九腔十八調(diào)：泗州戲音樂聲腔構(gòu)成與特點(diǎn)分析①

■王善虎

中國(guó)戲曲劇種繁多，聲腔更是豐富多樣。泗州戲作為安徽省最具代表性的優(yōu)秀地方戲曲劇種，其聲腔不僅蘊(yùn)含著社會(huì)歷史文化變遷，而且反映了流布區(qū)域的民風(fēng)、民俗與民情，見證了社會(huì)文明的進(jìn)步。泗州戲源起于清朝乾隆年間的蘇北海州一帶，發(fā)展成熟于泗州（今安徽泗縣），故名“泗州戲”。泗州戲是流布于安徽淮河兩岸廣大地區(qū)的板腔體戲曲劇種，享有“九腔十八調(diào)”的美譽(yù)①。泗州戲的音樂聲腔由基本腔、花腔、專用小調(diào)等三類腔調(diào)組成。

一、基本腔

基本腔是泗州戲常用的一種音樂聲腔結(jié)構(gòu)。它凝聚了泗州戲形成之初原蘇北海州一帶太平調(diào)和獵戶腔的音樂元素，在社會(huì)歷史文化變遷中，依據(jù)流布區(qū)域的風(fēng)土人情及人民大眾的審美認(rèn)知，借鑒吸收了當(dāng)?shù)氐拿窀?、小調(diào)、花鼓、旱船舞、小車舞等民間音樂元素，逐漸形成了基本腔。

早期的泗州戲藝人都是生活在社會(huì)最底層的農(nóng)民，并不具備泗州戲曲譜與唱詞的寫作能力。有的是在長(zhǎng)期走街串巷和沿門賣唱的表演實(shí)踐中，口頭創(chuàng)造了一種結(jié)構(gòu)為上下對(duì)句式，韻轍對(duì)應(yīng)工整，簡(jiǎn)單而又易于學(xué)唱的腔調(diào)，這是泗州戲基本腔的雛形②。后來，隨著劇情與聲腔的不斷豐富，男女同腔同調(diào)的弊端逐漸顯露，泗州戲藝人在表演實(shí)踐中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造性地運(yùn)用了民族調(diào)式同宮系統(tǒng)轉(zhuǎn)調(diào)或同主音調(diào)的方式，解決了泗州戲男女腔無法兼顧的難題。形成了今天結(jié)構(gòu)為上下句對(duì)句式，四五度關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)頻繁，唱詞為四、六、八句，曲調(diào)簡(jiǎn)單平穩(wěn)（泗州戲藝人稱之為“平推”），調(diào)門兒相對(duì)固定（一般都采用宮調(diào)式或徵調(diào)式）的音樂聲腔特點(diǎn)，即基本腔③。

在泗州戲唱段中，泗州戲藝人可依據(jù)自身嗓音條件、唱詞四聲調(diào)值及劇中人物情感的需要，靈活運(yùn)用基本腔。基本腔男女都有，男腔基本腔相對(duì)平直、沉穩(wěn)，展現(xiàn)了皖北地區(qū)樸實(shí)與厚重的男子漢形象。如泗州戲《秋月惶惶》選段《自從走進(jìn)這門里》（旋律節(jié)選）。

女腔基本腔相對(duì)曲折、多變，盡顯皖北女性的明媚與艷麗。如泗州戲《拾棉花》選段《七月里來十七八》（旋律節(jié)選）。

在泗州戲劇目中，無論是傳統(tǒng)戲與現(xiàn)代戲，基本腔對(duì)于人物形象塑造與音樂氛圍營(yíng)造具有不可替代的作用，是泗州戲音樂聲腔的重要組成部分。

二、花腔

花腔不是獨(dú)立的唱段，它是泗州戲藝人在長(zhǎng)期表演實(shí)踐過程中，為使音樂聲腔更加優(yōu)美動(dòng)聽，在基本腔中插入一些瑰麗多姿的腔調(diào)，而這些插入性的腔調(diào)便被稱作“花腔”。花腔可以大到一個(gè)小樂段，也可以小到一兩個(gè)樂句，甚至一個(gè)完整的樂匯。依據(jù)特點(diǎn)與功能的不同，花腔又可以分為“色彩性花腔和程式性花腔”兩種類型④。

（一）色彩性花腔

色彩性花腔是專用腔調(diào)。它表現(xiàn)靈活，演員可以依據(jù)劇情需要，自由選用不同的花腔形式。色彩性花腔包括【揚(yáng)腔】【射腔】【立腔】【含腔】【柔腔】【哭腔】【一喲調(diào)】【雷嘚調(diào)】【葉里藏花】【平腔】【敗調(diào)】【老公調(diào)】等類型。

1.【揚(yáng)腔】是生角專用腔,多用在唱腔的下句，適于表現(xiàn)激動(dòng)、憤怒、悲壯和勃然大怒等情緒，在戲劇唱段中起到轉(zhuǎn)、承、起、合的重要作用。如泗州戲《走娘家》選段《出莊打了個(gè)河南號(hào)》，為表現(xiàn)張三陪新婚妻子王桂花回娘家的激動(dòng)心情，就用了【揚(yáng)腔】。

2.【射腔】常用于旦角聲腔中，而且多出現(xiàn)在高聲區(qū)下句聲腔，速度相對(duì)稍快，主要用于表現(xiàn)主人翁激動(dòng)的情緒。

3.【立腔】又名【回龍調(diào)】或【長(zhǎng)腔】，是旦角專用腔?！玖⑶弧恳话阋魠^(qū)相對(duì)較高，演唱時(shí)多用假聲，即“小嗓子”，主要用于表現(xiàn)遼闊、寬廣和高亢的情緒。

4.【含腔】是旦角專用腔，多用于表現(xiàn)含蓄、害羞和欲言又止的情緒。如泗州戲《拾棉花》選段《夸女婿》中，未出閣的農(nóng)村姑娘李玉蘭與王翠娥二人勞作之余，互相攀比，對(duì)自己未婚夫的夸贊不斷升級(jí)，比到最后，竟比起來誰先生個(gè)胖娃娃。玉蘭在爭(zhēng)強(qiáng)好勝的驅(qū)使下，唱出了：“等到明年八九月，我給他，哎呀，哎呀，哎呀，哎呀，我給他養(yǎng)一個(gè)白胖娃娃”。在這一句唱腔中，為表現(xiàn)李玉蘭嬌羞與害臊的心情，連著用了四個(gè)“哎呀”，才把“生娃娃”說出口，生動(dòng)的塑造了李玉蘭形象，此處用的就是【含腔】。

5.【柔腔】又名【連環(huán)花腔】。高音區(qū)多用假聲，曲調(diào)柔和、婉轉(zhuǎn)流暢，多用于表現(xiàn)劇中人物輕松、愉悅的心情。如泗州戲《小女婿》中楊香草選段，其中“在家里喂豬做飯，織布紡棉”就用到了【柔腔】。這一句音樂聲腔中，通過多次反復(fù)使用“得兒、哎喲”襯詞，塑造了淳樸善良的農(nóng)村姑娘楊香草形象，表現(xiàn)了她活潑、開朗、熱愛生活的性格特點(diǎn)。

6.【哭腔】也稱【苦調(diào)】。男女腔均有，但在具體使用中名稱卻不同。男腔用【哭腔】被稱之為【哭皮】，類似于京劇中的【二黃】【苦頭】；女腔用則被稱為【哭腔】，曲調(diào)源自于淮北農(nóng)村婦女的“啼哭聲調(diào)”。

7.【一喲調(diào)】也稱【怡幽調(diào)】，是旦角花腔的一種。其特點(diǎn)是以襯詞“得兒”引入，在高音區(qū)以同旋律、同節(jié)奏重復(fù)唱詞“一喲”二字，接襯詞“啊哈”并拉腔“嗯”結(jié)束?！疽粏颜{(diào)】適宜于營(yíng)造活潑、歡快的音樂氛圍，表現(xiàn)皖北人民幽默、詼諧、風(fēng)趣、灑脫的性格特點(diǎn)。

8.【雷嘚調(diào)】是泗州戲旦角專用的一種常用花腔小調(diào)，其主要特點(diǎn)是曲調(diào)輕松活潑，唱詞多次重復(fù)“雷嘚”二字，用以營(yíng)造歡欣愉悅的音樂氛圍；有時(shí)候還會(huì)在“雷嘚”的前面會(huì)加一個(gè)虛字“格”引入，形成“格雷嘚”三字循環(huán)反復(fù)現(xiàn)象?！纠讎N調(diào)】對(duì)演員的氣息、咬字、吐字要求很高，有時(shí)還會(huì)加入類似于意大利美聲唱法中的“顫舌音”，接拉腔“嗯”結(jié)束，音樂聲腔異常優(yōu)美，特色鮮明，扣人心弦。如泗州戲《賣甜瓜》選段《李迎春瓜棚里繡鴛鴦》就運(yùn)用了[雷嘚調(diào)]。

9.【葉里藏花】又名【海底撈沙】。這種花腔的特點(diǎn)是旋律、節(jié)奏及強(qiáng)弱變化相對(duì)較多，而且有冗長(zhǎng)的拖腔；多是旦角上場(chǎng)前幕后起腔的一種花腔，適宜于表現(xiàn)意境深遠(yuǎn)的情緒。

【平腔】【敗調(diào)】【老公調(diào)】是生角常用腔調(diào)。它們沒有花腔巧調(diào)，平穩(wěn)而多級(jí)進(jìn)，是泗州戲藝人對(duì)旋律結(jié)構(gòu)的不同稱呼?！酒角弧恳话阌糜谏暇?；【敗調(diào)】（又稱敗腔）旋律則多下行。在泗州戲音樂聲腔中，“色彩性花腔”不僅與基本腔結(jié)合使用，而且常常在一個(gè)唱段中同時(shí)使用幾種花腔調(diào)門，如泗州戲《拾棉花》選段《夸女婿》，就綜合使用了【雷嘚調(diào)】【含腔】【立腔】等三種花腔調(diào)門。

（二）程式性花腔

程式性花腔是一種固定的、程式化的腔調(diào)，主要用于特定環(huán)境或反映特定情緒。程式性花腔包括【哈弦】【起板】【連板起】【停腔】【起腔】【閘板】等類型。

1.【哈弦】是一種比較古老的“調(diào)門”，通常是散板或無節(jié)奏的吟唱。演出時(shí)，旦角先坐下來哈弦，演員借此機(jī)會(huì)吊吊嗓子，找找調(diào)門，并根據(jù)身體與嗓音狀況確定調(diào)高；樂師則及時(shí)做好調(diào)弦、定音的準(zhǔn)備工作。[哈弦]與怡心調(diào)連用較多，隨著定腔定譜，除一些民間老藝人偶爾還使用[哈弦]外，現(xiàn)代年輕的泗州戲藝人已經(jīng)很少使用哈弦了。

2.【起板】又名【叫板】，是[慢板]起唱的一種形式。【起板】有加稱謂詞和不加稱謂詞的兩種形式。加稱謂詞的【起板】如泗州戲《十繡》中，丫鬟：“侍候來（哎哎嗯）”；不加稱謂詞的【起板】如《跑窯》中，三姐：“三姐打坐寒窯一陣不想便罷（呀），想起了薛（哇）郎，心來可嘆咾呀啊嗯”。

3.【連板起】又名【連毛薅】，是大段唱腔中【慢板】起唱的另一種形式?！具B板起】由散板吟唱開始，句間可奏過門補(bǔ)充；待吟唱臨近結(jié)束時(shí)，演唱給予速度提示，在最后一個(gè)字上，按照慢板速度上板，演唱節(jié)奏鮮明的“拉腔”，接著奏一個(gè)“八板頭”過門，接唱【慢板】正文，銜接自然緊湊。【連板起】男女腔都有，它是泗州戲音樂聲腔的精華，是衡量泗州戲演員演唱水平與舞臺(tái)表演水平的重要聲腔。

4.【停腔】又名【留口】或【行腔】，男女腔都有。主要用于唱腔中夾白或表演處，多為上句腔，尾音一般落在2、3、6三個(gè)音上；接“壓板（即行弦）”，下句需要?jiǎng)e人接唱；這種唱腔給予演員再舞臺(tái)上塑造戲劇人物時(shí)空上的便利，可以從容地在舞臺(tái)上完成表演動(dòng)作和音樂唱腔。

5.【起腔】又名【撩也子】【送腔】或【要鑼】。曲調(diào)奔放有力，所有的板式速度中都能運(yùn)用。這種腔調(diào)在角色上場(chǎng)時(shí)起導(dǎo)板作用；用于唱腔中間，可配合表演如取物、行路等；用于角色下場(chǎng)處，可作唱腔結(jié)束。該腔在“大鑼班”時(shí)期以前，用人聲幫腔，土琵琶伴奏；后來，逐漸廢除幫腔，代之以鑼鼓伴奏。[起腔]有男女單起腔、雙起腔、男女混合雙起腔等形式。單起腔又名獨(dú)龍過江，往往只唱一個(gè)上下句或上下句放在一起唱完，才要一次長(zhǎng)鑼。

雙起腔是兩個(gè)單起腔連在一起唱，也叫“雙要鑼”。女雙起腔見《樊梨花訴唐》選段《大炮三聲震斗?！罚ǚ婊ǔ?；男雙起腔如《坐場(chǎng)篇子》（生唱）；男女混合雙起腔是指一個(gè)男單起腔接一個(gè)女單起腔，或反之，各要兩次長(zhǎng)鑼，唱腔旋律同男、女單起腔。

6.【閘板】又名【剎板】【砸板】【死板】【扭板】，一般用于唱腔告一段落或唱腔結(jié)束之處。閘板后，一般進(jìn)入道白，也可接唱，曲調(diào)大多落在調(diào)式主音（宮或徵）?！鹃l板】有散閘與正板閘之分，散閘即最后一個(gè)詞組拉散結(jié)束；正板閘則是指最后一個(gè)詞組撤慢結(jié)束。

花腔是泗州戲音樂聲腔的重要組成部分，通過花腔的運(yùn)用，不僅可以使泗州戲音樂聲腔平穩(wěn)中見曲折，樸實(shí)中見華麗；更為重要的是，正式因?yàn)榛ㄇ坏呢S富多彩，才使得泗州戲的音樂聲腔聽起來婉轉(zhuǎn)曲折，勾人魂魄，可以說，花腔是泗州戲音樂聲腔最為閃光和亮麗的部分，也是泗州戲贏得“九腔十八調(diào)”美譽(yù)重要基礎(chǔ)。

三、專用小調(diào)

除基本腔與花腔之外，在泗州戲音樂聲腔中，還有一種從當(dāng)?shù)孛耖g小調(diào)和通俗歌曲借鑒吸收并揉合而成的專用小調(diào)，它包括【冒調(diào)】【進(jìn)花園調(diào)】【過河調(diào)】【和尚調(diào)】【跌斷橋】【銀紐絲】等類型。

【冒調(diào)】又稱【貓調(diào)】或【茂調(diào)】。據(jù)傳是從淮海戲中借鑒吸收而來，其曲調(diào)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，意境深遠(yuǎn)，多為表現(xiàn)輕松、愜意、愉悅的情緒?！久罢{(diào)】是旦角常用的一種腔調(diào)，尤其是在大段抒情的【慢板】中使用，最能體現(xiàn)泗州戲音樂聲腔的魅力。

【進(jìn)花園調(diào)】又稱【滿臺(tái)腔】。【進(jìn)花園調(diào)】原系民歌，主要用于皇家貴族的宴前舞蹈或千金小姐花園“觀花、賞花”的場(chǎng)景；【進(jìn)花園調(diào)】多出現(xiàn)在傳統(tǒng)戲中，而且采用幫腔或齊唱的形式，充分展現(xiàn)皇家貴族或千金小姐的排場(chǎng)。

【過河調(diào)】是傳統(tǒng)戲旦角專用小調(diào)，用于描寫姑娘過河的場(chǎng)景?！具^河調(diào)】節(jié)奏鮮明，曲調(diào)靈動(dòng)，與姑娘過河的動(dòng)作結(jié)合起來，形象尤為生動(dòng)。

【和尚調(diào)】源于當(dāng)?shù)氐逆⒚盟囆g(shù)。【和尚調(diào)】多為四句唱詞組成的小樂段，插入大段唱腔中間使用，具有典型性特點(diǎn)的弱起與切分節(jié)奏貫穿始終。

專用小調(diào)多為結(jié)構(gòu)完整的曲牌，只在特定場(chǎng)合表現(xiàn)特定情緒時(shí)使用。除了以上幾種專用小調(diào)外，還有【跌斷橋】【銀紐絲】【八板頭】【柳青娘】【抱妝臺(tái)】【游場(chǎng)】等，由于不太常用，在這里就不再贅述。

結(jié)語

泗州戲的基本腔、花腔和專用小調(diào)各具特色，它們共同構(gòu)成了迷人的泗州戲音樂聲腔。泗州戲組腔方式特別，主要有“基本腔變化反復(fù)組成唱段；在基本腔中插入花腔調(diào)門或?qū)Ｓ眯≌{(diào)組成唱段；專用民間小調(diào)和通俗的民歌”等三種形式，它們以“調(diào)板”調(diào)節(jié)速度，實(shí)現(xiàn)唱腔結(jié)構(gòu)的變化。

對(duì)泗州戲音樂聲腔構(gòu)成與特點(diǎn)分析進(jìn)行研究，不僅可以為當(dāng)前及未來泗州戲音樂聲腔改革與發(fā)展提供重要的理論依據(jù)，而且對(duì)于新時(shí)期的音樂創(chuàng)作和民族聲樂教學(xué)具有重要意義。

①中國(guó)大百科全書編輯部《中國(guó)大百科全書·戲曲曲藝卷》，中國(guó)大百科全書出版社1983年版，第365頁。

②中國(guó)戲曲志編輯委員會(huì)《中國(guó)戲曲志·安徽卷》，中國(guó)ISBN中心1993年版，第104頁。

③張友鶴《淺談泗州戲音樂唱腔特點(diǎn)》[J]，《安徽新戲》2001年第5期，第72頁。