中國國畫筆墨與時代的關系探析

葉靖

摘 要：筆墨，作為構成中國畫最為基本的元素，是中國畫傳達和表現(xiàn)美的一種基本的繪畫語言，作為國家與藝術的標志，它不是一種固定化的模式，而是要體現(xiàn)最真實的藝術精神的寫照，它與時代有著極為深刻的關系?，F(xiàn)如今如何表現(xiàn)當下筆墨形式又不失去我國文化精髓才是最重要的，本文通過分析國畫筆墨在各個時代下的不同特點，來淺析中國國畫筆墨與時代的關系。

關鍵詞：國畫；筆墨；時代

一、中國國畫筆墨內(nèi)涵及價值

（一）中國國畫筆墨內(nèi)涵

中國國畫即中國畫，“國畫”是其簡稱，是我國傳統(tǒng)造型藝術之一，“筆墨”則是它的表現(xiàn)形式，它不僅是靈活的符號及形式，還具有極富表現(xiàn)力與張力的獨特的文化符號的意義，是傳達和表現(xiàn)不同事物美的繪畫符號。中國繪畫在它上千年的文化構成與社會進程發(fā)展中，形成了自己獨特的繪畫語言和繪畫理論，是中華民族的標志與文化積累，從古至今涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的創(chuàng)作，且這些創(chuàng)作大多展現(xiàn)出的景象是畫家經(jīng)過其頭腦主客觀印象相融之后所形成，因此這些創(chuàng)作注重表現(xiàn)出景象的氣韻生動之處、情景相融以及物形相融。中國畫的筆墨已經(jīng)有幾千年的歷史，并且經(jīng)過歷朝歷代各個時期的不斷發(fā)展與創(chuàng)作逐步形成一定模式和程式化的筆墨技巧與關系。每個歷史時期都有不同的表現(xiàn)，這些創(chuàng)作形象生動的表現(xiàn)了人與自然的內(nèi)心世界，同時也決定了中國畫的意境。

“筆墨”一詞主要是源于我國使用的毛筆及水墨而成的一種復合概念，但是它的內(nèi)涵不僅僅在于它的表現(xiàn)形式及技巧，更在于它所傳達的一種精神，國畫筆墨在不同時期反映出不同的內(nèi)容，是國家藝術的標志、是中國畫的語言，可見筆墨對于中國畫的重要性。中國5000年來歷史長期的積累和沉淀中，形成了一套的獨特表達方式及技巧，這不單單是畫家對于對于形與物的表現(xiàn)手法，更加是畫家們在當下內(nèi)心情感的最真實的一種表達，并且與時代緊緊結合，深刻的體現(xiàn)了中國畫的風韻與骨氣。

（二）中國國畫筆墨價值

1.是中國藝術的標志，體現(xiàn)中國文化的精髓

筆墨是傳遞中國畫繪畫內(nèi)涵的手段與媒介，本身就具有獨特的文化符號和精神意義，它其實是畫家一種藝術精神的寫照，我國自古以來所崇尚的寫意就是尊崇“尚意”，它是不以精雕細寫物象的簡單外形為目的，而是更加注重寫實與表現(xiàn)物象內(nèi)在包含的人文精神以及反映的歷史現(xiàn)象和生命本質(zhì)；其中筆墨精神是中國畫的精神，如果沒有筆墨精神，那么中國畫則是一幅空殼，毫無意義與價值，所以中國畫筆墨是中國藝術文化的標志。正如傅雷在論美術時曾經(jīng)說過：“畫之由寫實而抒情，乃人類進化之途程”，由此可見，筆墨不僅僅是一種文化，更是我國幾千年歷史的一種語言表達與文化沉淀，對于我國文化藝術有著十分重要的價值與作用。

2.是文化傳承的重要表現(xiàn)

中國文化博大精深，一方面我們要積極的繼承與發(fā)展我們傳統(tǒng)文化的精髓之處，取其精華，去其糟粕，對于中國畫筆墨中有價值的部分，我們要積極的繼承與發(fā)展。另一方面，我們也要結合時代需求積極探索筆墨的發(fā)展，創(chuàng)造出具有時代特點、能反應和表達人民生活的經(jīng)典佳作的作品，不斷地創(chuàng)新和發(fā)展，以來不斷完善中國國畫筆墨的組成。對于這些凝聚人類高智慧的藝術形式，同時也承載著中華文明發(fā)展的歷史成果的文化精髓積極的繼承與發(fā)展是極其重要的。另外，對于具有中華民族特色藝術語言的中國畫筆墨進行創(chuàng)新發(fā)展， 使中國畫筆墨真真成為提高人們精神品格、豐富文化生活、個人修養(yǎng)、美化社會風氣的人民的藝術，成為國家文化的標志。

二、中國國畫筆墨反映的時代特點

縱觀中國畫筆墨發(fā)展歷史，可以發(fā)現(xiàn)不同時期下的創(chuàng)作展現(xiàn)著不同的特點，相比，無論是在整體表現(xiàn)面貌上還是取材選景上都變得更加豐富， 作品的風貌有了相當明顯的變化以及發(fā)展。具體表現(xiàn)如下：

（一）古代國畫筆墨特點

從魏晉南北朝時期開始，書法作為一種藝術進入中國畫的創(chuàng)作中，而這其中對于筆墨、內(nèi)容題材的要求也隨時代的需求不斷增加并越來越深入，從古代時期筆墨在文人中就占據(jù)重要位置，北宋畫論中對“畫之貴乎用筆”，同時強調(diào)了筆墨對于畫家的重要，認為妙筆生花、對于用墨的深淺、先后都十分注重；而對于作畫方式也很有特點，像渭草書入畫、清代金農(nóng)、鄭燮用金石入畫，這些在當時都引起很大的反響，這也又為中國畫的筆墨創(chuàng)新之路增添了新的想法。畫家將自己獨特的藝術個性、情感融入到筆墨中，從而獲得藝術的獨特存在方式，也就是我們通常說的寓情于景，古代時期大多喜愛用畫喻物，例如，受到很多畫家文人喜愛的墨竹創(chuàng)作，往往出于具有情懷高闊的文人墨客所作，他們更是將中國畫筆墨中所展現(xiàn)的精神與品行相結合，注重“學畫者先貴立品”只有立品之人，而在創(chuàng)作中展現(xiàn)其光明正大之氣，以去除不正之風，也就是說，在傳統(tǒng)的古代中國國畫筆墨中，更加注重的是筆墨精神以及畫作中反映的創(chuàng)作人的高貴品質(zhì)。

（二）近代國畫筆墨特點

近代主要是指清末1840年鴉片戰(zhàn)爭之后的時期，這時期是我國發(fā)展比較特殊的時期，國畫筆墨的發(fā)展大多體現(xiàn)這一時期的特點，社會的急劇變革以及科技的發(fā)展，為許多藝術家?guī)硇蚂`感、新思想。藝術家們也敢于大膽的嘗試和創(chuàng)新，例如，近現(xiàn)代興起的紅色山水畫題材，這些創(chuàng)作繪出了中國抗戰(zhàn)的革命圣地、為祖國奮斗的革命戰(zhàn)士，祖國的美好山川，描繪了這一時期下人們的社會背景和生活風貌。再加上當時時代精神、藝術審美的需要， 這就更加促成了書畫風貌的繁榮發(fā)展，探索以新的筆墨技法表現(xiàn)所在時代的生活， 從而留下了眾多不朽、令人印象深刻的經(jīng)典作品。所以近現(xiàn)代時期的中國畫筆墨大多反應出一種積極向上、大義凜然的精神內(nèi)涵，是典型的革命浪漫主義和現(xiàn)實主義的結合，充分展現(xiàn)了時代特點，是政治與藝術相結合的紅色經(jīng)典。

（三）當代國畫筆墨特點

正如前文所展現(xiàn)的，近代國畫筆墨也是大多數(shù)反應我國傳統(tǒng)國畫的風格，繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)文化的基礎上，并體現(xiàn)出自己時代的特色，進入當代，國畫筆墨的發(fā)展有有了新的特點，當下國畫筆墨就真真切切的體現(xiàn)出中華時代精神，這種時代精神是我們中華民族昂揚進取生命態(tài)度；是以傳承與創(chuàng)新相結合的中華民族開拓精神。當下我們大力提倡創(chuàng)新，這也意味著深厚的筆墨功夫進入中國畫的創(chuàng)新是多元的，所以國畫更加注重筆墨個性表達。另一方面，我們也登上了世界舞臺，更加強調(diào)吸收外部優(yōu)秀文化，中國畫家也有了更加廣泛的素材。

三、中國國畫筆墨與時代的關系

從各個時期的國畫筆墨的特點可以看出，每個時期的國畫筆墨反映了不同時期的特點，所以國畫筆墨與時代有著密切關系，主要為：

（一）反應時代特點

清代著名僧人石濤曾經(jīng)提出“筆墨當隨時代”， 這句話形象的點出了筆墨與時代之間的關系，一個好的國畫筆墨作品應是作為一種載體，能夠表現(xiàn)自我與時代的精神，不單單是作畫，更是一種當下情感的表達，要把自己的情感與時代銜接起來，一個成功的作品是真正能夠反應時代的特點的。藝術家要能夠尋找自己的筆墨感覺，每一個藝術家都有自己的筆墨感覺，這種感覺可以成為他的一種表達語言，作家只有找到自己的筆墨的感覺才能有好作品。筆墨作為中國書畫藝術的載體，文化的象征，中國畫的筆墨是隨著時代的發(fā)展而不斷發(fā)展的，縱觀整個國畫筆墨的發(fā)展歷史， 可以看到每一個時期都有其筆墨的特點，這些筆墨特點構成了一個時代繪畫的基本特征和典型風貌。

（二）時代反過來影響作家創(chuàng)作

時勢造英雄，時代成就人才，不同時期人們出于不同的生活背景，藝術家生活的時代又影響著藝術家的創(chuàng)作、審美與感性；中國畫筆墨創(chuàng)作表現(xiàn)的一定是當代的產(chǎn)物，當代精神的反應，藝術家們固有的意識對當代主流意識都反映在其作品之中，這是由于他們所處的環(huán)境決定的。新的時代有新的特點，新的表現(xiàn)則需要更加強烈的藝術效果，也需要更加有力的色彩和情感表達，這些都是時代迫使藝術家走向新的臨界點。所以，不單單是作品反映時代特色，而且，時代也反過來影響作家創(chuàng)作，藝術作為意識形態(tài)的突出特點之一，藝術創(chuàng)造者將不同時代的特點與自然相融合，創(chuàng)造出不同與以往的新風貌，正是在這種相互促進中，從而推進中國畫筆墨的向前發(fā)展與完善。

（三）相輔相成，缺一不可

筆墨隨著時代，中國畫之境，意在師法自然，這就要求中國畫筆墨應不拘泥筆墨技法，而是要走心的去創(chuàng)作去感受，作家要切身以自身修養(yǎng)和品格來進行藝術創(chuàng)作，就像前文所說，學畫者先立人品，讓作品真正體現(xiàn)出價值，創(chuàng)造出更多有意義的作品。另一方面，藝術作品與時代是密不可分的，離開時代的作品是沒有精神的，就像一幅空殼，有意義的作品要反映時代的需求、反映人民的需求、體現(xiàn)出時代的浩然正氣，就像近現(xiàn)代時期的紅色經(jīng)典筆墨畫，繪畫精神層面真善美的表達是適應任何時代不變的真理，而繪畫的用筆用墨、技巧與選材等都是后人應不斷探索創(chuàng)新的內(nèi)容。只有這樣，畫家的作品才能更貼近人民的生活，以適應時代的發(fā)展需求，那些缺乏精神內(nèi)涵的、毫無意義的當代繪畫作品， 終究會退出歷史的舞臺，不會被謹記于心。

四、結語

通過以上的分析我們可以看出，中國國畫筆墨與時代之間的關系是密不可分的，在整個國畫筆墨的發(fā)展過程中，我們可以形象的看出它所反映的時代的精神，也可以從畫作背后看出創(chuàng)作人的高貴的品質(zhì)，表達出更具有真善美的作品，不斷地根據(jù)時代賦予它新的內(nèi)涵，使國畫更具有生命力與感染力，才能夠真正的經(jīng)得起時間的沉淀，經(jīng)得起藝術的考驗，成為世界文化藝術的重要組成部分。另外，當代創(chuàng)作者應積極繼承中國傳統(tǒng)文化精華，將其與當代生活相結合，并結合時代特點創(chuàng)作出更多更優(yōu)秀的作品，更加注重挖掘與表現(xiàn)物象內(nèi)在的人文精神和生命本質(zhì)，讓藝術源于生活，成于自然，真正的成為藝術。

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作者單位：

安徽省懷遠書畫院