電影《英國(guó)病人》中的象征意蘊(yùn)解讀

陳靜茹

(天津職業(yè)大學(xué) 基礎(chǔ)課部，天津 300410)

《英國(guó)病人》是加拿大“文學(xué)天才”翁達(dá)杰最著名的代表小說(shuō)之一，該小說(shuō)將翁達(dá)杰對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)情、多元文化的認(rèn)知和感觸完美地展示給了全世界的讀者，讓無(wú)數(shù)讀者透過(guò)人的內(nèi)心世界與情感形成對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)強(qiáng)烈的批判意識(shí)。1996年英國(guó)導(dǎo)演安東尼·明格拉將該小說(shuō)搬上大銀幕，并在1997年一舉榮獲第69屆奧斯卡最佳影片等9項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為文學(xué)改編電影成功的典范。影片《英國(guó)病人》之所以能獲得全世界的認(rèn)可，一方面是因?yàn)閷?dǎo)演明格拉通過(guò)對(duì)原著情節(jié)和結(jié)構(gòu)的改編，將愛(ài)情、戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史等主題融合在一起；另一方面是因?yàn)槠浔Ａ袅嗽写罅烤哂猩詈褚馓N(yùn)的意象，通過(guò)象征手法的綜合運(yùn)用讓影片充滿豐富的文化內(nèi)涵，引導(dǎo)著觀眾從不同的角度形成對(duì)影片獨(dú)特的認(rèn)識(shí)和感悟。

一、戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷

象征這一表現(xiàn)手法中最常用的就是用特定事物進(jìn)行抽象義理的表述，其主要利用事物與被象征事物或意義間聯(lián)系對(duì)觀眾進(jìn)行心理暗示，引發(fā)其將意象與被象征物進(jìn)行聯(lián)系和思考。在影片《英國(guó)病人》中，導(dǎo)演明格拉將原著中大量具有象征意蘊(yùn)的事物搬到了電影中，通過(guò)這些事物讓觀眾對(duì)影片的反戰(zhàn)主題進(jìn)行思考。例如，電影《英國(guó)病人》利用“火”的意象來(lái)隱喻戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。原著《英國(guó)病人》中，作者翁達(dá)杰將“火”描述為毀滅與罪惡的根源，它吞噬了無(wú)數(shù)城市、村莊、生命和希望。影片導(dǎo)演明格拉為凸顯戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，也將“火”這一特殊的意象搬到了電影之中并且讓電影中幾乎每個(gè)主要人物都遭受了“火”的傷痛。例如主人公的父親因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而拋棄漢娜，結(jié)果在戰(zhàn)火中嚴(yán)重?zé)齻?，但部?duì)卻置之不理。英國(guó)病人艾爾馬西的飛機(jī)被擊中，凱瑟琳被熊熊大火燒為灰燼，而艾爾馬西也嚴(yán)重?zé)齻?，以至于從此一直忍受著燒傷的疼痛。同樣基普因?yàn)樵趹?zhàn)場(chǎng)排雷受到嚴(yán)重的心理創(chuàng)傷，在夢(mèng)里總是夢(mèng)見(jiàn)大火焚身的景象，對(duì)高溫與火焰的恐懼讓他無(wú)法得到片刻的休息。影片中戰(zhàn)火不但毀滅了家園，而且也將主人公對(duì)美好生活的向往與渴望毀滅了。主人公漢娜本來(lái)?yè)碛蟹浅Ｐ腋５纳?，但是卻被派遣到戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)場(chǎng)，最終在恐懼和疲憊的雙重壓力下，帶著一身的燒傷回到了別墅里，等待著死亡的到來(lái)，再也沒(méi)有了年輕時(shí)對(duì)未來(lái)的憧憬。另外，影片用“沙漠”的意象隱喻個(gè)體在戰(zhàn)爭(zhēng)影響下生存環(huán)境的惡化。原著《英國(guó)病人》中作者翁達(dá)杰描述的沙漠是干旱、荒蕪的，沙漠中的人充滿對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼。在影片《英國(guó)病人》中，導(dǎo)演也充分利用了該場(chǎng)景，電影主線取景都是在沙漠中。影片中原本沙漠人跡罕至、貧瘠空曠，擁有強(qiáng)大的封閉力量，將國(guó)籍、身份、矛盾等阻擋在外，讓人可以放心大膽地生活。如主人公艾爾馬西與凱瑟琳意外相遇并且沖破了世俗和道德的枷鎖，本來(lái)想在沙漠中尋找新的生活。然而戰(zhàn)爭(zhēng)卻將他們承載愛(ài)情的飛機(jī)擊落，讓原本生活的憧憬也灰飛煙滅，沙漠從此不再是平靜的世界，而是成為湮沒(méi)愿望和生命的地域。同樣在影片中，導(dǎo)演還利用“別墅”不同時(shí)期的樣貌來(lái)隱喻戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞。別墅在影片中演變?yōu)閼?zhàn)爭(zhēng)破壞性的見(jiàn)證者。故事中主人公艾爾馬西被救之后，女主人公漢娜照顧陪伴他，他們留在了別墅之中。但是在別墅門前，主人公漢娜的好朋友珍妮卻被德國(guó)軍隊(duì)隱藏的炸彈炸死，即使這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束，軍士哈達(dá)同樣也在這個(gè)別墅前面被炸死。漢娜和基普因戰(zhàn)爭(zhēng)在別墅前分手；還是在別墅前，艾爾馬西道出戰(zhàn)爭(zhēng)為他造成的那些無(wú)法磨滅的創(chuàng)傷。可以說(shuō)，盡管影片中別墅由青山綠水環(huán)繞，但是卻無(wú)法掩蓋戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與罪惡，而最后別墅的破爛不堪、殘缺不全正是戰(zhàn)爭(zhēng)破壞力最真實(shí)的寫照，并且也是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中主人公內(nèi)心的真實(shí)寫照。原來(lái)別墅鳥(niǎo)語(yǔ)花香，安靜祥和，但是最后卻殘?jiān)珨啾冢幼≡谄渲械拿恳粋€(gè)人就像別墅一樣被現(xiàn)實(shí)摧殘得充滿不同的創(chuàng)傷，可以說(shuō)，沙漠、別墅、火等意象成為批判戰(zhàn)爭(zhēng)最強(qiáng)有力的武器，不僅讓影片的批判性更為強(qiáng)烈，也讓電影具有不同的風(fēng)格。

二、美好生活的向往

電影《英國(guó)病人》一方面通過(guò)大量意象對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行深度的批判，另一方面也通過(guò)很多意象凸顯人在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下對(duì)美好生活的向往。例如，在迷人壯麗的非洲撒哈拉大沙漠世界中，屹立著一座修道院，盡管此時(shí)的沙漠也并非一片樂(lè)土，但是導(dǎo)演卻讓這個(gè)修道院一直帶著藍(lán)綠色的色調(diào)，讓觀眾從修道院中獲得世外桃源般的祥和感與寧?kù)o感。雖然戰(zhàn)爭(zhēng)仍在威脅著主人公們的安全，但是漢娜在這座修道院中卻擁有自己的世界，甚至可以在樹(shù)影婆娑的黃昏時(shí)玩起童年的小游戲，安靜地彈奏鋼琴。修道院中的一切景象向觀眾隱喻著，無(wú)論戰(zhàn)爭(zhēng)如何摧殘，人們一直對(duì)美好的生活抱有希望和依戀。主人公漢娜和基普舉著火把一起觀賞這座教堂里的古老壁畫，他們和艾爾馬西與凱瑟琳一樣被這些原始壁畫所震撼。影片通過(guò)這些古老的壁畫隱喻人們一樣對(duì)美好有著共同的認(rèn)知，所有人即使是身處戰(zhàn)爭(zhēng)也能在美好向往面前實(shí)現(xiàn)心靈溝通。換句話說(shuō)，人們?cè)谶@種戰(zhàn)爭(zhēng)圍繞的教堂中發(fā)現(xiàn)了共同找尋的東西，那就是寧?kù)o、美麗、純潔、祥和，而這些東西也證明雖然戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷，但是對(duì)美好生活的向往并未磨滅。尤其是影片中一向不善言辭的基普在壁畫面前勇敢地向漢娜表白的一幕，既將影片的浪漫氛圍渲染得淋漓盡致，也從另外一個(gè)方面證明這些美好的事物激發(fā)了主人公對(duì)未來(lái)生活的憧憬。除此之外，電影還充分利用教堂中的雕像作為意象來(lái)隱喻主人公對(duì)安全、平穩(wěn)生活的向往。影片中深受戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘的基普每天必須深入戰(zhàn)場(chǎng)拆解埋藏的炸彈，他一直深受恐懼的折磨，甚至晚上也無(wú)法正常入睡。但是當(dāng)他坐在教堂中的雕像身邊時(shí)，卻找到了安全感，仿佛教堂中的雕像化身天使賜予了他溫暖和庇佑，這一方面將戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性展示給觀眾，另一方面將基普對(duì)美好生活的向往展示得淋漓盡致。就像影片中基普對(duì)漢娜曾說(shuō)過(guò)的，他打仗時(shí)發(fā)現(xiàn)這些雕塑后，仿佛睡在天使的身旁，讓他覺(jué)得很美，很安全，甚至第一次感受到了內(nèi)心的寧?kù)o。于是每天晚上，他都會(huì)盡可能地走入一座教堂中，將雕塑當(dāng)作為他守夜的天使或士兵。當(dāng)然電影將教堂中的雕塑視作安全和平穩(wěn)的象征，通過(guò)基普對(duì)雕塑的依賴凸顯普通人在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下的無(wú)奈及其對(duì)安穩(wěn)生活無(wú)奈的追求。再如，導(dǎo)演用“火”來(lái)象征戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而為了凸顯主人公對(duì)結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)及獲得純凈、美好生活的向往，導(dǎo)演還在影片中使用“水”的意象，希望用“水”來(lái)沖刷現(xiàn)實(shí)世界的罪惡，重新讓這個(gè)世界變得干干凈凈。例如，主人公漢娜由于戰(zhàn)爭(zhēng)的遭遇而讓她對(duì)整個(gè)世界失去信心，她選擇逃避一切，甚至是原本熟悉的人都充滿恐懼。但是當(dāng)她聽(tīng)完艾爾馬西對(duì)“水”的贊美后，漢娜用池中的水默默地沾濕了自己的頭發(fā)。她用這種特殊的方式贊美水，同時(shí)又為自己進(jìn)行了洗禮?！八弊対h娜對(duì)生活的希望又悄然萌動(dòng)，雖然此時(shí)她對(duì)整個(gè)世界仍然有所保留和懷疑。電影最后，大雨從天而降，主人公漢娜再次用水將自己的頭發(fā)沾濕，經(jīng)過(guò)上天賜予的雨水的再一次洗禮，漢娜慢慢地走出了絕望，重新看到了希望。于是漢娜由最初的躲避變得更為勇敢，收拾好行裝踏上了回歸的路程。影片中雖然水是上天賜予的，但是卻讓主人公涅槃重生，重新燃起生活的希望。另外，電影伊始和主人公漢娜回憶中不斷出現(xiàn)的花園景象，仿佛《圣經(jīng)》中的伊甸園般美好。這個(gè)已經(jīng)不復(fù)存在的樂(lè)園在不斷地象征著主人公對(duì)花園般美好生活的向往，尤其是戰(zhàn)亂時(shí)期漢娜對(duì)花園的描述，如大樹(shù)、藤蔓、墻壁等與戰(zhàn)爭(zhēng)中的一片狼藉形成了鮮明的對(duì)比，讓觀眾對(duì)美好生活形成了更為直觀的印象，同時(shí)也對(duì)現(xiàn)實(shí)形成更為強(qiáng)烈的批判意識(shí)。除此之外，閃閃發(fā)光的雙翼飛機(jī)、猶如女人身體的沙丘、瘋狂的篝火晚會(huì)、“游泳者洞穴”、開(kāi)羅豪華酒店等景象在戰(zhàn)爭(zhēng)中出現(xiàn)，一方面增加了影片的浪漫色彩，另一方面也將各個(gè)主人公逃離現(xiàn)實(shí)世界的渴望展示給了觀眾。

三、殖民文化的衰落

在原著《英國(guó)病人》中，作者翁達(dá)杰委婉地批判了英國(guó)殖民主義及英國(guó)殖民主義的野心與欲望。就像他在小說(shuō)中描述的那樣，他更贊成一個(gè)沒(méi)有地圖的地球，也就是沒(méi)有殖民統(tǒng)治壓迫的社會(huì)。為了凸顯小說(shuō)對(duì)殖民主義的批判意識(shí)，作者對(duì)主人公基普的人物角色進(jìn)行了專門的設(shè)計(jì)，讓其具有文化雜糅性，既忠于殖民文化，又對(duì)殖民文化充滿懷疑，通過(guò)他的矛盾與遭遇，讓讀者形成對(duì)殖民文化的批判意識(shí)。然而電影《英國(guó)病人》受到敘事時(shí)空的制約，無(wú)法對(duì)一個(gè)人物進(jìn)行如此復(fù)雜的設(shè)計(jì)，因此導(dǎo)演通過(guò)大量的意象來(lái)隱喻殖民文化的衰落。影片中導(dǎo)演極力為觀眾提供了大量既熟悉又能接受的視覺(jué)場(chǎng)景，將原著中略帶詩(shī)意的文字轉(zhuǎn)換為畫面，如北非壯麗的沙漠、艾爾馬西和凱瑟琳的愛(ài)情等，同時(shí)也將原著中多元文化中的個(gè)人描寫逐漸向觀眾熟悉的歷史主題過(guò)渡，也就是向殖民文化的衰落過(guò)渡。

電影《英國(guó)病人》從表面上看，是在講述治療英國(guó)病人戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的故事，并通過(guò)回憶來(lái)推動(dòng)歷史時(shí)空中兩段愛(ài)情故事的發(fā)展。實(shí)質(zhì)上，電影選擇了北非的大沙漠作為影片主場(chǎng)景，這就明顯帶有殖民地感情。二戰(zhàn)結(jié)束后，不但擊破了德國(guó)法西斯統(tǒng)治人類的幻想及整個(gè)世界的噩夢(mèng)，而且也標(biāo)志著英國(guó)等殖民帝國(guó)及殖民文化的衰落，這成為很多和非洲沙漠相關(guān)電影最常用的主題，而本片導(dǎo)演明格拉對(duì)此顯然十分清楚。影片中戰(zhàn)前的荒漠、美麗的壁畫、迷人的少婦及和沙漠探險(xiǎn)一樣浪漫的愛(ài)情一起構(gòu)成了非洲殖民地迷人的畫面，然而戰(zhàn)爭(zhēng)冷酷無(wú)情地破壞了這個(gè)世界，殖民統(tǒng)治的世界逐漸開(kāi)始崩潰。其實(shí)對(duì)殖民文化的沒(méi)落，電影一開(kāi)始就給予了暗示，尤其當(dāng)巨大的毛筆畫出認(rèn)同圖案時(shí)，鏡頭突然一轉(zhuǎn)，切換至一架銀色的雙翼老式英國(guó)飛機(jī)，搭載著艾爾馬西和其奄奄一息愛(ài)人的飛機(jī)。這架飛機(jī)飛翔在一望無(wú)際如大海一樣的沙漠上空時(shí)，被德軍發(fā)現(xiàn)并被高射炮無(wú)情擊中，冒著黑煙并墜落到地面。英國(guó)飛機(jī)被德國(guó)擊落，這本身就暗示了英國(guó)的衰落及英國(guó)殖民主義的衰落不可避免。同樣，英國(guó)殖民文化衰落的象征隱喻在電影現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中同樣被詳細(xì)描寫，艾爾馬西的戀情在遭受戰(zhàn)爭(zhēng)傷害的漢娜心中也得到了非常積極的反應(yīng)。漢娜幾乎由戰(zhàn)爭(zhēng)陰影中解脫出來(lái)并墜入和基普的愛(ài)情中，然而誘人的英國(guó)殖民地夢(mèng)幻、非洲沙漠探險(xiǎn)在漢娜心里激發(fā)出的火焰沒(méi)有成功燃燒。電影中，當(dāng)基普的英國(guó)好朋友勝利前夕不幸觸雷之后，他對(duì)整個(gè)世界及戰(zhàn)前鼓舞他參軍的軍官所描述的“理想”徹底幻滅了，于是他中斷了和漢娜的愛(ài)情并最終離開(kāi)了漢娜。而漢娜在艾爾馬西死后獨(dú)自離開(kāi)了充滿夢(mèng)想的神秘修道院，并走出了對(duì)艾爾馬西的幻想及對(duì)大英帝國(guó)盲目的崇拜，毅然決然地回到了現(xiàn)實(shí)生活中。當(dāng)影片結(jié)束時(shí)，主人公漢娜自己堅(jiān)定地走在修道院外面的小路時(shí)，她的形象變得與以往截然不同，仿佛漢娜獲得了新的生命，其實(shí)她是從“英國(guó)病人”的身上找到了屬于自己真正的位置。因此可以說(shuō)，“英國(guó)病人”這一形象在影片中已經(jīng)不再是單純的患者身份，而是被設(shè)計(jì)為一個(gè)渴望在非洲這個(gè)殖民沙漠中救贖自我心靈的形象的隱喻?？傊?，電影《英國(guó)病人》中原本殖民文化中的一切都被戰(zhàn)爭(zhēng)所毀滅，如探險(xiǎn)終止、愛(ài)情消亡、英國(guó)病人死亡等，一切基于殖民主義的夢(mèng)想與信仰都破滅了。

四、結(jié) 語(yǔ)

導(dǎo)演明格拉在電影《英國(guó)病人》中非常聰明地使用大量意象或畫面表現(xiàn)極為抽象的文化內(nèi)蘊(yùn)，最大限度地拓展了電影的主題和文化思考空間，讓觀眾在一個(gè)本來(lái)講述愛(ài)情的故事中獲得更深的體會(huì)，形成對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、生活及殖民主義的深層次剖析與探討，可以說(shuō)，導(dǎo)演明格拉讓整部電影具有更加完美的格局和藝術(shù)魅力。