王旭東山水畫技法（十一）

主峰、賓峰和遠山

一、主峰、賓峰

在構思一幅畫面時應有一個中心，否則就會顯得散亂。在山水畫里，位于畫面主要位置、刻畫較為具體細致的山峰，稱為“主峰”；圍繞著主峰，處于次要位置的山峰，則稱為“賓峰”，也稱為“客山”。唐代王維在《山水論》中說：“主峰最宜高聳，客山須是奔趨。”宋代李成則在他的《山水訣》中一開頭便說：“凡畫山水，先監(jiān)賓主之位，次定遠近之形，然后穿鑿景物，擺布高低?！彼裕e主既定，畫面就有中心了。山間的一切開合轉折、深澗峭壁，統(tǒng)稱為“丘壑”。畫家必須胸有“丘壑”，筆下才能妙造自然。如果沒有長期的積累，難臻此境。

法無定法，乃是有其靈動性，然也不可無法。如用筆扎實、豪邁、灑脫，以體現(xiàn)氣韻生動。

面對大自然寫生，不要注重用哪家哪法去表現(xiàn)，而要盡情去發(fā)揮自己內心感受。大自然有很多皴法，古人沒有去表現(xiàn)和歸納，需要我們去發(fā)現(xiàn)，只要我們去追求壯美神圣和大氣就足夠了。

二、遠山

“遠山”可歸于賓峰之列，但其變化微妙，是調整畫面的重要因素之一，所以其作用不可輕視。王維在《山水論》里講“遠山無石，隱隱如眉”。所以，畫遠山一般是不加皴的。我們登高遠眺，往往只見最遠的山峰隱現(xiàn)于云靄之中，似有似無，似真似假，仿佛一陣風就能將其吹散。畫遠山之較近者，可用淡墨烘底，最遠者只調淡花青色烘染即可。不過也有相反的情況，如果天空游云遮住了陽光，一眼望去，最遠的山反而會最重。因此，遠山的畫法也是要講究變化的，山的輪廓不可太齊，山的形狀不要一律，近處的山石詳加皴擦，越遠的越含蓄朦朧。只要我們善于觀察自然、師法自然，就會不斷產(chǎn)生新的靈感，創(chuàng)造的源泉就不會枯竭。

圖例2:《陳毅雪夜行軍詩意圖》