你好，之華

劉倩

提起拍《你好，之華》的初衷，導(dǎo)演巖井俊二說(shuō)“距離我拍攝《情書(shū)》已經(jīng)過(guò)去了二十幾年，感覺(jué)兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)了一圈，我想用“信”作為 線索，再創(chuàng)作更大的故事，于是我挑戰(zhàn)了這部電影，它凝縮了我從小時(shí)候到現(xiàn)在的各種經(jīng)歷想法”。看起來(lái)這是一部囊括了幾十年情感的電影作品，《你好，之華》里的故事線索和《情書(shū)》確實(shí)大同小異，不過(guò)導(dǎo)演卻表示這是一個(gè)“不完全燃燒的故事”，要在這不完全燃燒的狀態(tài)中，引導(dǎo)著觀眾從電影里，找到青春的樣子，看到人生的故事 。

變的是故事國(guó)度，不變的是巖井俊二式影調(diào)訴說(shuō)青春的遺憾

《你好，之華》改編自巖井俊二的小說(shuō)，在寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候，巖井俊二剛開(kāi)始只是把想到的一些小故事記錄下來(lái)，之后不斷閃現(xiàn)各種各樣的新想法，整個(gè)故事是在創(chuàng)作過(guò)程中漸漸飽滿起來(lái)的，有一些情節(jié)是來(lái)源于他自己的生活，包括他學(xué)生時(shí)代的往事。巖井俊二表示自己很早就想在中國(guó)拍電影，他在寫(xiě)這個(gè)《你好，之華》故事的時(shí)候就想給中國(guó)的粉絲和觀眾看到，讓中國(guó)的演員來(lái)演。于是他給陳可辛發(fā)了劇情大綱。在項(xiàng)目啟動(dòng)時(shí)，很多人共同關(guān)心的問(wèn)題是，在中國(guó)用中國(guó)的攝制團(tuán)隊(duì)拍攝，以及在中國(guó)的場(chǎng)景和中國(guó)演員演繹之下，能延續(xù)巖井俊二的電影氣質(zhì)嗎？

實(shí)際拍攝的時(shí)候，巖井俊二才發(fā)現(xiàn)中國(guó)和日本還是有文化習(xí)慣上的差別，需要做大量的一些本地化工作，根據(jù)當(dāng)?shù)氐那闆r調(diào)整。比如電影里有一場(chǎng)葬禮的戲，讓巖井俊二覺(jué)得很震驚，感覺(jué)跟日本完全不一樣，就是中國(guó)葬禮時(shí)間之短。在日本正式舉行葬禮一般要兩個(gè)小時(shí)，但整體要花一天時(shí)間，但是中國(guó)的話早上就結(jié)束了。本來(lái)巖井俊二在之南和之華的學(xué)生時(shí)代加入養(yǎng)寵物狗的情節(jié)，當(dāng)他了解到中國(guó)30年前并沒(méi)有養(yǎng)寵物狗的現(xiàn)象，不得不進(jìn)行調(diào)整。有些地方讓他感覺(jué)很意外，“明明感覺(jué)應(yīng)該沒(méi)有那么 多差別啊，但正是這些小地方需要一遍遍地進(jìn)行細(xì)微調(diào)整”。最讓他困擾的是電影里一些回憶鏡頭， 30 年前中國(guó)的那些場(chǎng)景和當(dāng)時(shí)日本的完全不同。好在導(dǎo)演拍電影的方法是相同的，堅(jiān)持對(duì)自然光的運(yùn)用、不放過(guò)任何一處小地方的細(xì)節(jié)，也許正是因?yàn)閹r井俊二的這種堅(jiān)持，如今《你好，之華》的呈現(xiàn)和巖井俊二以往的電影相比，無(wú)論是影調(diào)、節(jié)奏、音樂(lè)還是演員的表演，都沒(méi)有明顯反差。

無(wú)明顯戲劇沖突，通信的線索帶出碎片化情緒

巖井俊二的電影風(fēng)格，給人一種用淡淡的影調(diào)去敘述不經(jīng)意故事的感受。這種淡淡畫(huà)風(fēng)的背后，是巖井俊二對(duì)燈光美術(shù)的嚴(yán)格要求。片場(chǎng)他時(shí)常也會(huì)扛一個(gè)機(jī)器，親自調(diào)試每個(gè)燈光，很多時(shí)候他都不用打燈，用自然的光源。他就好像拍獨(dú)立電影 一樣，自己一個(gè)人不停的滿場(chǎng)跑。陳可辛認(rèn)為巖井俊二的美學(xué)風(fēng)格即是“他選出來(lái)都是接地氣的地方，每個(gè)地方是真真實(shí) 實(shí)，我甚至?xí)X(jué)得有點(diǎn)奇怪，大連竟然還有那么美的地方，而且那種美不 是華麗的美，可能有些景很老很臟很破，但是卻很實(shí)在很有質(zhì)感”。不經(jīng)意的敘事往往沒(méi)有那么多戲劇沖突和情節(jié)點(diǎn)，靠一些“不完全燃燒”碎片化的情緒，如何對(duì)位觀眾？有多年電影經(jīng)驗(yàn)的巖井俊二，雖然并沒(méi)有向商業(yè)傾倒但也懂得如何留住觀眾：“僅故事有意思的話，我是不能滿足的，這個(gè)時(shí)候我就會(huì)考慮制造氛圍，必須讓觀眾在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)感受到喜悅，必須讓很多觀眾樂(lè)在其中不會(huì)中途離席，因此要設(shè)置很多機(jī)關(guān)， 看似是很不起眼的情節(jié)，但是我也花了各種心思在里面的”。

在《你好，之華》里，姐姐在畢業(yè)典禮上的發(fā)言以不同的方式出現(xiàn)了好幾次，一些回憶的情節(jié)也以碎片化的信件交流帶出，影片里描述的情感很多，初戀、學(xué)生時(shí)代的憧憬、手足之情、家庭暴力、夕陽(yáng)戀、中年危機(jī)等等，最后以孩子的視角結(jié)束故事，一個(gè)家庭解體的故事看似回到了生活正軌，又像是什么都還沒(méi)有發(fā)生。無(wú)明顯戲劇沖突、只是通過(guò)銀幕傳遞仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智的情感，大概這就是巖井俊二口中所說(shuō)的“不完全燃燒”狀態(tài)吧？