《異形》：卡梅隆的憂患意識及影像呈現(xiàn)

嵇麗娜

(信陽農(nóng)林學(xué)院 外國語學(xué)院，河南 信陽 464000)

要想為已成功的、深入人心的科幻電影拍攝同樣成功，甚至青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的續(xù)集，普遍被認(rèn)為是一項(xiàng)難以完成的任務(wù)，而詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的《異形2》卻被評論界認(rèn)為是最偉大的續(xù)集電影之一，這應(yīng)該說是與卡梅隆在電影中表現(xiàn)出來的深刻憂患意識，以及其具體的影像呈現(xiàn)方式緊密相關(guān)的。

一、卡梅隆的憂患意識

雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)的《異形》(1979)一經(jīng)問世就引起了轟動，電影被認(rèn)為是一部教科書級別的驚悚電影，而只要與《銀翼殺手》(1982)、《普羅米修斯》(2012)稍作對比就不難發(fā)現(xiàn)，電影有著濃郁的斯科特風(fēng)格。相比起科幻，斯科特更注重的是一種驚悚、壓抑與陰暗觀感。也正是為了保持這種氛圍，斯科特有意在電影中隱藏了大量信息以營造神秘感，人類為異形攻擊只能解釋為異形有繁殖的本能，以及人類為自己的好奇心所害。而卡梅隆則不然，只要對其《終結(jié)者》(1984)和《阿凡達(dá)》(2009)等電影有一定的了解，就可知其科幻電影中往往都有著鮮明的意識形態(tài)，人類在其科幻電影中遭遇的苦難，往往與人類對科技的濫用有關(guān)。對于西方的物質(zhì)文明進(jìn)程，卡梅隆有著更為復(fù)雜的立場和更強(qiáng)烈的表達(dá)欲望。

這也就導(dǎo)致了《異形2》的風(fēng)格與前作截然不同，但是其立意更上一層樓。卡梅隆在《異形2》中迅速建立起一個世界觀，干凈利落地交代斯科特所有意回避的問題，如女主人公蕾普莉的經(jīng)歷、小行星的名字、“公司”的名字等，以便讓觀眾的注意力從異形這個神龍見首不見尾的恐怖獵殺者身上，轉(zhuǎn)移到如人與異形關(guān)系、人與人的關(guān)系等諸多問題中來。

(一)科技反思

對科技這把雙刃劍的警覺一直是卡梅隆要表達(dá)的話語?？仿〉目苹秒娪捌渲幸粋€重要特點(diǎn)就是“多以強(qiáng)勢女性、弱勢形象為主角，思想較為偏向保守主義，對現(xiàn)代科技持戒備態(tài)度”，科技往往助長人性中惡的一面，人類發(fā)展科技的本意是從中獲益，但最終有可能被科技反噬。在《異形2》中，人類之所以會與異形展開激戰(zhàn)，根本原因就在于人類對LV-426號行星的殖民，也正是太空旅行所必需的休眠，讓蕾普莉在太空中飄蕩了長達(dá)五十七年，如果不是被搜救隊(duì)發(fā)現(xiàn)，蕾普莉就有可能飄向世界盡頭。也正是這五十七年的時間，切斷了蕾普莉與自己原有人生的一切聯(lián)系，她最介意的就是親生女兒阿曼達(dá)已經(jīng)去世并且沒有留下子嗣，蕾普莉完全沒能享受到天倫之樂。因此，在醫(yī)務(wù)人員問蕾普莉是否要幫助入眠時，蕾普莉回答：“不，我已經(jīng)睡夠了?！钡陔娪暗慕Y(jié)尾，蕾普莉還是被放入冬眠艙中，她的人生繼續(xù)被科技割裂。

(二)戰(zhàn)爭反思

《異形2》被認(rèn)為有著強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒，甚至被指為披著科幻和怪獸外衣的越戰(zhàn)電影。在《異形2》中，跟蕾普莉一起去解救同胞的陸戰(zhàn)隊(duì)員開始一直有著輕佻的態(tài)度，他們根本沒有意識到自己的敵人有多么厲害，對于異性攻擊下的幸存者小女孩紐特，他們也不屑一顧。而當(dāng)異形如潮水般涌來，并且利用美軍士兵的身體很快繁育出下一代時他們才驚慌失措，還要憑借蕾普莉駕駛裝甲車前去拯救他們，甚至有的士兵想到了用化學(xué)毒氣來殺死異形，并且，在長官指揮不力，士兵精神壓力極大的情況下，美軍一方還出現(xiàn)了卡特·波克的背叛事件。這些都可在越戰(zhàn)中找到對應(yīng)。正是因?yàn)槿祟悓儆谇致缘囊环?，因此士兵們的?zhàn)斗意志并不強(qiáng)烈，他們并不愿意陷入充滿敵意的、陌生的小行星上。盡管出于商業(yè)利益的考量，最終，人類取得了勝利，但是也付出了慘重的代價?？仿o疑是借此來批判人類出于貪欲而發(fā)起殖民、戰(zhàn)爭，表示對人類在未來爭奪資源時，有可能又引發(fā)戰(zhàn)爭的擔(dān)憂?？仿☆愃频目苹秒娪斑€有如明顯指涉了美國和蘇聯(lián)“冷戰(zhàn)”的《深淵》(1989)。

(三)人性反思

卡梅隆一向注重揭露人性的陰暗面，這在其非科幻的《泰坦尼克號》等電影中也可見一斑?？仿?dān)憂，人性的道德層面上的低劣，如虛偽、貪婪、殘忍等，將有可能在科技的助力、戰(zhàn)爭情況的寬容下被放大，置人類于更為危急的境地。例如在《異形2》中，波克可以說是災(zāi)難的罪魁禍?zhǔn)?，正是波克故意誘導(dǎo)行星上的居民去調(diào)查異形，他則想將異形的標(biāo)本帶回公司研究，好開發(fā)出能夠獲利的生化武器，而蕾普莉和紐特則被波克選擇作為異形卵的寄生體。可以說，波克其人完全利令智昏，喪心病狂。此外，作為正面人物的蕾普莉同樣有人性上的弱點(diǎn)，她因?yàn)樵诜律税S那里遭到襲擊而一直對作為仿生人的主教抱有敵意，她當(dāng)著主教的面質(zhì)疑戈?duì)柭骸澳銖臎]說過船上會有仿生人！為什么不告訴我？”當(dāng)他人以性別來歧視蕾普莉，以年齡來歧視紐特時，蕾普莉其實(shí)也在歧視著他人。仿生人在這里無疑就是弱勢群體的代表。

二、憂患的具象

要在短暫的電影中，傳播出自己的人文意識，尤其是在有前作限制的情況下，卡梅隆無法另起爐灶地設(shè)計錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系，讓電影演繹人生百態(tài)，在“戴著鐐銬跳舞”的情況下，卡梅隆還是完成了其憂患意識的具象化。

首先，極大地深化了異形的危害，以讓人類命運(yùn)幾乎陷入絕境。在延續(xù)了前作令人發(fā)指的異形繁殖方式之外，在異形的種類上，電影中出現(xiàn)了抱臉異形和破胸異形，在分工上，異形除了有類似工蟻式的普通異形，還有類似蟻后的碩大無比的異形女王，在數(shù)量上，《異形2》出現(xiàn)的異形成百上千，人類在異形的海洋面前幾乎無法控制局勢，以至于蕾普莉說：“我提議我們離開，從軌道直接核爆整個基地。只有這一個辦法?！比绻皇抢倨绽蜃罱K操縱起重機(jī)將異形女王踢入太空，她也有可能葬身于異形之手。

其次，卡梅隆賦予了幾乎每一個人類角色以鮮明的任務(wù)，使具體的角色設(shè)置都有清晰的指向，以實(shí)現(xiàn)敘事的高效。如反派波克，他代表的就是貪得無厭的資本，以及唯恐天下不亂的好戰(zhàn)者。這一個角色就猶如冰山的海面部分，一旦觀眾注意到冰山在海水下的部分，對全片矛盾沖突的理解就能更上一個臺階。而除波克之外，卡梅隆不再設(shè)計人類反派，讓矛盾集中。又如小女孩紐特，她在電影中就象征著人類的愛和希望，她既保留了小女孩的天真，同時又對于艱險的現(xiàn)實(shí)有清醒的認(rèn)識，如既隨身攜帶玩偶，但又在蕾普莉哄她的時候說這不過是一塊塑料。這本身是矛盾的，然而這也正是卡梅隆對上述種種憂患的解決之道，即人類知世故而不世故，以兼具智慧與善良的態(tài)度來對待科技、對待他人，世界才有可能更好。

一言以蔽之，《異形2》中，人類與異形之間的較量從頭貫穿至尾，而卡梅隆的批判在整部電影的敘事中也沒有止歇。大量令人或恐懼，或震撼的影像，隱含的是卡梅隆的憂患意識，《異形2》的思想價值也在于此，它所提供的并不僅是一次感官娛樂，更是一次心靈訓(xùn)導(dǎo)。