《媽媽咪呀2》的戲劇結(jié)構(gòu)分析

肖琴華

(江西科技學(xué)院，江西 南昌 330098)

由菲利達(dá)·勞埃德執(zhí)導(dǎo)的歌舞片，根據(jù)同名舞臺劇改編而成的《媽媽咪呀》(2008)曾經(jīng)感動了無數(shù)觀眾。十年后，歐·帕克在沒有舞臺劇原本的情況下，根據(jù)前作劇情拍攝了續(xù)集《媽媽咪呀2》(2018)，同樣取得了成功。而兩部作品在既有情節(jié)人物上的前后關(guān)聯(lián)之外，又有著在戲劇結(jié)構(gòu)上的明顯區(qū)別?！秼寢屵溲?》在戲劇結(jié)構(gòu)上的自出機杼，是值得肯定的。

一、鎖閉式結(jié)構(gòu)

西方戲劇史認(rèn)為：“戲劇結(jié)構(gòu)的類型大體上可分為三種，開放式結(jié)構(gòu)、鎖閉式結(jié)構(gòu)(包括回顧式和終局式)和人像展覽式結(jié)構(gòu)。”而其中“鎖閉式范圍較狹小，往往只寫高潮至結(jié)局，集中表現(xiàn)戲劇性危機，而對于過去事件和人物關(guān)系則用回顧和內(nèi)省方式隨著劇情發(fā)展逐步交代出來”。勞遜和貝克也稱鎖閉式為“回顧式”(Retrospective)，亨脫則在《現(xiàn)代劇》中稱其為“內(nèi)省式”(Introspective)和“終局式”(Catastrophic)，希臘悲劇、易卜生中后期的劇作，都屬于鎖閉式結(jié)構(gòu)。如果與《媽媽咪呀》相比，就不難發(fā)現(xiàn)，前作是一部典型的開放式結(jié)構(gòu)的影片。所謂開放式即電影中的戲劇情節(jié)是完整的，從頭到尾，都原原本本地出現(xiàn)在觀眾面前。電影中蘇菲在籌備婚禮時想邀請自己的生父——蘇菲偷看了母親的日記——蘇菲聯(lián)系到三個“爸爸”并讓他們出現(xiàn)在婚禮舉行的希臘小島上，三個男子與三個女子(蘇菲母親和譚雅、羅西兩個閨密)意外邂逅——蘇菲表示自己已經(jīng)不在乎哪一個才是他的生父，三個爸爸也表示都將她視為女兒，這是標(biāo)準(zhǔn)的戲劇的起因、發(fā)展、高潮和結(jié)局。

然而在《媽媽咪呀2》中，為唐娜辦一個送別派對與蘇菲懷孕，是電影一上來就交代給觀眾的內(nèi)容，電影伊始，三個爸爸和譚雅、羅西就已經(jīng)來到了島上，而蘇菲與丈夫斯蓋伊這時候也已經(jīng)是分居狀態(tài)，因為斯蓋伊在美國得到了一份理想的工作，而蘇菲則一定要將希臘小島上的民宿建起來。關(guān)于唐娜是如何離開人世，蘇菲和斯蓋伊在那場婚禮后的生活如何，電影一概沒有交代。對于沒有接觸過前作的觀眾來說，此時要想理清劇情、分清人物關(guān)系是有一定困難的，而對于因《媽媽咪呀》而來的觀眾來說，唐娜這個前作的關(guān)鍵人物驟然去世，也是他們難以接受的，這不僅讓電影損失了一個串聯(lián)起所有角色的人，也使得本應(yīng)是快樂、輕松的歌舞片氛圍蒙上了一層陰影。

正是因為電影采用了從高潮至結(jié)局的鎖閉事戲劇結(jié)構(gòu)，觀眾能夠迅速感受到前作的明媚、愉悅氛圍——送別派對差點因為暴風(fēng)雨而要失敗時，一艘大船載來一眾賓客，他們還未靠岸便開始高歌起舞，整個島上一片歡騰，派對極為成功。觀眾在電影中看到的，是一個一直在操辦派對舉行和民宿開張的、忙碌充實的女性形象。這種處理其實是對前作贊揚女性開朗、自強精神的一種延續(xù)。此時的蘇菲已經(jīng)母親去世、父親缺位，事實上成為一個孤兒，又在身懷六甲時沒有丈夫可依靠，可是她依然是這個島上唱跳快樂海洋的一分子。唐娜雖已死去，但是女兒完全繼承了她的堅強獨立和自信。

二、雙線敘事

如前所述，鎖閉式結(jié)構(gòu)對于過去事件以及人際關(guān)系采用回顧的方式展現(xiàn)，而《媽媽咪呀2》則在此基礎(chǔ)上，將其發(fā)展為兩條平行并進(jìn)的故事線，用這種結(jié)構(gòu)來使得電影一方面是《媽媽咪呀》的續(xù)作，另一方面又是《媽媽咪呀》的前傳。類似結(jié)構(gòu)最經(jīng)典的便是弗朗西斯·科波拉執(zhí)導(dǎo)的、同樣以雙線敘事交代兩代教父父子二人命運的《教父2》(1972)。

在唐娜這條敘事線中，電影交代了1979年，唐娜與那三個與之發(fā)生關(guān)系的男孩的交往過程。在從牛津大學(xué)畢業(yè)之后，唐娜開始了自己的畢業(yè)旅行，與家庭不睦的她去往一個希臘的小島。在巴黎的一家旅館中，唐娜先遇上了哈利，但兩人在親熱后唐娜沒有為哈利停下腳步。在登島時，船開走了，比爾開船帶唐娜上了島，兩人也一度墜入愛河，但因為這段露水情緣，有唐娜慰藉自己失戀后的空虛的因素，兩人還是匆匆分手。在島上停留期間，唐娜又認(rèn)識了山姆，兩人在島上四處周游，快樂無比，有了一段刻骨銘心的戀愛。但最終山姆還是離去，留下唐娜懷著身孕，又不被作為天主教信徒的母親所接受，于是在島上定居了下來。

在蘇菲的這條敘事線，則是她又與哈利、比爾和山姆三個爸爸相見，眾人一起慶祝她民宿的建成，而蘇菲最終生下孩子，在教堂為嬰兒舉行洗禮。這時，已經(jīng)去世的唐娜走進(jìn)教堂，為自己的女兒深情送上祝福，畫面又切換到昔日唐娜孤身生下蘇菲，也在這個教堂讓她受洗的情形，時空交錯，兩條敘事線在此交會，最后唐娜靜靜關(guān)上教堂的門離去。祖孫三人的相聚令人感動不已。

一言以蔽之，《媽媽咪呀2》采用的雙線敘事，在時間地點上拉長拉開，突破了時間與空間的限制，彌補了鎖閉式結(jié)構(gòu)從高潮開始有可能出現(xiàn)的人物和情節(jié)的集中和單一；另外，這種結(jié)構(gòu)以“更早的過去”交代了“過去”和“現(xiàn)在”，又以“現(xiàn)在”預(yù)示了“未來”，使得不同的時間點緊密地結(jié)合在一起，在敘事的因果邏輯上、在人物性格的一致性上都有所兼顧，最終組織出了一個血肉相連、完整統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)。

此外，作為一部歌舞片，其音樂勢必影響其戲劇結(jié)構(gòu)，歌舞動作、場景以及歌舞間的對話，與劇本是相輔相成的，在主創(chuàng)的整合下，二者達(dá)到了渾然一體的效果。如，音樂加快了電影的敘事節(jié)奏，取代了大量日常對白與動作。如唐娜與三個男孩在二十天左右的時間里先后定情，三場歌舞就交代了唐娜與對方的定情過程；而在失戀之后，也分別有三首歌表現(xiàn)唐娜如何恢復(fù)心情。戀愛的曖昧、纏綿與糾結(jié)，失戀后的痛苦與迷茫，都因為歌舞而得到了大量的簡化。人物關(guān)系和沖突得以在最短時間內(nèi)交代，同時電影輕松、熱鬧，富有活力的基調(diào)又未改變。

不難看出，比起《媽媽咪呀》平地起高樓，在題材本身就極富戲劇色彩的情況下，以簡潔輕快的單線直敘就能完成一個故事的精彩敘述，脫胎于第一部，而又力圖不弱于第一部的《媽媽咪呀2》采用了更為復(fù)雜的戲劇結(jié)構(gòu)，在故事的處理、敘事線索的組織和敘事性音樂段落的設(shè)置安排上，頗具匠心。《媽媽咪呀2》的這種平行時空敘事，也為其他意欲拍攝歌舞片續(xù)集者，提供了一個有益的參照文本。