芻議莎士比亞戲劇對(duì)比手法的運(yùn)用

劉家伊

摘要：對(duì)比手法是莎士比亞塑造人物的主要手法之一，本文通過(guò)分析莎士比亞的《哈姆雷特》、《麥克白》兩部經(jīng)典作品中對(duì)比手法的應(yīng)用，得出對(duì)比手法在文學(xué)作品中極具感染力和震撼力的結(jié)論及其在塑造人物形象中的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：《哈姆雷特》；《麥克白》；對(duì)比手法

一、關(guān)于對(duì)比手法

對(duì)比手法，是文學(xué)創(chuàng)作中常用的一種表現(xiàn)手法，指的是在文學(xué)作品中，作者把對(duì)立的意思或者對(duì)比的事物，或者把同一個(gè)事物對(duì)比的兩個(gè)方面放在一起進(jìn)行比較，讓讀者在對(duì)比分析中能夠更加清楚的明白事情的是非曲直，更好的讀懂的主題主旨及作品的人物形象。寫(xiě)作中的對(duì)比手法，就是把事物、現(xiàn)象和過(guò)程中矛盾的雙方，安排在一定條件下，讓它們能夠集中在一個(gè)完整的藝術(shù)統(tǒng)一體中，相互依存，相互聯(lián)系，形成相輔相成的比照和呼應(yīng)關(guān)系。運(yùn)用這種手法，能夠有利于充分顯示事物的矛盾，突出需要表現(xiàn)的事物或人物的本質(zhì)特征，增強(qiáng)文章的藝術(shù)效果和感染力。運(yùn)用對(duì)比手法的文章很多，對(duì)比手法的類型多樣，莎士比亞《哈姆雷特》和《麥克白》這兩部作品，就運(yùn)用了對(duì)比手法來(lái)表現(xiàn)人物性格，對(duì)比手法的運(yùn)用主要體現(xiàn)在情節(jié)、人物性格行為及環(huán)境中。

二、《哈姆雷特》中的典型對(duì)比

莎士比亞在《哈姆雷特》中對(duì)比手法的運(yùn)用主要表現(xiàn)在文章三條復(fù)仇線索的相互交織與襯托，其中哈姆雷特的復(fù)仇為主線，雷歐提斯和福丁布拉斯復(fù)仇為副線，三條復(fù)仇線索相互交錯(cuò)，相互聯(lián)系，互為一個(gè)整體，來(lái)幫助實(shí)現(xiàn)對(duì)比手法的運(yùn)用。

福丁布拉斯復(fù)仇的原因非常簡(jiǎn)單、情節(jié)也十分單純。第一幕第一場(chǎng)中老王哈姆雷特接受挪威王福丁布拉斯的挑戰(zhàn)并用土地作賭注后殺死了挪威國(guó)王并贏得土地。年輕的小福丁布拉斯迅速招兵買馬收復(fù)失地為父報(bào)仇，體現(xiàn)出他行動(dòng)的迅速與果敢。這一情節(jié)與哈姆雷特的柔弱憂郁、行動(dòng)猶豫形成了鮮明的對(duì)比，在突出哈姆雷特復(fù)仇猶豫的同時(shí)，反映出他復(fù)仇之路的復(fù)雜性、嚴(yán)峻性及特殊性，因?yàn)閺?fù)仇是需要周密的計(jì)劃安排和謹(jǐn)慎的態(tài)度。

雷歐提斯的父親波洛涅斯由于充當(dāng)暗探，偷聽(tīng)王后與哈姆雷特的對(duì)話后被誤殺。雷歐提斯為此狹隘的報(bào)傳統(tǒng)封建家庭之仇的動(dòng)機(jī)，不為任何公共道德責(zé)任和后果阻攔，魯莽地要挾國(guó)王，要報(bào)仇雪恨。與此相對(duì)比，哈姆雷特的復(fù)仇不僅僅是殺死國(guó)王，而是要把復(fù)仇和改造社會(huì)結(jié)合起來(lái)。與雷歐提斯大張旗鼓的以血還血有所不同，在他的思想中，他的任務(wù)不只是為被害之父報(bào)仇，還要消滅在生活中統(tǒng)治者的邪惡，改變丹麥陰暗的社會(huì)環(huán)境。

三種復(fù)仇線索的對(duì)比，更加突出了哈姆雷特作為人文主義者的純潔、正義和強(qiáng)烈的使命感，同時(shí)通過(guò)雷歐提斯和福丁布拉斯的對(duì)比，也更加突出他哈姆雷特人物性格特征，他的性格中夾雜著愛(ài)與恨、瘋狂與清醒。正因?yàn)楫?dāng)時(shí)傳播人文主義的環(huán)境是險(xiǎn)惡的，復(fù)仇的意義與價(jià)值是深遠(yuǎn)的，所以哈姆雷特優(yōu)柔寡斷，但這也更突出了他的不同凡響。

三、《麥克白》中的三種對(duì)比

《麥克白》中對(duì)比手法的運(yùn)用比比皆是，最具代表性的對(duì)比手法體現(xiàn)在兩個(gè)方面：人物自身的對(duì)比分析、環(huán)境對(duì)比。

劇中麥克白的第一句臺(tái)詞“我從未見(jiàn)過(guò)這樣陰郁而又光明的日子”，開(kāi)篇就凸顯其矛盾的心理。在這位國(guó)之棟梁與自己內(nèi)心深處野心和欲望作斗爭(zhēng)的過(guò)程中，麥克白表面忠心耿耿、為國(guó)效忠，實(shí)則內(nèi)里狡詐陰險(xiǎn)，密謀搶奪皇位。他每天笑里藏刀，虛情假意地周旋于各色人群中。這種對(duì)人物自身的對(duì)比，更加突出的表現(xiàn)出了人物性格的多樣性和復(fù)雜性，使得人物形象更加鮮明有特色，使讀者對(duì)人物有更加深刻地認(rèn)識(shí)和理解。而鄧肯國(guó)王對(duì)麥克白的贊譽(yù)有加與恩寵與麥克白的無(wú)情無(wú)義、同為國(guó)家重臣的班柯潔身自好，恪盡職責(zé)與麥克白面對(duì)誘惑不能自已這兩組角色之間的對(duì)比則突出強(qiáng)調(diào)了麥克白的可惡、可恨、可悲，拉開(kāi)了他的悲劇序幕。

環(huán)境對(duì)比主要表現(xiàn)在國(guó)王被謀殺當(dāng)天。麥克白府上白天“一陣陣溫柔的和風(fēng)輕輕吹拂著我們微妙的感覺(jué)”這種美好的環(huán)境，與黑夜“黑暗中出現(xiàn)的兇鳥(niǎo)吵了整整一個(gè)漫長(zhǎng)的黑夜”、“大地因發(fā)熱而顫抖”的環(huán)境對(duì)比，渲染了兩種截然不同的氛圍，增強(qiáng)文章的感染力，同時(shí)也推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，還具象征很強(qiáng)的意義。由風(fēng)和日麗到上天的發(fā)怒、不詳兇鳥(niǎo)的出現(xiàn)映襯了麥克白及其夫人邪惡的行徑，終將自取滅亡不得善終、走向毀滅。

四、結(jié)語(yǔ)

莎士比亞的《哈姆雷特》、《麥克白》大量對(duì)比手法的運(yùn)用中分別選出其最具特色和代表性的例子進(jìn)行說(shuō)明，分析了對(duì)比手法在劇作創(chuàng)作中所帶來(lái)的藝術(shù)效果和感染力。同時(shí)也能學(xué)習(xí)到一些有關(guān)對(duì)比手法在現(xiàn)代寫(xiě)作中的運(yùn)用經(jīng)驗(yàn)。如運(yùn)用對(duì)比首先應(yīng)明確比較主體，可以對(duì)比不同角色，也可對(duì)人物自身的矛盾進(jìn)行比較。再者對(duì)比內(nèi)容要全面而豐富，有性格上的比較，也要有行為、心理的比較，這有助于塑造更加豐滿的人物形象。通過(guò)對(duì)劇作的深入了解，掌握更多有益戲劇知識(shí)和作者思想內(nèi)容的同時(shí)，莎士比亞的寫(xiě)作手法也有深遠(yuǎn)的借鑒意義。

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