班紛亂的場(chǎng)面后遭師傅毒打，大聲叫喊這一部分中，前一個(gè)鏡頭是小石頭挨打時(shí)抬起頭，睜大了眼睛，下一個(gè)鏡頭是小豆子的出場(chǎng)（小石頭的視角看到的）。在這里利用了主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法利用前后兩個(gè)鏡頭間的邏輯關(guān)系處理轉(zhuǎn)場(chǎng)，過(guò)渡自然。

3.4 特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)

特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)就是用特寫(xiě)畫(huà)面來(lái)結(jié)束前一個(gè)段落或者開(kāi)始下一個(gè)場(chǎng)景的剪輯手法。這種剪輯方法大部分是為了強(qiáng)調(diào)主人公的內(nèi)心活動(dòng)或者情緒。用特寫(xiě)呈現(xiàn)在觀眾面前的景物，具有新奇感和沖擊力。如在泰劇《初戀這件小事》中由女主人公小水排演話劇《白雪公主》時(shí)等待被王子親吻的畫(huà)面，轉(zhuǎn)向王子（一個(gè)學(xué)長(zhǎng)）出現(xiàn)，小水恐懼的翻下小床的畫(huà)面。轉(zhuǎn)場(chǎng)由特寫(xiě)小水用手抓緊床單、腳尖緊繃這一鏡頭完成，表現(xiàn)主人公對(duì)暗戀的阿亮學(xué)長(zhǎng)的期待。

3.5 遮黑鏡頭或者遮擋物轉(zhuǎn)場(chǎng)

所謂遮擋是指在上一個(gè)鏡頭接近結(jié)束時(shí)，被拍攝主體挪近以至擋黑攝像機(jī)的鏡頭，下一個(gè)畫(huà)面主體又從攝像機(jī)鏡頭前走開(kāi)，以實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。上下兩個(gè)相接的鏡頭主體可以相同，也可以不同。[3]如果是同一主體，還能使主體得到強(qiáng)化和突出。比如，在大街上的鏡頭，前景閃過(guò)的汽車可能會(huì)在某一刻擋住其他形象。當(dāng)畫(huà)面形象被擋黑或完全遮擋時(shí)，一般也都是鏡頭切換點(diǎn)，它通常表示時(shí)間地點(diǎn)的變化。主體擋黑通常在視覺(jué)上能給人以較強(qiáng)的沖擊，同時(shí)制造視覺(jué)懸念，而且，由于省略了過(guò)場(chǎng)戲，加快了畫(huà)面的敘述節(jié)奏。典型例子是：前一段主人公在某地迎面而來(lái)?yè)鹾阽R頭，下一段落該主體背朝鏡頭而去，已到達(dá)了目標(biāo)地點(diǎn)。

3.6 聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)

聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)在影視作品中往往體現(xiàn)在音效和背景音樂(lè)的運(yùn)用上，聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)是指用音樂(lè)、音響、解說(shuō)詞、對(duì)白等聲音和畫(huà)面的配合來(lái)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。常見(jiàn)的有“未見(jiàn)其人先聞其聲”，也即聲音先入，然后再自然轉(zhuǎn)場(chǎng)。一是利用聲音過(guò)度的和諧性，自然轉(zhuǎn)到下一段落，主要方式是聲音的延續(xù)、聲音的提前進(jìn)入、前后段落聲音相似部分的疊化。利用聲音的吸引作用，弱化畫(huà)面轉(zhuǎn)換的視覺(jué)跳動(dòng)感。二是利用前后聲音的反差，加大段落間隔、加強(qiáng)節(jié)奏性。常常表現(xiàn)為某聲音突然戛然而止，鏡頭換到下一段落，或后一段落聲音突然增大，利用聲音吸引人們關(guān)注下一段落。[5]影視劇中的插曲很多則是利用這一技巧。

3.7 淡入、淡出

淡入淡出轉(zhuǎn)場(chǎng)也叫漸隱漸現(xiàn)，淡入（漸顯）是指一個(gè)段落中第一個(gè)鏡頭畫(huà)面逐漸顯現(xiàn)達(dá)到正確亮度的轉(zhuǎn)場(chǎng)，它往往表示另一場(chǎng)戲或者段落的開(kāi)始。淡出（漸隱）是指一個(gè)段落中最后一個(gè)畫(huà)面逐漸消失直至黑場(chǎng)的轉(zhuǎn)場(chǎng)，它往往放在一場(chǎng)戲或者一個(gè)段落的結(jié)束上。淡入淡出在影片中應(yīng)用率最高，一般情況下他們兩個(gè)都是連在一起用的。淡入淡出是一種大幅度的時(shí)空轉(zhuǎn)換。如影片《我的父親母親》用黑白與彩色色調(diào)講述現(xiàn)在的和過(guò)去的故事，運(yùn)用淡入淡出，節(jié)奏舒緩，具有抒情意味，營(yíng)造富有表現(xiàn)力的氣氛。

3.8 定幀轉(zhuǎn)場(chǎng)

定幀轉(zhuǎn)場(chǎng)，也叫定格畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)，表現(xiàn)為影像的驟然停止，將畫(huà)面運(yùn)動(dòng)主體突然變?yōu)殪o止?fàn)顟B(tài)強(qiáng)調(diào)某一主體的形象與細(xì)節(jié)，制造懸念，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)沖擊力，或用于段落的結(jié)尾處，借此點(diǎn)題，以便給觀眾留下回味。

3.9 多屏分割

在屏幕上同時(shí)出現(xiàn)多幅同一影像或不同影像，產(chǎn)生多空間并列、對(duì)比的藝術(shù)效果，從而深化作品內(nèi)涵。在現(xiàn)代影視作品中，多屏畫(huà)面技巧大大豐富了畫(huà)面內(nèi)容，比如，同一畫(huà)面表現(xiàn)體育競(jìng)賽在同一時(shí)間內(nèi)進(jìn)行的各個(gè)項(xiàng)目，或重要會(huì)議的各個(gè)場(chǎng)景，各個(gè)畫(huà)面之間又有大小、動(dòng)靜、交錯(cuò)等表現(xiàn)，整個(gè)畫(huà)面效果顯得很豐富。

3.10 疊化轉(zhuǎn)場(chǎng)

疊化指前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面與后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面相疊加，前一個(gè)鏡頭畫(huà)面逐漸隱去，后一個(gè)鏡頭畫(huà)面逐漸顯現(xiàn)的過(guò)程。前后鏡頭的長(zhǎng)時(shí)間疊化可以強(qiáng)調(diào)重疊畫(huà)面內(nèi)容之間的對(duì)列關(guān)系，可用于表示時(shí)間轉(zhuǎn)換、空間轉(zhuǎn)換、夢(mèng)境、回憶等場(chǎng)景。疊化轉(zhuǎn)場(chǎng)經(jīng)常會(huì)和聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)同時(shí)出現(xiàn)。

4 影視作品中轉(zhuǎn)場(chǎng)方式的選擇

根據(jù)上述分析，對(duì)影片中常用的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧的具體用途做一簡(jiǎn)單歸納，見(jiàn)下表：

轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)在觀影時(shí)中雖然并不明顯，卻是非常重要，轉(zhuǎn)場(chǎng)方式的選擇直接關(guān)系到影片對(duì)其內(nèi)容的敘述。相比之下，無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是利用拍攝的手法或鏡頭對(duì)兩個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行自然過(guò)渡，這就需要影片在拍攝階段前就要規(guī)劃出影片中所要使用的轉(zhuǎn)場(chǎng)內(nèi)容，并于拍攝階段加以實(shí)施，因此無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的使用比技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)要更加嚴(yán)格。但并不是任何兩個(gè)鏡頭之間都可以用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，需要尋找合理的轉(zhuǎn)換因素。參照沃爾特·默奇提出的剪輯的六條原則，即影視作品在進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)的時(shí)候要注意六個(gè)方面的因素，即情感、故事、節(jié)奏、視線、二維特性、三維連貫性，以便轉(zhuǎn)場(chǎng)更順暢，敘事更精彩，也更利于觀眾接受。[6]總之轉(zhuǎn)場(chǎng)的應(yīng)用要迎合觀眾視覺(jué)上和心理上的接受，即畫(huà)面內(nèi)容易于被觀眾感知，并且符合事件發(fā)展的邏輯。轉(zhuǎn)場(chǎng)效果的使用不僅是為了組接鏡頭，使影視作品在畫(huà)面的表達(dá)上流暢自然，還是為了使劇情更加恰當(dāng)?shù)財(cái)⑹鼋o觀眾而存在的，好的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)要不露痕跡，最好使觀眾覺(jué)察不到轉(zhuǎn)場(chǎng)的應(yīng)用。

本文中所提及的這些轉(zhuǎn)場(chǎng)，是目前的影視作品在后期的編輯制作中經(jīng)常被用到的轉(zhuǎn)場(chǎng)效果。合理的轉(zhuǎn)場(chǎng)不光在影片中能起到時(shí)空轉(zhuǎn)換的作用，在視覺(jué)審美上也有重要的意義。一部好的影視作品需要有恰當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)場(chǎng)效果進(jìn)行片段銜接，既不能不使用，也不能亂用，機(jī)械地添加華麗的轉(zhuǎn)場(chǎng)效果，會(huì)適得其反。轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式很多，而且在持續(xù)更新，還需要同行的創(chuàng)新應(yīng)用研究和技術(shù)上的進(jìn)一步完善。

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【通聯(lián)編輯：唐一東】