《飛屋環(huán)游記》中的“愛”主題探析

林 玲

(三峽大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，湖北 宜昌 443002)

一、引 言

由皮克斯工作室制作，迪士尼公司發(fā)行的動(dòng)畫影片《飛屋環(huán)游記》上映于2009年，這部由彼特·道格特執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫影片在題材選擇和創(chuàng)制技術(shù)等層面均刷新了美國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展史，一舉斬獲奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片、最佳配樂(lè)及最佳影片、最佳原創(chuàng)劇本提名；美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫片、最佳原創(chuàng)音樂(lè)；安妮獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片、最佳動(dòng)畫導(dǎo)演及最佳動(dòng)畫效果、最佳動(dòng)畫角色等獎(jiǎng)項(xiàng)的提名，可以說(shuō)是近年來(lái)難得的優(yōu)秀美國(guó)動(dòng)畫作品。

在《飛屋環(huán)游記》中，卡爾爺爺和男孩羅素在機(jī)緣巧合之下開啟了一場(chǎng)夢(mèng)幻的飛屋冒險(xiǎn)之旅，“駕駛”著一幢掛滿氣球的房子來(lái)到了美洲的探險(xiǎn)之地，不僅尋找到了向往的“天堂瀑布”，還找回了缺失已久的愛。影片以卡爾爺爺幼年時(shí)期關(guān)于探險(xiǎn)的夢(mèng)想開始，用十多分鐘的時(shí)間講述了因“天堂瀑布”結(jié)緣的小卡爾和小艾莉的童年夢(mèng)想、婚后平淡而又幸福的生活以及生活中始終存在但從未實(shí)現(xiàn)的瀑布之夢(mèng)。在短暫的回憶式的敘述后，老年卡爾出現(xiàn)在銀幕之上，而影片也放慢了敘事節(jié)奏，開始講述卡爾爺爺帶著失落的“愛”勇敢尋找“天堂瀑布”的歷程，在這一過(guò)程中，渴望得到幫助老人徽章的男孩羅素、卡爾爺爺兒時(shí)的偶像探險(xiǎn)家蒙茲以及會(huì)說(shuō)話的小狗道格和珍稀鳥類凱文都成為卡爾冒險(xiǎn)之旅中的重要角色，并使他尋找回了妻子亡故后失落的愛?！讹w屋環(huán)游記》在舒緩的敘事節(jié)奏和溫情的敘事風(fēng)格中深刻地詮釋了“愛”這一主題。本文將聚焦動(dòng)畫影片《飛屋環(huán)游記》的敘事題材、表現(xiàn)手法等，圍繞男主人公卡爾爺爺?shù)纳罴懊半U(xiǎn)經(jīng)歷，引入符號(hào)學(xué)、色彩心理學(xué)、生態(tài)批判主義等理論，從愛情、親情、博愛這三個(gè)層面探析《飛屋環(huán)游記》中的“愛”主題。

二、《飛屋環(huán)游記》中的“愛情”

自美國(guó)第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片《白雪公主和七個(gè)小矮人》問(wèn)世以來(lái)，愛情就成為美國(guó)動(dòng)畫電影中的核心主題之一，從最初的講述王子公主童話般愛情故事的《仙履奇緣》《睡美人》到逐漸融入魔幻元素的《怪物史萊克》《公主與青蛙》《僵尸新娘》等動(dòng)畫影片，充滿浪漫主義色彩的奇妙愛情故事始終以魔幻映射現(xiàn)實(shí)的方式呈現(xiàn)在銀幕之上，吸引了世界各地的觀眾。隨著美國(guó)動(dòng)畫電影敘事題材的不斷拓展，“童話”和“魔幻”的愛情故事依然繼續(xù)，同時(shí)發(fā)生在平凡世界中的愛情故事也陸續(xù)登上舞臺(tái)，如《花木蘭》《鐘樓駝俠》等。雖然這些平凡人的愛情故事也在一定程度上依靠超現(xiàn)實(shí)的劇情設(shè)計(jì)來(lái)推動(dòng)故事發(fā)展，但現(xiàn)實(shí)主義卻成為其中的主要敘事風(fēng)格，這也使美國(guó)動(dòng)畫電影在現(xiàn)實(shí)這一脈絡(luò)上不斷發(fā)展。本文所論及的《飛屋環(huán)游記》就是這樣一部在現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)上融入奇思妙想的影片，影片中因愛生夢(mèng)、為愛追夢(mèng)的卡爾被設(shè)置為一個(gè)老爺爺?shù)男蜗?，可謂是開創(chuàng)了美國(guó)動(dòng)畫電影愛情言說(shuō)中的先河，也正是老爺爺這一身份，使卡爾和其妻子艾莉身上發(fā)生的愛情故事給觀眾帶來(lái)了不一樣的感動(dòng)，使影片對(duì)愛情的詮釋更加深沉而深刻。

因?qū)γ半U(xiǎn)的熱愛和對(duì)“天堂瀑布”的向往而相識(shí)的卡爾和艾莉在成年后走進(jìn)了婚姻的殿堂，從此他們共同生活在一個(gè)空間不大但充滿愛的印記的房子中，尤其是在艾莉因病去世后，這座滿載愛的回憶的房子更成為卡爾唯一的寄托。在《飛屋環(huán)游記》中，卡爾的房子即用來(lái)冒險(xiǎn)的飛屋具有鮮明的符號(hào)價(jià)值。從認(rèn)知符號(hào)學(xué)的角度來(lái)看，被凸顯的圖形具有豐富的象征意義和內(nèi)涵價(jià)值，是將認(rèn)知和符號(hào)相互連接的重要載體，而《飛屋環(huán)游記》中的飛屋就是影片中反復(fù)出現(xiàn)、始終被強(qiáng)調(diào)的圖形。影片伊始，童年時(shí)期的卡爾在一場(chǎng)來(lái)自探險(xiǎn)家蒙茲的演說(shuō)紀(jì)錄片中萌生了冒險(xiǎn)的愿望，同樣被蒙茲所描述的南美洲“天堂瀑布”所吸引的艾莉活潑開朗，在破舊的小房子中組建了只有自己參加的冒險(xiǎn)者社團(tuán)，而意外闖入的卡爾不僅成為冒險(xiǎn)者社團(tuán)的新成員，還成為艾莉終生的伴侶，二人相識(shí)的地方正是后來(lái)的飛屋。在講述卡爾、艾莉童年的短短幾分鐘里，飛屋成為最主要的場(chǎng)景。成年后的卡爾和艾莉?qū)⑦@個(gè)愛情萌芽、夢(mèng)想萌生的破舊小屋改造成了溫暖的家，在年復(fù)一年的生活中為飛屋增添家具、擺設(shè)物品，過(guò)著平凡而幸福的生活，從新婚燕爾到準(zhǔn)備孕育新生命再到兩個(gè)人逐漸老去，在每一個(gè)人生的重要階段，飛屋都在卡爾和艾莉的努力下變得越來(lái)越溫馨和舒適，同時(shí)也是卡爾和艾莉愛情升華的主要場(chǎng)景。

在《飛屋環(huán)游記》中，回憶的敘事停留在艾莉因病去世時(shí)，艾莉離開飛屋后，卡爾爺爺孤獨(dú)地生活在房屋中，愛人的離開使這位無(wú)兒無(wú)女的老爺爺逐漸成為社區(qū)中性情古怪的倔老頭兒，他習(xí)慣戴著有色眼鏡觀察眾人，拒絕所有人的善意和幫助，同時(shí)又在身體、經(jīng)濟(jì)等客觀條件的制約下，無(wú)力抵抗真正的邪惡勢(shì)力——房地產(chǎn)開發(fā)建筑者，成為搖搖欲墜的“釘子戶”。事實(shí)上，卡爾爺爺?shù)墓殴趾途髲?qiáng)均源自對(duì)記憶中的愛情的守護(hù)，在卡爾爺爺心中，飛屋承載了自己和妻子艾莉童年時(shí)期的共同夢(mèng)想、延續(xù)一生的真摯愛情，他無(wú)法接受在妻子離開后，飛屋再被夷為平地。在開發(fā)建筑者的陰謀中，卡爾爺爺不得不被強(qiáng)制搬入敬老院生活，就在告別飛屋的前一天晚上，卡爾爺爺做出了一個(gè)大膽的決定，用一整晚的時(shí)間充裝了成千上萬(wàn)個(gè)氫氣球，并在天明時(shí)刻于眾目睽睽之下駕駛著飛屋起航了。在這一階段的敘事中，大拆遷建設(shè)背景中的飛屋、近鏡頭中的飛屋外部及內(nèi)部特寫幾乎時(shí)刻充斥在鏡頭之中，凸顯了在飛屋中慢慢滋長(zhǎng)、積淀的愛。

在拆遷困境之中，卡爾爺爺放飛飛屋，拔地而起的飛屋越過(guò)了高樓大廈、山川樹林，在靜態(tài)的環(huán)境背景中呈現(xiàn)出了一種動(dòng)態(tài)美。同時(shí)在《飛屋環(huán)游記》中，環(huán)境背景的色彩設(shè)置與飛屋的色彩設(shè)置被有意區(qū)分開來(lái)，帶著飛屋騰空的氫氣球采用了飽和度和明亮度很高的多種色彩。而飛屋所處的環(huán)境背景則與之相反，采用了飽和度和明亮度較低的色彩，如正在建設(shè)中的灰黑色調(diào)工地、灰色調(diào)的高樓、淺藍(lán)色的天空和白色的云朵等，明亮多彩的飛屋憑借色彩特質(zhì)傳遞出了包括真愛、希望、夢(mèng)想等美好的意蘊(yùn)，在一靜一動(dòng)、一明一暗的對(duì)比中，飛屋的符號(hào)象征意義再次凸顯，卡爾爺爺為愛追夢(mèng)的故事主線和影片中的愛情主題通過(guò)巧妙的表現(xiàn)手法躍然于銀幕之上。在始終被卡爾爺爺視為飛屋中最珍貴的“藏品”的冒險(xiǎn)日志上，妻子艾莉不僅將兒童時(shí)期的夢(mèng)想——“天堂瀑布”的照片裝裱其中，還留下了關(guān)于“冒險(xiǎn)”的真諦：“如果說(shuō)冒險(xiǎn)的意義是遇見不曾見到的美景，經(jīng)歷不曾想過(guò)的充實(shí)人生，那么與你相愛一生就是我能想到的最華麗的冒險(xiǎn)?！睂?duì)于卡爾爺爺而言，始終未能帶著艾莉?qū)崿F(xiàn)夢(mèng)想是他最大的愧疚與遺憾，但當(dāng)他看到了艾莉的臨終留言后，內(nèi)心終于得到了釋然；同時(shí)，這段關(guān)于“冒險(xiǎn)”的留言也詮釋出了愛情的真諦，將這份平和而深沉的感動(dòng)傳遞到了影片之外。

在經(jīng)歷了風(fēng)暴之后，飛屋帶著卡爾、羅素降落在南美洲的大陸上，卡爾爺爺一行開始了在南美洲山川叢林中的探險(xiǎn)之旅，在此期間遇到了卡爾爺爺童年時(shí)期的偶像——探險(xiǎn)家蒙茲，然而蒙茲對(duì)功名的執(zhí)著逐漸使他露出了兇惡的真實(shí)面目，飛屋也在與蒙茲一伙的打斗中墜落山崖，殘破的飛屋的墜落成為《飛屋環(huán)游記》中飛屋的最后一個(gè)鏡頭，然而飛屋的墜落并不是象征著愛情的滅失，反而代表著困守在愛的回憶中的卡爾爺爺?shù)摹敖夥拧?，也正因如此，卡爾爺爺封閉已久的心靈才迎來(lái)了新的美好，與男孩羅素之間產(chǎn)生了爺孫般的親情。

三、《飛屋環(huán)游記》中的“親情”

“老”“少”結(jié)合的故事題材在美國(guó)動(dòng)畫電影中十分少見，尤其是從皮克斯工作室以往出品的動(dòng)畫作品中來(lái)看，童真十足的題材選擇和敘事風(fēng)格無(wú)疑是其主流選擇，而主打“溫情牌”的老年故事和非家庭題材的“老”“少”故事卻在表現(xiàn)“童真”的過(guò)程中存在很大難度?！讹w屋環(huán)游記》的導(dǎo)演彼特·道格特曾在推介影片時(shí)說(shuō)道：“《飛屋環(huán)游記》依然保持著講述童真的傳統(tǒng)，兒童總是希望脫離現(xiàn)實(shí)，去實(shí)現(xiàn)刺激的冒險(xiǎn)，但隨著人們逐漸成長(zhǎng)，生活的壓力逐漸使人們被迫回歸現(xiàn)實(shí)，而《飛屋環(huán)游記》則將再次喚醒這種深藏于內(nèi)心的冒險(xiǎn)?！闭鐚?dǎo)演彼特所言，《飛屋環(huán)游記》的確做到了實(shí)現(xiàn)曾經(jīng)遺失的夢(mèng)想，而這一關(guān)于冒險(xiǎn)的夢(mèng)想不僅包含著卡爾爺爺和其妻子艾莉一生的真摯愛情，還連接了兩個(gè)素不相識(shí)的人，即卡爾爺爺和男孩羅素，二人通過(guò)“天堂瀑布”冒險(xiǎn)之旅結(jié)下了超越血緣關(guān)系的親情，傳遞出了給予愛和收獲愛的默默溫情。

如果說(shuō)在《飛屋環(huán)游記》中，只是單純地通過(guò)卡爾爺爺和男孩羅素共同踏上冒險(xiǎn)之旅來(lái)展現(xiàn)親情，未免難以呈現(xiàn)出足夠的戲劇沖突和幽默效果，事實(shí)上影片中親情的兩端即卡爾爺爺和男孩羅素?fù)碛型耆煌踔两厝幌喾吹男愿裉卣?，正是這種性格差異構(gòu)成了兩位主人公從生疏到親近、從厭惡到珍惜的情感發(fā)展基礎(chǔ)，也傳遞出了愛融化內(nèi)心冰冷的強(qiáng)大力量。從角色造型上看，卡爾爺爺長(zhǎng)著一張棱角分明的方臉，戴著方形的眼鏡；羅素則擁有一張肉嘟嘟的圓臉，圓形的小眼睛和圓滾滾的身體。從性格塑造上看，卡爾爺爺性格倔強(qiáng)、缺乏親和力；羅素則十分熱情活潑，不請(qǐng)自來(lái)地加入了飛屋冒險(xiǎn)之旅。在《飛屋環(huán)游記》中，主人公的外在造型和性格設(shè)置呈現(xiàn)出相互輔助、相互映射的效果。在冒險(xiǎn)之初，卡爾爺爺一直在找機(jī)會(huì)擺脫羅素，在抵達(dá)南美洲后，羅素對(duì)于大鳥凱文、小狗道格的熱情，也使一心想要尋找“天堂瀑布”的卡爾爺爺一籌莫展。然而隨著二人相互了解的不斷加深，卡爾得知羅素之所以對(duì)幫助老人徽章窮追不舍，是因?yàn)樗Ｍ诩R徽章后成為小冒險(xiǎn)家并得到父親的關(guān)注，對(duì)家庭和親情的渴望打破了卡爾爺爺在失去妻子后的冷漠。尤其是在卡爾和羅素共同面對(duì)邪惡的冒險(xiǎn)家蒙茲的過(guò)程中，羅素作為一個(gè)小男孩所表現(xiàn)出來(lái)的勇氣、擔(dān)當(dāng)和善良深深地打動(dòng)了卡爾。在共同拯救大鳥凱文的過(guò)程中，卡爾和羅素之間的親情也逐漸升溫。在影片結(jié)尾處，卡爾代替羅素的家人參加了小冒險(xiǎn)家的授勛儀式，相互依偎的卡爾和羅素都重拾了愛的溫暖。

四、《飛屋環(huán)游記》中的“博愛”

在愛情與親情的言說(shuō)中，《飛屋環(huán)游記》還體現(xiàn)出了一種對(duì)于自然的博愛之情，而這種生態(tài)主義的精神主要體現(xiàn)在卡爾爺爺和男孩羅素對(duì)珍稀鳥類凱文的拯救行動(dòng)中。近年來(lái)，關(guān)于人與自然和諧共處的生態(tài)主義精神被反復(fù)言說(shuō)，逐漸成為新時(shí)代美國(guó)社會(huì)文化中的重要組成部分，營(yíng)造人與自然共同發(fā)展的氛圍成為越來(lái)越多人的希望。早在卡爾爺爺年少時(shí)，冒險(xiǎn)家蒙茲就一度成為全民偶像，為了進(jìn)一步提高知名度，蒙茲偽造了“天堂瀑布”中珍稀鳥類的骨架大肆宣傳，當(dāng)謊言被戳穿后，名利一去不復(fù)返的蒙茲下定決心重返南美洲，立志找到這種無(wú)人見聞的珍稀鳥類以洗刷曾經(jīng)的恥辱。在與卡爾爺爺和男孩羅素的交談中，蒙茲探聽到了珍稀大鳥凱文的蹤影，并放出其飼養(yǎng)的惡犬追擊大鳥凱文。在男孩羅素的執(zhí)意要求和執(zhí)著行動(dòng)中，卡爾爺爺也加入了拯救凱文的行列，用飛屋拖拽著凱文躲過(guò)了惡犬們的追擊。然而激戰(zhàn)之中，飛屋卻墜落山崖。對(duì)于卡爾爺爺而言，飛屋承載著他全部的愛情和回憶，盡管如此，他還是在凱文和飛屋之間做出了選擇，“那只是個(gè)房子”不僅體現(xiàn)了卡爾爺爺在冒險(xiǎn)之旅中重新學(xué)會(huì)了給予愛，還代表著他打破了內(nèi)心的禁錮，敞開心扉重新接納生活、擁抱自然，而這一情節(jié)的匯入也進(jìn)一步升華了《飛屋環(huán)游記》中“愛”的內(nèi)涵。