《廣西文學(xué)》2017年度優(yōu)秀作品評(píng)委評(píng)語(yǔ)

小說(shuō)獎(jiǎng)

田瑛《盡頭》

作為重返文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的老手，田瑛的小說(shuō)敘述于平直、率性中顯現(xiàn)出奇突的風(fēng)景。在《盡頭》之中，生活中的沉重苦難多以心理與行為映射，敘述嘈嘈切切有如心跳，卒章之時(shí)倚賴輕盈的反轉(zhuǎn)、回旋統(tǒng)攝全篇，彌散出深沉的善意。

喬葉《進(jìn)去》

喬葉擅長(zhǎng)捕捉人與人之間隱微不發(fā)的感情線索，生活中的蛛絲馬跡指向生命本身的復(fù)雜與玄奧。《進(jìn)去》里面，人事無(wú)常，人性奇詭，若有若無(wú)的情感力量牽引著女主人公的恍惚遠(yuǎn)行，并以一個(gè)流變又快又穩(wěn)地終結(jié)全篇，展現(xiàn)出一位高手令人炫目的技藝。

光盤《金色蘑菇》

作為一位高產(chǎn)穩(wěn)產(chǎn)的熟手，光盤熟知小說(shuō)的秘徑與秘境，而荒誕性則是他馳騁秘境的通行證?！督鹕⒐健分械母鞣N元素——懸疑、荒誕、魔幻——倚賴對(duì)精神異態(tài)的描述而不可思議地融匯于一處，斑斕絢麗，恍惚有如夢(mèng)境。

周耒《風(fēng)不撒謊》

周耒的筆墨飽蘸邊地氣息，而小說(shuō)中有如公路電影的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，也忠實(shí)地還原了西南邊陲特有的生活場(chǎng)景。一次跨國(guó)尋親之舉，利刃般剖開(kāi)了邊民的生態(tài)群像，生之艱辛，活之道義，在親情的導(dǎo)引下生發(fā)成一聲濁重的嘆息。

楊彩艷《我們的童年謠》

楊彩艷的小說(shuō)創(chuàng)作出手不凡，《我們的童年謠》初步彰顯出樸直大氣的寫作品質(zhì)。作品繼承了現(xiàn)已罕有的風(fēng)格，散淡的記敘中保有最初的鄉(xiāng)土氣息，人情的美好、人世的艱辛和山野的靈動(dòng)糅為一體，誠(chéng)摯而雋永，亦是地域創(chuàng)作中值得期待的新氣象。

明媚《南方的格?；ā?/h3>

明媚保有了小說(shuō)家日漸稀有的銳性和探索精神?！赌戏降母裆；ā芬约?xì)膩的心理白描，揭示了貧困人群的欲望與生存，掙扎與艱辛，冒險(xiǎn)與幻滅。巧妙的敘述角度，快速的跳切，以及對(duì)彼岸長(zhǎng)久的眺望，使得明媚的文字始終氤氳著沉重的詩(shī)意。

焦沖《小說(shuō)與生活》

在焦沖的筆下，常見(jiàn)的劇情反轉(zhuǎn)成為勘探人性的利器，小說(shuō)也因此成為躬身自省的文本。小說(shuō)里的小說(shuō)家直面現(xiàn)實(shí)的勇氣，卻在自身境遇中潰退，又只能以虛構(gòu)聊以自慰。多重反轉(zhuǎn)引發(fā)多重意向，有如顯微鏡，引領(lǐng)讀者清晰地面對(duì)生活中的無(wú)奈與束手無(wú)策。

臧北《臧北小小說(shuō)六題》

臧北擁有顯微鏡一般的視覺(jué)以及溫潤(rùn)而通感的心境，周遭的事物在這視覺(jué)與心境穿插撫摸中皆含有了獨(dú)特的意義。這組作品以簡(jiǎn)短而細(xì)膩的文字打通了文體的界限，是小說(shuō)，是散文，是思想短札，構(gòu)筑出影影綽綽的文字場(chǎng)域，予人欲罷不能的閱讀張力。

詩(shī)歌獎(jiǎng)

臧棣《回音中的印記（組詩(shī)）》

臧棣以敞開(kāi)的心靈觀照日常生活的景象，通過(guò)充滿警覺(jué)的文字在看似很小的格局中連通生命個(gè)體與世界，在詞語(yǔ)的緩緩?fù)七M(jìn)中呈現(xiàn)了內(nèi)在感受向外在宇宙的無(wú)限延伸，以及這種敏感和延伸所帶來(lái)的豐富與孤獨(dú)。

康雪《照耀（組詩(shī)）》

康雪用細(xì)膩、靈動(dòng)的筆觸，抒寫生命的成長(zhǎng)和迷茫，透過(guò)瓜、果、花、樹(shù)等意象見(jiàn)證和呼應(yīng)生命的神秘年輪，以女性的敏感與溫柔，將具體的愛(ài)、孤獨(dú)、疼痛及恐懼包容在無(wú)限的珍惜和憐憫中。

胡弦《胡弦的詩(shī)》

胡弦的詩(shī)執(zhí)著地探索生命的在場(chǎng)和缺席、擁有和失去，在悖論式的場(chǎng)景中注入了對(duì)人事的深層透視，這種悲憫與希望、過(guò)去與現(xiàn)在的并置和疊加，增強(qiáng)了詩(shī)歌文本的張力。

散文獎(jiǎng)

黃祖松《日久他鄉(xiāng)即故鄉(xiāng)》

作者對(duì)生活有了深刻體驗(yàn)之后，仍能保持一顆赤子之心。無(wú)論是描述故鄉(xiāng)的山水、人事，還是先祖、父母，都呈現(xiàn)出如和風(fēng)細(xì)雨般切入心田的摯愛(ài)深情，其濃郁醇厚的情感表達(dá)堪稱客家人的典范。

陶麗群《赤紅色的墻》

作者以她特有的靈氣及對(duì)世界細(xì)膩的感知，講述了自己將近四十年的生命歷程。文中小說(shuō)筆法的嫻熟運(yùn)用，拓展了散文的創(chuàng)作空間，也為文本帶來(lái)了玄幻的魅力。

草白《勞動(dòng)者不知所終》

作者以內(nèi)化于心的樸素與誠(chéng)摯追憶父親的過(guò)往時(shí)光，并對(duì)生活與勞動(dòng)的關(guān)系給出自己的觀察與思考，文字優(yōu)雅沉靜而富有張力，平實(shí)準(zhǔn)確而又饒有趣味。這種包孕著智慧的寫作在這個(gè)深度稀缺的年代顯得尤為珍貴。

安寧《外鄉(xiāng)人（兩題）》

作者葆有一顆仁慈善良的熱心，因此才能真切地看見(jiàn)世界上、生活里除了自己還有他人，而一切也各有來(lái)路。以此同理心，作者以“正午的陽(yáng)光重重砸下來(lái)，落在脊背上，有微微的疼”作為全文的基調(diào)，而這基調(diào)也足夠震動(dòng)人心。

白琳《樓中記》

作者以陌生化的視角打量歲月深處的自我經(jīng)歷，通過(guò)包含著負(fù)面因素的尖利所造成的肉體感官及思維意識(shí)的傷口表達(dá)觸目驚心的真實(shí)和“詩(shī)意的殘酷”，這種精神性的蛻變鍛造了成熟的自我意識(shí)，于冷靜的敘述中展現(xiàn)成長(zhǎng)的復(fù)雜與撕裂，讓人戰(zhàn)栗。

評(píng)論獎(jiǎng)

羅小鳳《在童年的回望中想象歷史——論嚴(yán)風(fēng)華〈總角流年〉的敘事策略》

羅小鳳的評(píng)論從特定的童年視角分析作品的敘事策略，把握了評(píng)論對(duì)象最重要的創(chuàng)作機(jī)制和藝術(shù)特征，在行文中由淺入深、環(huán)環(huán)相扣，對(duì)所評(píng)論的文本進(jìn)行清晰、到位的解讀，尤其對(duì)童年視角中的歷史想象做了令人折服的評(píng)斷。

容本鎮(zhèn)《踏遍青山 行吟八桂——論石才夫的詩(shī)歌創(chuàng)作》

容本鎮(zhèn)的評(píng)論格局宏大，從家國(guó)情懷、駱越根脈、人間真情幾個(gè)層面切入評(píng)論對(duì)象，不僅對(duì)具體的詩(shī)歌文本做了深入的分析，更對(duì)作者的個(gè)人經(jīng)歷與情懷加以評(píng)說(shuō)，具有知人論詩(shī)、知詩(shī)論世的特點(diǎn)，弘揚(yáng)主旋律，并杜絕了學(xué)院派研究僵化煩瑣的習(xí)氣。