于微之處見(jiàn)功夫

毛曉歡 夏 玲

周遠(yuǎn)清，云南昭通作家。目前發(fā)表的微型小說(shuō)共計(jì)13篇。周遠(yuǎn)清的微型小說(shuō)曾獲“十一屆全國(guó)微型小說(shuō)二等獎(jiǎng)”。其作品既遵循了微型小說(shuō)的創(chuàng)作原則，又添加了新的元素，將生活融入小說(shuō)。以非常接地氣的語(yǔ)言去描寫故事，增強(qiáng)了真實(shí)感。看似不完整的結(jié)構(gòu)，都從各個(gè)層次、各個(gè)角度體現(xiàn)了人們所面臨的社會(huì)問(wèn)題。

周遠(yuǎn)清的微型小說(shuō)用精煉短小的篇幅，完整成熟的結(jié)構(gòu)，清新質(zhì)樸的語(yǔ)言去描述生活中一些常見(jiàn)的片段和各個(gè)層次、各個(gè)角度的人們所面臨的問(wèn)題。一篇文章揭示了一個(gè)道理。采用非常簡(jiǎn)單的故事情節(jié)，給人無(wú)限的遐想，充滿著生活的氣息。作品真實(shí)感較強(qiáng)，具有較強(qiáng)的社會(huì)批判性。其創(chuàng)作方法主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、小說(shuō)篇幅短小，但結(jié)構(gòu)完整成熟

（一）短小精煉的文章，意蘊(yùn)深刻的內(nèi)容

文章短小精煉。意蘊(yùn)深刻，貫穿了周遠(yuǎn)清的整個(gè)微型小說(shuō)的創(chuàng)作?，F(xiàn)在的作家大多都會(huì)選擇寫中短篇小說(shuō)，而微型小說(shuō)的創(chuàng)作比較少。微型小說(shuō)的創(chuàng)作要遵循篇幅短小，新而妙，妙而奇的創(chuàng)作原則。而這種獨(dú)特的創(chuàng)作手法，貫穿了他的整個(gè)微型小說(shuō)，也是他作品內(nèi)容意蘊(yùn)深刻的重要條件。文章的意蘊(yùn)并不是一定要通過(guò)長(zhǎng)篇大論才能體現(xiàn)出來(lái)，短小精煉的文章，也有不一樣的韻味。取材于生活，又能添加新的元素，再以獨(dú)特的視角，新穎的內(nèi)容，通俗易懂的語(yǔ)言表達(dá)寫出來(lái)，往往是微型小說(shuō)成功的關(guān)鍵。

微型小說(shuō)引人注目的劇情，意外的結(jié)局，給人無(wú)限的遐想……《請(qǐng)客》中一開始就提到“父親”說(shuō)要請(qǐng)“我”吃飯，當(dāng)“我”接到電話惶恐的到餐館時(shí)看到“父親”不停地抽煙，嘴里還嚷嚷著讓“我”和“他”好好喝一杯。最后“父親”喝醉了，終于講出了吃飯的實(shí)情，“父親”一開始是想通過(guò)請(qǐng)“村主任張二寶”、“支書謝老歪”和“副主任毛三”一起喝酒。繼而讓他們同意自己承包魚塘的申請(qǐng)?？墒敲髅饕呀?jīng)同意的眾人，當(dāng)父親把酒桌全部訂好，只差人來(lái)就可以吃的時(shí)候，他們?nèi)冀杩谂R時(shí)有事而無(wú)法到場(chǎng)。父親很生氣，覺(jué)得面子上過(guò)不去，這才有了這么一出——請(qǐng)兒子兒媳喝酒吃飯。

就這么一個(gè)非常簡(jiǎn)單的故事情節(jié)。通過(guò)非常精煉的語(yǔ)言，寫出了這篇意蘊(yùn)深刻的小說(shuō)。通過(guò)截取生活中一些常見(jiàn)的片段，剖析了當(dāng)時(shí)社會(huì)的不良現(xiàn)象，原本公正、剛正不阿、憨厚老實(shí)的“父親”為了能讓自己的魚塘通過(guò)申請(qǐng)，也沾染上了這些不良的社會(huì)現(xiàn)象習(xí)氣，學(xué)會(huì)了請(qǐng)客而被迫去賄賂村干部！

這種來(lái)自于生活的故事片段，雖然短小，但意蘊(yùn)無(wú)窮。作者用濃縮的語(yǔ)言、短小篇幅、深刻的語(yǔ)言展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村的社會(huì)現(xiàn)象。

（二）精巧成熟的結(jié)構(gòu)，精致的構(gòu)思

一般來(lái)說(shuō)，作品的結(jié)構(gòu)、構(gòu)思，決定了作品成功與否。一部好的作品，必然離不開好的結(jié)構(gòu)和新穎的構(gòu)思。沒(méi)有完整、統(tǒng)一、和諧的結(jié)構(gòu)，就不會(huì)有優(yōu)秀的文學(xué)作品。微型小說(shuō)篇幅短小，但“麻雀雖小，五臟俱全”。它用更加精巧的結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)在意料之外，卻又在情理之中的故事情節(jié)。微型小說(shuō)的創(chuàng)作沒(méi)有固定的模式，它成功的關(guān)鍵也在于精致的構(gòu)思，新穎的構(gòu)思，尋求新的表現(xiàn)形式，不局限于長(zhǎng)篇、中篇、短篇小說(shuō)的構(gòu)思?！兑馔狻穼懙氖羌磳⒋髮W(xué)畢業(yè)的四個(gè)學(xué)生被安排到一家省百?gòu)?qiáng)的企業(yè)實(shí)習(xí)，但是在嚴(yán)峻的就業(yè)形勢(shì)下，這家公司只會(huì)錄取一個(gè)人，誰(shuí)能留下來(lái)？通過(guò)考試決定去留顯然不行，四人的綜合成績(jī)相差無(wú)幾！公司的下屬單位出了事故，出現(xiàn)了一個(gè)舍己救人的女工人，公司覺(jué)得這種精神值得提倡，非常重視，就派了兩輛車讓幾個(gè)公司高層帶著“我們四個(gè)”去采訪，毫無(wú)疑問(wèn)“我們四個(gè)人”都想獲得第一手材料，當(dāng)車坐不下有一個(gè)只能另外打車的時(shí)候，其他三個(gè)人都無(wú)動(dòng)于衷，而“我”在思考一下之后，決定讓家屬上車，自己另外打車。結(jié)果當(dāng)然就是“我”沒(méi)有得到任何的材料。

當(dāng)“我”快放棄的時(shí)候，公司說(shuō)“我”被留了一下。因?yàn)槟莻€(gè)家屬是公司的“董事長(zhǎng)”假扮的，為的就是考驗(yàn)“我們四個(gè)”，對(duì)于公司的處理，在意料之外，卻又在情理之中。“我”放棄了一些東西，但是“我”又得到了更重要的東西。整篇文章蘊(yùn)含生活哲理。以精巧的結(jié)構(gòu)，新穎的構(gòu)思去告訴讀者。人必須懂得取舍，有舍必有得。當(dāng)你在舍棄某樣?xùn)|西的同時(shí)，你也會(huì)收到相同的回報(bào)。從整個(gè)結(jié)構(gòu)上來(lái)講，小說(shuō)題目就已經(jīng)引起了讀者的好奇心。到底是什么樣的意外呢？而小說(shuō)的開頭就寫“我們四個(gè)”是畢業(yè)實(shí)習(xí)生，就更加有懸念。這樣的開頭設(shè)置加上中間的情節(jié)描寫，到最后“我”被公司錄取。這樣精致細(xì)膩的構(gòu)思，把看似無(wú)關(guān)的片段卻使結(jié)構(gòu)更加緊湊。

將小說(shuō)的時(shí)間、場(chǎng)所、人物盡可能壓縮，使小說(shuō)的結(jié)構(gòu)更加簡(jiǎn)練精巧，也致使構(gòu)思更加的精致、新穎，給人的感覺(jué)就是在講一件真實(shí)的故事。

（三）高超的“選點(diǎn)”技巧

所謂“點(diǎn)”就是在結(jié)構(gòu)中起到穿針引線，連貫枝葉的那個(gè)物或中心事件。它的結(jié)構(gòu)的樞紐，與組織材料、結(jié)構(gòu)故事、刻畫人物、表達(dá)主題都密切相關(guān)?！栋l(fā)卡》中寫到的“玫瑰色發(fā)卡”就是這篇小說(shuō)的“點(diǎn)”，小說(shuō)就是圍繞這個(gè)“點(diǎn)”而展開。小說(shuō)寫的是“我”暗戀“烏雪老師”，因?yàn)樗L(zhǎng)得很漂亮，特別是她短發(fā)上的“玫瑰色發(fā)卡”更是增添了她的美，每次上課，“我”都會(huì)盯著她的發(fā)卡發(fā)呆。到最后“烏雪老師”把這個(gè)“玫瑰色的發(fā)卡”送給我，叮囑不要忘記第一次給“我”講課時(shí)對(duì)“我”說(shuō)的話。而“我”也沒(méi)有辜負(fù)“烏雪老師”的期望，更是寫了中篇小說(shuō)《玫瑰色的發(fā)卡》在全國(guó)獲得大獎(jiǎng)。

這“玫瑰色的發(fā)卡”在小說(shuō)中起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，是整篇小說(shuō)的重要線索。小說(shuō)的開頭結(jié)尾都是以“玫瑰色的發(fā)卡”展開。

微型小說(shuō)善于挖掘出別人未曾留意的思想內(nèi)涵、生活內(nèi)涵，小而精，微而妙。這屬于寫作的藝術(shù)，而它的結(jié)構(gòu)、含義很大程度上也離不開這“選點(diǎn)”的藝術(shù)。

二、通俗易懂、質(zhì)樸、清新的語(yǔ)言

（一）“深入顯淺出”的藝術(shù)魅力

深入顯淺出指的是文章的內(nèi)容深刻，語(yǔ)言文字卻淺顯易懂。我們把文字語(yǔ)言視為微小說(shuō)的一個(gè)重要特點(diǎn)，它用淺顯易懂的語(yǔ)言去描寫一個(gè)生活故事。且語(yǔ)言帶有民間故事的特點(diǎn)：民間的口頭語(yǔ)言，帶動(dòng)性非常的強(qiáng)，流暢、生動(dòng)、含著耐人尋味的生活人生的哲理。沒(méi)有華麗的辭藻，沒(méi)有文字的精當(dāng)、考究、意蘊(yùn)與素養(yǎng)，卻含著人生的哲理?！墩?qǐng)客》有一個(gè)情節(jié)是在“父親”喝醉酒胡言亂語(yǔ)的時(shí)候?！澳赣H”說(shuō)：“幾口馬尿下肚，就亂來(lái)了”。“馬尿”一詞就是地地道道的昭通方言，作者把它運(yùn)用在微小說(shuō)中，就達(dá)到了一個(gè)效果。在昭通，就算目不識(shí)丁的老奶奶，只要聽(tīng)到這兩字，都知道表達(dá)的是什么意思！這也是語(yǔ)言上的一種魅力。

《鄰居》一文中對(duì)“二毛”和“三多”的語(yǔ)言描寫也非常的普通。小說(shuō)并沒(méi)有用深?yuàn)W的語(yǔ)言去描寫這兩家的故事，并且最后還告訴我們一榮俱榮、一損俱損的道理，很多東西都是共生的，甚至可以說(shuō)“本是同根生，相煎何太急”?！岸焙汀叭唷北臼青従樱且?yàn)椤岸钡募刀?，排擠，兩家人在同一個(gè)地方各做各的生意，都特別的好，直到“三多”被“二毛”逼出去打工，“二毛”家的生意，慢慢地就清淡下來(lái)了。這就是深入淺出的作品，內(nèi)容深刻，但是語(yǔ)言文字淺顯易懂，能用最普通的語(yǔ)言，道出一個(gè)個(gè)的人生哲理。

有的作家喜歡用優(yōu)美的語(yǔ)言，華麗的辭藻去刻畫小說(shuō)的人物或者描寫小說(shuō)的環(huán)境，再用非常講究的語(yǔ)言去表達(dá)出作品的內(nèi)涵。但是微型小說(shuō)不一樣，它可以用最通俗的語(yǔ)言，去創(chuàng)作出令人信服的作品。對(duì)于很多的讀者來(lái)講，他們更喜歡通俗易懂的文章。

（二）無(wú)刻意營(yíng)造的“仙氣”氛圍，反而更接“地氣”

“地氣”在玄學(xué)中被認(rèn)為是地中之氣，是土地山川所賦的靈氣。今天大多形容某個(gè)人做事接地氣。某些知名度比較高的人，做出了一些普通老百姓才做的事情，比較接近普通群眾的新生活。周遠(yuǎn)清的微型小說(shuō)非常的接“地氣”而不是“仙氣”，一是她并沒(méi)有用華麗的辭藻給小說(shuō)賦上“仙氣”，很多的長(zhǎng)篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)對(duì)語(yǔ)言環(huán)境的描寫都會(huì)采用比較華麗的語(yǔ)句，去給人們營(yíng)造一個(gè)“人間仙境”，而微型小說(shuō)是用非常簡(jiǎn)單的語(yǔ)言去描寫環(huán)境。二是小說(shuō)的選材，主題都非常的接“地氣”。沒(méi)有選用知名度非常高的人物進(jìn)行描寫。反而選擇各個(gè)層次的平凡人。習(xí)慣了山珍海味的人，在嘗試青菜小粥之后也會(huì)愛(ài)上它，文學(xué)的創(chuàng)作也是同樣的道理。在習(xí)慣了語(yǔ)言詞句的華麗，深?yuàn)W的表達(dá)，再換一下通俗易懂清新的語(yǔ)言能瞬間吸引人的眼球。

這樣的作品更加的接“地氣”，也更加地吸引人。

三、具有較強(qiáng)的真實(shí)感

（一）最好的素材源于生活——截取生活片段

文學(xué)創(chuàng)作源于生活，一部成功的文學(xué)作品最寶貴的地方就是真實(shí)和真誠(chéng)。不然，任何的花言巧語(yǔ)都是枉費(fèi)心機(jī)。真實(shí)的文學(xué)創(chuàng)作，不需要用華麗復(fù)雜的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，很簡(jiǎn)單的生活片段就能引起情感的共鳴。

《小把戲》截取的是生活片段中的面試場(chǎng)景，《老太倒下后》截取的是新聞網(wǎng)絡(luò)上經(jīng)常上演的“碰瓷”片段，以“語(yǔ)文老師”蹭了老太一下展開的情景對(duì)話，語(yǔ)文老師害怕被老太訛而用各種方法博取同情?！都依飦?lái)客》寫的就是生活中家里進(jìn)賊之后的片段，截取我們生活中經(jīng)常發(fā)生的故事、生活片段展開敘述，在引起情感共鳴的同時(shí)給人較強(qiáng)的真實(shí)感也不會(huì)讓人覺(jué)得浮夸，繼而有繼續(xù)閱讀的興趣。

小說(shuō)中人物的稱呼也比較貼近生活，也給人較強(qiáng)的真實(shí)感，“四眼狗”“貴山老漢”“劉寡婦”這些都是我們生活中常見(jiàn)的綽號(hào)。小說(shuō)源于生活又高于生活，他截取我們生活中一些常見(jiàn)的生活片段，但又可能忽略掉的片段，寫成小說(shuō)，反映人生哲理。當(dāng)人們?nèi)タ吹臅r(shí)候又給人啟發(fā)，這就是用于生活。

（二）鄉(xiāng)土氣息濃郁

提到鄉(xiāng)土氣息讓人第一就想到農(nóng)村生活，鄉(xiāng)土文學(xué)，鄉(xiāng)土小說(shuō)。在這方面的文學(xué)創(chuàng)作中一般都會(huì)有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩。所謂鄉(xiāng)土小說(shuō)是指靠回憶重組描寫故鄉(xiāng)農(nóng)村的生活，帶有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩小說(shuō)。而鄉(xiāng)土文學(xué)指的是20世紀(jì)20年代現(xiàn)代文壇上出現(xiàn)了一批比較接近農(nóng)村的年輕作家以農(nóng)村生活為題材，主要以農(nóng)民生活為題材。

鄉(xiāng)土小說(shuō)、鄉(xiāng)土文學(xué)都和農(nóng)村生活息息相關(guān)，因此要寫好一篇帶有鄉(xiāng)土氣息的作品，了解農(nóng)村、農(nóng)民生活是基礎(chǔ)，滿足這個(gè)條件寫出來(lái)的小說(shuō)才是成功的，才能打動(dòng)人心，將自己的真實(shí)情感表達(dá)出來(lái)。

《最后的菜地》寫的就是一個(gè)叫“貴山老漢”的農(nóng)民和他的菜地，情節(jié)大概是這樣的：“貴山老漢”第一次把自己的新鮮蔬菜挑去賣的時(shí)候，很快就被一群婦女買完了，他知道這些人都是在對(duì)面高聳的辦公樓里上班的，因?yàn)樗牟藳](méi)有打農(nóng)藥，沒(méi)有施化肥，職工們都是直接去他菜地邊緣想買什么就買什么，自此以后他的菜也不用挑到菜場(chǎng)了，他感覺(jué)非常的開心。“貴山老漢”做了一輩子的農(nóng)民，他愛(ài)土地，想一直的種菜賣菜，往往就是這么一個(gè)簡(jiǎn)單的愿望都無(wú)法實(shí)現(xiàn)——村子里來(lái)了幾個(gè)老板看上了包括“貴山老漢”的菜地在內(nèi)的幾塊地，想修為住宅小區(qū)。一開始“貴山老漢”是堅(jiān)決反對(duì)的，但也抵擋不住來(lái)自各方面包括兒女、相好、鄰居的威逼利誘，最后只能妥協(xié)，同意賣了他“最愛(ài)”的菜地。

作者對(duì)農(nóng)村生活，農(nóng)民的熟悉，讓主題緊緊的圍繞著“貴山老漢”對(duì)菜地的“愛(ài)”，體現(xiàn)出濃濃的鄉(xiāng)土氣息。憨厚樸實(shí)的貴山老漢，心中只有土地的他，最后還是敗給了現(xiàn)實(shí)，內(nèi)心最后的依靠也被高樓大廈打破。

四、事情情節(jié)“簡(jiǎn)”而“妙”

（一）超強(qiáng)的磁鐵效應(yīng)

磁鐵效應(yīng)站在物理學(xué)的角度就是：磁化的鐵塊和磁鐵不同極性間產(chǎn)生吸引力，鐵塊就會(huì)牢牢的與磁鐵粘在一起。在文學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，磁鐵效應(yīng)意味著發(fā)出磁性吸引別人的不自覺(jué)靠近。

周遠(yuǎn)清的微型小說(shuō)具有磁鐵效應(yīng)表現(xiàn)在，一是故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣。微型小說(shuō)篇幅短小，它的每一個(gè)故事情節(jié)都是經(jīng)過(guò)深思熟慮的，構(gòu)思和行文時(shí)都必須注意句句凝練，不允許出現(xiàn)累贅的句子。故事情節(jié)散發(fā)出吸引人眼球的磁性，讓人不自覺(jué)的沉淪在故事中，開頭到結(jié)尾都在吸引著人?！独咸瓜潞蟆奉}目就在吸引讀者，“老太”為什么會(huì)倒下？誰(shuí)讓她倒下的？她倒下后發(fā)生了什么？小說(shuō)中的“語(yǔ)文老師”騎車不小心蹭了“老太”，以各種的理由“攀親戚”就是怕“老太”訛他?！崩蠋煛敖?jīng)常為她成績(jī)不好的兒子補(bǔ)習(xí)，她女兒生病住院，他墊付了醫(yī)藥費(fèi)，老太女兒感恩他，請(qǐng)他喝酒，開車回家……等等”。這些“攀親戚”的理由環(huán)環(huán)相扣，一個(gè)接著一個(gè)，散發(fā)著誘人的芬芳，不斷的吸引著讀者的興趣。二是內(nèi)容新穎，新穎的事物往往都是最吸引人的，衣服、美食等等是如此，小說(shuō)的創(chuàng)作亦是如此。微型小說(shuō)的作者必須發(fā)揮想象去創(chuàng)作內(nèi)容新穎，亮點(diǎn)多的小說(shuō)。達(dá)到“未見(jiàn)其物，先聞其聲”的境界，人對(duì)于新鮮的事物都會(huì)有莫名的好奇心，都有一個(gè)想去一探究竟的念頭。三是人物少而精，微型小說(shuō)的人物少，但少在精。每一個(gè)人物都是精心濃縮得到的，每個(gè)人物彼此之間都是存在著磁性，相互吸引。

環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)，新穎的內(nèi)容，少而精的人物讓人不自覺(jué)的被吸引著，沉淪其中。

（二）善于從“尾部”開發(fā)活力

我們都說(shuō)“好的開始是成功的一半”，但也有“一篇之妙，在于落句”。一篇妙不可言的小說(shuō)，在于它的結(jié)尾。微小說(shuō)對(duì)結(jié)局的要求比任何一種小說(shuō)形式的要求都要嚴(yán)格，微型小說(shuō)的情節(jié)比較單一，很難有跌宕起伏的變化，引人入勝的過(guò)程。為了揚(yáng)長(zhǎng)避短，就需要著力從小說(shuō)的“尾部”去開發(fā)活力，用結(jié)局的“空白”去提升小說(shuō)的藝術(shù)境界?！多従印方Y(jié)尾只用了“二毛傻眼了”?！缎“褢颉酚萌耸虏拷?jīng)理的一句話結(jié)尾“今天下午就一個(gè)人來(lái)參加復(fù)試，按照招聘規(guī)定，不來(lái)就是自動(dòng)放棄”。《良種雞》用“蔣鄉(xiāng)長(zhǎng)懵了，摘了睪丸的雞，蛋是怎么來(lái)的？”結(jié)尾，作者用這種意外的結(jié)局，去拓寬讀者的想象空間，設(shè)下懸念，使單一的情節(jié)變得更加的生動(dòng)！

微型小說(shuō)的結(jié)尾總是經(jīng)過(guò)作者的反復(fù)斟酌，再三推敲的，情節(jié)的變化，也是為了一個(gè)突出意外的結(jié)局，用幾個(gè)字，一句話去營(yíng)造一個(gè)意外的結(jié)尾，給人強(qiáng)烈的震動(dòng)，陷入沉思……

基金項(xiàng)目：本文為云南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“云南小說(shuō)的地域性與美學(xué)特質(zhì)研究”（項(xiàng)目編號(hào)YB2017065）的階段性成果。