從電影特性看電影題材的特點(diǎn)和局限性

趙 悅

(江蘇師范大學(xué) 傳媒與影視學(xué)院,江蘇 徐州 221009)

一、引 言

自從盧米埃爾兄弟發(fā)明電影以來(lái)，電影在20世紀(jì)之內(nèi)經(jīng)歷了從誕生到成長(zhǎng)，從無(wú)聲到有聲，從黑白到彩色，從平面到立體，從單一到多樣，從傳統(tǒng)技術(shù)到高科技進(jìn)步的比較完整的發(fā)展過(guò)程。由此，在歷史發(fā)展長(zhǎng)河中，“電影從一種街頭的雜耍成為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)形式，再到廣泛流行于世界各個(gè)角落，電影在搖擺中氣象萬(wàn)千，精彩紛呈”，因而它的特性也在歷史的發(fā)展進(jìn)步中得到總結(jié)與體現(xiàn)。通過(guò)理論時(shí)代的梳理和挖掘，電影的特性主要概括為以下幾點(diǎn)：

第一為綜合性，即電影是文學(xué)、美術(shù)、音樂(lè)、表演等門(mén)類的匯合；

第二為自由性，即時(shí)間和空間的自由把控；

第三為蒙太奇手段，即相對(duì)時(shí)空的視聽(tīng)復(fù)合體；

第四為商業(yè)性，即媒介作為宣傳工具，票房及收視率驅(qū)動(dòng)電影的再生產(chǎn)；

第五為藝術(shù)性，即強(qiáng)調(diào)電影是藝術(shù)，電影思維的表達(dá)；

第六為運(yùn)動(dòng)性，即電影具象性的表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，所有影像包括情節(jié)和人物都在追求電影運(yùn)動(dòng)；

第七為真實(shí)性與假定性，即電影的真實(shí)與虛構(gòu)；

第八為群眾性，即電影大眾化，考慮觀眾層次，傳播普世價(jià)值；

第九為觀賞一次性，即電影的稍縱即逝，需要在造型、視覺(jué)表達(dá)，蒙太奇組接等方面簡(jiǎn)潔表達(dá)。

總之，電影的特性是從“入史”而來(lái)。對(duì)于任何國(guó)家的任何電影來(lái)說(shuō)，電影特性所把握的大方向高度統(tǒng)一并且固定不變，而創(chuàng)作者總也在遵循著電影特性的基礎(chǔ)上進(jìn)行電影的“再創(chuàng)造”。

二、由電影特性到電影題材的特點(diǎn)與局限

在分析電影特性本身的時(shí)候,可以從另一些角度進(jìn)行思考，即我們?cè)谟嘘P(guān)電影特性的研究方面狀況如何？從電影特性方面出發(fā)能夠引申出什么樣的話題？對(duì)電影的發(fā)展有多大的影響？而在電影固定的特性中，有清楚地了解其對(duì)電影其他方面的影響嗎？等等。這一連串的問(wèn)題,是探析中必須涉及的地方。

(一)電影題材的特點(diǎn)

電影就像世界文化的大熔爐，所有的文化都在這里交融、演變、轉(zhuǎn)變，電影所具有的特性使得題材具有很多方面不可替代的文化價(jià)值與社會(huì)價(jià)值。從電影特性的幾大方面來(lái)看，電影題材的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下三點(diǎn)：

1.廣泛性與多元化。作為一門(mén)“綜合藝術(shù)”，電影與其他各藝術(shù)門(mén)類之間存在著千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)，常常從文學(xué)、戲劇、美術(shù)、音樂(lè)等領(lǐng)域中汲取營(yíng)養(yǎng)，而自由的表達(dá)令電影題材可以觸及方方面面。

如賈樟柯的作品《三峽好人》貼近生活，真實(shí)反映生活的邊緣化小人物題材；《千里走單騎》抓住平民化的親情題材；《夏洛特?zé)馈肥乔啻?、?ài)情、校園、現(xiàn)實(shí)、喜劇等多種元素交織的題材，由此實(shí)現(xiàn)了某種意義上的“超類型”；《刺客聶隱娘》頗具古典韻味的鏡頭語(yǔ)言與武學(xué)情懷；在西方，多種題材電影也是紛至沓來(lái)，經(jīng)典電影《教父》展現(xiàn)美國(guó)黑社會(huì)幫派之間明爭(zhēng)暗斗的黑幫題材，《泰坦尼克號(hào)》既是一部商業(yè)大作又是好萊塢歷史中少有的神來(lái)之筆?？傊?，中國(guó)與西方不同樣態(tài)的電影在題材方面的多元呈現(xiàn)以及藝術(shù)技術(shù)的交融，都共同形成了電影的多樣性。在多樣化的推動(dòng)下，未來(lái)電影的創(chuàng)作狀態(tài)將更加開(kāi)放。

然而不得不提的還有一類現(xiàn)象，即真人秀電影。同時(shí)，走進(jìn)院線的紀(jì)錄電影也慢慢進(jìn)入視線，且令真人秀電影得到理性降溫。《我在故宮修文物》《我們誕生在中國(guó)》，無(wú)一例外地用一種全新的視角發(fā)現(xiàn)不一樣的真實(shí)，而它們的題材選擇和普通電影一樣廣泛，卻獨(dú)特又精彩。

2.復(fù)雜性與深?yuàn)W化。電影的特性固定不變，但“火箭式”的進(jìn)步速度必然使得它從內(nèi)容到形式,都處在經(jīng)常的、頻繁的變化之中。電影的題材繽紛多樣，如添加心理、懸疑、科幻、驚悚、人性等元素，也愈加復(fù)雜與深?yuàn)W。

然而這種題材的復(fù)雜與深?yuàn)W在中西方的體現(xiàn)形式卻各不相同。按理來(lái)說(shuō)，主旋律電影勢(shì)必為正規(guī)的歷史革命題材，但《建軍大業(yè)》導(dǎo)演表示，該片一方面以革命歷史題材為主，另一方面卻加入了非凡意義的“青春”題材，劇中人物都是處在一種青春、有朝氣的年紀(jì)，情感戲也是必不可少的故事內(nèi)容。而電影《刺客聶隱娘》作為武俠題材的代表，真正可看的卻是聶隱娘與田季安的追打調(diào)情。

當(dāng)然，西方電影特別是科幻電影絕對(duì)不會(huì)放過(guò)深?yuàn)W而睿智的題材。其利用虛幻與真實(shí)故事的上演，不斷發(fā)展和不斷升華。尤其是電影《盜夢(mèng)空間》等更是奇思妙想和恣意發(fā)揮的結(jié)合品，科幻題材加上科幻的形式，更加具有潮流感和新鮮性，大膽地追求創(chuàng)新創(chuàng)意，隨意地發(fā)揮自己的想象力，并且會(huì)把自己的創(chuàng)意變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

電影是一種綜合藝術(shù)，這要求它完全排斥戲劇因素,就如同要它完全排斥文學(xué)、繪畫(huà)、音樂(lè)等因素一樣,是不可能的,也是不應(yīng)該的，但是我們必須強(qiáng)調(diào),當(dāng)代電影在題材上完全可以沖破死板的表面現(xiàn)象,去探索更具意義的深度內(nèi)涵。

3.針對(duì)性與重點(diǎn)化。針對(duì)性即目標(biāo)受眾的定位，面對(duì)現(xiàn)在商業(yè)化的電影競(jìng)爭(zhēng)模式，不管中西方，在電影拍攝之前的題材選擇肯定會(huì)以“消費(fèi)者的口味”來(lái)定位電影的賣(mài)點(diǎn)，如音樂(lè)劇、愛(ài)情片、動(dòng)作片、警匪片、賀歲片、恐怖片或科幻片與倫理片等。

如前一段時(shí)間比較火爆的青春愛(ài)情類題材電影紛紛取得了令人矚目的票房成績(jī)，以《小時(shí)代》為例，其題材的選擇一方面來(lái)自于導(dǎo)演的同名小說(shuō)的改編，另一方面通過(guò)調(diào)查分析與科學(xué)的定位。由于題材的原因，電影有針對(duì)性地確定了以小說(shuō)年輕粉絲作為目標(biāo)受眾，從而為最終的票房或者效果打下基礎(chǔ)。

在西方，以漫威英雄系列為例，為了順應(yīng)美國(guó)漫畫(huà)讀者趨于青年化的形勢(shì)，漫威公司把題材迅速進(jìn)行針對(duì)性的年輕化改變。除此之外，國(guó)外電影在兼顧本國(guó)文化的同時(shí)也利用中國(guó)元素的表現(xiàn)迎合中國(guó)觀眾，既令這種題材在中國(guó)上映之時(shí)能夠具有一定受眾，又促進(jìn)了傳播目的的有效達(dá)成。

在現(xiàn)實(shí)中，消費(fèi)者在購(gòu)買(mǎi)電影票前，都會(huì)對(duì)影片有所選擇。在這個(gè)選擇的過(guò)程中，消費(fèi)者最看重的因素是影片的故事題材。電影的特性催使電影題材在創(chuàng)作時(shí)有針對(duì)性，同時(shí)這種針對(duì)性也使得電影特性利益效應(yīng)最大化。

(二)電影題材的局限性

電影題材的局限性固定受到客觀限制，由上述所說(shuō)的電影的多個(gè)特性導(dǎo)致，同時(shí)也受到人為因素的影響。眾所周知，由電影特性出發(fā)，電影題材的局限性體現(xiàn)在某些題材不容易改編成電影。除此之外，筆者認(rèn)為電影題材的局限性還主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

1.本身容量致不全面發(fā)展。電影的特性造就了電影題材的特點(diǎn)，但是某些特點(diǎn)反而也成為一種局限，因?yàn)殡娪暗某惺芰τ邢蓿纱耸沟秒娪邦}材的最終表現(xiàn)形式無(wú)法達(dá)到面面俱到的要求。

諸如中國(guó)歷史等相關(guān)題材電影。以電影《建國(guó)大業(yè)》為例，其取材著眼于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)之后到新中國(guó)成立這一時(shí)期的中國(guó)內(nèi)戰(zhàn)的時(shí)代分割，著重表現(xiàn)了國(guó)共兩黨當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)局面和具有代表性的歷史事件。因?yàn)闅v史是確實(shí)發(fā)生的，所以電影題材的選擇和內(nèi)容肯定整體都要以真實(shí)為核心，雖然電影中的視聽(tīng)空間可以再現(xiàn)，但是題材的最終目的不能具有更多藝術(shù)性或者主觀思想的表達(dá)，要符合國(guó)家形象的傳播。

再如西方的眾多題材電影中的戰(zhàn)爭(zhēng)題材，1949年出品的電影《西線平魔》描寫(xiě)二戰(zhàn)末期德軍與美軍在比利時(shí)的巴斯托涅鎮(zhèn)發(fā)生遭遇戰(zhàn)的故事，其通過(guò)杰出的攝影方式加強(qiáng)了電影題材的張力，所以故事內(nèi)容對(duì)于題材的凸顯相對(duì)弱勢(shì)一些；電影《勇敢的心》中民族英雄的形象如此高大，利用人物形象傳達(dá)自由目的，這樣的題材內(nèi)容和表現(xiàn)形式震撼人心，然而這部影片的時(shí)空表現(xiàn)卻存在極大的缺陷。

可見(jiàn)，電影本身的容量控制了電影題材的重點(diǎn)，也控制了電影題材表現(xiàn)方式的平衡性，造就了電影題材發(fā)展的不全面性。

2.時(shí)代環(huán)境影響致單一現(xiàn)象嚴(yán)重。雖然電影題材豐富而多樣，但是其始終都在時(shí)代的包圍之下，不同時(shí)期的電影從某種意義上而言是由時(shí)代決定題材的主流方向。由于時(shí)代發(fā)展階段的自然形成和不可控制，往往使某一題材在這個(gè)時(shí)期集中出現(xiàn)，由此會(huì)導(dǎo)致一系列問(wèn)題。

從電影的發(fā)展史來(lái)看，中國(guó)早期電影注重于對(duì)社會(huì)、人生關(guān)系的思考，隨后在20世紀(jì)三四十年代，電影關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材，而到了“文革”時(shí)期，“樣板戲”的出現(xiàn)和傳播更是受到時(shí)代的壓迫。一直到近年來(lái)的電影，沉醉于各種比較火熱的題材，并跟隨其中進(jìn)行電影制作，相同的電影題材在某段時(shí)間一窩蜂地涌進(jìn)大銀幕，雖然產(chǎn)生了不錯(cuò)的票房，但是制作水準(zhǔn)低下，無(wú)法滿足觀眾的期待。

而對(duì)于西方來(lái)說(shuō)，在藝術(shù)形成期之間電影兩大傳統(tǒng)的確立就令電影的題材受到影響，寫(xiě)實(shí)主義要求生活題材的原樣再現(xiàn)，技術(shù)主義要求通過(guò)技巧手段組織景象，如此一來(lái)，“類型電影”成了雙刃劍，在博得觀眾喜愛(ài)的同時(shí)又扼殺了個(gè)人特色，約束了題材的創(chuàng)作空間。一直到現(xiàn)在，西方有著商業(yè)氣息的超級(jí)英雄題材占有重要一席之地，但也有著少數(shù)動(dòng)畫(huà)題材、愛(ài)情題材電影的出現(xiàn)。

其實(shí)，電影的時(shí)代局限性不僅僅是如今的跟風(fēng)現(xiàn)象，更重要的是阻礙了題材自身的挖掘和創(chuàng)新，忽略了影片應(yīng)具有的風(fēng)格、故事內(nèi)容、引人深思的內(nèi)涵。電影稍縱即逝的特點(diǎn)應(yīng)該令電影題材把自身的特點(diǎn)、特性張揚(yáng)出來(lái)，而不是盲目地追隨著時(shí)代去發(fā)展。

3.導(dǎo)演片面把握致創(chuàng)新力不足。電影的特性是由導(dǎo)演在歷史創(chuàng)作中一步步實(shí)踐而來(lái)，導(dǎo)演和電影有著密不可分的關(guān)系。每一位導(dǎo)演受過(guò)的教育不同，經(jīng)歷不同，擅長(zhǎng)的領(lǐng)域和思維不同，從而造成了導(dǎo)演所抓的題材局限，由此使得電影特材的創(chuàng)新力不足。

作為一個(gè)低產(chǎn)的精品導(dǎo)演，姜文的三部作品引起了廣泛的關(guān)注和強(qiáng)烈的爭(zhēng)議。他在作品中注入了自己的生活經(jīng)驗(yàn)和想象空間，他對(duì)題材的把握、人物的透徹演繹、電影敘事技巧的運(yùn)用等都帶有濃重的“姜氏”色彩。而他“獨(dú)立思考”的性格，在成長(zhǎng)過(guò)程中的心靈感受，最終形成了姜文獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。而這也讓他的電影一度未通過(guò)審查。而新生代導(dǎo)演的崛起更是對(duì)電影的藝術(shù)特性認(rèn)識(shí)并不深入，手法跟不上想法，而且題材的來(lái)源也有些商業(yè)化庸俗化嚴(yán)重，并不能真正具有先進(jìn)性創(chuàng)新力。

西方一眾導(dǎo)演對(duì)題材的選擇也是由其本身把握，由于中國(guó)的觀眾樂(lè)于觀看高科制作的大片，所以在中國(guó)上映的國(guó)外電影幾乎都是以科幻題材作為代表，以復(fù)雜的敘事達(dá)到迷亂觀眾的效果，讓觀眾進(jìn)入電影卻無(wú)法分清孰是孰非。類似科幻題材的上映，尤其是長(zhǎng)時(shí)間的系列電影，總會(huì)引起觀眾的審美疲勞，高科技的電影固然能夠塑造視覺(jué)奇觀，但是同樣題材的演進(jìn)確實(shí)也在消磨觀眾的心理，更重要的是也壓制了其他題材的特點(diǎn)受到關(guān)注。

一部成功的電影必然和導(dǎo)演有著密切的關(guān)系。所以，綜上所觀，導(dǎo)演更應(yīng)該從自身走出去，去嘗試探索從未領(lǐng)略的題材，即使失敗同樣也是題材的創(chuàng)新與發(fā)展，都能夠從中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)并運(yùn)用至之后的創(chuàng)作中。

三、結(jié) 語(yǔ)

就電影歷史而言，其發(fā)展過(guò)程猶如一朵浪花。它不安于戲劇結(jié)構(gòu)，不止于起承轉(zhuǎn)合，它以驚人的力量開(kāi)啟了視聽(tīng)綜合藝術(shù)的空間，并把國(guó)家、社會(huì)、觀眾考慮其中，形成固定統(tǒng)一的特性概念。由此在特性的基礎(chǔ)上，電影其他方面的拓展和深入被推進(jìn)了一大步。尤其是電影題材通過(guò)特性的升華和交融，尋找了自身具有的廣泛而又多元、復(fù)雜而又深?yuàn)W、針對(duì)而又重點(diǎn)、社會(huì)而又地域的特點(diǎn)，也發(fā)現(xiàn)了所存在的本身容量、時(shí)代影響和導(dǎo)演把握方面的局限性。

然則，從所歸納的電影題材的特點(diǎn)和局限性來(lái)看，在現(xiàn)在這樣一個(gè)浮躁、喧囂的商業(yè)消費(fèi)語(yǔ)境中，電影特性給題材帶來(lái)的影響和貢獻(xiàn)是不可估量的，它儼然成為一個(gè)精神文化寶庫(kù)，值得導(dǎo)演等創(chuàng)作人員在前期題材的構(gòu)思、選擇、制作中不斷去參考、學(xué)習(xí)。而如何發(fā)揮電影題材的特點(diǎn)，如何減少電影題材所存在的局限，如何使電影特性利益效應(yīng)最大化，這些仍是電影發(fā)展需要努力的方向。