被純粹覆蓋的世界
——淺探著名詩人翟營文詩集《背靠親人和萬物》

張金芝

拋開謊言/舊日時光盡顯真誠/樸素的草木貼近塵世/它們的內(nèi)心有新鮮的味道/讓風(fēng)暴停止/讓狂熱停止/在安靜中延展向往?！誀I文

這個世界一半是火一半是水，神與國王皆有痛苦的秘密，追求美好是人類最基本的天性。怎奈人心浮躁、疊煙架翠。在塵世盤根錯節(jié)的叢林中游歷，似乎再難找到真正崇尚純粹的人，而把純粹和轉(zhuǎn)化體驗(yàn)帶到詩意表達(dá)中的詩人，則更是鳳毛麟角。況且當(dāng)下詩歌界上行下效、改頭換面、無所不至，若要才高行潔、純一不雜于詩群中被一眼認(rèn)出，就要在表現(xiàn)手法與語境上超出其他常態(tài)詩人。否則，即便勒兵列陣，也只是花拳繡腳、空抖詩情，最終被淹沒在滾滾的詩海中。

“偉大的藝術(shù)不是刀槍，它出于善，趨向于純粹”。——西川

有沒有這樣一本詩集？既可以始出于善、趨向于純粹，又能將情懷緊偎天下蒼生。從一朵花開始，從一粒塵埃的快樂開始，用月亮的寧靜照亮塵土，用廣闊的溫潤敲響鐘聲。既能集合善良、勇敢、正義、無所畏懼，又能全然展現(xiàn)一個被純粹覆蓋的世界。

《背靠親人和萬物》，正是這樣一本集以上能量為一身的詩集。

翟營文是這本詩集的締造者。他是一名深藏若虛的“60”后著名詩人，也是把純粹與轉(zhuǎn)化體驗(yàn)完全融入到詩內(nèi)的其中一位。屬鳳毛麟角之人。詩集是他手執(zhí)素筆、沾著月光抒寫的傾情之作。在這本詩集里你可以看到，歲月交杯換盞，他將睡在內(nèi)心深處的風(fēng)景看個通透。優(yōu)秀品質(zhì)一經(jīng)推出，所有塵沙皆成了種子，黃羊被鮮花喚醒，筆下的葉片一路高歌，氣場斐然。

翟營文的詩飽含了一種內(nèi)在的力量。既有王者的高傲及風(fēng)范，又有本色的帥勁與純熟。他用晴日幻想的延伸將心中模擬的星星擺放齊全，即使思想波濤深邃、塵世紛紜無常，他的詩句依然會向著一種純正、純粹、單一的沒有雜質(zhì)，或盡量減少雜質(zhì)的風(fēng)向標(biāo)推進(jìn)。世界總有焚不盡的糟粕及炭渣，而詩人翟營文，卻只想慈悲以待。

他于《寫在前面》一詩中說道，“如果我是雨滴／也僅僅是為了照出你深藏的無數(shù)個內(nèi)心／如果我是夜晚，就安靜地睡在你的邊上／把河流鋪在身下／讓你的另一只腳剛好踩在岸上／如果是一棵小樹／請允許我走在前面／為你小小的善良指路／更多的時候我是另一棵小草／時光中愛上你的寂靜／在盛大的謙卑中漸漸安靜下來?！?/p>

詩人選擇將這首詩作為前言，建構(gòu)立意已非常明顯。他的精深之處是用第一人稱的“我”代表他的詩集，用《寫在前面》這句話為詩命名?！拔摇奔扔杏H切的成分，又有幾分誠摯的純粹。不但可與讀者迅速拉近距離，還可以一種自然的吐露擴(kuò)散詩意、娓娓陳述心聲。寓意深刻且不易察覺。中心思想只是希望自己的詩集能夠真正做到沙上有痕，風(fēng)中有音，光中有暖，切切實(shí)實(shí)給人們一抹光亮、一份喂養(yǎng)、一個救贖。

如果詩集是雨滴，它可以用它的清澈映出人類內(nèi)心深藏的部分，或是一些不為人知無法自救的情緒波動。他用一種融進(jìn)自我的方式進(jìn)行烘托，把詩集比作夜晚，表達(dá)的信息只是為了一個安靜的陪伴。天空是一面鏡子，照見所有世子的心。那些人好像一群急待喂飽精神的受惠者，而賦予者只是希望詩集能夠就此覆住那些日夜流淌不息的灰濁思想。他為那些受惠者提供了一個可棲可居、可過濾可凈化、可以遇見更好自己的清朗之書，讓他們一只腳借力上岸，就此停止沉淪。他希望他們能夠牢牢握緊陽光，在幸福與感傷中沉下心境，體味詩集所傳遞的溫暖與美妙。

如果詩集是一棵小樹。它希望腹中那些充滿睿智的詩行能夠率先走在前列，并以一個異于常人的透徹者燃起一盞燈，照亮那些已黑下來的前方。即使只是達(dá)成心靈上的一個契合、一份填充也好。他不是兜售真理的哲學(xué)家，更不是站在道德和情感高地上不斷強(qiáng)化結(jié)果的思想綁架者。他只是想用自己純銀的姿態(tài)、澄明內(nèi)斂的情感表達(dá)一種積極向上的態(tài)度，借以感染身邊更多的人。他將詩集中潛在的精神內(nèi)核和盤托出，把施與比接受更快樂的真諦告訴受惠者。只要每人都獻(xiàn)出一點(diǎn)微薄的愛，即便方向不同，心思不同，但至少彼此間有了交集。雖然擦肩的表情依舊匆匆，可那份感覺已足夠令他的心得以踏實(shí)下來。所以最后他才會將詩集比作另一棵小草，他希望在更多的時光中贖回塵世的寂靜，用湖水般的性靈讓某些喧囂停止，讓心中的私念停止，讓自己的身軀逐漸矮下去，在一片純潔的凝視中，看生命里黃金般的執(zhí)著平靜收尾一場詩情盛大的謙卑，從此凡塵靜如止水。

這首詩中，詩人很明顯運(yùn)用了獨(dú)特的比喻，他將平淡沖實(shí)的語境緩緩表述，然后鋪排出一個深邃、明朗的寓意。整首詩讀起來自然通暢、感情細(xì)膩且飽滿，同時又意蘊(yùn)精深，充滿陽光。他將詩中內(nèi)核所折射的可信力與說服性浸著自然的虔誠與回音各自安好，又將一種難以覺察、悄悄潛入的精神游絲沿著一條鮮明的個性線伸展如扇，用人性唯樂原則以帶動周圍更多舍我其誰的情緒，然后融合同一種意象及獨(dú)有的言說方式，達(dá)到事半功倍的效果。不得不說，翟營文的詩技與格調(diào)可謂平中見奇、游刃有余、純熟完美、堪稱典范。他擅長在引導(dǎo)與責(zé)任的尋味中將詩藝的描述緩緩滲透且不著痕跡。若沒有一定的文字功底，無論如何也難酬初心。

讀翟營文的詩，眼前總是會不由自主呈現(xiàn)出一幅畫面，他從一九八八年開始詩歌創(chuàng)作，且多次獲得全國級別的詩歌獎項(xiàng)。他的詩水乳交融、唯美、清癯，浸著淡淡的憂傷。詩風(fēng)一度被模仿，卻從未被超越。套用散文名家張曉風(fēng)的一段話來形容他的詩最恰當(dāng)不過，“沒有太多絢麗的春花、沒有太多漂浮的夏云、沒有喧嘩、沒有旋轉(zhuǎn)的五彩，只有一片安靜純樸的白色，只有成熟生命的深沉與嚴(yán)肅，只有夢，像一片楓葉那樣熱切殷實(shí)的夢。”只要用心在聽，你會聽到純粹的聲音從那些分行斷句中悠悠飛躍出來，然后打著璇兒結(jié)出精美的花朵抒寫深刻的晴日。

翟營文的詩仿佛有種秋天的靜美之感，即便偶有蕭瑟，也不會引起沉悶。一讀再讀，意猶未盡。

他的詩與命運(yùn)結(jié)伴同行，擠在人聲嘈雜的塵世。淡看浮云，用寬容擦拭塵土。時光柔軟的醒著，不尖銳也不迷茫，他只愿守住心中那份白色的孤獨(dú)。

他在《幸福就是秋天里的那抹金黃》一詩中寫道：“秋霜覆蓋／大地空下來／蛙聲的贊美漸漸隱退／時間會變涼／鐵一樣堅硬／可我依然會熱愛／熱愛傷痕累累的大地／熱愛黃昏里每一個人／熱愛他們默不作聲的樣子／熱愛遲來的陽光／熱愛成熟和枯萎／學(xué)會在一無所有中思考未來／油菜花是最后一抹金黃／是最后的洶涌和歌唱／他們輕而易舉就淹沒了孤寂和驕傲／我喜歡他們肆無忌憚的可愛／這是誰點(diǎn)的火把／照亮秋天的單調(diào)／莊重而得體／山河被最后的激情感染／列隊整齊／加入到無邊的雄壯之中。”

詩人在這首詩中，用秋霜覆蓋隱喻成塵世的繁華落盡，當(dāng)周圍一下變得冷清起來，往日里那些討好的恭維之辭在現(xiàn)實(shí)映照下開始逐漸萎縮。世態(tài)炎涼，仿佛連時間都流露出冷寒，如鐵一般堅硬。生命的現(xiàn)場殘酷涼薄。然而即便如此，詩人的表現(xiàn)依舊宏大、熱情，張開雙臂擁抱世界。即使大地傷痕累累、黃昏里的人默不作聲、陽光總是姍姍來遲，以及親眼目睹客觀存在的盛放與凋零，他也照舊挺起腰身眼望前方，在一無所有中思考未來，在艱難時刻為自己高歌一曲。因?yàn)樗冀K相信，百步之內(nèi)，必有芳香。他在心中架起一座希望的彩虹，以不可抑制的力量，開墾塵世灰頭土臉的荒蕪。哪怕只是一縷空氣，在詩人樂觀的眼中都會迸發(fā)出生命的奇跡。

所以，當(dāng)詩人看到油菜花的那抹金黃，他心中動力的情緒立即澎湃起來，鮮活的激流輕而易舉淹沒了之前所有的孤寂和驕傲，也覆蓋了那些隱在現(xiàn)實(shí)里無法丈量的陰霾。他將油菜花意象成可以照亮秋天單調(diào)的火把。在他看來，那抹莊重而得體的可愛，似乎來得有些肆無忌憚，卻能調(diào)動山河最后的激情。活在五光十色的塵世，沒有理由不染上一點(diǎn)繽紛。那些隨風(fēng)起舞的油菜花全部精神向上列隊整齊，以可貴的存在，加入到無邊的雄壯之中。

詩人的幸福似乎很簡單。簡單到只是秋天里的那抹金黃，只是隨遇而安修籬種菊的那份純粹。他覺得，只要有適當(dāng)?shù)墓ぞ撸涂梢栽谏掷镩_出一條路，只要有強(qiáng)大的內(nèi)心，就可攻無不克應(yīng)付一切。路是荒了點(diǎn)，但又有什么關(guān)系？我們終歸會到達(dá)羅馬。

他在詩中的寓意，折射出泰戈爾的話，“世上的事，最好一笑了之，不必用眼淚去沖洗。若扔掉所有的昨天，腳步也就輕盈了?！睗M滿的正能量，十足的樂觀主義。他甚至可以深愛一只鳥的呼吸，在它溫?zé)崤c感恩的胸膛里，聆聽世界的核心與實(shí)質(zhì)。

翟營文的詩，常以長句式表達(dá)為主題風(fēng)格，然后層層遞推、立言立行，最后剔除脫節(jié)和斷裂一氣呵成。他在技巧上善于銜接韻律上的節(jié)奏起伏，摒棄那些刻意的雕琢痕跡，語言精美洋氣不空洞。既不失酣暢淋漓的宣快感，又不乏有種沉潛的憂傷隱隱可見。他沒有直接描述一件事情的經(jīng)過，也沒有從一個事物聯(lián)想到另一個事物。他的表現(xiàn)張力可以直指塵世或內(nèi)心，由平緩過度到身不由己的沉入，最后賦予力量意氣而出。他將皺巴巴的世界用他充盈的熱情熨帖平整，在詩行的指向中涌蕩激情，深入淺出毫無迷混之意，莫名的力量充斥全身。這就是他詩魂藝術(shù)的精妙所在，也是至今無人成功效仿的始末根由。

“翟營文的詩感染力量不可拒絕，具有的土地情懷氣場及表現(xiàn)意象常會給讀者造成一種視覺與心靈上的沖擊力度。他的詩主題含義廣博而深刻，豁達(dá)而明晰；有痛感，但不悲觀，有理想，但不渺茫！”遼寧省作協(xié)創(chuàng)研部的寧珍志如是說。

他的詩，清雅隔塵、正義浩然，既有他身形的氣質(zhì)，也有內(nèi)在的秉持。他用一種絕對的專注擺脫刻意的抒情，然后懷揣一顆草木之心，跟在風(fēng)的后面。一些道路血管慢慢打開，思想的河流變得強(qiáng)大。在一番賦、比、興的表現(xiàn)手法中阻止精神的沉陷。似乎沒有比這更有意義的了，他在生活中尋找詩意，在夜晚的平靜中感嘆人世的冷暖與悲歡，當(dāng)誦經(jīng)聲潮水般涌起，一朵花便突然綻放了。

詩歌是我們理解自身的一種方式，從中可以懂得活著的感覺是什么樣的——馬克·斯特蘭德

他在《摒棄空洞的詞匯》中這樣寫道：“在說出祖國之前／我摒棄所有空洞的詞匯/也絕口不提疾苦和風(fēng)雨/我只說野薔薇怒放的清晨/只說月亮剪出美麗的影子/我也自愿放棄飽滿和果實(shí)/放棄已經(jīng)成熟的一切/但我不放棄流年、風(fēng)中的蘆葦和蒼白的頭發(fā)/不放棄中年的尷尬和遲疑/緩緩到來／點(diǎn)起燈籠/喂飽馬匹/不在意花開花落/只在意忠貞的堅守/在說出祖國之前/我還要說出天氣和炊煙/說出水窮處的茂密/說出梨花和不相識的孩子/就像摒棄虛偽的情感、空洞的詞匯/我只愿與世界交換呼吸/把你的荒蕪給我/我們曲終人不散?！?/p>

或許與他的職業(yè)有關(guān)。他是一名刑警隊的工作人員，在說出祖國之前，他已不可避免透出些許的軍人氣質(zhì)。祖國在他心中神圣不可侵犯，可他卻不愿意將那些高大上的詞匯掛在嘴邊。他喜歡以身作則，用實(shí)際行動去證明自己。那些辭藻在他看來如同無病呻吟，只是停留在表象層面上的浮泛之言。他將經(jīng)歷的疾苦和風(fēng)雨悄悄隱匿，盡量不去觸碰生命中那些所謂的敏感。為了提供傷口愈合的土壤，他只說野薔薇怒放的清晨，只說月亮剪出美麗的影子。這樣的情境讓他的靈魂產(chǎn)生出快樂的成分，由此過濾掉某些糾結(jié)。他在時空的轉(zhuǎn)換中，甘愿放棄那些既定的完滿與美好，不以物喜不以己悲，在生命最真實(shí)的部分，即使存留一點(diǎn)星光，也不會輕言放棄流年。那些流逝的歲月有他走過的顏色，令他在群峰之上收納傳說。他是天空的一部分，自然不會放棄風(fēng)中的蘆葦和蒼白的頭發(fā)，他可以從容面對中年的尷尬和遲疑，在一切緩緩到來之時，點(diǎn)起詩歌的燈籠，喂飽體內(nèi)的精神之馬積蓄力量。從此不再在意花開花落，不再在意榮辱得失，只在意心中存留的那份堅守。大有一副“若我會發(fā)光，就不害怕黑暗。若我足夠美好，一切恐懼就會煙消云散”之勢。

在說起祖國之前，他還要說出天氣和炊煙，說出水窮處的茂密，說出梨花和不相識的孩子。他要用他詩的質(zhì)樸說出一切，糧食才是最終的結(jié)果，在溫度中感受尋常煙火。哀喜交并，不必手足無措。即使山窮水盡，也有峰回路轉(zhuǎn)、柳暗花明的蓊郁之際。他把梨花和不相識的孩子暗喻成春天的希望，思維導(dǎo)出畫面，一切真實(shí)從反饋的曲線中淘汰虛假情感和空洞詞匯。詩在走，心不變。他只愿于世界交換呼吸，用上帝的特質(zhì)將人間的荒蕪盡收心底，一曲終了不會結(jié)束。句號代表完結(jié)，逗號代表持續(xù)的生命。這個小蝌蚪是跳躍的音符，是圣靈果實(shí)的一部分。天還在，云朵徘徊；音樂停止，他依舊于原地等待。

飽滿的語言，沖高的情緒，仿佛在強(qiáng)調(diào)一個說不出的痛處。夜晚很薄，風(fēng)把他的心吹的潔凈無比。當(dāng)雜念掏空，滿山的顏色漸漸歸隱，他的腳印踩在黃河邊，無論發(fā)生過什么，他與這個世界都終將是朋友。

這首詩，言語風(fēng)格恢弘大氣，如同宣泄一場盛宴，且情感內(nèi)核和質(zhì)地沒有過多的彩飾，卻在自我抒發(fā)中成功攫獲了元素的豐滿。他在延續(xù)以往風(fēng)格中深刻了硬朗的主題，令主導(dǎo)意象至情至性深于常人，言語力量可見一斑。

他謹(jǐn)慎掂量自己的人行道，將生命中灰色的部分用清峻莊重的言語輕輕抹去，內(nèi)心抱定自己的春天，詩風(fēng)發(fā)于胸臆，言泉流于唇齒，在微微的震撼中完成純粹的覆蓋。獨(dú)有的表達(dá)方式令詩節(jié)仿佛多了一層潛在的魔力，詩中蘊(yùn)含的正義與豁達(dá)逐漸加深。身體被涂成銅的顏色。只要看見自己靈魂的鏡子沒有塵埃，整個世界對于他便晴空萬里了。

他在《左邊是桃花》一詩中寫道：“右邊的風(fēng)鎬轉(zhuǎn)動／不斷追問時光的深度／右邊的面孔被燈盞照亮／被風(fēng)霜侵蝕／又變得堅硬和煤的堅硬相等／右邊的手臂肌肉繃緊／生活的沉重壓疼右邊的肩膀／而左邊恰好空出來／可以安放一只柔軟的手臂和一曲舒緩的音樂／春天的夜晚泡沫一樣的蛙鳴／左邊的馬路上傘的位置空著／一個孩子在左邊微笑／左邊的季節(jié)現(xiàn)在是三月／他輕易就繞開了滿樹的桃花／左邊眼中的淚水流向了右邊?！?/p>

詩人在這首詩中，用右邊風(fēng)鎬的轉(zhuǎn)動來形容歲月風(fēng)馳電掣的速度。那種看起來均勻有力、無跡可尋的載體總是以無形的壓力時時窺探著人間，讓詩人的心無法安放，由此催化了虛無。物走星移中，他一次次查究時光的深度，追問生命的意義。當(dāng)右邊的面孔被燈盞照亮、被風(fēng)霜侵蝕，卻也順理成章造就了他如煤一般的堅硬。這里的燈盞指的是光芒，風(fēng)霜指的是困頓。用以暗喻人活一世，凡事盛衰興替、變化無常。

生活的沉重壓疼了右邊的臂膀，詩人沒有傷春悲秋，反倒發(fā)現(xiàn)肌肉變得更加強(qiáng)勁有力。充滿慧心的他總能在艱辛中看到一抹亮色。因?yàn)樗溃刃枰柟?，也需要涼夜。寒冷的雨水會更加使其成熟?/p>

他在低處仰望巨大的光亮。把右側(cè)暗喻成在外奔波時的沉重，把左側(cè)暗喻成回到家時的放松。左側(cè)的臂膀閑歇下來，他用安頓的柔軟為自己播放一曲舒緩的音樂。當(dāng)心情開始慢慢沉淀，他一點(diǎn)一點(diǎn)掏出內(nèi)心的寂寞，在春天的夜晚假設(shè)一場蛙鳴。那些輕而發(fā)白的聲音，時而清晰，時而縹緲，隱蕩在耳畔，漫無邊際。

左邊的馬路上傘的位置空著，一個孩子在左邊微笑。隱喻的形式可感可觸。天上不存在特定的標(biāo)志。詩人沒有紫竹為柄的保護(hù)傘，卻照舊笑得像個孩子。內(nèi)心的品質(zhì)不斷彌散，季節(jié)指向三月份，一個轉(zhuǎn)身，他輕易繞開了滿樹的桃花。

桃花的花語，向來有愛情之運(yùn)一說。當(dāng)深謐的風(fēng)圍在左右，他左邊的淚滑向了右邊。

很明顯，詩人在這首詩中，沒有進(jìn)行太多敘述上的優(yōu)雅，也不同于以往的明亮，反倒是有種深顏色的痛感縈繞心間。速記的符號，參雜隱而不見的哲思，將生命的韻腳精準(zhǔn)老道地呈現(xiàn)出來。主觀的宇宙瞬間劃出兩條平行線，兩側(cè)各自完整、各負(fù)其責(zé)、陰陽平衡、捭闔有道。

在這首詩中，詩人仿佛要強(qiáng)調(diào)一個事實(shí)——生活，就是一種折中的體驗(yàn)。月盈則虧，水滿則溢。若右邊負(fù)責(zé)承受塵世的沉重與辛酸；左邊就要負(fù)責(zé)右邊所承受過的一切。飛逝在左、凝固在右；右邊堅硬、左邊柔軟，軟硬兼具，常態(tài)人生。

左側(cè)是迷茫的懵懂，右側(cè)是奇異的夜晚。開不落的花，一半憂傷一半明媚，多像左心房右心房住的快樂與悲傷。右綠左紅，遺忘了經(jīng)年的淚水。愛情，像信號燈一樣準(zhǔn)時，卻難求一個完滿。永無休止的輪回之火，烘烤著野草里的苦味與馨香，也純粹烘干了左邊那朵潮濕的桃花。

了解一切，就會原諒一切。世上事無所謂好壞，思想使然——莎士比亞

以水的姿態(tài)流淌，以火的性格燃燒。翟營文的世界，是詩意盎然的世界。豐沛的靈感，像是觸握到繆斯的雙手。他的內(nèi)心藏著一條叫做詩歌的巨龍，可以鑿破寒冰，也可以令傷口美麗。塵世的鎖鏈，無法桎梏一枚青果的發(fā)育?；鹧嬖诶杳鳘?dú)舞，他在風(fēng)中保持飛翔的姿態(tài)。他的世界幾乎同魯賓遜一樣孤單，卻能背靠親人和萬物，給世人以純粹的打動。他宣揚(yáng)積極向上的主題，融合意象上的巧妙及語言上的精煉，內(nèi)容多元不落俗套，肌質(zhì)新奇?zhèn)€性鮮明。詩意的金句不斷蕃息，一經(jīng)捧讀，視線再無法移開。

他的詩如待沽的玉，可以溫潤的叫醒遠(yuǎn)方，可以令那些離散的靈魂坐上春天的椅子。天空在飛行。云朵游動，歲月可拘，他的純粹從初始那刻不再停歇。當(dāng)生旅的火車轟轟駛過，時間的大鐘漸漸浮出詩歌二字。這是汗水和力氣交匯的時刻，大錘小錘開始工作，他在錘煉中不斷修改自己。迷途漫漫，終有一歸。掏出心中的鐵，毫不猶豫擲出去。通紅的爐火越燒越旺，在一片純粹的熾熱中，他心中那塊鐵豁然透出金子般的光芒！