辜柳希與他的木雕世界

梁巨濤 黃慧君

“現(xiàn)在我本人在什么獎項的獲得上看得比較淡，因為獲得的已經(jīng)過去了，跟作品的創(chuàng)作一樣，總是希望自己的下一件作品會做得更好?！痹诠剂Ｗ允隼镒詈笠欢卫?，他如是說。初見辜柳希大師，他的穿著打扮很難讓人聯(lián)想到他是一名木雕大師?？伞叭瞬豢擅蚕?，海水不可斗量”，所謂大隱隱于市，用在辜柳希大師身上正是合適。

“辜”字，上古下辛，意為“古人有辛”。就如辜柳希的年少時期，命運曲折，生活環(huán)境艱苦。但“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”，年少的艱苦歲月磨練了辜柳希不怕吃苦的性格，也正是這段艱苦歲月，開啟了辜柳希與潮州木雕的不解之緣。

因家庭條件不足以支撐所有孩子上學讀書，原本應(yīng)該是上學的年紀，辜柳希卻是在池塘、爬樹和在周遭街巷竄來竄去中度過的。辜柳希兒時居住在潮州老城區(qū)太平路辜厝巷，這條老巷里，有因木雕名匠張鑒軒與肖對同臺競技而名聲大噪的德馨堂；距離這里一公里，是以精雕細刻的潮州木雕而聞名于世的潮州開元寺和己略黃公祠；辜柳希家門口就有做木雕的師傅；隔壁巷子就有做花鳥畫稿的；巷頭是貼花紙的。辜柳希的大哥辜柳青在他上小學的時候就已經(jīng)在潮州市工藝美術(shù)研究所從事木雕工作，辜柳希經(jīng)常能見到大哥帶一些小作品回家做。在如此濃厚的木雕工藝氛圍中成長起來的辜柳希，木雕的“種子”悄悄地在他的生命中扎根發(fā)芽，最終成長為參天大樹，成為他一生的事業(yè)。

辜柳希真正與潮州木雕結(jié)下不解之緣是在1970年。經(jīng)大哥辜柳青的介紹，辜柳希進入潮州工藝美術(shù)研究所屬下的雕刻組作木雕研究生。在當學徒的這一段時間里，辜柳希從旁觀察師傅做工，邊細心觀察師傅做工邊思考邊進行反思。因其勤奮好學，得陳春炎賞識，雖未正式拜師，卻也是陳春炎入室弟子?！奥牼幌挘瑒僮x十年書”，受教于陳春炎，使辜柳希如醍醐灌頂，技藝上突飛猛進。以至于現(xiàn)今，提起陳春炎這位授業(yè)恩師，辜柳希依然充滿感激之情。

從藝45年，辜柳希不斷提升自己的技藝，不斷創(chuàng)新潮州木雕技藝。他所創(chuàng)作的木雕題材多是以人物、花鳥為代表的多層次鏤通雕、以龍蝦蟹簍為代表的立體圓雕以及宗教造像。多層次鏤空雕強調(diào)物象層層疊疊、交錯穿插的多層次鏤通穿透技藝，講究“勻勻、雜雜、通通”，是最能體現(xiàn)潮州木雕雕刻技藝和藝術(shù)特色。多層次鏤空雕紅豆杉《四季花板》組屏耗費辜柳希十余年時間，每幅板面上均雕刻有梅蘭竹菊“四君子”，并搭配上生動活潑的鳥類，繁而不雜、密而不亂，在第一層物象間隙處雕刻第二層物象，在第二層物象間隙處雕刻第三層物象，層層疊疊居然能達到五層之多，可見辜柳希木雕技藝之純熟精湛。作品雖構(gòu)圖繁復，但層次脈絡(luò)清晰，構(gòu)圖飽滿，表現(xiàn)出極強的層次感和立體感。一花一草，一鳥一蟲，精細生動、神態(tài)盡顯，頗有中國工筆畫味道，可以說，這幅作品無愧是當代潮州木雕珍品。

龍蝦蟹簍是潮州木雕的傳統(tǒng)主題，以日常生活所見的江海水族作為表現(xiàn)題材，表達的是人們對豐收的祝福、對收獲的渴望，極為好意頭。這樣一個傳統(tǒng)題材來到辜柳希手上，在繼承傳統(tǒng)的同時，辜柳希又對其進行創(chuàng)新。龍蝦蟹簍作品，多是用產(chǎn)自江西的樟木做，因江西樟木韌性好，好下刀、防蟲蛀、耐腐期長?？捎谜聊镜窨潭傻某善窓n次并不高，為了提升潮州木雕檔次，自2000年起，辜柳希開始把龍蝦蟹簍題材展現(xiàn)在紫檀木、檀香木、花梨木等貴重硬木材質(zhì)上，從而提升了龍蝦蟹簍木雕檔次。同時，辜柳希獨具匠心，創(chuàng)造行地將龍蝦蟹簍從原來的單簍、雙簍發(fā)展到五簍甚至是十三簍，這無疑是龍蝦蟹簍題材一重大突破。當走進辜柳希的木雕展廳，入眼的首先是一座氣勢龐大的五層龍蝦蟹簍作品，高聳的浪花推動蟹簍節(jié)節(jié)攀升，極具動態(tài)；籠里籠外，龍蝦螃蟹張牙舞爪，生猛異常；構(gòu)圖生動，雕工精細，造型復雜，具有極強的藝術(shù)表現(xiàn)力，也充分展現(xiàn)了辜柳希高超的雕刻水平。

正如辜柳希的自述那樣，不安于現(xiàn)狀，不斷前進，孜孜以求最完美的作品，這樣的藝術(shù)人生才能長久下去。現(xiàn)在，辜柳希作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，更關(guān)注的是如何把潮州木雕這一傳統(tǒng)工藝發(fā)揚下去，他希望能有更多的學生學習潮州木雕，把這一門手藝傳承下去，這也是他肩上所承擔著的責任。