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    豐子愷的詩(shī)意漫畫(huà)

    2018-11-13 03:21:36吳浩然
    幸福家庭 2018年11期
    關(guān)鍵詞:豐子愷古詩(shī)漫畫(huà)

    吳浩然

    好的藝術(shù)作品往往充滿詩(shī)情畫(huà)意,雅俗共賞,而不是作品越大越好。豐子愷所追求的正是“最喜小中能見(jiàn)大,還求弦外有余音”。他筆下的作品大多尺幅不大,但充滿詩(shī)情畫(huà)意,有的深蘊(yùn)禪意,回味無(wú)窮。因而,他的作品在市場(chǎng)上很受藏家的青睞和追捧。

    “子愷漫畫(huà)”在題材上包羅萬(wàn)象,不拘一格。盡管內(nèi)容上沒(méi)有宏大的歷史事件、復(fù)雜的世界風(fēng)云,畫(huà)的都是世態(tài)萬(wàn)象,只擷取生活中極其平常、司空見(jiàn)慣的片段。然而,題上畫(huà)家精心錘煉的具有文學(xué)素養(yǎng)的詞句后,便顯得情趣盎然,耐人尋味,叩開(kāi)了一代又一代人的心扉。豐子愷一生勤奮,筆耕不輟,創(chuàng)作數(shù)量驚人。目前可查閱到的繪畫(huà)就有4000余幅,集《古詩(shī)新畫(huà)》《兒童相》《學(xué)生相》《社會(huì)相》《都市相》《戰(zhàn)時(shí)相》六冊(cè)。而在這些題材中,又以古詩(shī)新畫(huà)、兒童相和社會(huì)相成就最大,也最有影響。

    古詩(shī)新畫(huà)

    豐子愷的“古詩(shī)新畫(huà)”是以繪畫(huà)形式詮釋古典詩(shī)詞中的佳句,頗具神采。豐子愷也曾剖白:“我不是作歷史畫(huà),也不是為李后主詞作插圖,我是描寫(xiě)讀李詞后所得體感的。我是現(xiàn)代人,我的體感當(dāng)然作現(xiàn)代相?!卑压旁?shī)譯成畫(huà),看似容易,其實(shí)需要很深厚的文學(xué)修養(yǎng)和熟練的繪畫(huà)技巧。

    《人散后,一鉤新月天如水》畫(huà)題出自宋詞人謝逸所作《千秋歲·夏景》。這幅畫(huà)是豐子愷的成名作,畫(huà)家用寫(xiě)實(shí)手法描寫(xiě)了人去樓空的場(chǎng)景,寥寥幾筆就把我們帶進(jìn)古典的詩(shī)情畫(huà)意之中,引起無(wú)限遐思。

    《翠拂行人首》畫(huà)題取自北宋宋祁的《錦纏道·春游》。以此句為題的漫畫(huà),他畫(huà)過(guò)多張。早期漫畫(huà)中的人物在柳蔭中穿行,溫馨靜謐。而作于抗戰(zhàn)期間的同題漫畫(huà),則是一家四口從柳樹(shù)下蹣跚逃難,慌亂不堪。另一幅同題漫畫(huà)作于新中國(guó)成立后,畫(huà)面上三人漫步于湖邊柳下,平靜祥和。同題漫畫(huà),在不同時(shí)期,有不同意境。

    豐子愷很熟悉古典文學(xué),也常常自己作詩(shī)。逃難時(shí)以讀詩(shī)作詩(shī)消遣寂寞,晚年更是把閱讀詩(shī)詞當(dāng)做樂(lè)趣,每遇佳句,遂畫(huà)成漫畫(huà)。他創(chuàng)作的古詩(shī)新畫(huà)數(shù)量繁多,1925年初版的《子愷漫畫(huà)》第一卷就收了60幅,另有《豐子愷畫(huà)存》上下兩集和《畫(huà)中有詩(shī)》《古詩(shī)新畫(huà)》等。

    兒童相

    豐子愷認(rèn)為做人貴在真和善,這樣才稱得上美。他出版第一本《子愷漫畫(huà)》時(shí),就開(kāi)始畫(huà)兒童相了。他熱愛(ài)歌頌兒童的天真,兒童相是子愷漫畫(huà)中最出彩、最具感染力的部分。他根據(jù)兒童的好奇心畫(huà)過(guò)《研究》《嘗試》,將兒童撥油燈、灑墨汁及擠牙膏的窘態(tài)描繪得淋漓盡致。他看到兒童模仿大人的模樣,畫(huà)出了《爸爸不在家的時(shí)候》《辦公室》。他欣賞長(zhǎng)子瞻瞻的創(chuàng)意,畫(huà)出了《瞻瞻底車──腳踏車》,這幅畫(huà)常被收錄在教科書(shū)里。他關(guān)心兒童的生活和喜怒哀樂(lè),畫(huà)出了《瞻瞻的夢(mèng)》《心碎》等,其中有不少畫(huà)已成兒童漫畫(huà)的典范之作。

    豐子愷是個(gè)富有童心的人,他善于和兒童交流,常醉心于兒童的游戲和生活。他筆下多畫(huà)的是自己的子女,雖然有些畫(huà)近似即興速寫(xiě),平鋪直敘,但飽含溫情和愛(ài)心。

    社會(huì)相

    俞平伯為《子愷漫畫(huà)》作跋中曾說(shuō):“一片片的落英都含蓄著人間的情味?!边@句話其實(shí)是對(duì)子愷漫畫(huà)社會(huì)相恰如其分的總結(jié)。子愷漫畫(huà)的造境著筆不求奇特古怪,而是于平實(shí)中寓深永之致。

    社會(huì)相就是作者對(duì)目睹普通勞動(dòng)者日常生活現(xiàn)狀的記錄。鄉(xiāng)土民間、街頭巷尾、田間地頭都成了豐子愷繪畫(huà)的芳草之地。他的畫(huà)極家常,可能今天你從他窗下路過(guò),明天你的形象就會(huì)在報(bào)紙上搜到?!耙恢σ蝗~總關(guān)情”,豐子愷專門(mén)描畫(huà)車夫、傭人、農(nóng)夫、小販、叫花子等。他關(guān)心這些被當(dāng)時(shí)社會(huì)稱作“下等人”的小人物的命運(yùn),而沒(méi)有醉心于中國(guó)山水、花鳥(niǎo)畫(huà)等。他說(shuō):“我不會(huì)又不喜歡作純粹的風(fēng)景畫(huà),我希望畫(huà)中含有意義,比如人生情味或社會(huì)問(wèn)題。”《楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆分械牟逖碚?,沐浴著清新爽人的晨風(fēng),沉浸在勞動(dòng)的幸福中?!豆鸹ā分衅v不堪的三輪車夫工畢返家途中,折一枝桂花,香溢滿屋。畫(huà)面看似輕松,卻隱含著社會(huì)中令人心酸的主題。

    豐子愷也創(chuàng)作了不少描寫(xiě)社會(huì)陰暗面的作品。他把勞動(dòng)者和資本家、達(dá)官貴人畫(huà)在一起,形成鮮明的對(duì)比,引起讀者對(duì)勞動(dòng)人民的同情?!蹲詈蟮奈恰分型ㄟ^(guò)人與狗的反襯描寫(xiě),有力地揭示了舊社會(huì)人不如狗的悲慘命運(yùn)?!段覀兯斓摹分懈畸愄没实膶m殿并非是有錢(qián)人親手所建,而是“下等人”用血汗?jié)仓桑詈髤s成了富人的樂(lè)園。抗戰(zhàn)爆發(fā)后,逃難中的豐子愷憤然把筆鋒轉(zhuǎn)向侵略者,直面戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷,討伐侵略者的暴行,成為憂國(guó)憂民的抗日畫(huà)家。這些抗戰(zhàn)漫畫(huà)也是子愷漫畫(huà)中描寫(xiě)社會(huì)相的一個(gè)重要組成部分。

    除卻上述分類以外,弘一法師等人與豐子愷合作的《護(hù)生畫(huà)集》(全六集)同樣影響深遠(yuǎn),創(chuàng)作至今,仍被世界各地佛教團(tuán)體及出版社廣泛印行,流傳范圍甚廣。

    華君武:子愷漫畫(huà)獨(dú)步畫(huà)壇

    子愷漫畫(huà)以其強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和繪畫(huà)特色,獨(dú)步畫(huà)壇。就子愷漫畫(huà)的藝術(shù)特色,華君武曾這樣評(píng)定:“一是子愷漫畫(huà)的民族風(fēng)格,二是子愷漫畫(huà)的普及性,三是子愷漫畫(huà)的深入淺出?!?/p>

    豐子愷一直堅(jiān)持用毛筆作畫(huà),筆墨含蓄內(nèi)斂,線條遒勁老辣,這一切都得益于他的書(shū)法功底。沈定庵曾評(píng)說(shuō):“豐子愷的書(shū)法一如他的漫畫(huà)和行文,風(fēng)格獨(dú)特,富有創(chuàng)造性。讀者無(wú)需細(xì)察姓名,即能辨認(rèn)出豐先生的‘廬山真面目來(lái)。”豐子愷的書(shū)風(fēng)初學(xué)歐陽(yáng)詢,在考入浙江省立第一師范學(xué)校后,受老師李叔同的影響轉(zhuǎn)學(xué)北魏,于《張猛龍碑》《張黑女碑》等上面用力甚勤,而后又參章草《月儀帖》之風(fēng),遂形成自家風(fēng)貌。

    豐子愷于中國(guó)傳統(tǒng)文化涉獵廣泛,子愷漫畫(huà)中不乏有對(duì)中國(guó)的建筑、習(xí)俗、人文、歷史等的描寫(xiě),內(nèi)涵寬廣。而畫(huà)面的章法也取自中國(guó)畫(huà),很多置物配景的描法來(lái)源于《芥子園畫(huà)譜》。盡管人物的描寫(xiě)是西洋畫(huà)的速寫(xiě)形式,但對(duì)形態(tài)的刻畫(huà),豐子愷又參用了中國(guó)繪畫(huà)的美學(xué)思想。他說(shuō):“作畫(huà)意在筆先,只要意到,筆不妨不到,有時(shí)筆到了反而累贅?!弊訍鹇?huà)中有很多人物有時(shí)只畫(huà)了嘴或鼻子,有時(shí)甚至眼睛、鼻子、嘴全無(wú),但讀者仍能感覺(jué)到人物的內(nèi)在精神。所以有人戲說(shuō):“豐子愷畫(huà)畫(huà)‘不要臉?!?/p>

    “七七事變”之前,豐子愷的漫畫(huà)以黑白為主,色彩大都用在封面設(shè)計(jì)和插圖上。自抗戰(zhàn)軍興,豐子愷率眷西行,途經(jīng)浙南、江西、湖南、廣西等地,看到了大山大河,心胸豁然開(kāi)朗。“水光山色與人親”,他的眼光由人物移到山水上,畫(huà)面上開(kāi)始有了色彩。大后方戰(zhàn)時(shí)的生活豐富了他的畫(huà)材,也改變了他的畫(huà)風(fēng)。他的風(fēng)景畫(huà)不僅寓哲理于詩(shī)趣,還蘊(yùn)含著淡淡的幽默,如《警報(bào)作媒人》《清晨聞叩門(mén),倒裳往自開(kāi)》等,彰顯出特有的民族特色。

    豐子愷一生曾出版畫(huà)集40余部,裝幀的著作有300余本,發(fā)表漫畫(huà)的報(bào)紙雜志有400余種。當(dāng)年,他的畫(huà)很便宜,老上海弄堂里的理發(fā)店、澡堂子、混沌攤上都會(huì)掛著他的畫(huà)。小商小販,纖夫腳夫都要傳閱他的畫(huà)。愛(ài)他畫(huà)的人說(shuō),這是一個(gè)世界級(jí)的藝術(shù)大師。不以為然的人說(shuō),這些畫(huà)不中不西,難登大雅之堂。然而不管怎么樣,豐子愷畫(huà)出了他人生的率真、儒雅、恬靜和優(yōu)美,畫(huà)出了他永遠(yuǎn)的悲憫和仁愛(ài),也映出了他高尚的人格與深遠(yuǎn)的思想。

    的確,豐子愷的畫(huà)風(fēng)在中國(guó)繪畫(huà)史上是另類的,獨(dú)樹(shù)一幟的。然而他的畫(huà)卻又如此讓人喜聞樂(lè)見(jiàn)。

    豐子愷十分重視文學(xué)對(duì)繪畫(huà)的影響,認(rèn)為“漫畫(huà)是溝通繪畫(huà)與文學(xué)的畫(huà)種”“漫畫(huà)是思想美與造形美的綜合藝術(shù)” 。這一點(diǎn),完全體現(xiàn)在他的漫畫(huà)中,他的漫畫(huà)甚至可以稱為“文學(xué)的繪畫(huà)”。豐子愷常以哲理的眼光描繪大自然之美,寓意人生。他幾乎每畫(huà)必有題畫(huà)詩(shī),詩(shī)畫(huà)相得益彰。豐子愷曾作詩(shī)曰:“泥龍竹馬眼前情,瑣屑平凡總不論。最喜小中能見(jiàn)大,但求弦外有余音?!闭秦S子愷作畫(huà)所追求的根本,同時(shí)也是子愷漫畫(huà)創(chuàng)作的靈魂。

    譬如漫畫(huà)《戰(zhàn)爭(zhēng)的起源》,畫(huà)面描寫(xiě)的是兩個(gè)孩子爭(zhēng)奪餅干,看似一場(chǎng)兒戲。但題為“戰(zhàn)爭(zhēng)的起源”便起到了放大的效應(yīng)。小到兩個(gè)家庭,大到兩個(gè)國(guó)家,為了某種利益而爭(zhēng)斗,和這場(chǎng)兒戲有何兩樣呢?如果用文字表述“戰(zhàn)爭(zhēng)的起源”,可能會(huì)洋洋長(zhǎng)篇。如果直接畫(huà)兩國(guó)相爭(zhēng),則顯得平鋪直敘,畫(huà)面繁瑣。以一場(chǎng)兒戲來(lái)類比“戰(zhàn)爭(zhēng)的起源”,雅俗共賞,深入淺出,是豐子愷漫畫(huà)創(chuàng)作的成功典范。

    這就是豐子愷──一個(gè)與世無(wú)爭(zhēng)、無(wú)所不愛(ài)的人,有著一顆純潔無(wú)垢的孩子的心。 (摘自《美術(shù)報(bào)》2018年8月18日)

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