科幻電影《降臨》改編策略解析

潘 倩

(河北師范大學(xué) 匯華學(xué)院，河北 石家莊 050000)

科幻電影的創(chuàng)作熱潮自21世紀(jì)之初開始就未曾消退，尤其是在數(shù)字技術(shù)飛速發(fā)展的優(yōu)渥環(huán)境當(dāng)中，科幻電影似乎已經(jīng)不存在無法表現(xiàn)的創(chuàng)作類型，任何受到技術(shù)限制的故事文本都能得到良好的表現(xiàn)。在2013年阿方索·卡隆的《地心引力》、2014年克里斯托弗·諾蘭的《星際穿越》、2015年雷德利·斯科特的《火星救援》之后，科幻電影更加受到市場(chǎng)歡迎，觀眾對(duì)于軟科幻與硬科幻的接受程度都實(shí)現(xiàn)了大幅度提高。在這樣的科幻電影創(chuàng)作環(huán)境之下，更多的導(dǎo)演和制片公司將目光投向了優(yōu)秀的科幻小說文本，故事精彩、敘事成熟、口碑甚佳的科幻小說成為科幻電影改編的絕佳對(duì)象，也成為如今科幻電影創(chuàng)作的重要途徑?？苹秒娪啊督蹬R》根據(jù)姜峯楠的小說《你一生的故事》改編而成，從表面上看影片隸屬硬科幻電影類型范疇，而其創(chuàng)作內(nèi)核是不折不扣的主流好萊塢電影的價(jià)值觀和特征。本文就電影《降臨》從小說文本到電影文本的改編策略談起，著重分析其中的女性主義、好萊塢式敘事結(jié)構(gòu)以及敘事主題的變遷等方面。

一、女性主義的創(chuàng)作考量

如今，女性主義不僅在理論范疇實(shí)現(xiàn)了跨越式發(fā)展，在越來越多的電影當(dāng)中，女性主義都得到了不同程度的體現(xiàn)，一些作品是深入分析與推進(jìn)了女性主義的理論內(nèi)容，而一些作品則純粹是為了迎合當(dāng)下女性觀影群體的品位而做出的商業(yè)化選擇。而如今商業(yè)電影的確是獲得了井噴式發(fā)展，這不僅是社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展將電影藝術(shù)的商業(yè)屬性激發(fā)出來的結(jié)果，同時(shí)也更是大眾文化占據(jù)主流的具體體現(xiàn)。大量關(guān)于女性主義的電影層出不窮，女性導(dǎo)演的作品也成為宣傳女性主義的主要載體之一?？梢哉f，21世紀(jì)是女性主義電影蓬勃發(fā)展的時(shí)代，許多女性主義電影都為女性主義理論做出了個(gè)性鮮明的注腳，反之，女性主義也令電影藝術(shù)呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的形態(tài)。

電影《降臨》是一部較為特殊的電影，原著小說并非一個(gè)完美的電影改編文本，姜峯楠的小說《你一生的故事》從小說標(biāo)題就能看出來，小說故事的情感豐沛，更傾向于個(gè)人化的情緒訴說，敘事的視角和規(guī)格都略微狹窄。小說故事主要圍繞作為母親的語言學(xué)家路易斯與自己的女兒展開，路易斯在外星生物七肢桶那里學(xué)習(xí)到了環(huán)形文字，獲取了預(yù)知未來的能力，在得知自己未來即將出生的女兒會(huì)在25歲時(shí)死于一場(chǎng)事故以后，要以怎樣的心境迎接和規(guī)劃自己未來的人生。小說更傾向于塑造路易斯身為一名女性的母親身份，而改編之后的電影卻并非如此，選擇將路易斯塑造成為扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)危機(jī)的女性英雄形象。

電影《降臨》的故事圍繞著語言學(xué)家路易斯和物理學(xué)家伊恩合力破解外星生物七肢桶的環(huán)狀語言，努力尋求突然出現(xiàn)在地球上的12個(gè)飛碟究竟是何意圖展開敘事。片中身為女性的路易斯和身為男性的伊恩角色側(cè)重明顯不同，即便是伊恩在破解“外星人入侵地球”這一事件上也起到了重要的作用，但路易斯在整個(gè)過程中的能動(dòng)性和決定性要遠(yuǎn)高于伊恩，影片將女性的地位放置于男性之上，不僅強(qiáng)調(diào)了女性的主體地位，同時(shí)也展現(xiàn)了女性的性格特質(zhì)中相對(duì)于男性的優(yōu)勢(shì)一面，如情感細(xì)膩，對(duì)于生活的艱難和不堪有著更強(qiáng)大的承受力。在破解外星人來到地球目的的過程中，路易斯憑借自己對(duì)語言的專業(yè)度與感知能力，率先與外星人七肢桶建立了聯(lián)系，率先開展了人類與外星人互相學(xué)習(xí)彼此的語言，走出了嘗試溝通的第一步。她冒著被外星飛船內(nèi)部輻射的生命危險(xiǎn)，擅自脫下防護(hù)服，與七肢桶坦誠(chéng)相見，建立聯(lián)系。而路易斯和伊恩初次進(jìn)入飛船內(nèi)部的情節(jié)當(dāng)中，路易斯身后無一例外，全部都是男性，唯有作為女性的她，勇敢地打破常規(guī)，從脫下防護(hù)服、介紹自己開始，邁出了與七肢桶外星生物聯(lián)系的第一步。甚至到了世界戰(zhàn)爭(zhēng)即將爆發(fā)的危機(jī)邊緣，美軍也即將從外星飛船區(qū)域撤退，路易斯冒著生命危險(xiǎn)偷走衛(wèi)星電話，撥通了中國(guó)將軍的個(gè)人電話，也正是路易斯的勇敢行為才讓這場(chǎng)不應(yīng)當(dāng)發(fā)生的戰(zhàn)爭(zhēng)最終沒有發(fā)生。毫無疑問，影片將路易斯塑造成為整個(gè)行動(dòng)當(dāng)中的女英雄，她憑借自己的智慧和勇氣消除了人類與外星人之間的誤會(huì)，與周圍固執(zhí)己見的，堅(jiān)持認(rèn)為唯有武力能夠解決一切的男性構(gòu)成鮮明對(duì)比，女性骨子里的倔強(qiáng)與堅(jiān)韌也可以產(chǎn)生巨大的力量，影片在事件當(dāng)中充分證明了這一點(diǎn)。這也是電影《降臨》對(duì)于女性主義內(nèi)容的重要補(bǔ)充。

二、好萊塢式敘事結(jié)構(gòu)

在姜峯楠的小說《你一生的故事》當(dāng)中，用近乎于發(fā)散性的思維方式講述了路易斯參與破解外星人語言的機(jī)密行動(dòng)，并在破解的過程中學(xué)習(xí)到了外星人的文字，從中掌握了從文字中預(yù)知未來的能力，小說中的敘事重點(diǎn)落在路易斯學(xué)習(xí)外星人文字以及獲取預(yù)知未來能力之后的思維與生活變遷上，而電影敘事則將重點(diǎn)落在路易斯破解外星人語言，化解人類與外星人之間的戰(zhàn)爭(zhēng)危機(jī)方面，完全是好萊塢大片式敘事風(fēng)格。小說《你一生的故事》重點(diǎn)在于路易斯代表的人類在掌握了預(yù)知未來的能力以后，會(huì)對(duì)生活造成什么樣的影響，會(huì)以怎樣的心態(tài)去生活，小說敘事結(jié)構(gòu)發(fā)散，詩(shī)性意味濃厚，有著個(gè)人視角中的情感體驗(yàn)和生活經(jīng)驗(yàn)。如果完全按照小說原著的敘事結(jié)構(gòu)和敘事內(nèi)容，電影改編手法即便再高超，也難以構(gòu)成強(qiáng)烈的戲劇性，難以以一部商業(yè)電影的身份進(jìn)入電影院線市場(chǎng)。

于是，對(duì)于姜峯楠的小說《你一生的故事》的改編是大幅度的，近乎顛覆性地改變了小說的敘事結(jié)構(gòu)，用好萊塢式直線形敘事替換原著的發(fā)散性敘事。影片的敘事沖突集中在人類與外星人之間的交流障礙，語言的差異性導(dǎo)致人類不清楚外星人究竟來地球的目的是什么，而語言學(xué)家路易斯就是為了破解外星人語言才加入的。而小說中，路易斯在學(xué)習(xí)到了外星人的環(huán)狀語言以后，獲得了預(yù)知未來的能力，并且得知自己會(huì)與物理學(xué)家伊恩結(jié)婚，他們會(huì)有一個(gè)女兒，可是女兒會(huì)在25歲時(shí)因?yàn)橐粓?chǎng)事故死亡，現(xiàn)時(shí)的路易斯與未來的路易斯究竟應(yīng)當(dāng)如何平衡，現(xiàn)時(shí)與未來之間的矛盾是影片進(jìn)一步弱化的內(nèi)容部分。從電影《降臨》的改編電影名就可以得知，影片的敘事重心是外星人來到地球這一行為事件，事件之后的影響并不在敘事結(jié)構(gòu)的重點(diǎn)關(guān)注當(dāng)中。

《降臨》從影片開始處就營(yíng)造了陰暗迷蒙的敘事氛圍，語言學(xué)家路易斯的生活一成不變，教學(xué)是她的唯一生活重心，然而她對(duì)于自己的專業(yè)是極度熱愛的，這一點(diǎn)從韋伯上校第一次出場(chǎng)時(shí)，邀請(qǐng)路易斯參加翻譯行動(dòng)的對(duì)話可見一斑，路易斯堅(jiān)持要親臨現(xiàn)場(chǎng)與外星人面對(duì)面交流，而韋伯上校堅(jiān)持錄音翻譯，路易斯隨即表明自己是這次行動(dòng)的唯一也是最佳選擇。于是，影片《降臨》從一個(gè)傳統(tǒng)的好萊塢大片視角出發(fā)，外星人“入侵地球”，似乎對(duì)人類產(chǎn)生了極大的威脅，人類與外星人之間的矛盾成為推動(dòng)敘事的原動(dòng)力。在外星人與人類溝通無能的情況下，二者之間的矛盾進(jìn)一步加劇，于是產(chǎn)生了中國(guó)尚將軍宣稱要對(duì)外星飛船動(dòng)用武力的情況。語言學(xué)家路易斯和物理學(xué)家伊恩成為解決矛盾的關(guān)鍵，二者能否解決矛盾，讀懂外星人的語言，成為影響人類世界的關(guān)鍵因素。隨著路易斯和伊恩聯(lián)手學(xué)習(xí)七肢桶的語言系統(tǒng)，并取得了突破性的進(jìn)展時(shí)，俄羅斯等國(guó)卻選擇用武力來解決一切，戰(zhàn)爭(zhēng)危機(jī)一觸即發(fā)的時(shí)候，軍方要求路易斯直接詢問外星人來到地球的理由，卻在模糊的語言系統(tǒng)和語境當(dāng)中，獲取了“用武器”這一信息。人類和外星人之間因?yàn)檎Z言差異性導(dǎo)致的矛盾進(jìn)一步加劇。影片《降臨》在線性敘事結(jié)構(gòu)中，人類與外星人是二元對(duì)立的，影片將人類與外星人語言與溝通的矛盾逐漸加劇，使之成為敘事的原動(dòng)力。最終，《降臨》以傳統(tǒng)好萊塢科幻電影的基本敘事結(jié)構(gòu)承載了一個(gè)相對(duì)新穎的故事。

三、敘事主題的變遷

小說《你一生的故事》重點(diǎn)講述了女主角路易斯在研究七肢桶語言的過程中發(fā)現(xiàn)了預(yù)知未來的奧秘，并預(yù)見了自己未來的女兒會(huì)遭遇事故死亡，表現(xiàn)了七肢桶語言顛覆了人類語言的固有模式，以一種超越于人類語言系統(tǒng)的狀態(tài)出現(xiàn)，人類是從現(xiàn)在推測(cè)未來，而七肢桶是預(yù)知了未來改變現(xiàn)在。女主角路易斯在掌握了這個(gè)能力以后會(huì)如何運(yùn)用，會(huì)如何去生活是小說的核心主題。

電影《降臨》為了迎合大眾對(duì)于好萊塢科幻大片的審美期待與幻想，用線性敘事結(jié)構(gòu)替代小說中的發(fā)散性敘事，用更容易理解的。傳統(tǒng)科幻電影中的人類與外星人的矛盾貫穿敘事全過程，電影主題也回歸到最容易被大眾理解的世界和平上，略微深入則是在差異化的語言環(huán)境當(dāng)中，彼此坦誠(chéng)相見才是最佳的溝通方式，這不僅局限在人類和外星人之間的交流，也適用于人類內(nèi)部。

在路易斯參與到破譯行動(dòng)之初，外星飛船所在的12個(gè)國(guó)家共同建立了一個(gè)信息交換的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，相當(dāng)于形成了一個(gè)同盟的概念。在一些國(guó)家與外星人溝通無果以后，矛盾進(jìn)一步激化的局面下，戰(zhàn)爭(zhēng)一觸即發(fā)。七肢桶雖然外形恐怖，但在它們來到地球之初就是心懷善意與和平精神的，它們?cè)陬A(yù)知了三千年后需要人類的幫助才能渡過難關(guān)之后，毅然來到地球，分別選擇在12個(gè)國(guó)家降落一艘飛船，希望在一個(gè)均衡和諧的條件下，與每個(gè)國(guó)家都進(jìn)行平等對(duì)話，避免產(chǎn)生不必要的矛盾。世界各國(guó)迅速陷入外星人來到地球的集體恐慌當(dāng)中，每個(gè)國(guó)家的文化背景都不相同，如何在文化差異中尋求同一性也是影片探討的部分，語言的差異性不僅存在于人類和外星人之間，也存在于不同國(guó)家的語言和文化差異性當(dāng)中。因此，路易斯在預(yù)知未來的過程中找到了說服尚將軍的理由是尚將軍故去的妻子托夢(mèng)給她，變得充滿文化趣味，也容易使人理解。七肢桶在離開地球之前，在12個(gè)國(guó)家分別留下了贈(zèng)予人類的武器的一部分，只有12個(gè)部分組合在一起才可以，也是潛在地表明了人類社會(huì)需要和平，需要平等的、坦誠(chéng)相見的溝通與分享，唯有各個(gè)國(guó)家團(tuán)結(jié)在一起才能產(chǎn)生最大的力量。

同時(shí)，電影《降臨》也從另一個(gè)角度體現(xiàn)了女性主義主題。在路易斯預(yù)知到自己未來的女兒會(huì)死于一種罕見的疾病時(shí)，她依然選擇了按照她預(yù)見的未來模式生活，與物理學(xué)家伊恩相結(jié)合，生下這個(gè)被預(yù)見到會(huì)死于事故中的女兒，預(yù)見未來并沒有讓路易斯喪失生活的勇氣與希望。反而，在路易斯預(yù)見的未來中，伊恩在得知女兒即將死于一種罕見的疾病之后，卻選擇了離開路易斯母女，變相地表現(xiàn)了男性脆弱的一面，甚至是弱于女性的、并不穩(wěn)固的情感世界。

四、結(jié) 語

電影《降臨》并非一部嚴(yán)格意義上的傳統(tǒng)科幻電影模式，其中有好萊塢電影制片熟絡(luò)的創(chuàng)作部分，小說文本賦予了影片別具一格的故事內(nèi)容。當(dāng)傳統(tǒng)的外星人內(nèi)容的科幻電影忽視了外星人的語言系統(tǒng)時(shí)，無疑是剝奪了外星人作為一種高等生物的存在權(quán)利，是一種將其物化、異于高等智慧型生物的塑造方式，但影片《降臨》卻將敘事重點(diǎn)集中在人類語言學(xué)家路易斯對(duì)外星人語言的研究上，并且影片也為觀眾呈現(xiàn)了一套新奇且有存在依據(jù)的外星人語言，這種有著強(qiáng)烈的形式美感、視覺美感的文字，又體現(xiàn)了科學(xué)與文化的內(nèi)涵融合，凸顯了外星人存在的獨(dú)立性、智慧性，是一次對(duì)外星人形象的平等的審美凝視。電影《降臨》經(jīng)由小說文本的電影改編有著深刻的商業(yè)化考量，好萊塢式敘事結(jié)構(gòu)加上嬗變后的主題表述，以及貫穿全片的女性主義精神，都令該片十分符合當(dāng)下商業(yè)電影市場(chǎng)的生態(tài)環(huán)境。該片在小說文本與商業(yè)電影藝術(shù)之間的平衡，也令該片成為小說改編電影的良好研究范本。