《正陽門下小女人》的小與大

劉穎

又一部京味大劇前來席卷熒屏。年代情感女性創(chuàng)業(yè)勵志大劇《正陽門下小女人》于10月16日起登陸北京衛(wèi)視品質(zhì)劇場和江蘇衛(wèi)視幸福劇場，愛奇藝、騰訊視頻也將每日24：00同步衛(wèi)視播出。該劇講述了新婚不久便失去丈夫的徐慧真（蔣雯麗飾），繼承祖產(chǎn)當(dāng)上了小酒館的老板。為了小酒館的經(jīng)營，徐慧真經(jīng)歷了諸多坎坷，卻始終堅(jiān)守自己的經(jīng)營理念。改革開放后，徐慧真憑借自己超前的時代眼光，帶領(lǐng)身邊的人發(fā)家致富，走向小康。該劇從女眭創(chuàng)業(yè)視角切入，在時代變革的大背景下，通過小人物的人情冷暖以及物質(zhì)、精神等方面的變化，譜寫了一曲動人的創(chuàng)業(yè)之歌。本報記者日前專訪了該劇導(dǎo)演劉家成、主演蔣雯麗和倪大紅。

導(dǎo)演劉家成：故土的情懷是我的根本

作為一個地地道道的北京人，劉家成對京味題材一直有著特別的偏愛，此次執(zhí)導(dǎo)《正陽門下小女人》，他坦言對故土的情懷是自己創(chuàng)作的根本，“我在這里生，在這里長，在這里工作，從小到大這種感受，肯定有這種情懷?！?/p>

小命運(yùn)：一個弱女子40年的成長史

導(dǎo)演劉家成素來被稱為導(dǎo)演圈里的“京味兒旗手”。此前他曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過另一部京味大劇《正陽門下》。而這兩部作品之間并沒有關(guān)系。他說：“這兩部作品從故事情節(jié)來說沒有連續(xù)性。《正陽門下小女人》原名叫《大前門下小女人》。但是考慮到南方觀眾的習(xí)慣，因?yàn)槟戏饺艘话愎芮伴T叫正陽門，所以后來改成《正陽門下小女人》?！闭勂饎?chuàng)作初衷，劉家成告訴記者：“我想通過一個女人的視角，通過她在40年中的創(chuàng)業(yè)和奮斗，展現(xiàn)一個弱小的女人最終成長為主宰自己命運(yùn)的女強(qiáng)人的人生故事。在這個過程中，觀眾可以從小人物身上看到大時代的變遷與發(fā)展，同時也能夠感受到普通人的喜怒哀樂，并從中體味平凡人充滿詩情畫意的幸福生活。我們現(xiàn)在社會發(fā)展的腳步太快了，我也希望借這部戲讓人們反思一下，我們是否丟失了過去傳統(tǒng)中的真誠、友善、堅(jiān)強(qiáng)?！?/p>

大情懷：超期一個半月沒人提條件

劉家成導(dǎo)演在拍攝《情滿四合院》時，曾經(jīng)在郊區(qū)搭建了1：1的實(shí)景。當(dāng)時很多演員第一次去現(xiàn)場，都被眼前的“大雜院”驚呆了，因?yàn)楝F(xiàn)在幾乎沒有劇組會花如此的力量和時間去做這樣的場景了。而此次拍攝《正陽門下小女人》，導(dǎo)演依舊堅(jiān)持認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，沒想到遇到的困難卻更大。

“原來我在拍《正陽門下》的時候，就在北京東城區(qū)的草場拍攝了不少實(shí)景。但是社會進(jìn)步太快了，變化太大了，現(xiàn)在那里都成了旅游景點(diǎn)，完全找不到可以供我們拍攝的實(shí)景了。這就要求我們必須搭景。我一直強(qiáng)調(diào)場景對于一部電視劇是非常關(guān)鍵的。劇情是靠細(xì)節(jié)來支撐的，細(xì)節(jié)是什么？就拿城墻來說，我要求的細(xì)節(jié)不僅是城磚，還要讓每個城磚縫兒里能夠滲透出入文氣息和生活細(xì)節(jié)，能夠讓觀眾看到風(fēng)吹雨打的痕跡，包括每根柱子里的斑駁，每級臺階上的磨礪，都要做出來。還有我們的道具也要求很高，那個年代的黑白電視機(jī)、單缸洗衣機(jī)、半導(dǎo)體收音機(jī)、單開門電冰箱等等，哪個道具什么時候出現(xiàn)都是我們都按照年代精心設(shè)計(jì)的。”

如此用心搭建場景，在電視劇創(chuàng)作過程中并不多見，因?yàn)樗臅r耗錢。導(dǎo)演劉家成為了能夠搭建出讓自己滿意的場景，也將開機(jī)時間足足延后了一個半月?！拔耶?dāng)時也很有壓力，因?yàn)樗械难輪T包括蔣雯麗、倪大紅等的合約都已經(jīng)簽了，原本要在春節(jié)前開拍，但是一下子就推到了過年后。但是沒有任何一個人跟我提要超期的費(fèi)用，這個劇組特別團(tuán)結(jié)。這也讓我非常感動?！?/p>

蔣雯麗：這是一次無比幸福的創(chuàng)作

實(shí)力派演員蔣雯麗在劇中出演“認(rèn)真”、“較真”、“真誠”的酒館老板娘徐慧真，這也是蔣雯麗繼《金婚》之后，又一次挑戰(zhàn)如此大跨度年齡的角色。導(dǎo)演劉家成直言，盡管人物年齡跨度巨大.但蔣雯麗與生俱來的“親切感”和“真實(shí)不做作”的氣場，完美契合了徐慧真的“萬人迷”的人設(shè)。但蔣雯麗卻告訴記者，開拍前自己曾經(jīng)非常忐忑。

在該劇總制片人、編劇郝金明眼里，“徐慧真做到了以德服人、以情感人、以信育人、以義降人?！泵鎸π禄椴痪帽闩c丈夫決裂的生活窘境，徐慧真一出場，便是一個依靠一己之力支撐起一片天的堅(jiān)強(qiáng)母親。在酒館的經(jīng)營方面，她堅(jiān)守商人之道，以“真”待人；在處理鄰里關(guān)系上，她“凡事講理兒”，靠著自己的“真性情”成為了正陽門下的“萬人迷”；在婚姻中，她獨(dú)具慧眼，有主張有判斷為自己覓得良偶；在子女教育上，她立身為本，不偏不倚，將兒女皆培養(yǎng)成棟梁之材。而蔣雯麗更是用扎實(shí)的演技，將徐慧真的真實(shí)親切融入到角色的一顰一笑之中，展現(xiàn)著一個獨(dú)立女性的勇敢與大氣。

蔣雯麗告訴記者，能出演《正陽門下小女人》首先要感謝導(dǎo)演。“我第一次看劇本就欲罷不能，不忍心丟下。導(dǎo)演信任我用我來出演徐慧真，但我內(nèi)心很忐忑。我當(dāng)時就問導(dǎo)演，我一個南方人，說不了地道北京話怎么辦？導(dǎo)演說：不用，說普通話就行了。這句話給了我很大的信心，我覺得有導(dǎo)演在，我自己就感覺妥妥的?！?/p>

蔣雯麗坦言，劇本中有一句話特別打動自己，就是“原諒別人就是原諒自己”?！拔蚁氚堰@個愛的信息傳達(dá)給觀眾，這也是徐慧真的成功之道，愛的力量是無窮的。”談到片場場景搭建，蔣雯麗表示，導(dǎo)演能夠如此用心要求每個細(xì)節(jié)，對演員而言其實(shí)是一種幸福。“每個演員進(jìn)入到一個準(zhǔn)備得特別充分的環(huán)境中時，心中都會涌起深深的責(zé)任感。當(dāng)我看到現(xiàn)場包括服裝、道具、陳設(shè)都非常精致的時候，我會感覺如果我演不好，是對不起工作人員的。當(dāng)然，我同時內(nèi)心也會有很強(qiáng)的幸福感，有一種被寵的感覺。我特別感謝制作方和導(dǎo)演能夠花那么大的資金來搭建場景。這樣，我們演員才會相互之間產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，來完成這次創(chuàng)作。”

倪大紅：玩手也能玩出高難度

“知者減半，醒者全無”，在徐慧真的創(chuàng)業(yè)之路上，丈夫蔡全無的相伴與付出，是其最強(qiáng)大的內(nèi)心支柱和前行動力，而倪大紅的傾情出演，則賦予了角色獨(dú)一無二的氣質(zhì)與特色。人如其名，劇中的蔡全無寡言少語為人木訥，卻偏偏被“前門一枝花”的徐慧真看中，并與之結(jié)合攜手余生。劉家成直言，“無”即是有，“蔡全無身上有北京人所講的精氣神。他包容、忍讓，言語不多，但是心中卻是一面明鏡，是一個無私無我的人?！?/p>

生活中的倪大紅就是個不愛說話的人。但這樣的性格放到角色上，就成了一個很大的挑戰(zhàn)。用倪大紅自己的話說，這個難度太大了。“正因?yàn)槲沂莻€話不多的人，所以創(chuàng)造一個話不多的角色就很難。難就難在因?yàn)樗麤]話，不知道該怎么去表現(xiàn)他。藝術(shù)是來源于生活，高于生活。所以我想了很多其他方面的方式，比如肢體方面，我想了很久琢磨出一個小動作，就是玩手。跟導(dǎo)演商量后，他對這個小動作也非常認(rèn)可，經(jīng)常是不拍我的臉，直接都拍手。”不過，在倪大紅心里，“玩手”的難度也一點(diǎn)不低?！澳贻p時玩手的力度和感覺是一個樣，遇到事情磨難時又是另外一個樣，到了老年又不一樣。通過玩手的動作，來展示蔡全無豐富的內(nèi)心世界?！?/p>

劇中，徐慧真有很多追求者，但最終選擇了老實(shí)本分的蔡全無。倪大紅坦言，其實(shí)兩個人是很有距離的。“起初，他去徐慧真小酒館的時候，連凳子都坐不了，就蹲在門口，靠徐慧真賞點(diǎn)酒喝。他對徐慧真佩服得五體投地。但兩個人之間的巨大差距也讓他不敢有一點(diǎn)想法。但隨著劇情的發(fā)展，兩個人一點(diǎn)點(diǎn)開始接近，沒想到最后能夠走到一起。我覺得蔡全無真的是個老實(shí)踏實(shí)、有上進(jìn)心、有想法的好男人。