從《相愛(ài)相親》看張艾嘉新的情感表達(dá)

朱雅楠

(山東大學(xué) 文學(xué)院,山東 濟(jì)南 250000)

電影《相愛(ài)相親》是由張艾嘉執(zhí)導(dǎo)的一部親情電影，影片講述了由一件家事交會(huì)在一起，牽扯出三段不同時(shí)期的愛(ài)情，又引出一系列與愛(ài)相關(guān)的溫暖與感動(dòng)，并逐漸認(rèn)識(shí)和理解彼此的故事。張艾嘉在《朗讀者》董卿訪談時(shí)說(shuō)了這部片名的由來(lái)，“是相親相愛(ài)，還是相愛(ài)相親？”“先相愛(ài)了，像一家人了，像親人了，才是真的相親啊?！边@部張艾嘉64歲拍攝的作品，從不同方面融入了64歲的張艾嘉新的情感表達(dá)。

《相愛(ài)相親》獲得54屆臺(tái)北影展包括最佳導(dǎo)演等7項(xiàng)提名、37屆香港電影金像獎(jiǎng)的8項(xiàng)提名、第12屆亞洲電影大獎(jiǎng)5項(xiàng)提名，而張艾嘉憑借此片獲得了第12屆亞洲電影大獎(jiǎng)“最佳女主角”獎(jiǎng)項(xiàng)。其實(shí)對(duì)于張艾嘉而言獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，已然活成了人生的“最佳女主角”，只不過(guò)這一次，除了“最佳女主”，另一個(gè)叫作“終身成就獎(jiǎng)”的獎(jiǎng)杯，似乎更加能夠給張艾嘉多年來(lái)的電影生涯一個(gè)定義。

張艾嘉，1953年生于中國(guó)臺(tái)灣嘉義，華語(yǔ)知名女演員、歌手、導(dǎo)演、編劇、制片人。1972年，張艾嘉出演首部電影《飛虎小霸王》；1981年，推出了經(jīng)典歌曲《童年》；此后又推出《忙與盲》(1985)、《愛(ài)的代價(jià)》(1992)等膾炙人口的作品。1985年，她策劃并促成了云集臺(tái)灣60位歌手共同演唱的歌曲《明天會(huì)更好》，至今仍具極高的傳唱度。作為演員，張艾嘉主演的電影超過(guò)100部，與她合作過(guò)的著名導(dǎo)演包括徐克、楊凡、關(guān)錦鵬、杜琪鋒、賈樟柯、李安、法蘭索瓦謝勒及田壯壯等。從影40多年，她屢獲臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)、香港電影金像獎(jiǎng)及多個(gè)電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)提名，并曾獲得最佳女主角、最佳女配角及最佳編劇等殊榮。1981年，張艾嘉導(dǎo)演了第一部電影《舊夢(mèng)不須記》，自此開(kāi)始導(dǎo)演生涯；1986年，由她自編自導(dǎo)自演的《最愛(ài)》為她贏得香港電影金像獎(jiǎng)及臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳女主角，更獲得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳電影和最佳導(dǎo)演提名，而該片對(duì)女性情感和心理的細(xì)膩描繪，也為她此后的作品奠定了基調(diào)；1995年，由她編劇并執(zhí)導(dǎo)的《少女小漁》奪得亞太影展最佳影片最佳編?。?999年，同樣由她編劇并執(zhí)導(dǎo)的《心動(dòng)》則斬獲香港電影金像獎(jiǎng)最佳編??；《今天不回家》《20 30 40》《一個(gè)好爸爸》《念念》等影片亦是影壇經(jīng)典佳作。

一、回歸本我：追求內(nèi)在情感表達(dá)

張艾嘉曾經(jīng)在訪談中說(shuō)過(guò)：“我覺(jué)得女人每個(gè)階段都有獨(dú)特的味道。20歲是讓我很羨慕的年紀(jì)，你有很大的權(quán)利可以去不停地嘗試新的事物，可以犯錯(cuò)，可以有大把的機(jī)會(huì)重來(lái)。30歲開(kāi)始進(jìn)入比較成熟的階段，許多機(jī)會(huì)隨之而來(lái)。40歲開(kāi)始，是承擔(dān)最多責(zé)任的時(shí)候，對(duì)老人、對(duì)孩子、對(duì)社會(huì)、對(duì)家庭?！睆埌蔚囊恍┳髌分幸搀w現(xiàn)出她的這種思想?！断鄲?ài)相親》就體現(xiàn)了50知命、60花甲之年的張艾嘉回歸本我的過(guò)程。

由幾個(gè)大家比較熟知的作品比較一下不同時(shí)期的張艾嘉作品的思想風(fēng)格和情感表達(dá)：

縱觀張艾嘉電影，女性一直是她關(guān)注的對(duì)象，而女性形象一直是她電影的主旋律，電影《少女小漁》是張艾嘉1995年執(zhí)導(dǎo)作品，是根據(jù)旅美作家嚴(yán)歌苓同名小說(shuō)改編，李安監(jiān)制。電影講述小漁追隨男友江偉來(lái)到陌生的美國(guó)，為了拿到綠卡，聽(tīng)從男友安排與落魄的美國(guó)人馬里奧假結(jié)婚，通過(guò)接觸小漁與馬里奧發(fā)展為忘年交，在馬里奧的影響下她由一個(gè)一切“為了江偉”沒(méi)有自由意志思想、喪失獨(dú)立性的女子成為有自己評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)能獨(dú)立生活下去的女人的故事。這部作品并不是張艾嘉獨(dú)自的情感表達(dá)，張艾嘉、嚴(yán)歌苓、李安三個(gè)人身上的特殊氣質(zhì)共同澆筑起了《少女小漁》的內(nèi)核：外國(guó)人在美國(guó)的種種遭遇、東西方文化的差異、女性的自主性，并指向較為深層的差異,西方自近代(啟蒙運(yùn)動(dòng))以來(lái)，看待世界都是從自我或者個(gè)體出發(fā)，個(gè)體是最小的邏輯出發(fā)點(diǎn)，個(gè)人的自由、利益、權(quán)利等；相反，中國(guó)傳統(tǒng)文化更注重“家”，“家”是個(gè)體將其自然本性實(shí)現(xiàn)為社會(huì)人性的前提，在“家”中，在“他者”或者“關(guān)系”中，我們才能自我實(shí)現(xiàn)，才能“人之為人”?！渡倥O》中的江偉代表了西方的“自我”觀，小漁代表了極端的“他者”觀，但是后來(lái)小漁同樣發(fā)生了變化，她不再一味地迷失自我，漸漸找回了自我的存在，這就有了第三個(gè)內(nèi)核，女性自主性的發(fā)現(xiàn)。

《20 30 40》是張艾嘉2004年作品，內(nèi)容仍是張艾嘉一貫關(guān)注的都市女性話題，張艾嘉曾經(jīng)說(shuō)過(guò)此片是從阿莫多瓦的《瀕臨崩潰的女人》里汲取了靈感，影片靈敏細(xì)膩，略帶喜劇感，尤其在三位影后的努力詮釋下，一些細(xì)節(jié)片段折射出動(dòng)人的光束，影片主要講述了三個(gè)不同年齡段的臺(tái)北女人感情生活的故事，體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)自我意識(shí)和獨(dú)立意識(shí)的認(rèn)同，三個(gè)年齡階段的女人個(gè)性獨(dú)具，20歲的追求夢(mèng)想，30歲的選擇和迷茫，40歲的從蛻變到經(jīng)歷又失敗后再到新的悸動(dòng)失敗，最后似乎發(fā)現(xiàn)了一個(gè)全新的自我，成長(zhǎng)為堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的女性，體現(xiàn)了女性的選擇觀。作為女性的個(gè)體其實(shí)和男性一樣，每個(gè)年齡階段也沒(méi)有固定的選擇答案，終其是找到和內(nèi)在自己相處的過(guò)程。張艾嘉在此階段的作品中一直體現(xiàn)女性在尋找的道路上，對(duì)愛(ài)情婚姻的追尋，對(duì)夢(mèng)想的追尋，對(duì)穩(wěn)固婚姻安全感的追尋，這種追尋不是沒(méi)有自主性，而是對(duì)自我更深入的探索，追尋雖沒(méi)有固定答案，卻有情感上的痛苦和精神上的收獲，她們逐漸找到作為獨(dú)立人的存在。

《相愛(ài)相親》這部影片卻體現(xiàn)了60花甲之年的張艾嘉回歸本我的過(guò)程，體現(xiàn)了生命的可能性和回歸。這幾年的張艾嘉做了幾項(xiàng)大膽的嘗試，她在《華麗上班族》中與發(fā)哥跳那一場(chǎng)驚艷眾人的探戈，在《山河故人》里與小自己39歲的董子健上演忘年戀，她總是在尋找不同的可能，給人們不同的驚喜。她在最近自己的散文集《輕描淡寫(xiě)》中寫(xiě)了自己童年故事，她極少提及的童年生活。“父親去世，親朋好友來(lái)家中安慰母親，母親的悲痛，姐姐哥哥的哭泣，搖籃中的我，總覺(jué)得對(duì)父親唯一的印象是他留下的飛行員的英姿”，因?yàn)樘?，沒(méi)有和這個(gè)人有過(guò)任何真實(shí)生活上的，情感上的累積，“所以我一直感覺(jué)不到從小喪父的悲痛和可憐，去祭拜他只是因?yàn)樗俏业母赣H”?！爸钡轿叶鍤q的那一年，在香港的工作增多，甚至決定要結(jié)婚定居在港，哥哥姐姐也離開(kāi)臺(tái)灣多年，毫無(wú)打算回臺(tái)灣。”“中國(guó)人那句老話人要入土為安，我提出了應(yīng)該替父親下葬之事，二十五年的等待，我的爸爸，一位空軍，在他入伍時(shí)的遺囑里說(shuō)如果發(fā)生意外陣亡，盼望葬于故鄉(xiāng)山西五臺(tái)山。但是三十三歲的他死得太早，我們兒女沒(méi)有能力把他帶回家鄉(xiāng)，只能盡一份心意把他葬在我出生的地方臺(tái)灣。公墓儀式簡(jiǎn)單莊重，哥哥姐姐沒(méi)有趕過(guò)來(lái)，張家?guī)孜挥H戚陪伴著我，而我，傷心地失聲痛哭，哭他在世時(shí)一定有抱我在懷里，哭他出事離家門(mén)之前還喂出疹子的我吃藥，這么多年他一定在某處看護(hù)著我，原來(lái)這一份父女情是存在的，是如此深藏著的，不知不覺(jué)和我一起成長(zhǎng)，越老越濃厚，非常的美?！边@情形和《相愛(ài)相親》作品情境驚人的相似，相信這就是《相愛(ài)相親》這部影片的由來(lái)，來(lái)自張艾嘉自己家庭經(jīng)歷，體現(xiàn)了她內(nèi)在的精神尋鄉(xiāng)和自我慰藉，在生活中不能實(shí)現(xiàn)的，就借由作品來(lái)實(shí)現(xiàn)，這種說(shuō)話方式體現(xiàn)了她對(duì)人生的新的探索，在30、40歲青年階段的思索，40、50歲中年階段的努力追尋，到50、60歲的老年階段無(wú)論天意還是后天人為的接受和面對(duì)，對(duì)生命無(wú)能為力部分的開(kāi)解和共處，并努力去豐富作為人生命中所有的可能。

二、視覺(jué)美學(xué)：對(duì)傳統(tǒng)和現(xiàn)代生命傳承的思索

《相愛(ài)相親》“讓心回家”主題海報(bào)體現(xiàn)了張艾嘉特有的文藝氣息，引人共鳴。這組漫畫(huà)海報(bào)包含靜態(tài)海報(bào)和動(dòng)態(tài)海報(bào)兩個(gè)版本，一家人在櫻花樹(shù)下，櫻花樹(shù)花瓣紛飛，其中連綿起伏的山丘由一個(gè)男人的側(cè)臉轉(zhuǎn)化而來(lái)，意指三代女人故事和男人息息相關(guān)，而三個(gè)女人代表女兒、母親、姥姥，三個(gè)姿勢(shì)，位置每一張都不同，象征她們矛盾、和解、相知的關(guān)系，海報(bào)下方“讓心回家”四個(gè)字不但與電影和家相關(guān)，而且透露出滿滿的暖意，四款海報(bào)以不同畫(huà)風(fēng)和巧妙的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)了三代女人的關(guān)系，春夏秋冬變換的不同景色，春夏的剪影畫(huà)感，秋的油畫(huà)感，冬的淡彩畫(huà)感，非常精美。

“清明風(fēng)怯鄉(xiāng)土，大暑夜話家常，秋風(fēng)晝相愛(ài)親，大寒雪惜別情”“陌上花開(kāi)，開(kāi)了幾代，鋪滿了人海，歸來(lái)的路，暫別的淚，一路在灌溉——陌上花開(kāi)夢(mèng)里花開(kāi)，天天在開(kāi)，天色已斑白，看不清誰(shuí)緩緩歸來(lái)，陌上花開(kāi)，不忍不開(kāi)，等浪蝶歸來(lái)，天涯有約，落葉有情，舍不得腐壞，不敢期待，只有等待”這些海報(bào)的文字也體現(xiàn)了張艾嘉對(duì)現(xiàn)代人感情觀和生活方式的理解和期待?！断鄲?ài)相親》這部通過(guò)“遷墳”引發(fā)三代人靈魂隔閡和羈絆的電影，最妙的還是指向了矛盾的內(nèi)核——溝通和理解，這部電影大主線層層推進(jìn)，副線也有始有終，電影探討了幾代存在的問(wèn)題，生活的信仰，愛(ài)情的形態(tài)，媒體的扭曲，幾代人的隔閡，伴侶的關(guān)系，作品中會(huì)看到導(dǎo)演的擔(dān)憂，現(xiàn)在大家都在談沒(méi)有了愛(ài)的能力，沒(méi)有愛(ài)的原因不是不能愛(ài)了，是因?yàn)榇蠹叶荚谧约旱氖澜缋?，給不出去了。

電影《山河故人》中張艾嘉也飾演了一個(gè)角色，這部電影從2014年故人的分崩離析，再到2025年的隔岸遙想，晉生多年以前便帶著到樂(lè)來(lái)到澳洲，2025年此時(shí)的到樂(lè)已經(jīng)長(zhǎng)大，長(zhǎng)在澳大利亞，不講中文，青春期的他追求自由，與講著中文的晉生有著深深的隔閡。到樂(lè)與自己的中文老師(張艾嘉飾)發(fā)生了一場(chǎng)忘年戀，他缺乏身份認(rèn)同感，精神苦悶而又像無(wú)根浮萍似的迷茫無(wú)助。《相愛(ài)相親》也有類似的情節(jié)，女兒薇薇和母親的情感沖突，看姥姥的情感等待和自己情感等待的內(nèi)在沖突，體現(xiàn)了傳統(tǒng)和現(xiàn)代思想的隔閡與碰撞。老一輩是在歲月中無(wú)數(shù)次回憶每一條熟悉的情感印記，執(zhí)拗地敝帚自珍；中年那對(duì)是如人飲水，五味雜陳；年輕的就是路過(guò)了，留下來(lái)，但理想終究還是在遠(yuǎn)方，來(lái)不來(lái)在你。沒(méi)有岳子福照片的姥姥，將女書(shū)里他的姓名做成刺繡掛在墻上；父親給母親買(mǎi)退休賀卡，上面寫(xiě)著，你心里有什么不快樂(lè)，是我的錯(cuò)，別跟自己過(guò)不去。這些文字留在了時(shí)間里。張艾嘉在這里想喚起人性的回歸，“清明風(fēng)怯鄉(xiāng)土，大暑夜話家常，秋風(fēng)晝相愛(ài)親，大寒雪惜別情”。海報(bào)上的幾句話和《相愛(ài)相親》這個(gè)名字，讓我們看到導(dǎo)演的初衷，對(duì)于傳統(tǒng)與現(xiàn)代觀的理解，尊重傳統(tǒng)情誼的厚重感，傳統(tǒng)與現(xiàn)代共享共處，在平常中溝通，在理解中相愛(ài)相守，待到陌上花開(kāi)，君且緩緩歸來(lái)。

三、返璞歸真：平淡敘事風(fēng)格

《相愛(ài)相親》中姥姥執(zhí)著得讓人心疼，外公一生將她當(dāng)親人而非愛(ài)人，但她將五塊寄來(lái)買(mǎi)襖的錢(qián)收藏著，將家書(shū)收藏著，為了岳曾氏這個(gè)名字她等待了一生。她在大雨里回家，把照片上的外公臉擦花的情景真讓人揪心，最后遷墳時(shí)說(shuō)我不要你了，但還是等待了一生，這種終其一生的等待是很沉重的。

張艾嘉在《朗讀者》中的讀本是《走出非洲》選段，作者凱倫·布里克森是丹麥著名女作家，在她筆下，非洲大陸籠罩著一種廣袤而又柔和的氣氛。面對(duì)風(fēng)景綺麗人文獨(dú)特的非洲大草原，作者本人在講述時(shí)充滿熱情的坦然，作為一個(gè)開(kāi)拓者，她獨(dú)立地面對(duì)著這個(gè)世界，這個(gè)世界也接受她的獨(dú)立。這本書(shū)不是一幕悲劇或一首戀舊的挽歌，而是一種自由與勇敢的生命力的宣揚(yáng)，一種純粹、明凈、深遠(yuǎn)的愛(ài)的滲透。特別當(dāng)即將離別之即，光與影將大地交織，彩虹聳立于天際，大地的一切袒露眼前，只是感到從未見(jiàn)過(guò)如此可愛(ài)的國(guó)土，似乎僅僅凝視著它，就足以終生快樂(lè)。這里的張艾嘉表現(xiàn)了對(duì)生命的理解，生命是沉重的，但到某個(gè)時(shí)候終于明白了是可以輕描淡寫(xiě)，減少過(guò)往無(wú)歡喜憂傷，不讓它停留過(guò)久而影響往前邁進(jìn)的生活，減少外界煩擾，更清晰地能找回初衷的快樂(lè)，找回自然的快樂(lè)。