論獨弦琴演奏中裝飾音的運用

■寧 慶（廣西藝術學院）

獨弦琴，京族民間弦鳴樂器。又稱獨弦匏琴、一弦琴。在我國主要流傳于廣西壯族自治區(qū)防城港市的京族三島（萬尾、山心和巫頭）。

獨弦琴音色柔和而深沉，音樂強調聲韻兼?zhèn)?，聲為彈音，屬實音；韻為彈音后的延續(xù)音，是以左手運用搖桿的“拉”“壓”“搖”“揉”“拍”“抹”“碰”“回”等演奏技法展現的滑音、顫音等裝飾音，屬虛音。虛實相生使旋律線往復于延綿、輕柔的樂音之中，給人以輕盈、安詳、圓潤和吟誦般的微妙之感，體現出婉約、含蓄、深沉、空靈、陰柔之美；動靜相間的節(jié)奏與散中有序的節(jié)拍，體現出獨特的形式美。

■獨弦琴的形制及音高特點

在民間，獨弦琴大致可分為木制和竹制兩種，均由琴身、弦軸、搖桿、共鳴筒、琴弦等部分組成。據《新唐書·南蠻傳·驃傳》記載:“獨弦匏琴，以斑竹為之，不加飾，刻木為虺(H ui)首（即為小龍首)，張弦無軫，以弦系頂……此一弦五音備，弦音為太簇?！备鶕沤衤芍仆扑悖氐囊舾邽楝F代的音名D音。獨弦琴定弦常以A音定弦，有時也以小字組的c或d音定弦。獨弦琴音域從琴弦松弛音到緊張音，其音域約為大字組E到小字三組的#c3，近4個八度。

■獨弦琴演奏中“聲”的表達與“韻”的展現

獨弦琴演奏技法大致可概括為“聲”與“韻”兩個部分。在獨弦琴演奏中的右手主要職“聲”，通過右手彈奏整個樂曲的旋律框架，控制音色、速度、強弱。左手主要職“韻”，運用各種作韻技巧對音樂加以潤色，使之營造出更加濃郁的民族風格特點。

（一）“聲”的表達

泛音演奏是獨弦琴的一大特色，演奏者右手持挑棒撥弦或佩戴甲片撥彈。演奏時，將右手懸置在琴弦上方，食指指尖輕靠大指指尖，與其他手指一起自然彎曲且保持圓弧形。在演奏過程中，手掌右側掌緣或小指第一關節(jié)輕觸琴弦上的切弦點，食指指尖佩戴甲片在彈奏位置上方撥彈琴弦，在撥彈琴弦的瞬間，右手掌緣自然靈巧地抬起離開琴弦。

通過右手掌右側掌緣或小指第一關節(jié)“切弦”于弦的二分點、三分點、四分點、五分點、六分點、八分點所發(fā)出的泛音，被稱為“自然泛音”。若空弦以“do”為例，第一點位到第六點位的6個自然泛音形成了一個由純五度、純四度、大三度、小三度，純四度構成的6個自然泛音列。獨弦琴的泛音分布如圖（以0=1為例，即空弦為“Do”）：

右手演奏音位Ⅵ Ⅴ Ⅳ Ⅲ Ⅱ Ⅰ（切弦點）

（二）“韻”的展現

由于獨弦琴特殊的形制特點，搖桿演奏具有獨特性，左手搖桿演奏時，手指自然彎曲呈圓弧狀，通過左手小指跟關節(jié)輕觸搖桿和左手大指第一關節(jié)內側同時拉、壓等演奏技巧改變琴弦的張力,提高或降低發(fā)音的高度，從而產生豐富多彩的“韻”。廣西歌舞團著名獨弦琴演奏家李平先生將左手演奏技法大致分為 “拉”“壓”“搖”“揉”“拍”“抹”“碰”“回”等8種。廣西藝術學院陳坤鵬教授將左手技巧更加細化，“搖”分有“顫搖”“挽搖”“拉搖”“推搖”等幾種類型，同時還有“旋手”“輪指”等特殊技法，這些“韻”極大豐富了獨弦琴樂曲的表現力。

筆者認為，獨弦琴的“韻”即裝飾音的演奏技法大體可分為吟揉類、按滑類、倚音類和特殊裝飾音四大類。其中屬于吟揉類的技法有“搖”“揉”；按滑類的技法有“拉”“壓”；倚音類的技法有“拍”“碰”“抹”；特殊裝飾音的技法有“回”“輪指”等。

吟揉類技法類似拉弦樂器左手揉弦的效果。吟揉類技法的“搖”分為“搖弦”“壓搖”和“拉搖”3種，基本都是通過左手大指、中指、無名指輕“扣”搖桿，小手指輕貼搖桿外側，食指與大拇指自然彎曲輕微搖動搖桿完成，區(qū)別在于音高的改變?！皳u桿”不動音高不變，常用于四分音符、二分音符和切分音的演奏?！皦簱u”是“壓弦”與“搖弦”兩種技法的結合，常用于演奏下行二、三度音程?！袄瓝u”是“拉弦”和“搖弦”兩種演奏技巧的結合，常用于演奏上行二、三度音程?！叭嘞摇奔挤ㄊ亲笫执笾?、中指、無名指輕“扣”搖桿，中指、無名指在搖桿上可看作是輕微上下滑動，頻率由慢漸快，“揉弦”技法常用于演奏時值較長的“尾音”。

這是樂曲《敖包相會》的第一樂句，此樂句同時采用了4種“搖”桿的演奏技法，音程關系多以二度、三度為主，音樂情感若離若棄，纏綿悠長。

簡單說明，l a到do音用的是“拉搖”，在本音上進行拉桿上行小三度音程自然過渡到虛音do音。La過渡到sol音用的是“壓搖”，下行大二度的音位，再快速下行到m i。之后m i過渡到sol上行小三度用的是“拉搖”。樂句的最后長音“空弦l a”運用的是“揉弦”。這樣的技巧處理不僅使曲調更加柔美而富有歌唱性，而且將獨弦琴空靈婉轉的音色發(fā)揮得淋漓盡致。

按滑類的技法類似拉弦樂器左手上下滑音的效果?！袄摇薄皦合摇毖葑喾椒ㄊ亲笫执竽粗妇o貼搖桿上端內側，小指頂著搖桿外側，食指、中指、無名指自然彎曲輕扣搖桿，左手手腕帶動大指內側，自然用力向外拉動搖桿或向內壓琴桿。通過搖桿柔韌度的伸拉變化，從而改變琴弦張力使音高發(fā)生各種變化，往左外向拉搖桿琴弦被拉緊音高上升，往右內向壓搖桿琴弦松弛音高下降。

這是獨弦琴獨奏曲《心弦》的主題動機樂句，也是全曲的核心句，第一泛音做低音sol,主干音是sol、re，樂句中所有的m i音，是由re的上滑音完成的。值得一提的是：原本sol、re都可以用泛音直接彈奏出來，但曲作者強調了re由sol下滑音的技法處理，緊接著re l a do運用了先下滑音再上滑音連用的處理方式，最后一個樂匯sol到do、sol到l a均用了上滑音技巧完成。此樂句充分運用上下滑音的演奏技巧，不僅展現了獨弦琴同位異音的特點，同時其抒情柔美、委婉動人的旋律恰似深情的歌唱,“唱”出了京族兒女對海島家鄉(xiāng)無比的熱愛。

倚音類技法是獨弦琴演奏中不可忽略的技巧之一，它不僅豐富了獨弦琴的演奏技法，還大大增強了樂器和樂曲的表現力。倚音技法能使平淡無奇的曲調裝飾得美妙動聽，音色純樸圓潤，近似人聲的效果，又能讓演奏者發(fā)揮高超技術，把樂曲裝飾得恰到好處，使音樂更加富有韻味。

倚音是依附在本音前后的對主音起裝飾作用的音。倚音所占的時值很小，裝飾在本音前面的叫前倚音，裝飾在本音后面的叫“后倚音”，運用“抹”“拍”“碰”技法奏出，獨弦琴演奏中前倚音運用較為廣泛，而“后倚音”由于獨弦琴特殊的演奏習慣，已演變成一種顫音的形式。

這是樂曲《京島漁歌》引子部分，第五小節(jié)中運用了連續(xù)的“碰弦”“抹弦”技巧，速度由慢漸快，力度由強漸弱，給人以無限的遐想。引子結尾處連續(xù)運用了“拍弦”技巧，此技巧多用在時值較短的同音反復的旋律片段中。左手手指自然彎曲輕握搖桿，演奏時，食指微微張開，在本音彈出后，食指輕拍搖桿上端并迅速順勢往下抹，使之產生輕微的滑音效果。使用“拍弦”時應注意，左手手腕帶動食指發(fā)力要輕巧且不能“粘住”搖桿，要讓搖桿迅速回到本音，使之音色飽滿圓滑，具有顆粒性，柔美纏綿，生動地展現了漁民搖著船槳哼著漁歌,“余音裊裊”在海上漸行漸遠的情景。

特殊裝飾音的技法有“回”“輪”?！盎叵摇边@是一般樂器復倚音的記譜方式，演奏與復倚音基本相似，如樂曲《心弦》的引子中“碰弦”與“抹弦”交替進行，由慢漸快，產生上下大二度回旋音的聽覺效果。

■獨弦琴裝飾音運用規(guī)律

從如上描述我們不難發(fā)現，獨弦琴演奏中裝飾音的運用帶有一定的規(guī)律性。

（一）是自然泛音上的裝飾，這是最普遍的手法，大多數的裝飾音都可用于此。產生這種現象，筆者認為有兩個原因：其一，從獨弦琴的音位圖上我們可以看出，所有的泛音點都是該調的骨干音，也是樂曲的主和弦音，傳統(tǒng)的獨弦琴全部使用泛音演奏,這是與其他弦樂器不同的顯著特點。特殊的發(fā)音原理造就了其縹緲柔潤的音樂感覺，而這些主和弦音具有相對穩(wěn)定感，所以對其進行修飾成了自然。其二，有道是：“右手造音，左手做韻，音務珠圓，韻求氣貫，雙手配合，音韻并茂?！眱H僅右手“用指輕利，取聲溫潤”顯然是不夠的，關鍵要做到“聲韻皆有所主”，在彈奏自然泛音時左手是不需要任何輔助動作的，即左手從音的提取中解放出來，而此時它就多了一項功能——裝飾，左手完全解放，使它可以完成很多的技法，如：拍碰、彈拍、碰桿、回音等。

（二）是長音上的裝飾，這是很多樂器演奏共有的特性。由于傳統(tǒng)獨弦琴形制構造上的不足，發(fā)音比較遲鈍，音量小，余音短暫，表現力相對較差，改良后的獨弦琴，利用拾音器對琴弦振動拾音，增加了擴音系統(tǒng)，除可自如的吟弦外，為延長余音和“做韻”孕育了條件。此外，樂曲中較長的音符時值也給予裝飾音提供了展示的空間。所謂“求之弦中如不足,得之弦外則有余”。獨弦琴長音上的裝飾是比較多樣化的，除了揉弦、搖弦等一些技法外，還運用一些技法組合，如拉搖、壓搖、回弦的組合，在長音彈出后根據樂曲節(jié)奏有規(guī)律的交替進行，得到一種此起彼伏的音響效果，風格鮮明，韻味獨特。

（三）音尾的裝飾，這也是最能體現獨弦琴音樂風格的裝飾手法，獨弦琴區(qū)別于其他固定音高樂器就在于“以韻補聲”?！奥暋睘橐糁荆绊崱睘橛嘁羲?，通過左手的各種技法變化，使本音得到了裝飾和潤色，已達到“聲”斷“韻”在的獨特韻味，讓人回味無窮。

■結 語

獨弦琴是一種富有韻味的樂器，裝飾音能使獨弦琴樂曲旋律更加優(yōu)美、細膩，更具韻律感，對于更深入地揭示音樂內涵，更細微地抒發(fā)演奏者內心情感，都具有特殊的作用。因此，有人說裝飾音是獨弦琴音樂的靈魂。裝飾音作為獨弦琴音樂的一大特色當然不止筆者上述只言片語。一根搖桿上如此多的技巧變化也不是如上的規(guī)律可囊括的。值得說明的是現在能看到的獨弦琴譜中，很多都沒有標記演奏法，這多少給演奏帶來不便，但也給了演奏者更多自由發(fā)揮的空間。何處裝飾，如何裝飾，音樂風格如何表現等，都要靠演奏者去體驗、實踐，方能感受到獨弦琴的魅力。