言為心聲，彰顯內(nèi)涵與張力
——紀(jì)錄片《故宮100》的影視評(píng)論賞析

樊斯文

（豫章師范學(xué)院,江西 南昌 330103）

百年時(shí)光的流轉(zhuǎn)，使得世界發(fā)生了滄桑巨變。故宮，這座見證了明清兩代王朝興衰更替的巨大宮殿，在當(dāng)今現(xiàn)代化的都市之中，雖然已漸顯斑駁，但其銳氣似乎依然不減當(dāng)年。有人說，故宮就像是一條龍，盡管已經(jīng)睡去，可余威仍在……

現(xiàn)如今，幾乎每天都有數(shù)以萬計(jì)的游客前去參觀故宮，但是，自故宮對(duì)外開放以來，還是有很多宮殿一直都處在“封印”狀態(tài)?！豆蕦m100》首次對(duì)這些“神秘”的地方進(jìn)行了拍攝和講述，這在極大地滿足了觀眾好奇心的同時(shí)，也使得人們終于能一窺故宮之全貌。

一、《故宮100》之鏡頭

《故宮100》的鏡頭表現(xiàn)非常有特色。在該紀(jì)錄片的前半部分，拍攝者采用全景拍攝，或者從高空進(jìn)行俯拍。之后，拍攝者由廣入微，開始細(xì)化故宮的細(xì)節(jié)，所以，在拍攝中段部分的時(shí)候，拍攝者加入了很多近景，比如紋理華美的屋檐、活靈活現(xiàn)的銅獅、院落里的精致石雕等等。此外，在該紀(jì)錄片中，還有很多有意思的鏡頭處理方式，例如，在第一集的開頭，拍攝者接連利用了多種角度去拍攝故宮，像是透過民居窗戶的一角去拍攝故宮、利用鏡子的反射去拍攝故宮、利用積水中的倒影去拍攝故宮……這一系列的拍攝角度，使得故宮的形象更加飽滿，并且還給觀眾留下了很多遐想的空間。再如，第五十五集的開頭，拍攝者先是拍攝一群現(xiàn)代游客走進(jìn)養(yǎng)心門，緊接著，現(xiàn)代游客漸漸隱去，少頃，一群穿著清朝官服的人由虛入實(shí)地出現(xiàn)在了養(yǎng)心殿中，這一處理方式，很容易對(duì)觀眾的心理造成沖擊，而這種沖擊是非常積極的，一種十分深邃的時(shí)光穿梭感頓時(shí)躍然屏上。

二、《故宮100》之解說

《故宮100》這部紀(jì)錄片是由男女解說員按照一人一集的次序，穿插著來進(jìn)行解說的。在該紀(jì)錄片中，男解說員的聲音非常低沉渾厚，并且富有磁性；而女解說員的聲音則宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、似水如歌，讓人聽起來特別的舒服。比如，在解說氣勢宏偉的太和殿、中和殿和保和殿時(shí)，男解說員那渾厚的嗓音與恢弘大氣的皇家宮殿搭配得簡直天衣無縫。而在描述中國傳統(tǒng)木建筑架構(gòu)的時(shí)候，女解說員運(yùn)用她那溫婉動(dòng)聽的聲音對(duì)中國的木質(zhì)建筑進(jìn)行了層層解析，進(jìn)而使得木質(zhì)房屋的骨架清晰地呈現(xiàn)在了觀眾眼前。在筆者看來，《故宮100》采用男女穿插解說的方式，可以看成它的一大亮點(diǎn)。因?yàn)檫@體現(xiàn)了我們中國的太極思想——陰陽相濟(jì)。如此一來，觀眾在觀影過程中既能感受到歷史的宏偉和厚重，與此同時(shí)，還能感受到歷史的細(xì)膩和溫柔。

三、《故宮100》之配樂

《故宮100》這部紀(jì)錄片的背景配樂風(fēng)格非常多樣。而且與畫面配合得十分相得益彰。縱觀整部紀(jì)錄片，其背景音樂會(huì)跟隨著故事的變化時(shí)而輕盈，時(shí)而宛轉(zhuǎn)，時(shí)而悲涼。例如第四集，當(dāng)解說員說到皇帝大婚的時(shí)候，背景音樂瞬間變得歡快悠揚(yáng)起來，而在這背景音樂之中，管弦樂器用得最多，與此同時(shí)，還有輕快的鋼琴元素夾在其中。在該紀(jì)錄片中，二胡元素被使用得相當(dāng)頻繁，尤其故事講到清王朝衰落的時(shí)候，二胡曲調(diào)的出現(xiàn)使得整個(gè)畫面變得更加悲涼。此外，該紀(jì)錄片每一集開頭和結(jié)尾的配樂均是由小提琴所演奏，這在很大程度上體現(xiàn)了我國歷史文化的積厚流光。

四、《故宮100》之動(dòng)畫

相比較于過去的紀(jì)錄片，《故宮100》中加入了很多動(dòng)畫特效。這使得畫面語言的張力得到了有效加成。比如，當(dāng)解說員說到慈禧太后垂簾聽政之時(shí)，宮殿上方瞬間變得烏云密布，這不僅在一定程度上推動(dòng)了劇情的發(fā)展，也暗示了清王朝內(nèi)部各種勢力的暗潮涌動(dòng)，當(dāng)解說員說到“有關(guān)太后垂簾聽政的案例，最早可以追溯到戰(zhàn)國時(shí)代”這句話時(shí)，畫面鏡頭瞬間以高空俯視的角度從偌大的故宮推移了出去，之后，又以極快的速度穿過了山河大地和鱗次櫛比的民房，再之后將軍騎馬揮刀的虛影赫然出現(xiàn)，緊接著就是一片金戈鐵馬的殺伐之聲……這短短不到十秒鐘的動(dòng)畫效果，不但讓觀眾體會(huì)到了一種時(shí)空穿梭之感，實(shí)現(xiàn)了“原景重現(xiàn)”，與此同時(shí)，它還借助金戈鐵馬的意象暗喻了“垂簾聽政”背后的血腥。而在《故宮100》之中，類似這樣的處理方式還有很多，像是宮殿屋頂上的神獸驟然復(fù)蘇，還有，可愛的小皇子們?cè)谝黄鹜嫠５鹊龋@樣的處理方式既豐富了該紀(jì)錄片的表現(xiàn)手法，還有利于吸引低年齡段觀眾的注意力。

《故宮100》自播出以來，一直深受各年齡段觀眾的好評(píng)。而且相比較于以往的紀(jì)錄片，《故宮100》有著諸多創(chuàng)新之處，比如它每集的時(shí)長、它的鏡頭處理方式、它其中加入的各種動(dòng)畫效果等等，這一系列的創(chuàng)新，不僅使該紀(jì)錄片更加適合當(dāng)今觀眾的口味，與此同時(shí)，它還在一定程度上推動(dòng)了我國移動(dòng)新媒體的發(fā)展，加強(qiáng)了觀眾對(duì)我國傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)。