世紀(jì)貝聿銘

Bradley Wheeler

看點(diǎn)

拼圖

序列和分層

陰陽

去年正值美籍華裔建筑師貝聿銘誕辰一百周年，他是二十世紀(jì)最杰出的建筑師之一，曾獲得多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，包括1983年的普利茲克獎(jiǎng)。

貝先生1917年4月26日出生于中國廣州，后跟隨家人來到香港，他的父親是中國銀行的高級職員，隨父親調(diào)任，全家搬到了上海。1935年，這位未來的建筑師前往美國，于1940年從麻省理工學(xué)院獲得建筑學(xué)學(xué)士學(xué)位。在接下來的幾年里，他在哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院擔(dān)任設(shè)計(jì)助理教授，并于1946年獲得建筑學(xué)碩士學(xué)位。兩年后，他開始了在紐約市房地產(chǎn)開發(fā)商威廉.澤肯多夫（William Zeckendorf）公司為期七年的工作，在這期間，這位年輕的建筑師參與了全國各地不同的建筑項(xiàng)目。

1955年，這位典型的現(xiàn)代主義形式提供者創(chuàng)辦了自己的公司，如今被稱為Pei Cobb Freed & Pa rtners（紐約）。自1990年逐步退出全職工作后，貝先生主要擔(dān)當(dāng)他兒子貝建中（弟弟）和貝禮中（三弟）的公司Pei Partnership Architects（也是紐約市）的顧問，并為他自己的項(xiàng)目工作。

一些世界上最具象征意義的美國本土和國際性建筑都源自這位建筑大師的繪圖板。他的成功部分源于項(xiàng)目的最初基本概念或大創(chuàng)意，都可以通過簡單的圖表進(jìn)行有效的表達(dá)。

貝聿銘的形式，無論是作為圖解草圖還是建筑作品，都很容易辨別——由強(qiáng)烈而熟悉的形狀組成，可以在天空中切割出清晰的輪廓。這些形式同時(shí)對照并反映著周圍的環(huán)境，既有對比元素，也解決在獨(dú)特環(huán)境中的固有問題。

在這位建筑大師的作品中，普遍存在簡單的幾何和熟悉的“形狀”的概念，這些概念在宏觀結(jié)構(gòu)規(guī)模上不斷得到加強(qiáng)，然后在整個(gè)項(xiàng)目中被提煉到更精細(xì)的微觀層面。通常，幾何“主題”——項(xiàng)目的輪廓-可能在其結(jié)構(gòu)構(gòu)件的構(gòu)造或設(shè)計(jì)中巧妙地傳達(dá)，如建筑師的早期作品之一，臺灣臺中市的路思義教堂（1963年完工）。

教堂的錐形三角形輪廓，暗示雙手合十祈禱，在屋頂?shù)膬?nèi)側(cè)下方重復(fù)使用菱形羅紋式圍堰。建筑師對細(xì)節(jié)的關(guān)注通過菱形羅紋體現(xiàn)出來，盡管是由兩個(gè)相反的三角形（基部的鏡像相互映襯）構(gòu)成的菱形，還是讓人聯(lián)想起教堂的三角形輪廓。這種想法說明了他對每個(gè)項(xiàng)目的關(guān)注程度和敏感度。

“拼圖”

貝聿銘的建筑回應(yīng)并利用其周圍環(huán)境，從一系列因素中獲取線索，同時(shí)滿足客戶、終端用戶、周邊社區(qū)的程序性要求和需求。接下來其構(gòu)建的作品嵌入場景之中，就像拼圖游戲的最后一塊——除了嵌入特定的場地，在其他任何地方都無法發(fā)揮作用。

科羅拉多州博爾德國家大氣研究中心（1967年建成），是他為不同環(huán)境創(chuàng)建定制建筑解決方案的一個(gè)特殊案例。這位百歲老人在這里起草了一個(gè)堅(jiān)固而強(qiáng)大的建筑，以混凝土打磨，展現(xiàn)了五千多萬年的落基山山麓脈絡(luò)。

研究中心是一個(gè)建筑群，以砂巖和沉積巖為背景，通過隱喻令人回想起附近燙斗形巖層的地質(zhì)所共有的裂紋、峭壁和露巖。這個(gè)雕刻般的具有影射性的復(fù)合體，絕對只屬于“此地”。率性的線條和堅(jiān)定的構(gòu)圖正是屬于預(yù)期的位置和特定的用途。

一個(gè)更為著名的能夠體現(xiàn)貝聿銘設(shè)計(jì)方法的例子是盧浮宮博物館金字塔（1989年建成）?？梢哉f，這是二十世紀(jì)下半葉造價(jià)最高的改造項(xiàng)目之一，貝聿銘在盧浮宮歷史上的關(guān)鍵契機(jī)，重塑了這個(gè)十八世紀(jì)的公共機(jī)構(gòu)。

博物館于1793年開放，在十六世紀(jì)中期，最初是法國國王的住所，由原始的十二世紀(jì)晚期的堡壘改建而成。由于藝術(shù)愛好者們必須穿越大部分U形路線（只有一個(gè)入口）來參觀他們最喜愛的藏品，二十世紀(jì)的盧浮宮被人們詬病為過時(shí)。

貝聿銘加入了創(chuàng)造性的程序化演變，這一演變允許游客從宮殿庭院的中心——一個(gè)根據(jù)吉薩金字塔按比例復(fù)制的，由鋼鐵和玻璃打造的金字塔，進(jìn)入這個(gè)世界上最著名的藝術(shù)寶庫。之后，游客可以沿著圓形樓梯下樓，輕松地分散去到他們喜歡的側(cè)翼。

這個(gè)解決方案僅適用于聲浮宮，而非世界上其他的任何項(xiàng)目。它將現(xiàn)代科技與“拿破侖中庭”的外墻完美融合，不與博物館本身競爭，而是與之相輔相成。它也不僅僅是復(fù)制或模仿周圍的建筑數(shù)據(jù)，而是一種源于對盧浮宮的歷史、目的、用途和規(guī)模的深刻理解的基礎(chǔ)上形成的結(jié)構(gòu)。

這個(gè)引人注目的世界知名項(xiàng)目是貝聿銘的典型作品，從一系列的關(guān)鍵點(diǎn)展示了其卓越性——將歷史材料與現(xiàn)代材料融為一體，借鑒文化并建立于文化之上，從而創(chuàng)造了這個(gè)世界最偉大的標(biāo)志性建筑之一。

“序列和分層”

在研究盧浮宮以及貝聿銘的其他作品時(shí)，可以看出一個(gè)明確的層次和結(jié)構(gòu)一這是他設(shè)計(jì)的一個(gè)顯著特征。雖然他的項(xiàng)目是一個(gè)統(tǒng)一的整體，也就是整體的各個(gè)部分都在現(xiàn)有的鑲嵌組成部分中發(fā)揮作用，但它們通常也是“對象”，其中結(jié)構(gòu)是單獨(dú)存在于“場”中的單個(gè)實(shí)體——如同一枚孤零零的國際象棋棋子固定在棋盤上一樣。這些項(xiàng)目是“目的地”。從遠(yuǎn)處接近，他們?yōu)橛慰吞峁┛蓪?shí)現(xiàn)的預(yù)期，并有機(jī)會在入場前感受全部的體量。

“入口和中央空間”

貝先生設(shè)計(jì)特征的另一層次由條目和中心空間組成。每個(gè)入口都是一個(gè)高度控制和特別精心設(shè)計(jì)的體驗(yàn)，可以將人轉(zhuǎn)變至另一個(gè)領(lǐng)域。一旦進(jìn)入，人們通常會面對一個(gè)巨大透明大廳的結(jié)構(gòu)和光線，這些關(guān)鍵元素是建筑師風(fēng)格的標(biāo)志。這些由誠實(shí)的工程成員創(chuàng)建的大規(guī)?？臻g，總是被證明一從不隱藏或混淆。除了對盧浮宮的構(gòu)思外，貝先生的其他著名作品中還有很多范例，包括波士頓的約翰肯尼迪總統(tǒng)圖書館和博物館（1979年建成）和中國銀行總部（2001年建成）。

在這三個(gè)項(xiàng)目中，如同其他項(xiàng)目一樣，結(jié)構(gòu)系統(tǒng)都使得豐富的自然光線通過大面積的玻璃窗。自然的照明和結(jié)構(gòu)和諧地融合在一起，成為項(xiàng)目最令人難忘之處，也是其存在的理由。

“陰陽”

如果貝先生的大畫廊空間被認(rèn)為是大廈的“陰”，那么“陽”就是外部結(jié)構(gòu)的“燈塔效應(yīng)”。在黎明或黃昏的光線下，這些內(nèi)部投射光線類似于中國的燈籠，對抗日益減弱的黑暗色調(diào)，為二十世紀(jì)中后期及之后的集體人類意識中留下難以磨滅的記憶。

“百年追求”

貝聿銘的建筑風(fēng)格樸素，不夸耀不輕浮，但來自世界各地的游客都會融入其建筑中，獲得體驗(yàn)。他融入整體的每一個(gè)元素都具有實(shí)用性和目的性。每一個(gè)線條都有其原因。每一件作品都做出了大膽而深思熟慮的陳述。然而，他對幾何的傾向并不是霸道。至此，他的努力給予了每個(gè)項(xiàng)目構(gòu)造時(shí)代精神的希望和收獲。

通過超越單純的程序性要求，他的人生對于卓越建筑的追求創(chuàng)造了人類精神最偉大的豐碑。