《黑天鵝》中色彩對(duì)人物形象的構(gòu)建

董子冰

(中國(guó)傳媒大學(xué) 戲劇影視學(xué)院，北京 100024)

《黑天鵝》 是2010年由達(dá)倫·阿倫諾夫斯基執(zhí)導(dǎo)，娜塔莉·波特曼、文森特·卡索和米拉·庫(kù)妮絲等主演的驚悚心理類型電影。該片獲得了第83屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演等多項(xiàng)提名，女主角娜塔莉·波特曼摘得了最佳女主角的桂冠。娜塔莉·波特曼在片中飾演一名芭蕾舞演員Nina，她在母親無(wú)微不至的關(guān)心和嚴(yán)厲的管教下，成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀、嚴(yán)謹(jǐn)、幾近完美的芭蕾舞者，心地善良卻又脆弱敏感。在舞團(tuán)為舞劇《天鵝湖》選拔“天鵝皇后”的過(guò)程中，她的老師Thomas說(shuō)她雖然舞蹈功底扎實(shí)，舞步毫無(wú)瑕疵，卻缺少屬于“黑天鵝”的激情與誘惑性，如果只是選“白天鵝”的角色，那一定非她莫屬。但是Nina不想失去這個(gè)機(jī)會(huì)，決定用自己性別上的魅力與優(yōu)勢(shì)去做最后的爭(zhēng)取。Thomas故意“強(qiáng)吻”Nina的同時(shí)，看到了Nina身上屬于“黑天鵝”的邪惡影子。隨后,在外界的各種刺激與誘導(dǎo)下,Nina形成了巨大的心理壓力與負(fù)擔(dān)，最終導(dǎo)致人格分裂，但她卻從中尋找到了內(nèi)心中成熟的“黑天鵝”，突破了自我，實(shí)現(xiàn)了“白天鵝”與“黑天鵝”真正的融合。

女主人公Nina的成長(zhǎng)與內(nèi)心變化，及其精神的崩潰、扭曲，是這部作品中最突出的藝術(shù)特點(diǎn)，而襯托出這一特點(diǎn)必不可少的因素就是全片在色彩上的運(yùn)用。黑色、白色、紅色、灰色以及粉色使影片無(wú)論是從結(jié)構(gòu)還是劇情，或是在人物的心理詮釋與全片氛圍的烘托上，都達(dá)到了非常完美的效果；也在一定程度上幫助了觀眾去理解導(dǎo)演想要表達(dá)的思想與內(nèi)容，突出了色彩在電影中人物性格塑造、心理暗示以及意象表現(xiàn)等方面的語(yǔ)言價(jià)值。

一、色彩對(duì)人物性格的塑造

色彩是電影中導(dǎo)演傳達(dá)信息、情感的一種重要表達(dá)方式，另外也是觀眾看影片時(shí)感受到的最直觀的視覺(jué)元素。《黑天鵝》這部電影中，最常出現(xiàn)的四種色彩分別是白色、粉色、灰色和黑色，分別用于體現(xiàn)不同人物在不同時(shí)期性格的外化突出。例如，在影片的前半部分，更多映入觀眾眼簾的是白色和粉色等明亮的色調(diào)。Nina在片中首次出現(xiàn)時(shí)就身著白色的舞蹈服，日常穿著也是溫柔的粉色毛衣、毛絨雪白的圍巾。Nina房間的布置也幾乎全部是粉色系。粉色的墻壁、白色的公主鐵藝床、四周擺滿了各式各樣可愛(ài)的毛絨玩具，連媽媽端給她一盤切好的水果時(shí)，Nina都會(huì)感嘆：“Look how pink,so pretty！”可見(jiàn)這時(shí)的Nina對(duì)應(yīng)的是“白天鵝”應(yīng)該擁有的典型性格，還像是一塊璞玉，善良、純潔，世界上的一切在她眼中都是溫柔而美好的。這時(shí)的她也是媽媽懷中的“sweet girl”，乖巧又聽(tīng)話。

然而在Nina被選為“天鵝皇后”后，越來(lái)越多的壓力與負(fù)擔(dān)撲面而來(lái)，致使她開(kāi)始出現(xiàn)越來(lái)越嚴(yán)重的精神分裂，心中那顆屬于“黑天鵝”的邪惡種子也隨之漸漸地發(fā)芽。此后Nina的舞蹈服變成了灰色。這里的灰色正是白色與黑色之間的過(guò)渡顏色，代表暗淡、衰退，寓意著Nina的本性在一點(diǎn)點(diǎn)地暴露，乖巧的“白天鵝”正在向“黑天鵝”一步步靠近。而且影片在前半部分和中間部分也多次給了芭蕾舞鞋的特寫，Nina還是“白天鵝”的性格時(shí)期，舞蹈鞋是干凈明亮的粉色，而Nina一點(diǎn)點(diǎn)黑化后，有一次她在廁所里嘔吐，從門下只給了芭蕾舞鞋的鏡頭，上面已經(jīng)布滿了污漬，從側(cè)面說(shuō)明了Nina的心中已經(jīng)開(kāi)始產(chǎn)生污點(diǎn)。在影片的后半部分，暗色調(diào)則隨著情節(jié)的推進(jìn)、Nina性格的轉(zhuǎn)變?cè)絹?lái)越多，Nina練舞蹈時(shí)徹底穿上了以黑顏色為主的衣服。正式演出的前一天晚上，Lily在夜店給Nina一件黑色蕾絲的性感背心，Nina偷偷跑進(jìn)洗手間穿上，久久注視著鏡子中的自己，雖然表情中透露著不習(xí)慣與不安，但眼神中也有著無(wú)法掩飾的歡喜與欣賞，可見(jiàn)此刻N(yùn)ina心中黑色的部分已經(jīng)開(kāi)始將白色逐漸吞噬了。最終，她還是與舞臺(tái)上那個(gè)已經(jīng)長(zhǎng)出黑色羽翼的真正的“黑天鵝”融為了一體。

影片中的另外一個(gè)典型人物是Nina的母親。母親在片中始終是一個(gè)病態(tài)般嚴(yán)肅的女人，永遠(yuǎn)一身黑色的衣服，日常活動(dòng)也只是在房間內(nèi)哭哭啼啼的畫(huà)畫(huà)，房間里掛滿了她畫(huà)的詭異人臉表情的肖像，也全部是使用黑色、灰色、墨綠色等暗色系的顏料，充斥著壓抑與不安。片中有一個(gè)場(chǎng)景，就是Nina回家后看到母親在房間內(nèi)邊哭邊畫(huà)著什么，她也是見(jiàn)怪不怪地轉(zhuǎn)身離開(kāi)，并沒(méi)有進(jìn)行過(guò)多的問(wèn)候，可見(jiàn)這已經(jīng)是媽媽在生活中的常態(tài)。媽媽房間的整個(gè)色調(diào)也是以墨綠色為主。在心理學(xué)中，墨綠色是色度偏重的顏色，代表著沉穩(wěn)，喜歡墨綠色的人基本上是一個(gè)壓抑的完美主義者，與Nina媽媽的性格相吻合。

根據(jù)情節(jié)我們也不難看出，媽媽是一個(gè)失敗卻極其熱愛(ài)芭蕾的舞者，她因?yàn)槟贻p時(shí)與導(dǎo)演發(fā)生不正當(dāng)關(guān)系而懷有身孕,生下Nina，放棄芭蕾舞生涯。也正是因?yàn)檫@樣，導(dǎo)致她將自己對(duì)芭蕾的熱愛(ài)、遺憾、期許與她追求完美的性格，全部加載在Nina的身上，從小便陪著Nina上每一節(jié)舞蹈課，照顧她的生活起居，安排她的舞蹈訓(xùn)練，甚至在舞團(tuán)內(nèi)也有自己的“眼線”時(shí)刻關(guān)注著Nina的動(dòng)態(tài)。她對(duì)Nina畸形的愛(ài)，使Nina像傀儡一樣被操縱著，在壓抑自己的同時(shí)，也始終抑制著Nina性格的成長(zhǎng)，因此造成了Nina自身的膽小、軟弱以及對(duì)他人的敏感與依賴。這也是Nina最終體內(nèi)的“黑天鵝”以爆發(fā)式姿態(tài)破繭而出的原因之一。

二、色彩對(duì)人物心理的暗示

整部影片的色調(diào)不斷隨著劇情的發(fā)展和女主角內(nèi)心、性格的成長(zhǎng)在轉(zhuǎn)變，并以此揭示了Nina心理正在發(fā)展的狀態(tài)與即將發(fā)展的方向。其中較有代表性的就是影片中多次出現(xiàn)的黑色與白色蔓藤植物狀裝飾物。藤蔓，是一種藤本攀援類植物，它無(wú)法自己直立，需要依附在其他物體上才能向上延伸，而且生長(zhǎng)速度十分迅速，生命力頑強(qiáng)。這種屬性便很好地詮釋了它在影片中出現(xiàn)時(shí)的作用。第一個(gè)映入觀眾眼簾的就是Nina雪白枕頭上的黑色蔓藤花紋，在粉白色調(diào)的房間中格外顯眼。Nina的頭枕在上面，藤蔓花紋從頭顱的方向向外延伸著，充滿了張力與生機(jī)，這便預(yù)示著Nina性格最終的黑化與自我即將爆發(fā)的態(tài)勢(shì)。

第二次出現(xiàn)類似的花紋，是在Nina成功當(dāng)選“天鵝皇后”后回家洗澡，她在鏡子中發(fā)現(xiàn)了后背上的抓痕。而此時(shí)與照鏡子的Nina同時(shí)出現(xiàn)在畫(huà)面中的還有黑色藤蔓狀的掛鉤，從鏡頭外延伸進(jìn)來(lái)，使得整個(gè)畫(huà)面充斥著神秘詭異的氣氛。浴室的鏡子也帶有藤蔓花紋的裝飾框，隱喻著鏡子中Nina心中的黑暗與邪惡在不斷地蔓延。片中的浴室可以說(shuō)是助長(zhǎng)Nina黑暗面滋生的一個(gè)完美封閉空間，因?yàn)殚T能夠上鎖，便可以放心地與媽媽隔絕，暫時(shí)地逃脫媽媽的控制。所以，剪指甲、泡澡自慰、照背后的抓痕等代表著Nina“黑暗面”的行為都是在浴室中進(jìn)行的。另外一個(gè)黑色藤蔓在影片中大面積出現(xiàn)的鏡頭是在宣布Nina成為“天鵝皇后”的舞會(huì)上。Nina在洗手間洗手，卻發(fā)現(xiàn)手在出血，惶恐中將傷口越撕越大，而最終發(fā)現(xiàn)這又是自己產(chǎn)生的幻覺(jué)，慌張地將手擦干凈，細(xì)心的觀眾便會(huì)發(fā)現(xiàn)此時(shí)Nina擦手的紙巾也是白底上面帶有黑色花紋。當(dāng)她推開(kāi)洗手間的門后遇見(jiàn)了Lily，兩人在洗手間中的談話可以說(shuō)是雙方第一次正式的見(jiàn)面與交談，這時(shí)她們背后的墻紙也是顯眼的黑色花紋，在鏡頭中幾乎占據(jù)著全部的背景畫(huà)面，使兩人的談話氛圍充斥著不安與焦躁，這也暗示了Lily在Nina今后生活中所起到的邪惡催化作用。

三、色彩的意象表現(xiàn)及隱喻：

導(dǎo)演達(dá)倫·阿倫諾夫斯基在《黑天鵝》這部影片的色彩運(yùn)用上有著精心又細(xì)膩的設(shè)計(jì)，無(wú)論是道具、人物服裝或是環(huán)境色彩都具有一定的象征意義，值得我們進(jìn)一步去品味。影片中，主要出現(xiàn)的三種顏色粉、白、黑在心理學(xué)中也分別有著不同的含義。

粉色：代表著溫柔、嬌美與純真。喜歡粉色的人以女性為主，他們大多都是和平主義者，待人溫和，但性格卻非常敏感，容易受到外界的傷害。他們總是沉浸在自己的幻想之中，渴望著完美與浪漫。這正像影片初期在生活中被粉色圍繞的Nina，溫柔、甜美、不忍心傷害他人。影片中有一個(gè)場(chǎng)景，是在后臺(tái)的化妝間里，其他的女孩子都在說(shuō)Beth的壞話，而Nina則是感到“so sad”，并在一片質(zhì)疑聲中依然夸贊Beth是一個(gè)很好的芭蕾舞演員，用她的方式為Beth打抱不平。雖然整個(gè)過(guò)程N(yùn)ina心中也充滿著忐忑，說(shuō)話的聲音越來(lái)越小，但膽怯的Nina明明害怕還是鼓起勇氣反駁，這便足以證明了她的善良與美好。

白色：是一種包含光譜中所有顏色光的顏色，也是明度最高的顏色。它純潔無(wú)瑕、一塵不染，給人以樸素、淡雅的感覺(jué)。而“白天鵝”更加可以代表純潔的化身，它如同天使一般，就像人們心中對(duì)真、善、美的堅(jiān)守，這是我們天生應(yīng)該具備的自然常態(tài)，是人們追求的如嬰兒般純凈的至高境界?！鞍滋禊Z”性格時(shí)期的Nina正是這樣，沒(méi)有貪婪的欲望，沒(méi)有嫉妒、仇視等一切黑暗面的情緒。

黑色：基本上可以定義為無(wú)光無(wú)色之色，與白色正相反，它能夠?qū)⒐饩€全部吸收，沒(méi)有任何反射。黑色有著雙重的含義，在較為積極的方面，它象征著高雅、神秘、權(quán)威與安寧，如同宇宙的底色，是世間萬(wàn)物一切的歸宿，能夠使人安靜、讓人深思；在消極的方面，它會(huì)讓人覺(jué)得消沉、悲傷、壓抑，甚至代表著死亡。喜歡黑色的人在性格上也可以大致分為兩種，“靈活使用黑色的人”和“用黑色來(lái)隱藏自己的人”。靈活使用黑色的人，他們通常沉穩(wěn)且精明能干，擁有強(qiáng)大的智慧，可以冷靜妥善地處理任何突發(fā)狀況，給人以可信任、安心的感覺(jué)。而另一種用黑色來(lái)隱藏自己的人，他們多數(shù)都很在乎別人的眼光，而且自卑、沒(méi)有自信，因此想用黑色來(lái)偽裝自己，使自己在人群中不那么突出顯眼甚至完全湮沒(méi)?！昂谔禊Z”在影片中則是欲望的化身，它詮釋了人們心中的貪婪、虛榮、嫉妒，是每個(gè)人心中存在的那個(gè)“魔鬼”。Nina在影片中所需要戰(zhàn)勝的“黑天鵝”，除了她自己外，媽媽、Lily和Beth都是她所需要與之斗爭(zhēng)的黑暗。母親在這部影片中象征著壓制與阻礙，Nina從小與母親生活在一起，完全在她的控制中成長(zhǎng)，令人窒息。母親粗暴的剪去她的指甲，不斷地來(lái)電，幫助已經(jīng)成年的她穿衣服，這些都是為了抑制Nina的成長(zhǎng)，不希望她脫離自己的掌控。因此Nina在身心不斷成熟的過(guò)程中，自然而然地學(xué)會(huì)了反抗母親。她開(kāi)始學(xué)會(huì)對(duì)母親說(shuō)“不”，禁止母親看她后背的抓痕，不再接聽(tīng)母親的來(lái)電，甚至用棍子抵住房門不讓母親侵入自己的空間。所以，她日后成為“黑天鵝”也離不開(kāi)生活中母親這只“黑天鵝”長(zhǎng)久以來(lái)對(duì)她的逼迫與鍛造。

Lily是Nina生活中出現(xiàn)的第二只“黑天鵝”，在整部影片中，從某種意義上來(lái)說(shuō)，其實(shí)就是Nina體內(nèi)那個(gè)未爆發(fā)出的自己，是那個(gè)她渴望成為的自己。她第一次看到Lily是在地鐵上，她在人群中隱約看到了另一個(gè)自己，穿著黑色的衣服，圍著灰色的圍巾，但始終無(wú)法看清正臉。到了化妝間后，她才驚訝地發(fā)現(xiàn)，那個(gè)自己看到的人原來(lái)是Lily，也就是從這時(shí)起，Lily在她的生活中便有了特殊的意義。她始終抗拒著Lily，把她當(dāng)成最大的威脅、最強(qiáng)大的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，卻又無(wú)時(shí)無(wú)刻不在效仿著Lily，善與惡之間的矛盾不斷地在Nina心中激化著。Lily的性感、灑脫、奔放完全與Nina的性格相反，因此Lily給了Nina無(wú)窮的壓力。是Lily的出現(xiàn)，從根本上徹底喚醒了Nina性格中屬于“黑天鵝”的那一面。Lily一直在挑戰(zhàn)Nina的底線，與她形成了各方面的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。無(wú)論是角色的爭(zhēng)奪還是與Thomas的感情上，都在激發(fā)著Nina體內(nèi)的憤怒與嫉妒。但是，在Nina被母親所謂的“愛(ài)”禁錮住的時(shí)候，也是Lily向她伸出了雙手，帶著她逃離這無(wú)底的深淵。其實(shí)這也體現(xiàn)了Nina在潛意識(shí)中是十分認(rèn)同Lily的，她渴望與Lily的相處。Nina在片中具有關(guān)鍵性的一次自我釋放，就是Lily帶著她去夜店，喝酒、嗑藥、調(diào)情，可以說(shuō)完全顛覆了Nina以往的生活。Nina在片中不止一次把Lily的臉錯(cuò)看成自己的面孔，這里我們也可以理解為L(zhǎng)ily其實(shí)就是Nina潛意識(shí)中那個(gè)邪惡的自己，一切的矛盾與競(jìng)爭(zhēng)都是發(fā)生在Nina心中的“白天鵝”與“黑天鵝”之間。

Bath則是Nina需要面對(duì)的第三只“黑天鵝”。在影片前半部分，Bath一直是以Nina偶像的形象存在，Nina羨慕地“參觀”著被她砸得一團(tuán)糟的專屬休息室，還偷走了她的口紅等物品，這說(shuō)明Nina在心中非常想要成為Bath。她還涂了Bath的口紅去見(jiàn)Thomas爭(zhēng)取角色，Bath在無(wú)形中給了她很多力量。而后來(lái)在Nina取代了Bath成為“天鵝皇后”后，Nina便逐漸對(duì)她產(chǎn)生了愧疚之情。再因?yàn)長(zhǎng)ily的步步緊逼，讓她感受到了Bath被取代時(shí)的恐懼與痛苦。有了這樣的前車之鑒，更加深了Nina對(duì)角色患得患失的心情，出現(xiàn)的幻覺(jué)開(kāi)始日益加重。Bath那場(chǎng)故意造成的車禍、刀戳在臉上的以死相逼，都是最終成就了Nina體內(nèi)“黑天鵝”的關(guān)鍵。Bath的種種不幸遭遇使Nina擔(dān)心這將會(huì)是未來(lái)的自己，而且Bath敢于自我毀滅的精神，也堅(jiān)定了Nina最后在舞臺(tái)上用生命來(lái)追求完美的決心。

另外，還有一種顏色——紅色。雖然紅色在影片中不常出現(xiàn)，但每一次出現(xiàn)都帶給了觀眾觸目驚心的震撼。在片中代表紅色的意象就是“口紅”和“血”。口紅在影片中是一個(gè)帶有轉(zhuǎn)折性的重要道具。Nina在化妝間偷Bath的口紅時(shí)，她心中的小黑暗就已經(jīng)不知不覺(jué)地萌發(fā)了，涂了這個(gè)口紅去見(jiàn)Thomas爭(zhēng)取角色時(shí)，其實(shí)就已經(jīng)默默做好了被潛規(guī)則的準(zhǔn)備，這是Nina在片中唯一一次較濃的妝容，這里口紅的紅色代表了Nina的欲望與野心。另一次口紅出現(xiàn)的場(chǎng)景是在Nina當(dāng)選為“天鵝皇后”后在洗手間打電話向媽媽報(bào)喜，出來(lái)后發(fā)現(xiàn)鏡子上有人用口紅寫著大大的“WHORE”，這對(duì)Nina造成了巨大的打擊，她慌亂地擦掉，直到到了家門口也久久不能平復(fù)這種恐懼復(fù)雜的心情。這里的紅色則是代表了Nina心中的壓力與負(fù)擔(dān)，雖然得償所愿地得到了心心念念的角色，但這也意味著將會(huì)有更多的精神壓力需要她去承受。

另一種典型的紅色代表就是“血”，來(lái)自“血”的紅色貫穿全片?！把钡牡谝淮纬霈F(xiàn)是在Thomas對(duì)Nina不滿時(shí)，Nina回家苦練傷到了腳趾，流出許多血。從此往后，影片中的“血”就開(kāi)始頻繁地出現(xiàn)，Nina后背上抓痕的血、手指的血、Bath用刀戳臉時(shí)的血、在化妝間用鏡子殺死幻想中Lily的血和最后自己在舞臺(tái)上腹部的血?！把痹谄锌梢哉f(shuō)對(duì)“重生”這個(gè)概念做出了最好的詮釋?！把痹诟鞣N文化中也有著不同的隱喻：鮮紅的血液象征著生命，它是痛苦，也是痛苦的釋放。對(duì)于女性來(lái)說(shuō)，血通常代表著蛻變和新生命的誕生。Nina隨著“血”在影片的各個(gè)階段出現(xiàn)，她也在一步一步地向“黑天鵝”的邪惡邁進(jìn)，使 “白天鵝”與“黑天鵝”逐漸融合，實(shí)現(xiàn)她始終追求的生命完美蛻變。

四、結(jié) 語(yǔ)

《黑天鵝》作為一部經(jīng)典的心理懸疑類型電影，完美地展現(xiàn)了一個(gè)芭蕾舞演員對(duì)藝術(shù)的精益求精與對(duì)完美的狂熱追求，看似是多個(gè)人物矛盾與情感的交織，但核心始終都是Nina一個(gè)人的戰(zhàn)斗，是她需要從自我中突破束縛的一個(gè)過(guò)程。Nina的肉體雖然死了，但是她的靈魂在最終得到了重生。這一切的出色完成，得益于導(dǎo)演巧妙運(yùn)用了不同的色彩準(zhǔn)確地詮釋了影片中主要人物的經(jīng)典形象。伴隨著Nina性格的逐漸蛻變，各種色調(diào)也隨之展開(kāi)，實(shí)現(xiàn)了色彩在影片中的隱喻效果。色彩始終是電影敘事的一種重要形式，它在電影的發(fā)展中也起著極為重要的作用，不僅在視覺(jué)上帶給觀眾沖擊，也在表現(xiàn)影片主題、意境的同時(shí)展現(xiàn)出一種關(guān)于情感的形態(tài)美?！逗谔禊Z》色彩的運(yùn)用也使影片的構(gòu)架更加完整，作為一條隱線串聯(lián)了劇情，豐富了故事的層次感。“‘天鵝’真的死了，而真正的藝術(shù)在迷狂與執(zhí)著中獲得了完美?！?/p>