從《復(fù)仇者聯(lián)盟》看漫威類型化敘事轉(zhuǎn)變

楊 超 劉 琪

(上饒師范學(xué)院 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院,江西 上饒 334000)

從類型理論研究角度而言，類型本身就是在穩(wěn)固與突破中建構(gòu)的開放系統(tǒng)。所謂的類型電影，應(yīng)該是一個集合概念，梭羅門在《電影的觀念》一書中，將“樣式”一詞現(xiàn)譯為“類型”。類型電影產(chǎn)生于好萊塢，一般劃分為喜劇片、西部片、音樂片、警匪片等。每一種類型片都有其特有的敘事模式。類型化電影雖因其“故事情節(jié)套路化、藝術(shù)手法模式化”而廣受詬病，但是作為商業(yè)電影，這種類型化的方式最大限度地保證了商業(yè)運轉(zhuǎn)。

1978年，DC漫畫(以下簡稱DC)改編的超級英雄電影《超人》，開啟了超級英雄電影的紀(jì)元。相比競爭對手DC，漫威影業(yè)進(jìn)入電影行業(yè)晚了40年。DC的超級英雄電影珠玉在前，且有十分成熟的類型化敘事模式和穩(wěn)固的受眾群體。研究漫威如何把握后發(fā)優(yōu)勢，找到并不斷調(diào)整自身的類型化敘事方式，對于研究超級英雄類型電影敘事特征有著重要價值，于中國本土的超級英雄電影發(fā)展也有著重要借鑒意義。

以《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列為代表的漫威電影，其發(fā)展經(jīng)歷了多個階段。

一、漫威電影的發(fā)展歷程與演變

(一)第一階段：類型的確立

如果說1978年的《超人》作為第一部超級英雄電影，只是融合了動作、漫畫、冒險的科幻片，那么經(jīng)過30年發(fā)展，到2008年漫威的第一部電影《鋼鐵俠》上映時，超級英雄電影早已成為風(fēng)靡全球的類型片。漫威的這部破局之作有后發(fā)優(yōu)勢，因為DC的超級英雄系列給漫威提供了可復(fù)制的成功類型樣本。在這一階段，漫威推出了《鋼鐵俠》《無敵浩克》《鋼鐵俠2》《雷神》《美國隊長》等超級英雄影片，掀起了一股漫威電影的熱潮。伴隨上升的票房而來的，是觀眾對于電影模板套路化的詬病。這種“正義與邪惡”母題下，以“拯救”與“懲罰”為主題的類型程式，雖然確實行之有效，但也讓人感受不到新的刺激。

(二)第二階段：類型的轉(zhuǎn)變

面對觀眾對傳統(tǒng)超級英雄電影的審美疲勞，漫威的超級英雄電影開始了演變，其策略是增加超級英雄的交互?！稄?fù)仇者聯(lián)盟》與《復(fù)仇者聯(lián)盟2》就是這個階段重要的標(biāo)志。如果說之前的單個英雄人物主題電影就如宇宙中各自運轉(zhuǎn)的星球，偶有光輝相互映襯，那么從《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列開始，漫威宇宙已經(jīng)開始并完成了初步的布局。在《復(fù)仇者聯(lián)盟》中，鋼鐵俠、美國隊長、雷神等超級英雄開始協(xié)同作戰(zhàn)。雖然仍舊采用三幕式的戲劇性結(jié)構(gòu)，仍是二元對立的價值觀，但一部電影里諸多英雄性格的碰撞，增加了影片的敘事張力，看到這些英雄攜手拯救世界，更是增強(qiáng)了觀眾的獵奇性審美滿足，強(qiáng)化了影片的“大眾夢幻”功能。

(三)第三階段：類型的創(chuàng)新

《復(fù)仇者聯(lián)盟》前兩部電影，確實讓漫威打開了一個全新的局面。DC也在之后推出了《正義聯(lián)盟》，兩家公司的超級英雄電影都開始構(gòu)建各自的超級宇宙。在短暫的新鮮感過后，漫威迎來的是觀眾對老套故事框架和價值二元對立更深的厭倦。但超級英雄電影投資巨大，任何思慮不周的變動都可能造成巨額的經(jīng)濟(jì)損失，超級英雄類型電影的創(chuàng)新必須在一個成熟的商業(yè)框架內(nèi)進(jìn)行。在類型邊界穩(wěn)定的前提下，漫威在影片《復(fù)仇者聯(lián)盟3》中，從敘事結(jié)構(gòu)到人物塑造，做了諸多新嘗試。這部被稱作“布局十年，巔峰一役”的影片，不再是三幕式的影片結(jié)構(gòu)，影片從開始到最后都是反派占壓倒性優(yōu)勢，這在超級英雄類型化敘事中極為少見。反派人物不再臉譜化，影片結(jié)尾也是泰坦星與地球雙線并行的結(jié)構(gòu)，給觀眾帶來了前所未有的觀看感受。

二、漫威類型構(gòu)架下的敘事特點解讀

(一)個人主義的價值理念

漫威超級英雄類型電影能夠風(fēng)靡全球，在于其普世價值。而這種普世價值的核心，即個人主義的價值理念。個人主義也是美國文化的內(nèi)核所在。這種個人主義當(dāng)中所蘊含的獨立奮斗，堅持不懈的理念，是絕大多數(shù)好萊塢電影精神內(nèi)核。當(dāng)災(zāi)難來臨時，人們相信超級英雄能夠拯救世界，擊敗邪惡，維護(hù)世界原有的秩序。

這種個人主義價值理念當(dāng)中還融合了保守主義。保守主義是美國人民心中所固有的觀念，它一直強(qiáng)調(diào)對舊有秩序的守護(hù)。超級英雄所具有的社會責(zé)任感，也是對現(xiàn)有社會秩序的精神堅守。這種充滿著美國精神優(yōu)越感的保守主義，在漫威超級英雄電影中被充分應(yīng)用。

主角們對個人主義價值理念堅守，是漫威塑造經(jīng)典人物形象的核心手段。漫威超級英雄作為個人主義價值觀的守護(hù)者，在與對立的價值觀產(chǎn)生激烈碰撞時，掩蓋了角色自身的性格缺陷，滿足了觀眾的“大眾夢幻”與情緒宣泄需求。

(二)二元對立的沖突模式

二元對立是漫威超級英雄電影制造矛盾沖突的主要方式。在《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列電影中，超級英雄有其特定的價值系統(tǒng)和人物符號。他們雖然性格各異，但都在“必須守護(hù)現(xiàn)有的社會秩序”這點上達(dá)成共識。而作為對立面的反派英雄，常常容易臉譜化。他們往往是為了一己私欲，想要打破現(xiàn)有秩序，從而與復(fù)仇者聯(lián)盟集體產(chǎn)生了沖突。

二元對立的沖突模式是漫威類型影片戲劇沖突建構(gòu)的基礎(chǔ)。二元價值觀對立作為漫威影片的核心沖突，通常會引出影片兩個遞進(jìn)的關(guān)鍵情節(jié)點，并主導(dǎo)貫穿整個影片。超級英雄的個人主義價值觀念，也正是基于這種“正邪對抗”的二元沖突模式得以彰顯。而超級英雄間的性格矛盾，或者某些英雄不被主流社會接受，都只是基于二元對立的沖突下，為推進(jìn)故事而設(shè)計。如浩克與地球人之間的嫌隙，美國隊長與神盾局的矛盾，美國隊長與鋼鐵俠之間的沖突，這些不是二元價值觀對立，但這些沖突摩擦塑造了各個英雄的個人魅力，也讓影片敘事更有張力。

二元對立的沖突模式是創(chuàng)作者在總結(jié)了大量觀眾觀影體驗后形成的。它是超級英雄電影能夠在全世界得到認(rèn)可，并經(jīng)久不衰的重要原因。雖然結(jié)局可預(yù)期，但在情節(jié)推進(jìn)的過程當(dāng)中，觀眾逐步地宣泄著自己的情感，并獲得一種獵奇性的審美滿足。當(dāng)影片落幕，正義終究戰(zhàn)勝邪惡，觀眾的情緒也得到了最大限度的刺激。

(三)因果推進(jìn)式的敘事結(jié)構(gòu)

因果推進(jìn)式的敘事模式，是漫威超級英雄電影慣用的方式。這種線性敘事結(jié)構(gòu)常以時間為線索，介紹矛盾的產(chǎn)生、激化以及解決。這種因果推進(jìn)的方式看似程式化，但又非常適合超級英雄電影的主題。在超級英雄類型片中，主要的賣點是情節(jié)推進(jìn)中的情緒宣泄功能。而這種宣泄功能，是由因果推進(jìn)的敘事結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的。這種敘事結(jié)構(gòu)，有著緊密的邏輯關(guān)系，它會吸引觀眾關(guān)注著劇情的進(jìn)展。隨著矛盾雙方的對峙逐步升溫，到邪惡最終被戰(zhàn)勝，這一過程當(dāng)中觀眾的情緒也得以釋放。

在漫威超級英雄類型電影當(dāng)中，因果推進(jìn)的敘事模式不僅用于各獨立影片中，還用于不同影片的相互連接。比如《雷神3》中，洛基去拿蘇爾特爾的皇冠時看了一眼空間寶石，暗示他偷走了空間寶石?！独咨?》當(dāng)中的彩蛋表示他們的飛船遇到了滅霸。在《復(fù)仇者聯(lián)盟3》的開始，就干凈利落地交代了《雷神3》劇情之后的走向。諸如此類的因果連接打造了整個漫威電影宇宙的關(guān)聯(lián)性，讓劇本顯得精雕細(xì)琢，有理有據(jù)。

三、類型邊界的穩(wěn)定與敘事的轉(zhuǎn)變

(一)情節(jié)類型化與固有心理預(yù)期的打破

類型電影特征之一在于其情節(jié)的類型化。不管是哪家公司出品的超級英雄電影，只要是歸屬于超級英雄電影這個類型，故事都是超級英雄維護(hù)秩序并拯救世界。這種類型化的情節(jié)是遵循觀眾所熟知的套路與規(guī)則，也是超級英雄類型影片高度商業(yè)化的產(chǎn)物。

但是對程式化慣例的堅持并不意味著一成不變。漫威的超級英雄電影一直都在嘗試在陳規(guī)中對話，在熟知中創(chuàng)新。在《奇異博士》中引入帶有東方色彩的秘術(shù)，在《黑豹》中對于非洲文化元素的展現(xiàn)，都是適應(yīng)著觀眾日益變化的文化審美需求。在《復(fù)仇者聯(lián)盟3》這部影片中，兩部前作劇情伏筆得到了揭曉，讓影片的劇情顯得匠心十足。反派人物“滅霸”去臉譜化，全片都呈現(xiàn)出壓倒性的優(yōu)勢。影片的結(jié)尾一半超級英雄死亡的結(jié)局，更是反超級英雄電影情節(jié)類型化的套路，讓很多觀眾在結(jié)尾都難以相信影片已結(jié)束。漫威電影的這些嘗試，都在穩(wěn)定類型框架的同時，增加了文化元素與敘事張力，不斷地打破觀眾固有心理預(yù)期。

(二)主題內(nèi)核固守與三幕式結(jié)構(gòu)改變

悉德·菲爾德在《電影劇本寫作基礎(chǔ)》一書中，將主題定義為“動作和人物”，也就是人物以戲劇化的方式做了什么事情。漫威的每一部超級英雄電影的主題內(nèi)核是一致的，即超級英雄拯救世界。在固守這一主題內(nèi)核的前提下，《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列電影也在演變當(dāng)中創(chuàng)新?！稄?fù)仇者聯(lián)盟1》與《復(fù)仇者聯(lián)盟2》都是在這種類型程式下不斷重復(fù)，但是在《復(fù)仇者聯(lián)盟3》中，主題的呈現(xiàn)有了很大的改變，集中體現(xiàn)在敘事結(jié)構(gòu)的變化上。

在傳統(tǒng)的漫威電影中，可以將電影分為建置、對抗、結(jié)局三部分。在這三個段落過渡承接時設(shè)計情節(jié)點1與情節(jié)點2，兩個情節(jié)點如兩個鉤子一樣鉤住影片的三個段落。這種敘事結(jié)構(gòu)也被稱為三幕式結(jié)構(gòu)。三幕式結(jié)構(gòu)作為好萊塢一種基本的劇作方式，是嚴(yán)格與觀眾審美統(tǒng)一的。情節(jié)點的設(shè)計也是為了能將觀眾牢牢按在椅座上。但在電影《復(fù)仇者聯(lián)盟3》中，改變了傳統(tǒng)的三幕式的敘事結(jié)構(gòu)，我們難以在故事當(dāng)中分出建置、對抗與結(jié)局三個段落，也找不到明顯的情節(jié)點1與情節(jié)點2。故事結(jié)構(gòu)當(dāng)中未出現(xiàn)觀眾習(xí)慣看到的轉(zhuǎn)折，反派人物以絕對的優(yōu)勢獲得了勝利。影片的敘事張力不是來自于三幕結(jié)構(gòu)的起承轉(zhuǎn)合，而是來自于影片內(nèi)部緊密的邏輯關(guān)系以及與其他漫威電影之間的關(guān)聯(lián)。這種劇作方式的轉(zhuǎn)變，給觀眾帶來了全新的觀影體驗。

(三)因果推進(jìn)的結(jié)構(gòu)與多線敘事并行

漫威電影的敘事常采用因果推進(jìn)的結(jié)構(gòu)，就算在影片的某個時段出現(xiàn)了多線敘事，也會在影片接近尾聲時并線：主角們與反派進(jìn)行終極一戰(zhàn)，并最終獲得勝利。在《復(fù)仇者聯(lián)盟1》與《復(fù)仇者聯(lián)盟2》中的因果推進(jìn)結(jié)構(gòu)，也都是采用這種單線敘事的方式為主，穿插多線的方式。

而在電影《復(fù)仇者聯(lián)盟3》中，影片開始到結(jié)束都采用多線敘事并行的方式。將20多個英雄恰當(dāng)?shù)匕才旁诟髯缘闹Ь€上，每個英雄都有屬于自己的英雄時刻。更特別的是，漫威一改由主角尋找反派，后將其擊敗的套路，在《復(fù)仇者聯(lián)盟3》中，由反派滅霸的行為串聯(lián)起整個故事。在影片的結(jié)尾，這些敘事支線也并沒有匯成單線，最終形成了泰坦星與地球上的兩個結(jié)局。

在《復(fù)仇者聯(lián)盟3》之前，漫威影片的類型化敘事當(dāng)中從未出現(xiàn)多線敘事貫穿全片的先例。這也是因為多線敘事容易將劇情分散，不利于觀眾在環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)中宣泄情緒。在《復(fù)仇者聯(lián)盟3》中，采用多線敘事方式，固然有英雄人數(shù)過多，單線中難以安排的原因。但采用多線的方式，也確實為影片開拓了更為宏大的格局。通過《復(fù)仇者聯(lián)盟3》，我們能看到漫威電影類型化敘事的轉(zhuǎn)變，以及漫威打造超級英雄電影宇宙格局的野心。

綜上，漫威超級英雄電影經(jīng)過了十年的發(fā)展，已經(jīng)形成了相當(dāng)成熟的類型敘事模式。隨著電影全球化的加速，不同時代下觀眾審美偏好發(fā)生著變化，這也要求漫威在類型化敘事邊界穩(wěn)固的同時，不斷地嘗試演變與創(chuàng)新。

刻板的類型化敘事框架確實需要突破，但是需要在大眾的審美與類型框架下找到平衡?！稄?fù)仇者聯(lián)盟》三部曲正體現(xiàn)了漫威如何以類型為界點，做到穩(wěn)定與創(chuàng)新之間的平衡。在保有超級英雄電影心靈慰藉功能的同時，也能適應(yīng)觀眾文化審美的改變，逐步讓觀眾深入漫威建構(gòu)的電影宇宙當(dāng)中。