對東野圭吾作品中的新社會派特性分析

歐桂英

摘要：東野圭吾是日本著名作家，也是新社會派的代表人物，其推理小說具有鮮明的新社會派特性?；诖耍疚木蜄|野圭吾作品中的新社會派特性進(jìn)行研究，首先對東野圭吾作品和新社會派進(jìn)行簡要概述，然后結(jié)合新社會派特性及東野圭吾的推理小說作品，對小說時(shí)間定位、未成年犯罪事實(shí)、解密模式的解構(gòu)、社會現(xiàn)實(shí)問題等特性進(jìn)行詳細(xì)分析。

關(guān)鍵詞：東野圭吾；新社會派；特性分析

東野圭吾作為新社會派代表作家，受到國內(nèi)外讀者的廣泛歡迎。新社會派是日本小說界的一個重要流派，這種小說創(chuàng)作類型具有以下幾個鮮明特征：首先，小說作品中含有眾所皆知的社會事件，但是整部作品中并沒有明確指出各個情節(jié)的發(fā)生時(shí)間；其次，小說作品會對社會未成年犯罪進(jìn)行揭露，從而對現(xiàn)實(shí)的社會制度產(chǎn)生質(zhì)疑；第三，小說在對案件的謎底進(jìn)行解答時(shí)，會對傳統(tǒng)模式進(jìn)行重新解構(gòu)。

一、新社會派及東野圭吾概述

（一）新社會派概述

就日本的文學(xué)創(chuàng)作來看，主要體現(xiàn)出兩種類型，分別是大眾文學(xué)類型和純文學(xué)類型。就大眾文學(xué)類型來看，其重要特征在于對社會事件的揭示和社會文化的批評，能夠更加敏銳地洞悉到社會發(fā)生的各種變化；而純文學(xué)領(lǐng)域的創(chuàng)作視野相對比較狹窄，與大眾生活的聯(lián)系不夠緊密。隨著日本社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，大眾文學(xué)的發(fā)展勢頭變得越來越猛烈，更多人渴望從文學(xué)角度對社會意義進(jìn)行分析和解讀，因此大眾文學(xué)具有極強(qiáng)的時(shí)代感和社會使命感。20世紀(jì)50年代，社會派在日本興起，并且成為日本推理小說中的重要流派和大眾文學(xué)的重要組成部分，社會派具有鮮明的大眾文學(xué)特點(diǎn)，能夠?qū)ι鐣F(xiàn)實(shí)中的各個事件及矛盾進(jìn)行充分展示，而新社會流派是東野圭吾在繼承社會流派基礎(chǔ)上創(chuàng)作出的新特性。

（二）東野圭吾作品概述

東野圭吾是日本著名的推理小說作家，也是日本社會派的主要代表人物。東野圭吾的推理小說在世界享譽(yù)盛名，主要作品有《幻夜》、《白夜行》、《紅手指》、《彷徨之刃》、《嫌疑人x的獻(xiàn)身》等。東野圭吾的諸多作品鮮明地展示出日本社會流派的現(xiàn)實(shí)主義特性，對社會事件和社會矛盾進(jìn)行充分揭露，同時(shí)也在創(chuàng)作的過程中形成新的類型標(biāo)準(zhǔn)，并且演變?yōu)樾律鐣商匦?。本文主要通過分析東野圭吾的幾部典型作品，對新社會派特性進(jìn)行詳細(xì)解讀，從而使東野圭吾的作品價(jià)值得到充分展現(xiàn)。

二、東野圭吾作品中的新社會派特性分析

（一）小說時(shí)間由社會事件定位

東野圭吾的小說創(chuàng)作共涉及兩個流派，分別是社會派和本格派，早期作品主要以本格派為主或者將兩種流派相融合，后期的文本風(fēng)格則與社會派一脈相承。在東野圭吾的諸多作品中，《幻夜》和《白夜行》是典型的姊妹篇，無論從人物關(guān)系、寫作風(fēng)格還是時(shí)間設(shè)定來看，都具有很強(qiáng)的相似性。這兩部小說同屬于社會派風(fēng)格，其中《白夜行》更是社會派的典型作品之一，兩部作品中都沒有對時(shí)間進(jìn)行明確的說明，但是卻用典型的社會時(shí)間對時(shí)間線索進(jìn)行暗示。例如在《幻夜》中，主人公所在的店鋪營業(yè)額在一個月內(nèi)下滑嚴(yán)重，而造成這一現(xiàn)象的原因就是“惡臭事件”，因此可以推斷小說時(shí)間為1995年；在小說結(jié)尾部分以慶祝千禧年為暗示，說明結(jié)束的時(shí)間為2000年除夕夜；而在《白夜行》中，小說開頭闡述法院對熊本水俁病這一社會事件作出判決，這一事件發(fā)生于1973年3月，因此可以推斷出小說開始的時(shí)間；在小說人物舉辦婚禮時(shí)，小說沒有明確交代婚禮的舉行時(shí)間，但是卻用阪神老虎隊(duì)棒球比賽獲取冠軍這一社會事件對具體時(shí)間進(jìn)行暗示，根據(jù)小說開始時(shí)間推斷，主人公第一次結(jié)婚的時(shí)間應(yīng)該為老虎隊(duì)第二次獲得冠軍的時(shí)間，即1985年[1]。

（二）對未成年犯罪的直觀揭露

東野圭吾的兩部作品對未成年犯罪進(jìn)行直觀揭露，這兩部作品分別為《紅手指》和《彷徨之刃》。在《紅手指》中，作者主要從犯罪者家庭的角度出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作，對當(dāng)前社會的法律提出質(zhì)疑，而《彷徨之刃》則是以受害者家庭為視角進(jìn)行創(chuàng)作，呼吁父母在孩子成長階段的重要教育作用。日本是世界發(fā)達(dá)國家中犯罪率較低的國家，但是未成年人的犯罪率卻居于世界的高位，尤其是校園霸凌案件更是屢屢發(fā)生。針對這一社會現(xiàn)狀，日本對未成年犯罪的法律界限進(jìn)行下調(diào)，設(shè)定為滿14周歲承擔(dān)法律責(zé)任。在這兩部小說中，犯罪者的年齡都已經(jīng)超過14周歲，因此符合日本《少年法》的適用范圍。與其他犯罪類小說相比較，東野圭吾對未成年人犯罪的心理、情景、處理方式等方面的描寫都采用直接描寫的方法。例如在《紅手指》中，作者對殺害女童的過程進(jìn)行現(xiàn)實(shí)描寫，期間刻畫主人公喪心病狂的情緒變化，是對日本未成年犯罪赤裸裸地揭露。

（三）對推理解密模式重新解構(gòu)

與其他推理小說相比較，東野圭吾的作品具有獨(dú)特的推理解密模式。一般作品往往以懸疑和暗示的方法吸引讀者的閱讀興趣，通過互補(bǔ)描寫對案件的謎底進(jìn)行逐步揭露，最終的結(jié)果往往在小說結(jié)尾呈現(xiàn)，但是東野圭吾的小說一反常態(tài)，往往在小說開始就對犯罪者進(jìn)行揭露，而小說的剩余部分往往是犯罪者與解密者之間的博弈過程。以《紅手指》為例，該作品描述未成年者殺害女童，然后由父母編織謊言幫助兒子逃脫法網(wǎng)，犯罪的細(xì)節(jié)在小說開始的部分已經(jīng)充分交代，讀者以第三視角更能感受到血淋淋的現(xiàn)實(shí)帶來的沖擊力[2]。

（四）對社會現(xiàn)實(shí)問題進(jìn)行揭示

作為發(fā)達(dá)資本主義國家，日本在長期的歷史積淀下既收獲諸多成果，同時(shí)暴露出很多社會問題，東野圭吾在小說中對這些社會現(xiàn)實(shí)問題進(jìn)行充分揭示。具體來看，日本的社會問題主要有以下幾個，分別是社會經(jīng)濟(jì)問題、社會老齡化問題、社會歧視問題等。例如在小說《紅手指》中，犯罪者的母親強(qiáng)烈排斥兒子去自首，只是因?yàn)椴幌雰鹤游磥碓馐苌鐣钠缫晱亩兊靡粺o所有。這說明日本對于犯罪者通過投案接受自我救贖的方式報(bào)以一種不接納的態(tài)度，對于犯過罪的人而言，即便能夠自首并接受法律制裁，以后在社會上也會接受歧視的目光，在社會上享受的權(quán)利和待遇也會大大削弱，對于未成年人而言，犯罪自首無疑代表未來的毀滅，這也是小說悲劇的緣由。

三、結(jié)論

綜上所述，針對東野圭吾作品中的新社會派特性的探究是非常必要的。東野圭吾的推理小說在當(dāng)代文學(xué)史上具有舉足輕重的地位，其鮮明的時(shí)代特征和社會責(zé)任感更是受到世界讀者的認(rèn)可和尊重。東野圭吾作為新社會派的典型代表作家，其小說主要反映出以下幾種特性，分別是小說時(shí)間由社會事件定位、對未成年犯罪進(jìn)行直觀揭露、對推理解密模式進(jìn)行重新解構(gòu)、對社會現(xiàn)實(shí)問題進(jìn)行揭示。

參考文獻(xiàn)：

[1]張景一.論東野圭吾作品中的新社會派特性[J].當(dāng)代文壇，2014 （04）：92-95.

[2]華祺蓉.東野圭吾小說的治愈性特征[J].太原師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），2015，14 （06）：87-89.