■寧 慶(廣西藝術(shù)學(xué)院)
獨弦琴,京族民間弦鳴樂器。又稱獨弦匏琴、一弦琴。在我國主要流傳于廣西壯族自治區(qū)防城港市的京族三島(萬尾、山心和巫頭)。
獨弦琴音色柔和而深沉,音樂強調(diào)聲韻兼?zhèn)?,聲為彈音,屬實音;韻為彈音后的延續(xù)音,是以左手運用搖桿的“拉”“壓”“搖”“揉”“拍”“抹”“碰”“回”等演奏技法展現(xiàn)的滑音、顫音等裝飾音,屬虛音。虛實相生使旋律線往復(fù)于延綿、輕柔的樂音之中,給人以輕盈、安詳、圓潤和吟誦般的微妙之感,體現(xiàn)出婉約、含蓄、深沉、空靈、陰柔之美;動靜相間的節(jié)奏與散中有序的節(jié)拍,體現(xiàn)出獨特的形式美。
在民間,獨弦琴大致可分為木制和竹制兩種,均由琴身、弦軸、搖桿、共鳴筒、琴弦等部分組成。據(jù)《新唐書·南蠻傳·驃傳》記載:“獨弦匏琴,以斑竹為之,不加飾,刻木為虺(H ui)首(即為小龍首),張弦無軫,以弦系頂……此一弦五音備,弦音為太簇。”根據(jù)古今律制推算,太簇的音高為現(xiàn)代的音名D音。獨弦琴定弦常以A音定弦,有時也以小字組的c或d音定弦。獨弦琴音域從琴弦松弛音到緊張音,其音域約為大字組E到小字三組的#c3,近4個八度。
獨弦琴演奏技法大致可概括為“聲”與“韻”兩個部分。在獨弦琴演奏中的右手主要職“聲”,通過右手彈奏整個樂曲的旋律框架,控制音色、速度、強弱。左手主要職“韻”,運用各種作韻技巧對音樂加以潤色,使之營造出更加濃郁的民族風格特點。
泛音演奏是獨弦琴的一大特色,演奏者右手持挑棒撥弦或佩戴甲片撥彈。演奏時,將右手懸置在琴弦上方,食指指尖輕靠大指指尖,與其他手指一起自然彎曲且保持圓弧形。在演奏過程中,手掌右側(cè)掌緣或小指第一關(guān)節(jié)輕觸琴弦上的切弦點,食指指尖佩戴甲片在彈奏位置上方撥彈琴弦,在撥彈琴弦的瞬間,右手掌緣自然靈巧地抬起離開琴弦。
通過右手掌右側(cè)掌緣或小指第一關(guān)節(jié)“切弦”于弦的二分點、三分點、四分點、五分點、六分點、八分點所發(fā)出的泛音,被稱為“自然泛音”。若空弦以“do”為例,第一點位到第六點位的6個自然泛音形成了一個由純五度、純四度、大三度、小三度,純四度構(gòu)成的6個自然泛音列。獨弦琴的泛音分布如圖(以0=1為例,即空弦為“Do”):
右手演奏音位Ⅵ Ⅴ Ⅳ Ⅲ Ⅱ Ⅰ(切弦點)
由于獨弦琴特殊的形制特點,搖桿演奏具有獨特性,左手搖桿演奏時,手指自然彎曲呈圓弧狀,通過左手小指跟關(guān)節(jié)輕觸搖桿和左手大指第一關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)同時拉、壓等演奏技巧改變琴弦的張力,提高或降低發(fā)音的高度,從而產(chǎn)生豐富多彩的“韻”。廣西歌舞團著名獨弦琴演奏家李平先生將左手演奏技法大致分為 “拉”“壓”“搖”“揉”“拍”“抹”“碰”“回”等8種。廣西藝術(shù)學(xué)院陳坤鵬教授將左手技巧更加細化,“搖”分有“顫搖”“挽搖”“拉搖”“推搖”等幾種類型,同時還有“旋手”“輪指”等特殊技法,這些“韻”極大豐富了獨弦琴樂曲的表現(xiàn)力。
筆者認為,獨弦琴的“韻”即裝飾音的演奏技法大體可分為吟揉類、按滑類、倚音類和特殊裝飾音四大類。其中屬于吟揉類的技法有“搖”“揉”;按滑類的技法有“拉”“壓”;倚音類的技法有“拍”“碰”“抹”;特殊裝飾音的技法有“回”“輪指”等。
吟揉類技法類似拉弦樂器左手揉弦的效果。吟揉類技法的“搖”分為“搖弦”“壓搖”和“拉搖”3種,基本都是通過左手大指、中指、無名指輕“扣”搖桿,小手指輕貼搖桿外側(cè),食指與大拇指自然彎曲輕微搖動搖桿完成,區(qū)別在于音高的改變?!皳u桿”不動音高不變,常用于四分音符、二分音符和切分音的演奏?!皦簱u”是“壓弦”與“搖弦”兩種技法的結(jié)合,常用于演奏下行二、三度音程?!袄瓝u”是“拉弦”和“搖弦”兩種演奏技巧的結(jié)合,常用于演奏上行二、三度音程?!叭嘞摇奔挤ㄊ亲笫执笾?、中指、無名指輕“扣”搖桿,中指、無名指在搖桿上可看作是輕微上下滑動,頻率由慢漸快,“揉弦”技法常用于演奏時值較長的“尾音”。
這是樂曲《敖包相會》的第一樂句,此樂句同時采用了4種“搖”桿的演奏技法,音程關(guān)系多以二度、三度為主,音樂情感若離若棄,纏綿悠長。
簡單說明,l a到do音用的是“拉搖”,在本音上進行拉桿上行小三度音程自然過渡到虛音do音。La過渡到sol音用的是“壓搖”,下行大二度的音位,再快速下行到m i。之后m i過渡到sol上行小三度用的是“拉搖”。樂句的最后長音“空弦l a”運用的是“揉弦”。這樣的技巧處理不僅使曲調(diào)更加柔美而富有歌唱性,而且將獨弦琴空靈婉轉(zhuǎn)的音色發(fā)揮得淋漓盡致。
按滑類的技法類似拉弦樂器左手上下滑音的效果?!袄摇薄皦合摇毖葑喾椒ㄊ亲笫执竽粗妇o貼搖桿上端內(nèi)側(cè),小指頂著搖桿外側(cè),食指、中指、無名指自然彎曲輕扣搖桿,左手手腕帶動大指內(nèi)側(cè),自然用力向外拉動搖桿或向內(nèi)壓琴桿。通過搖桿柔韌度的伸拉變化,從而改變琴弦張力使音高發(fā)生各種變化,往左外向拉搖桿琴弦被拉緊音高上升,往右內(nèi)向壓搖桿琴弦松弛音高下降。
這是獨弦琴獨奏曲《心弦》的主題動機樂句,也是全曲的核心句,第一泛音做低音sol,主干音是sol、re,樂句中所有的m i音,是由re的上滑音完成的。值得一提的是:原本sol、re都可以用泛音直接彈奏出來,但曲作者強調(diào)了re由sol下滑音的技法處理,緊接著re l a do運用了先下滑音再上滑音連用的處理方式,最后一個樂匯sol到do、sol到l a均用了上滑音技巧完成。此樂句充分運用上下滑音的演奏技巧,不僅展現(xiàn)了獨弦琴同位異音的特點,同時其抒情柔美、委婉動人的旋律恰似深情的歌唱,“唱”出了京族兒女對海島家鄉(xiāng)無比的熱愛。
倚音類技法是獨弦琴演奏中不可忽略的技巧之一,它不僅豐富了獨弦琴的演奏技法,還大大增強了樂器和樂曲的表現(xiàn)力。倚音技法能使平淡無奇的曲調(diào)裝飾得美妙動聽,音色純樸圓潤,近似人聲的效果,又能讓演奏者發(fā)揮高超技術(shù),把樂曲裝飾得恰到好處,使音樂更加富有韻味。
倚音是依附在本音前后的對主音起裝飾作用的音。倚音所占的時值很小,裝飾在本音前面的叫前倚音,裝飾在本音后面的叫“后倚音”,運用“抹”“拍”“碰”技法奏出,獨弦琴演奏中前倚音運用較為廣泛,而“后倚音”由于獨弦琴特殊的演奏習慣,已演變成一種顫音的形式。
這是樂曲《京島漁歌》引子部分,第五小節(jié)中運用了連續(xù)的“碰弦”“抹弦”技巧,速度由慢漸快,力度由強漸弱,給人以無限的遐想。引子結(jié)尾處連續(xù)運用了“拍弦”技巧,此技巧多用在時值較短的同音反復(fù)的旋律片段中。左手手指自然彎曲輕握搖桿,演奏時,食指微微張開,在本音彈出后,食指輕拍搖桿上端并迅速順勢往下抹,使之產(chǎn)生輕微的滑音效果。使用“拍弦”時應(yīng)注意,左手手腕帶動食指發(fā)力要輕巧且不能“粘住”搖桿,要讓搖桿迅速回到本音,使之音色飽滿圓滑,具有顆粒性,柔美纏綿,生動地展現(xiàn)了漁民搖著船槳哼著漁歌,“余音裊裊”在海上漸行漸遠的情景。
特殊裝飾音的技法有“回”“輪”。“回弦”這是一般樂器復(fù)倚音的記譜方式,演奏與復(fù)倚音基本相似,如樂曲《心弦》的引子中“碰弦”與“抹弦”交替進行,由慢漸快,產(chǎn)生上下大二度回旋音的聽覺效果。
從如上描述我們不難發(fā)現(xiàn),獨弦琴演奏中裝飾音的運用帶有一定的規(guī)律性。
(一)是自然泛音上的裝飾,這是最普遍的手法,大多數(shù)的裝飾音都可用于此。產(chǎn)生這種現(xiàn)象,筆者認為有兩個原因:其一,從獨弦琴的音位圖上我們可以看出,所有的泛音點都是該調(diào)的骨干音,也是樂曲的主和弦音,傳統(tǒng)的獨弦琴全部使用泛音演奏,這是與其他弦樂器不同的顯著特點。特殊的發(fā)音原理造就了其縹緲柔潤的音樂感覺,而這些主和弦音具有相對穩(wěn)定感,所以對其進行修飾成了自然。其二,有道是:“右手造音,左手做韻,音務(wù)珠圓,韻求氣貫,雙手配合,音韻并茂?!眱H僅右手“用指輕利,取聲溫潤”顯然是不夠的,關(guān)鍵要做到“聲韻皆有所主”,在彈奏自然泛音時左手是不需要任何輔助動作的,即左手從音的提取中解放出來,而此時它就多了一項功能——裝飾,左手完全解放,使它可以完成很多的技法,如:拍碰、彈拍、碰桿、回音等。
(二)是長音上的裝飾,這是很多樂器演奏共有的特性。由于傳統(tǒng)獨弦琴形制構(gòu)造上的不足,發(fā)音比較遲鈍,音量小,余音短暫,表現(xiàn)力相對較差,改良后的獨弦琴,利用拾音器對琴弦振動拾音,增加了擴音系統(tǒng),除可自如的吟弦外,為延長余音和“做韻”孕育了條件。此外,樂曲中較長的音符時值也給予裝飾音提供了展示的空間。所謂“求之弦中如不足,得之弦外則有余”。獨弦琴長音上的裝飾是比較多樣化的,除了揉弦、搖弦等一些技法外,還運用一些技法組合,如拉搖、壓搖、回弦的組合,在長音彈出后根據(jù)樂曲節(jié)奏有規(guī)律的交替進行,得到一種此起彼伏的音響效果,風格鮮明,韻味獨特。
(三)音尾的裝飾,這也是最能體現(xiàn)獨弦琴音樂風格的裝飾手法,獨弦琴區(qū)別于其他固定音高樂器就在于“以韻補聲”。“聲”為音之本,“韻”為余音所依,通過左手的各種技法變化,使本音得到了裝飾和潤色,已達到“聲”斷“韻”在的獨特韻味,讓人回味無窮。
獨弦琴是一種富有韻味的樂器,裝飾音能使獨弦琴樂曲旋律更加優(yōu)美、細膩,更具韻律感,對于更深入地揭示音樂內(nèi)涵,更細微地抒發(fā)演奏者內(nèi)心情感,都具有特殊的作用。因此,有人說裝飾音是獨弦琴音樂的靈魂。裝飾音作為獨弦琴音樂的一大特色當然不止筆者上述只言片語。一根搖桿上如此多的技巧變化也不是如上的規(guī)律可囊括的。值得說明的是現(xiàn)在能看到的獨弦琴譜中,很多都沒有標記演奏法,這多少給演奏帶來不便,但也給了演奏者更多自由發(fā)揮的空間。何處裝飾,如何裝飾,音樂風格如何表現(xiàn)等,都要靠演奏者去體驗、實踐,方能感受到獨弦琴的魅力。