趙孟頫書畫主張研究

金潔

摘 要：趙孟頫是元代書壇和畫壇的著名人物，在當(dāng)時(shí)的書畫界有著舉足輕重的地位。趙孟頫是最早提出“書畫同源”，追求晉人“古意”的。他對(duì)后世繪畫與書法的發(fā)展起到了十分重要的作用，就其藝術(shù)觀點(diǎn)做一個(gè)簡(jiǎn)要的歸納和闡述。

關(guān)鍵詞：趙孟頫；古意；書畫同源；后世影響

一、趙孟頫的生平

趙孟頫，元初著名書法家、畫家、詩人，字子昂，號(hào)松雪道人。出身宋朝宗室，是宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫。他博學(xué)睿智，滿腹經(jīng)綸，專工書法，精于繪藝，擅長金石，通曉律呂，能鑒賞。趙孟頫在文學(xué)、音樂等方面均有較好的修養(yǎng)，其中以書法和繪畫所取得的成就最高，開創(chuàng)元初新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。其書法和繪畫的成就也深深地影響了明清時(shí)期書法和文人畫的發(fā)展。在繪畫上，他功底深厚，能吸收唐宋繪畫之精粹而自成一家。不論是山水、花鳥、竹石還是人物、鞍馬都形神具備，中國畫的諸多表現(xiàn)技法如水墨、寫意、青綠等形式表現(xiàn)都信手拈來。在書法實(shí)踐中，他兼善諸體，篆書、隸書、行書、草書，其中以小楷、行書最佳，聞名于后世。其書風(fēng)秀逸、遒媚，結(jié)體嚴(yán)整，筆法圓熟，創(chuàng)“趙體”書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱“楷書四大家”。

（一）繪畫

元代繪畫突出反映在一些館閣士大夫在繪畫創(chuàng)作和理論上的貢獻(xiàn)，題材豐富多樣，以山水畫為主。趙孟頫在繪畫上與米芾、王維、蘇軾為代表的文人畫的藝術(shù)主張相同，以文人畫的審美品位出發(fā)推崇發(fā)展唐朝與北宋的繪畫風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)氣韻生動(dòng)，追求古樸雅致的風(fēng)格。他反對(duì)南宋時(shí)期過分追求形似以及纖巧的院體畫風(fēng)格，與南宋繪畫的發(fā)展趨勢(shì)迥然不同。這與趙孟頫的生活經(jīng)歷以及內(nèi)在思想、涵養(yǎng)有著千絲萬縷的關(guān)系。繪畫上，趙孟頫推崇“古意”，即所謂“無古意，雖工無益”。然而他所提倡的“古意”并非死板呆滯地摹寫古人的佳作，而是讓我們?nèi)ヮI(lǐng)會(huì)古人佳作中所蘊(yùn)含的繪畫思想，去學(xué)習(xí)他們的繪畫形式、繪畫語言。此外，他還提出了“書畫同源”的藝術(shù)思想，追溯書法與繪畫的原始關(guān)系，將書法用筆與繪畫用筆進(jìn)行比較分析，將書法用筆容納進(jìn)繪畫之中，來增強(qiáng)繪畫的表現(xiàn)力，此藝術(shù)主張引領(lǐng)了當(dāng)時(shí)文人畫發(fā)展的新風(fēng)尚。

（二）書法

元初的書壇，書家開始對(duì)南宋書壇進(jìn)行反思與革新。趙孟頫不滿宋朝末流摒棄古法、隨意揮灑的書風(fēng)，竭力提出恢復(fù)“二王”的書法傳統(tǒng)。趙孟頫身體力行，廣泛涉獵古代名跡，刻苦臨習(xí)，但他并不是泥古不化之人，他非常擅長辨別與選擇適合于自己的作品。在書法實(shí)踐中尤其是對(duì)“二王”系統(tǒng)的書法著力最勤，得益最深。草書取法王羲之為主，用筆靈活流利，如行云流水，風(fēng)神瀟灑。小楷則取法王獻(xiàn)之較多，傳世楷書作品有《膽巴碑》《玄妙觀重修三門記》，小楷有《道德經(jīng)》《汲黯傳》等等。趙孟頫的小楷成就很高，主要原因是他信仰佛教，抄寫了大量佛教經(jīng)文。他的書法融入了不同時(shí)代的書家書寫特征，對(duì)當(dāng)時(shí)的日本、朝鮮也具有一定的影響。趙孟頫在當(dāng)時(shí)提出的“復(fù)古”思想，在書法領(lǐng)域也有所體現(xiàn)。由于趙孟頫書法在當(dāng)時(shí)成就斐然，可謂“一枝獨(dú)秀”，后人將其書體稱為“趙體”。

趙孟頫在元代基本上就是“一領(lǐng)江山”的代表性藝術(shù)家。元初書法籠罩在宋人“尚意”書風(fēng)之下，趙孟頫以復(fù)古為革新，再辟新途，對(duì)元代書壇的振興起了關(guān)鍵作用。趙孟頫的影響不僅僅局限在整個(gè)元代，對(duì)明清時(shí)期的書法發(fā)展也具有深刻的意義。

二、趙孟頫的藝術(shù)主張

（一）古意

趙孟頫受魏晉時(shí)期的影響最深，在其理論研究中可以有所證實(shí)。他追求“古意”的藝術(shù)觀點(diǎn)在《蘭亭十三跋》《式古堂書畫匯考》《跋懷素論書貼》等著名的書法論斷中都有所體現(xiàn)?！短m亭十三跋》中提到：“作畫貴有古意，若無古意，雖工無益。今人但知用筆纖細(xì)，傅色濃艷，便自謂能手，殊不知古意既虧，百病橫生，豈可觀也！”《跋懷素論書貼》中說到：“懷素所以妙者，雖率意顛逸，千變?nèi)f化，終不離魏、晉法度故也。后人作草，皆隨俗交繞，不合古法。不識(shí)者以為奇，不滿識(shí)者一笑?！憋@而易見，趙孟頫在書畫上追求的“古意”并不是毫無根據(jù)的。在中國書法發(fā)展史上，魏晉、隋唐作為元代之前書法發(fā)展的兩個(gè)高峰時(shí)期，因此他追求以魏晉、隋唐古法為本的“古意”，倡導(dǎo)效仿魏晉法度也不以為奇。

（二）書畫同源

書法和中國畫是中國最為傳統(tǒng)的兩門藝術(shù)，在材質(zhì)、工具等各個(gè)方面都有千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。筆和墨是中國繪畫和書法的主要核心。中國書法是線條的藝術(shù)，線條是書法藝術(shù)的生命載體，線條也是中國畫中必不可少的元素。趙孟頫的代表作《秀石樹林圖》中：“石如飛白木如籀，寫竹還于八法通。若也有人能會(huì)此，須知書畫本來同?！边@首自提七言絕句將“書畫同源”的繪畫思想表現(xiàn)得尤為明顯。運(yùn)用篆書的筆法畫枝干，飛白書寫秀石之質(zhì)，由此可見，書法和繪畫本身是相近的。書法的用筆拓展了中國畫的繪畫語言，加強(qiáng)了繪畫的表現(xiàn)力。趙孟頫作為一個(gè)藝術(shù)全才，在書法和國畫領(lǐng)域都有很高的造詣，為書法和國畫的結(jié)合提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?！缎闶瘶淞謭D》就是當(dāng)時(shí)書畫用筆結(jié)合的典型代表作品。

（三）用筆千古不易

趙氏書論中影響最大的應(yīng)當(dāng)是在《蘭亭十三跋》中所說的“書法以用筆為上，蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易”。這個(gè)論述并不是偶然得出的，是他在繼承前輩的觀點(diǎn)之后發(fā)展而來的。趙孟頫在書法中十分強(qiáng)調(diào)筆法，認(rèn)為魏晉時(shí)期古人注重筆法的精煉研究致使書法發(fā)展達(dá)到巔峰，尤其是晉人的筆法，質(zhì)樸研美。所有趙孟頫針對(duì)魏晉人的筆法提出來“用筆千古不易”，將書法中的“筆法”視為一個(gè)核心問題，但是他并不將筆法孤立地拿來談?wù)?，而是同時(shí)強(qiáng)調(diào)字形的重要性。趙孟頫的書法觸及傳統(tǒng)內(nèi)核，又能因時(shí)而變，因此形神具備，不失內(nèi)涵。書法和國畫都強(qiáng)調(diào)“用筆”，也就是呈現(xiàn)出來的線條藝術(shù)。線條的質(zhì)感決定作品的優(yōu)劣，占有相當(dāng)重要的地位。

（四）師法自然

趙孟頫追崇“古意”之外還他強(qiáng)調(diào)師法自然。他將“師法自然”作為一種創(chuàng)作途徑。其研究者指認(rèn)趙孟頫作品《題蒼林疊岫圖》中有一句詩“久知圖畫非兒戲，到處云山是我?guī)煛?，為“師法自然”的重要證據(jù)。趙孟頫繪畫作品《鵲華秋色圖》的題跋清楚寫明了畫的場(chǎng)景是濟(jì)南的秋色，其中包含鵲、華二山。從畫面效果來分析，這幅畫是描繪現(xiàn)實(shí)生活的，雖然畫與自然山川并不完全一致。王國維曾說過：“有造境、有寫境，此理想與寫實(shí)二派之所由分。然二者頗難分別。因大詩人所造之境，比合乎自然；所寫之境，亦必鄰于理想故也?！蹦敲础儿o華秋色圖》就是“寫境”與“鄰于理想”的呈現(xiàn)，是他在繪畫上以“云山”為師的“師法自然”的一個(gè)證據(jù)。

三、趙孟頫繪畫理論的影響

趙孟頫的繪畫作品將詩、書、畫、印結(jié)合起來，開啟了文人畫的新領(lǐng)域。他的繪畫作品被后人認(rèn)為是“詩中有畫，畫中有詩”，簡(jiǎn)單概括了中國詩，書法與中國畫之間的關(guān)系，將中國藝術(shù)與中國的傳統(tǒng)文化相融合。他在繪畫領(lǐng)域中提出的“書畫同源”“古意”理論將元代繪畫獨(dú)特的書法趣味、筆情墨趣的審美格調(diào)提到空前的高度。“書畫同源”的書法用筆提升了繪畫語言的質(zhì)感，豐富了繪畫的表現(xiàn)形式，結(jié)合中國特有的詩詞營造中國畫的詩意境界，推動(dòng)了后世文人化畫的發(fā)展。古意并不是一味地摹古，而是師法古人，結(jié)合自己的繪畫實(shí)踐、繪畫理論，取其精華，探索中國畫發(fā)展的新方向。為元四家那種以詩意化、書法化來抒發(fā)隱逸之情的逸格文人畫的出現(xiàn)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。趙孟頫所取得的成就對(duì)明清時(shí)期文人畫的發(fā)展有深刻的影響，比如明晚期時(shí)，水墨寫意花鳥畫變革的一代大家徐渭在繪畫與書法實(shí)踐上就曾受趙孟頫的影響，他將趙孟頫提出的“以書入畫”和“詩中有畫，畫中有詩”等文人畫精髓融入自己的繪畫創(chuàng)作中。作品氣勢(shì)磅礴，尤擅長以狂草般的筆法縱情揮灑，潑墨淋漓，在似與不似之間，使觀畫者觸動(dòng)，震撼。顯然，趙孟頫所提出的繪畫理論對(duì)后世繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

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作者單位：

杭州師范大學(xué)