黑白鍵盤 五彩人生
——為祝賀周廣仁教授90華誕而作

■梁茂春

2018年的12月中旬，周廣仁老師將滿90周歲了，但她的心靈，仍像兒童一般澄澈明凈，宛如天使。因?yàn)樗惠呑又蛔鲆患隆ㄟ^鋼琴，廣施仁愛在人間。

能夠?yàn)橹芾蠋熯@樣的好人寫點(diǎn)文字作為賀文，這是我的天福?！P者題記

1928年12月17日，周廣仁出生在德國(guó)歷史名城漢諾威。祖籍浙江寧波的周廣仁之所以會(huì)出生在遠(yuǎn)離祖國(guó)的德國(guó)，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)她的父母親都在德國(guó)留學(xué)。父親周孝高（1900-1978）1925年從上海同濟(jì)大學(xué)工程系畢業(yè)后，祖父要求他到漢諾威留學(xué)深造，專攻機(jī)械制造博士學(xué)位，并讓兒媳婦隨行陪讀。

周廣仁的祖父名叫周宗良（1875-1957）是寧波著名的外商買辦。他既有洋商的開闊視野，又有儒商的誠(chéng)信忠厚，1925年就成為德商德孚洋行的“總代理”，財(cái)富也因此一步步積累起來。他的洋商“大班”①格羅門正是來自漢諾威，二人在合作中成了彼此信任的摯友，這也促成了后來周孝高到漢諾威去留學(xué)。

周孝高夫婦在德國(guó)生了兩個(gè)女兒，這就是二姐和周廣仁。由于家境殷實(shí)，一家人在德國(guó)過的是中產(chǎn)階級(jí)的生活，連生活方式和日常禮儀都仿照德國(guó)風(fēng)格。周廣仁出生以后，還起了一個(gè)德國(guó)孩子的名字叫“烏拉”。

“廣仁”這個(gè)名字是她祖父給她起的?！皬V仁”者，廣施仁愛也，充滿了中國(guó)儒家文化色彩，寄托了祖父深刻的理想。而后來周廣仁的一生，確實(shí)是廣種仁愛的一生。

藍(lán)色童年

1933年，周孝高在德國(guó)獲得機(jī)械工程博士學(xué)位后，舉家回到上海，在父親開辦的一家制造機(jī)器工廠任廠長(zhǎng)。4歲的周廣仁隨家人住在法租界富門路（今安亭路）一幢三層洋樓里。1935年，6歲的周廣仁和二姐一起進(jìn)了上海一所標(biāo)準(zhǔn)的“德國(guó)學(xué)校”，這里的學(xué)生大多是德國(guó)孩子，中國(guó)人極少。而從小就在德國(guó)生活的周廣仁，在語言上和習(xí)慣上毫無隔閡，入學(xué)后成績(jī)一直非常好。德國(guó)學(xué)校有非常正規(guī)的音樂課和體育課，活潑好動(dòng)的周廣仁不僅像男孩子一樣喜歡爬樹、溜旱冰等活動(dòng)，音樂課上學(xué)唱的德國(guó)民歌和古典歌曲更是她的最愛，她甚至還開始編寫一些德國(guó)風(fēng)格的曲調(diào)。

富裕的家庭給周廣仁的童年帶來的是藍(lán)色的美好的夢(mèng)。

1938年，10歲的周廣仁開始學(xué)習(xí)鋼琴了，這是她夢(mèng)寐以求的事情。父親原本是讓她的大姐學(xué)琴，但她太喜歡鋼琴了，于是堅(jiān)決要求和大姐一起學(xué)。那黑白相間的鍵盤，就像一級(jí)級(jí)登上藝術(shù)殿堂的階梯，令人流連忘返；那清麗渾厚的聲音猶如內(nèi)心的歌唱，撥動(dòng)著心弦。

就這樣，父親為她們租了鋼琴，請(qǐng)了老師，后來又讓她進(jìn)了鋼琴家丁善德創(chuàng)辦的私立上海音樂館，先后隨錢琪和丁善德二位鋼琴家學(xué)習(xí)。彈琴成了周廣仁最快樂的事情，她的演奏進(jìn)步飛速。1941年“音樂館”正式改名為私立上海音樂專科學(xué)校，學(xué)生人數(shù)也增加了，還組建了一個(gè)三四十人的管弦樂隊(duì)。1943年，為慶祝私立上海音專成立六周年舉辦的音樂會(huì)上，15歲的周廣仁演奏了莫扎特的《A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（K488），成為一時(shí)的佳話。②這更加促進(jìn)了周廣仁學(xué)好鋼琴的決心。

周廣仁的鋼琴演奏技藝在飛速進(jìn)步，但是父親始終沒有給她們買一架鋼琴。直到1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后不久，她才擁有了屬于自己的鋼琴。事情的原委是這樣的：1945年“二戰(zhàn)”結(jié)束后，德國(guó)作為戰(zhàn)敗國(guó)，散居在世界各地的德國(guó)人都被限期遣返回國(guó)。在中國(guó)做生意的許多德國(guó)人都在盡快變賣家具，處理財(cái)產(chǎn)。祖父一位名叫希爾德布蘭特（Hildebrandt）的德國(guó)朋友，匆匆變賣家當(dāng)，準(zhǔn)備回國(guó)之際，唯獨(dú)對(duì)家中的鋼琴難以割舍，于是就將好友周宗良請(qǐng)到家里來商量。周宗良當(dāng)即就說：“我的小孫女喜愛鋼琴，你就把鋼琴放在她那里吧?！蓖瑸殇撉賽酆谜叩南柕虏继m特夫人欣然允諾。周宗良馬上就給孫女打了電話。

周廣仁老師告訴我說：“我馬上騎車就去了。見了他們，希爾德布蘭特夫人說：‘彈幾首曲子我們聽聽。’那天我彈了巴赫的《意大利協(xié)奏曲》，又彈一首肖邦的《敘事曲》。這兩首曲子我記得特別清楚。彈完了她說：‘你彈得那么好！我們要回國(guó)了，什么東西都可以扔掉，就是這臺(tái)寶貝琴，我想留在可靠人的手里?！谑撬桶唁撉偎徒o了我。這幫了我大忙！從此我有了屬于自己的鋼琴。這是一臺(tái)Blüthner（布盧特納）牌鋼琴，是德國(guó)的大名牌。這臺(tái)鋼琴，對(duì)我，對(duì)中國(guó)鋼琴，都有大的歷史功績(jī)?！雹?/p>

幼年的烏拉·周在德國(guó)漢諾威，右邊是她二姐

周廣仁和“德國(guó)學(xué)?！钡耐瑢W(xué)們?cè)谝黄?。前排右一是周廣仁

奮發(fā)少年

周廣仁和鋼琴之間存在一種天然的聯(lián)系。經(jīng)過了六七年的刻苦學(xué)習(xí)和多次的演出經(jīng)歷，她更加無法與鋼琴分開了。

1942年5月29日上海私立音專學(xué)生音樂會(huì)后合影，前排左二是周廣仁

像周廣仁這樣生活在富庶家庭中的千金小姐，衣食無虞，還會(huì)有什么煩心事嗎？有的，家里不允許她從事鋼琴專業(yè)。她的父親也喜愛音樂，聽女兒彈琴是他的一大享受，但是他堅(jiān)決不允許女兒以鋼琴為職業(yè)。父親明確告訴她：“在中國(guó)，專業(yè)搞音樂是沒有飯吃的。你的外語這么有天賦，你應(yīng)該好好學(xué)習(xí)外語，而將鋼琴作為你的副修。如果你業(yè)余學(xué)習(xí)音樂，我就供給你全部學(xué)費(fèi)。如果你要專業(yè)學(xué)習(xí)鋼琴，我就不提供學(xué)費(fèi)?！备赣H的語言是深思熟慮和斬釘截鐵的。

1948年周廣仁（左一）與她的哥哥、姐姐們合影

梅·帕契和他的學(xué)生、友人合影，梅·帕契坐在正中間，前排左一是傅聰，左三是周廣仁，第三排左一是楊嘉仁

蘇聯(lián)專家塔圖良和學(xué)生們，左一劉詩昆，左四周廣仁，左五塔圖良，左六殷承宗，左八顧圣嬰

在德國(guó)參加比賽期間，左二是周廣仁，左四歌唱家蘇鳳娟

平時(shí)溫柔聽話的周廣仁，關(guān)鍵時(shí)刻卻表現(xiàn)出倔強(qiáng)和執(zhí)拗的一面。只有16歲的她堅(jiān)決地和父親說：“你不提供我學(xué)費(fèi)，我就自己掙錢！” 此時(shí)抗戰(zhàn)剛剛勝利，丁善德創(chuàng)辦的私立上海音樂專科學(xué)校已經(jīng)停辦，周廣仁正隨上海著名的鋼琴家、指揮家梅·帕契（1878-1946）學(xué)琴，他的學(xué)費(fèi)非常昂貴：每個(gè)學(xué)生每月要收20美元。

一次采訪時(shí)我問周老師：“20美元在當(dāng)時(shí)是個(gè)什么概念？”周老師回答說：“什么概念我不會(huì)算，反正是很貴的。當(dāng)時(shí)，我要教20個(gè)學(xué)生才能賺到20美元。白天我就騎車到全市給學(xué)生上課，只有晚上才能練琴，練到很晚。我從1945年開始教學(xué)生，當(dāng)時(shí)我16歲，直到1949年。上海想學(xué)鋼琴的人很多，有小孩，也有大人，都是口口相傳?！@個(gè)人教鋼琴認(rèn)真負(fù)責(zé)’，互相推薦，就有人請(qǐng)我教。”④

梅·帕契的教學(xué)特別注重基本技術(shù)的練習(xí)，講究純手指的運(yùn)動(dòng)能力。這一點(diǎn)成為周廣仁終身的記憶。梅·帕契教過的中國(guó)鋼琴家有俞便民、董光光、楊嘉仁、吳樂懿、朱工一、巫漪麗、周廣仁、傅聰?shù)热?。僅從這份名單來說，他對(duì)中國(guó)鋼琴的貢獻(xiàn)就非同小可?？上?dāng)時(shí)年事已高，周廣仁只隨他學(xué)了一年多，老先生就在上海病逝了。

就這樣，周廣仁從16歲就開始當(dāng)鋼琴小老師了，教學(xué)態(tài)度一開始就嚴(yán)肅認(rèn)真，對(duì)學(xué)生充滿友愛之心。這種作風(fēng)貫穿了她畢生的教學(xué)工作。她還有一種頗神奇的感染力：凡跟她學(xué)鋼琴的孩子，也能夠以彈鋼琴為樂事。

除了教學(xué)之外，周廣仁還參加了廣泛的演奏活動(dòng)，如1947年，18歲的周廣仁與上海工部局管弦樂隊(duì)合作演奏了莫扎特的《d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（K466），后來又與該樂隊(duì)合作演奏了肖邦《第一鋼琴協(xié)奏曲》。莫扎特天使般的音樂，肖邦充滿詩情畫意的旋律，都與周廣仁的個(gè)性和內(nèi)心密切在一起，從她手指下流出來的音樂，既有天真爛漫純潔，也有優(yōu)雅憂郁的深沉。

10歲開始學(xué)琴往后的十余年間，是周廣仁人生的朝霞時(shí)期。由于時(shí)代動(dòng)蕩等原因，她總共換了8位鋼琴老師，有啟蒙教師錢琪，有丁善德、楊嘉仁、李翠貞，有意大利鋼琴家梅·帕契、奧地利鋼琴家A. 馬庫(kù)斯、匈牙利鋼琴家貝拉·貝拉伊和德國(guó)鋼琴家威登堡。周廣仁是一位愛動(dòng)腦子的學(xué)生，她能夠博采眾長(zhǎng)，取其精華，形成了自己的演奏風(fēng)格，歸結(jié)為四個(gè)字，就是：用心演奏。一個(gè)16歲的富家女孩，倔強(qiáng)地自己教琴掙學(xué)費(fèi)，這是她曲折人生中的第一步。這次小小的家庭風(fēng)波，鍛煉了她的性格和內(nèi)心，為此后在大風(fēng)大浪中與命運(yùn)搏斗做了準(zhǔn)備。

紅色青年

1949年中華人民共和國(guó)成立時(shí)，周廣仁20歲，風(fēng)華正茂，青春洋溢。她很快就成為中央音樂學(xué)院華東分院（上海音樂學(xué)院的前身）的鋼琴教師。六十多年后回憶起這件事，她依然面帶驚訝：“上海解放后不多久，有人說，我可以到音樂學(xué)院去教書。我說，這哪可以啊？我自己連音樂學(xué)院都沒有進(jìn)過！但他們好像是和賀綠汀院長(zhǎng)商量過的，真的請(qǐng)我去教了。我是當(dāng)時(shí)鋼琴教師中最年輕的一個(gè)。學(xué)校的地址在江灣，而我住的法租界在滬西，我要坐公交車到外灘，再坐另一路公交車直到郊區(qū)終點(diǎn)站，再坐二等車（即自行車）去學(xué)校。中央音樂學(xué)院華東分院在1949年就招生了，學(xué)校分配給我6名學(xué)生，其中就有倪洪進(jìn)。除了教學(xué)，我還負(fù)責(zé)管理學(xué)校的演出活動(dòng)?！雹葑源耍軓V仁開始了在音樂學(xué)院任教師的漫長(zhǎng)歷史。

1951年周廣仁到了北京。她回憶道：“是文化部突然讓我來北京的。我什么也沒有帶就來了。”⑥原來，是讓她作為“中國(guó)藝術(shù)家代表團(tuán)”的成員，和小提琴家馬思聰，歌唱家喻宜萱、郭蘭英等人一起去訪問捷克斯洛伐克。1951年3月，他們出席了“布拉格之春”音樂節(jié)。周廣仁一方面要為喻宜萱、郭蘭英等歌唱家彈伴奏，又作為鋼琴家演出獨(dú)奏。這次她演奏了賀綠汀的《牧童短笛》和馬思聰?shù)男伦麂撉偾豆奈琛?，向?guó)外傳播了中國(guó)鋼琴音樂的成果。

從捷克回到北京，周廣仁又馬不停蹄地又參加了“中國(guó)青年文工團(tuán)”。她說：“當(dāng)時(shí)從全國(guó)抽調(diào)來了許多青年文藝精英，既有傳統(tǒng)的京劇、雜技，也有新型的歌劇、舞蹈和管弦樂隊(duì)，還有民族聲樂和民族器樂。組織上讓我們住在先農(nóng)壇，集中排練、準(zhǔn)備。當(dāng)時(shí)是盛夏，北京熱得要命。我們的節(jié)目最后是由周總理審查通過的?！雹咧軓V仁好像生活在一個(gè)生氣勃勃的藝術(shù)大家庭中，非常的開心和自如。她從小就是陽光型性格，喜歡充滿歡笑的生活。

“中國(guó)青年文工團(tuán)”一行在團(tuán)長(zhǎng)周巍峙的帶領(lǐng)下，先赴德意志民主共和國(guó)的首都柏林參加了“第三屆世界青年和平友誼聯(lián)歡節(jié)”。聯(lián)歡節(jié)上還有鋼琴比賽，周廣仁演奏了巴赫、肖邦、拉赫馬尼諾夫的鋼琴曲，還彈奏了中國(guó)鋼琴曲《牧童短笛》。結(jié)果，她榮獲了三等獎(jiǎng)。這是新中國(guó)青年鋼琴家在國(guó)際鋼琴比賽中第一次獲獎(jiǎng)，在中國(guó)鋼琴史上具有重要的歷史意義。1951年的這次獲獎(jiǎng)就像打開了一個(gè)匣門，從此之后，就有一批更年輕的中國(guó)鋼琴家，在各項(xiàng)國(guó)際鋼琴大賽中摘金奪銀了。

東柏林的活動(dòng)結(jié)束后，周廣仁又隨“中國(guó)青年文工團(tuán)”在東歐各國(guó)和蘇聯(lián)巡演了一年之久。文工團(tuán)表演的充滿中國(guó)民族風(fēng)情的節(jié)目，受到了各國(guó)觀眾的喜愛。文工團(tuán)也有許多藝術(shù)家是從延安等革命根據(jù)地過來的，他們樸實(shí)的性格和真誠(chéng)的心靈讓周廣仁學(xué)到了很多新的知識(shí)。她從小接受的是歐洲音樂的熏陶，第一次接觸到優(yōu)美、生動(dòng)的中國(guó)民間音樂，覺得簡(jiǎn)直美妙極了。周老師激動(dòng)地說：“在東歐演出的整整一年，這是我人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。由于我從小就生活在外國(guó)，非常羨慕外國(guó)，有強(qiáng)烈的民族自卑感。而這一年的生活，讓我有了強(qiáng)烈的民族自豪感?；貒?guó)后我就申請(qǐng)入團(tuán)，四年后申請(qǐng)入黨。”⑧

1962年隨“中國(guó)青年藝術(shù)家演出團(tuán)”和香港演出時(shí)，周廣仁和顧圣嬰合影

周廣仁和殷承宗等人攝于北海公園南門里永安寺橋上。左二殷承宗，左三周廣仁，左四李其芳。

1978年9月“儲(chǔ)望華鋼琴作品音樂會(huì)”后合影，右五周廣仁，右六儲(chǔ)望華

這一年的巡演，讓周廣仁在鋼琴演奏技法上也有大的收獲，她第一次接觸到了鋼琴“重量演奏法”。她說：“我在國(guó)內(nèi)學(xué)習(xí)的演奏法講究純手指的運(yùn)動(dòng)，包括梅·帕契的方法。他的方法其實(shí)是比較舊的。在一次匈牙利政府的招待宴會(huì)上，該國(guó)鋼琴家約瑟夫·迦特對(duì)我說：‘你演奏得非常好，樂感也很好，但是方法是舊的?！覐乃抢锸状沃懒恕Χ妊葑唷母拍?，就請(qǐng)他給我上課。他給我上了三次課，比如彈巴赫的創(chuàng)意曲，要講究肩膀、胳膊、手腕各個(gè)部位的統(tǒng)一力量?！亓繉W(xué)派’的方法就印在我心上了?！雹峒s瑟夫·迦特還送給周廣仁一本他自己寫的德文版《鋼琴演奏技巧》。周老師將這本書帶回了國(guó)內(nèi)，認(rèn)真閱讀，努力體會(huì)，進(jìn)而將“重量演奏”（又稱“重量學(xué)派”）和“手指演奏”（又稱“手指學(xué)派”）辯證地結(jié)合起來，既注意手指的靈活和獨(dú)立，又注重手臂、手腕的配合與貫通，探尋出鋼琴演奏新的表現(xiàn)力。

1981年密蘇里大學(xué)校長(zhǎng)歡迎周廣仁

周廣仁老師在考察鋼琴學(xué)校環(huán)境

1988年3月18日，周廣仁老師主持“梁雷鋼琴小曲音樂會(huì)”后合影，左起：李群、李煥之、周廣仁、關(guān)立人、呂驥、梁雷及小演奏家們

1996年9月在英國(guó)任利茲鋼琴比賽評(píng)委時(shí)，和評(píng)委們的合影

與兒子陳達(dá)、兒媳逄勃及孫子在一起

2016年與女兒漪連、女婿何榮及外孫們?cè)谝黄?/p>

“重量演奏”也是蘇聯(lián)鋼琴學(xué)派的特長(zhǎng)。50年代，蘇聯(lián)派了幾位鋼琴專家到中國(guó)教學(xué)，周廣仁從1955年開始在塔圖良班上學(xué)習(xí)，同時(shí)兼任中央音樂學(xué)院的鋼琴教師。這時(shí)她27歲，已經(jīng)在北京結(jié)婚生子，但還是全身心地投入了學(xué)習(xí)中。塔圖良班上集中了當(dāng)時(shí)全國(guó)最優(yōu)秀、最有前途的青年鋼琴家群體，包括劉詩昆、殷承宗、李民強(qiáng)、顧圣嬰、李瑞星等人，可以說是高手如林。

周廣仁非常喜歡和習(xí)慣塔圖良的教學(xué)方法，她說：“他的任務(wù)是要幫我們整個(gè)鋼琴專業(yè)提高。他非常認(rèn)真負(fù)責(zé)，連我們的教學(xué)都要來聽課。他的教學(xué)方法非常自由，一般不作示范演奏。他不要學(xué)生模仿他，而是發(fā)揮每個(gè)人的演奏個(gè)性。我喜歡塔圖良的方法，劉詩昆也喜歡塔圖良的教學(xué)方法。”⑩當(dāng)時(shí)的中央音樂學(xué)院校址在天津，為了抓住這一難得的機(jī)會(huì)，周廣仁選擇住在天津，又過起了學(xué)生生活。這次學(xué)習(xí)使她在鋼琴演奏上獲得了巨大的提高。1956年國(guó)家又選派她到德國(guó)參加了第一屆國(guó)際舒曼鋼琴比賽，她再一次獲獎(jiǎng)，為國(guó)家爭(zhēng)了光。

由于周廣仁辛勤的工作和突出的成就，她在1956年被文化部評(píng)為優(yōu)秀演員，她的入黨的申請(qǐng)也獲得黨支部通過，成為一位預(yù)備黨員。轉(zhuǎn)眼，在1957年的“反右派”斗爭(zhēng)中周廣仁卻不幸遭受了政治牽連，被取消“預(yù)備黨員資格”長(zhǎng)達(dá)20年。與“右派分子”的政治結(jié)論相比，“取消預(yù)備期”已經(jīng)是非常輕的處罰了。好在藝術(shù)方面周廣仁的處境并沒有太大的變化。1959年，周廣仁正式從中央樂團(tuán)調(diào)到中央音樂學(xué)院鋼琴系，擔(dān)任鋼琴主科教研室副主任。1962年，她又作為“中國(guó)青年藝術(shù)家演出團(tuán)”的成員，到香港、澳門訪問演出。這一年她34歲。劉詩昆和顧圣嬰這兩位更加年輕的鋼琴家也在演出團(tuán)內(nèi)，他們二人擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏，周廣仁擔(dān)任歌唱家張麗娟、郭淑珍、施鴻鄂等人的伴奏。團(tuán)內(nèi)還有上海音樂學(xué)院的女子四重奏團(tuán)（俞麗拿、丁芷諾、吳菲菲和林應(yīng)榮四人），可以說是匯聚了當(dāng)時(shí)全國(guó)青年音樂家中的精華。周廣仁對(duì)伴奏工作兢兢業(yè)業(yè)，出色地完成了這次重要的演出任務(wù)。

黑色中年

1966年，剛剛步入中年的周廣仁就遇到了人生最黑暗的年代。1968年4月12日，丈夫陳子信在“文革”中被迫害致死，這給周廣仁造成精神上極大的傷害和打擊。

直到1972年3月，“中央五七藝術(shù)學(xué)校”在北京成立，校址設(shè)在沙河朱辛莊。校內(nèi)設(shè)有京劇、舞蹈、音樂、電影等專業(yè)。音樂專業(yè)招收了七十來個(gè)學(xué)生，最初全部都學(xué)鋼琴。周廣仁擔(dān)任鋼琴組組長(zhǎng)，重又開始了鋼琴教育的工作。學(xué)生是周廣仁她們到郊區(qū)農(nóng)村、公社一個(gè)一個(gè)招來的“根紅苗正”?的孩子，年齡最小的只有八九歲，連晚上洗澡都要老師幫助。周廣仁就長(zhǎng)住在朱辛莊，天天和學(xué)生們生活在一起，白天教課，晚上編教材，樂此不疲。

所謂“編教材”，專指為這班學(xué)生編寫的鋼琴教材，因?yàn)楫?dāng)時(shí)外國(guó)鋼琴曲和練習(xí)曲一概不能彈，只能自己動(dòng)手編寫中國(guó)鋼琴曲。周廣仁和鋼琴組的李其芳、泰爾等老師全體動(dòng)手，又邀請(qǐng)了作曲專業(yè)的一些教師參與其事。采用“革命樣板戲”音調(diào)、革命歌曲旋律，先后編了兩冊(cè)《鋼琴初級(jí)教材》，這兩本教材曾以各種形式翻印再版多次，在全國(guó)產(chǎn)生了廣泛的影響。在不能演奏外國(guó)鋼琴曲、不能采用外國(guó)鋼琴教材的特殊年代，它們延續(xù)了鋼琴的一線生命，為“文革”期間學(xué)習(xí)鋼琴的人們提供珍貴的了練習(xí)依據(jù)。

1973年，殷承宗等人在北海公園內(nèi)設(shè)立了一個(gè)鋼琴創(chuàng)作小組，組員有劉莊、儲(chǔ)望華、王建中等人，他們積極改編中國(guó)古典名曲，先后完成了《梅花三弄》《夕陽簫鼓》《平湖秋月》等作品。周廣仁與他們經(jīng)常聯(lián)系，還幫助連絡(luò)作曲家陳培勛改編鋼琴作品。

作曲家陳培勛曾寫道：“1974年我下放回來后，應(yīng)周廣仁教授及中央樂團(tuán)創(chuàng)作組的委約，又寫了《平湖秋月》和《流水》兩首樂曲，由鋼琴家鮑蕙蕎女士試奏。其中《平湖秋月》已經(jīng)普遍流行于全國(guó)?！?即使在“文革”期間，周廣仁亦在像以往一樣努力地支持中國(guó)鋼琴曲的創(chuàng)作。

金色晚年

“文革”結(jié)束之后，全國(guó)面貌為之一新，周廣仁也獲得了新的藝術(shù)生命。1979年她晉升為教授，擔(dān)任中央音樂學(xué)院鋼琴系副主任，兼任鋼琴教研室主任。從那時(shí)起到今天，是周廣仁最為忙碌辛苦的四十年，也是她藝術(shù)成果和歷史貢獻(xiàn)最為輝煌的四十年。這四十年剛好伴隨了祖國(guó)改革開放的歷程。

周廣仁首先舉辦了大量的鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)。1978年4月先是在北京，接著在天津、上海、福州、廈門等地，這是她登臺(tái)演奏最為密集的時(shí)期。這時(shí)她50歲左右，已經(jīng)有十余年沒有開獨(dú)奏會(huì)了。對(duì)她來說，這無疑是一次新的挑戰(zhàn)。更可貴的是，她在獨(dú)奏音樂會(huì)上，真誠(chéng)、努力地推介中國(guó)鋼琴作品。1978年9月，她在北京舉辦了“儲(chǔ)望華鋼琴作品音樂會(huì)”。這是一場(chǎng)具有歷史意義的演出——中國(guó)作曲家首次舉辦個(gè)人的“鋼琴作品音樂會(huì)”。周廣仁熱情支持鋼琴系師生參與這一新生事物，自己也投身音樂會(huì)演奏。

全力支持中國(guó)鋼琴作品成了周廣仁晚年最為熱心的事業(yè)之一。1980年周廣仁獲得美國(guó)“愛德加·斯諾基金會(huì)”的邀請(qǐng)，赴美國(guó)密蘇里大學(xué)音樂學(xué)院交流講學(xué)。作為改革開放初期最早走出國(guó)門的音樂家之一，出國(guó)之前她做了非常充分的準(zhǔn)備：練習(xí)了整臺(tái)鋼琴音樂會(huì)的曲目，帶上了很多中國(guó)鋼琴曲的樂譜、唱片和錄音，甚至連《青年鋼琴協(xié)奏曲》和鋼琴協(xié)奏曲《紅旗渠》的音響都帶到美國(guó)去進(jìn)行介紹。在美國(guó)半年的講學(xué)期間，她先后在29所大學(xué)進(jìn)行講學(xué)交流，在32座城市舉辦獨(dú)奏會(huì)，首次全面而廣泛地向海外介紹了中國(guó)鋼琴作品。作為“中國(guó)鋼琴大使”，她的演奏和介紹給美國(guó)聽眾留下了深刻的印象。匈牙利鋼琴家麗麗·克勞斯（Kraus）聽了音樂會(huì)之后對(duì)周廣仁說：“你這樣認(rèn)真地演奏中國(guó)鋼琴作品，彈得那么好，那些中國(guó)作曲家一定非常高興！他們?cè)撛鯓痈兄x你啊！”?可是周廣仁從來沒有考慮到需要有人感謝的問題。

正當(dāng)周廣仁全心全意在投身鋼琴演奏、交流和教學(xué)的時(shí)候，厄運(yùn)又一次突然降臨到她的頭上。1982年5月的一天，晚上要舉行鋼琴演奏會(huì)，周廣仁在幫助挪動(dòng)一臺(tái)大型三角琴時(shí)，琴腿突然脫落，沉重的鋼琴瞬間倒塌下來，在琴旁的周廣仁出于下意識(shí)地用手去保護(hù)鋼琴，結(jié)果是她右手的三個(gè)手指被鋼琴重重地砸在下面。

事故猶如晴天霹靂。鋼琴家視若生命的手指被砸壞了！當(dāng)送到醫(yī)院急救治療時(shí)，確認(rèn)她的中指、小指為粉碎性骨折，而無名指則從指甲根處被砸斷。經(jīng)過醫(yī)生的悉心搶救，中指、小指得以保全，而無名指則短了一截。

手指受嚴(yán)重砸傷之后，功能的恢復(fù)是一大難關(guān)，手指殘端的機(jī)能訓(xùn)練必須盡早開始，還必須挺過鉆心的疼痛。如果錯(cuò)過了最佳的鍛煉時(shí)機(jī)，功能就難以恢復(fù)。在恢復(fù)期間，周廣仁忍受了像電擊般的痛苦，流著眼淚堅(jiān)持彈琴，就像從頭學(xué)琴一樣，將麻木、笨拙的手指再恢復(fù)過來?！爸氐俏枧_(tái)”的強(qiáng)烈愿望激勵(lì)著自己，一切從頭再來，從抬指、觸鍵的基本動(dòng)作練起，找回手指和鍵盤之間的親密無間的關(guān)系。受傷后整整一年，周廣仁又頑強(qiáng)地登上音樂的舞臺(tái)。從此她一直堅(jiān)持登臺(tái)演奏20年，直到75歲。

80年代，中國(guó)在改革開放的初期，全國(guó)漸漸地掀起了一個(gè)“琴童熱”，成千上萬個(gè)中國(guó)家庭想方設(shè)法攢錢給孩子買鋼琴，學(xué)彈琴，作為“智力投資”。這個(gè)熱潮來勢(shì)迅猛。周老師迅速感受到了這股巨大的社會(huì)需求，想為兒童的鋼琴教育做些工作。于是她在1983年創(chuàng)辦了一所“星海青少年鋼琴學(xué)?！辈?dān)任校長(zhǎng)。這所學(xué)校由周廣仁和北京星海樂器公司和北京二中合辦，星海樂器公司提供了十架鋼琴，二中提供了十間琴房，周廣仁召集了一批有經(jīng)驗(yàn)的鋼琴教師，每星期天開班授課。這年她55歲。為了節(jié)約時(shí)間，周老師購(gòu)買了一輛輕便摩托車，臨時(shí)學(xué)會(huì)了駕駛技術(shù)。每到星期天一早，她8點(diǎn)之前就一路飛馳到二中上課。中午就吃隨身帶來面包、牛奶，5點(diǎn)下課后再飛車回去。

星海鋼琴學(xué)校在短短幾年內(nèi)就產(chǎn)生了辦學(xué)成效，第一批學(xué)童中的逄勃、居覲等人都考入了專業(yè)學(xué)音樂院校，現(xiàn)在已經(jīng)是蜚聲國(guó)際的鋼琴家了。

第一批學(xué)童中有一個(gè)特殊的孩子——我的兒子梁雷。他在報(bào)考星海鋼琴學(xué)校時(shí)未能通過，因?yàn)槟挲g偏大（當(dāng)時(shí)10歲），專業(yè)技術(shù)偏低，沒有老師愿意收他。最后，還是周老師說：“梁雷這個(gè)孩子雖然專業(yè)程度偏低，但是他的音樂想象力很豐富，能夠編寫那么多鋼琴小曲，就說明他具有音樂潛力，我來教他?！绷豪兹雽W(xué)之后，周老師因材施教，為他精心設(shè)計(jì)了一套特殊的學(xué)習(xí)方案，不僅盡力提高梁雷的音樂素質(zhì)和音樂想象力，而且專門訓(xùn)練他的視奏能力和移調(diào)能力，接觸現(xiàn)代作品等。周老師還鼓勵(lì)他大膽創(chuàng)作新曲子，并提供演出的機(jī)會(huì)。在教梁雷的這五年間，周老師每周日都定點(diǎn)在二中琴房給他上課，風(fēng)雨無阻，節(jié)假日或過年也不停課，而是在她家里，在那臺(tái)“布盧特納”三角琴上上課。課后，周老師還要和孩子聊天、談心。一次，周老師告訴梁雷：“鋼琴就是你的好朋友，你要和它一起玩。你有什么心里話，都可以通過鋼琴說出來。”在隨周老師學(xué)琴的那幾年，梁雷在鋼琴上創(chuàng)作了好多小曲，都是他和鋼琴“談心”的結(jié)果，都是通過鋼琴說出的“心里話”。后來梁雷把這些小曲編輯成一本《〈老鼠過年〉——梁雷鋼琴小曲選集》并公開出版。?

1988年3月，星海鋼琴學(xué)校專門借用中央音樂學(xué)院的小演奏廳舉辦了一場(chǎng)“梁雷鋼琴小曲音樂會(huì)”，由10位學(xué)生（5歲到15歲）演奏了梁雷5歲到15歲期間創(chuàng)作的三十余首鋼琴小曲。那年梁雷15歲，周廣仁老師親自主持了這場(chǎng)音樂會(huì)。

周老師的教育方法簡(jiǎn)直太有魔力了。梁雷本來練琴不專心，不持久。自從跟隨周老師學(xué)習(xí)之后，每天他都能夠主動(dòng)地做完普通中學(xué)的作業(yè)，然后就練琴。我們每天要做的事情只是督促梁雷：“到休息的時(shí)候了，你別彈了，快去睡覺。”梁雷就是在周老師的鼓勵(lì)和教導(dǎo)下快樂地學(xué)鋼琴，從此一步步走上了專業(yè)作曲的道路。能夠遇到周老師這樣的好老師，是我們做家長(zhǎng)的福氣，是梁雷的造化。

周廣仁教授在改革開放四十年來為中國(guó)鋼琴發(fā)展所做的貢獻(xiàn)，太多太寬，無法一一細(xì)說，我試著簡(jiǎn)單概括一下：

第一，從中央音樂學(xué)院鋼琴系的發(fā)展來說，周廣仁從1979年開始擔(dān)任鋼琴系副系主任，1986—1992年間任鋼琴系主任。她承前啟后，使學(xué)院鋼琴教育發(fā)展順利，成果豐碩。1991年周廣仁主持召開了全國(guó)音樂院校鋼琴主科教學(xué)研討會(huì)，使改革開放以來鋼琴教育的突出成就推廣到全國(guó)。

第二，周廣仁極其關(guān)注業(yè)余鋼琴教育，不僅是兒童鋼琴教育，還有成年、老年人的鋼琴教育。她主持了多次“星海杯”少年兒童鋼琴比賽和全國(guó)青少年鋼琴比賽，還主持過多次全國(guó)鋼琴師資培訓(xùn)班。這些工作都推動(dòng)了全國(guó)“鋼琴熱”的健康、科學(xué)發(fā)展。

第三，她積極推動(dòng)中國(guó)鋼琴作品走向世界，多次在國(guó)外舉辦中國(guó)鋼琴作品獨(dú)奏會(huì)。在國(guó)內(nèi)舉辦的各種鋼琴比賽中，周廣仁堅(jiān)持把鋼琴曲創(chuàng)作比賽也納入其中，這些措施有力地促進(jìn)了中國(guó)鋼琴創(chuàng)作的繁榮。

第四，周廣仁熱心于中外鋼琴音樂的交流，在公平的交流中尋求中國(guó)鋼琴和世界鋼琴的并駕齊驅(qū)。從1981年擔(dān)任美國(guó)第六屆范·克萊本國(guó)際鋼琴比賽評(píng)委開始，她擔(dān)任過歐洲、美洲、亞洲、大洋洲的許多國(guó)際鋼琴大賽的評(píng)委工作，交流了琴藝，結(jié)交了許多鋼琴學(xué)者。

而她下功夫最大的，最為勞累的事，是組織了擔(dān)任了首屆中國(guó)國(guó)際鋼琴比賽評(píng)委會(huì)主席，這個(gè)比賽從1994年開始舉辦，至今已經(jīng)是國(guó)際鋼琴比賽和交流的一個(gè)重要的“文化品牌”。

改革開放的40年，周廣仁的藝術(shù)登上了人生的最高峰，她的鋼琴藝術(shù)五彩斑瀾，她的人格魅力光華萬丈。

結(jié)語：絢麗璀璨的鋼琴人生

周廣仁的鋼琴人生太絢麗，太輝煌，太曲折，太坎坷。她畢生燃燒著對(duì)鋼琴純粹的愛與堅(jiān)持，探索著鋼琴藝術(shù)的無窮樂趣。許多細(xì)微動(dòng)人之處，很難用語言表達(dá)清楚。其實(shí)她的生活又極簡(jiǎn)單：只要有鋼琴為伴，她就高興、快樂。

周廣仁的祖父給她起的名字真好，“廣仁”，既廣施仁愛，又廣博仁厚。古話說：“仁者壽”。今年，周廣仁先生90歲了，還能夠愉快地工作，快樂每一天，迎來晚霞。當(dāng)她40年代開始教鋼琴的時(shí)候，小學(xué)生們都喜歡她，親切地叫她“鋼琴姐姐”；當(dāng)80年代她在創(chuàng)辦“星海鋼琴學(xué)校的時(shí)候”，所有學(xué)生和家長(zhǎng)都叫她“鋼琴媽媽”；到新世紀(jì)，人們都尊敬地叫她“鋼琴奶奶”了。從“鋼琴姐姐”到“鋼琴奶奶”，時(shí)光荏苒，艱難困苦，玉汝于成，一路閃爍的是人性的光芒。這數(shù)十年，周廣仁教授始終是中國(guó)鋼琴界的一個(gè)標(biāo)桿。

經(jīng)歷過大痛苦的人會(huì)變得空靈，變得圣潔，變得心胸寬宏。不論在何種風(fēng)浪中，周廣仁都堅(jiān)守住純善的心，通過鋼琴來訴說對(duì)人生的熱愛。

2016年3月13日，周老師跟我聊天時(shí)說：“我這一生中，得到過無數(shù)人真心幫助，我也幫助過別人。我自己幫助過別人的事情，做了就不要提了，我也都忘了。凡是幫助過我的人，我都不會(huì)忘記，都記在我的心里?！?

周廣仁老師確實(shí)是一位圣潔的人，一位通透的人，一位極單純的人。我用這篇文章，送上我對(duì)周老師90大壽的一瓣心香。

筆者謹(jǐn)啟：受到周廣仁老師的人品和藝品的震撼，我在兩年前就開始構(gòu)思這篇文章。從2016年2、3月間開始，連續(xù)多次當(dāng)面采訪了周老師，每次暢談一至二小時(shí)，感謝周老師給我提供了極其生動(dòng)和詳盡的歷史資料。這次撰文，多次引用周老師的口述記錄。這些記錄尚未經(jīng)過周老師親自過目和訂正。如有錯(cuò)訛，均由筆者負(fù)責(zé)。

①當(dāng)時(shí)稱洋行中的外籍經(jīng)理為“大班”。

②14歲的周廣仁演奏莫扎特的《A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》這事情，是根據(jù)她的老師丁善德的回憶，見茅于潤(rùn)、趙家圭合著的《東方的旋律——中國(guó)著名作曲家丁善德的音樂生涯》，香港上海書局1983年版，第60頁。

③周老師的話，引自2016年2月24日筆者對(duì)周廣仁教授的采訪記錄。Bllüthner現(xiàn)在翻譯為“博蘭斯勒”牌鋼琴。

④引自2016年3月5日筆者對(duì)周廣仁教授的采訪記錄。

⑤引自2016年2月17日筆者對(duì)周廣仁教授的采訪記錄。

⑥引自2016年3月13日筆者對(duì)周廣仁教授的采訪記錄。

⑦引自2016年3月13日筆者對(duì)周廣仁教授的采訪記錄。

⑧引自2016年3月21日筆者對(duì)周廣仁教授的采訪記錄。

⑨引自2016年2月15日筆者對(duì)周廣仁教授的采訪記錄。

⑩引自2016年3月21日筆者對(duì)周廣仁教授的采訪記錄。

?“根紅苗正”是當(dāng)時(shí)五七藝校的招生要求，指出身要好，政治表現(xiàn)要好的貧下中農(nóng)的孩子。

?陳培勛《關(guān)于幾首鋼琴曲的簡(jiǎn)單介紹》。載《陳培勛鋼琴作品選集》，人民音樂出版社2002年版，第16—17頁。

?引自2016年2月2日筆者對(duì)周廣仁教授的采訪記錄。

?《〈老鼠過年〉——梁雷鋼琴小曲選集》，華樂出版社1997年出版。

?引自2016年3月13日筆者對(duì)周廣仁教授的采訪記錄。