淺析筆觸在盧西安·弗洛伊德創(chuàng)作中的藝術(shù)作用

楊勝男

摘 要：盧西安·弗洛伊德作為當代寫實繪畫領(lǐng)域的代表人物，其畫面中的筆觸肌理具有強烈的個人藝術(shù)特色，讓其藝術(shù)作品極具視覺震撼力。本文將通過對弗洛伊德的藝術(shù)作品中筆觸的分析研究，論述其獨特的筆觸在創(chuàng)作中的藝術(shù)作用，對現(xiàn)當代油畫的創(chuàng)作給予一定啟示。

關(guān)鍵詞：筆觸；當代油畫；弗洛伊德

一、筆觸在油畫創(chuàng)作中的作用

筆觸作為油畫的的重要構(gòu)成語言要素之一，尤其是在更多主觀性的具象油畫當中，筆觸在抒發(fā)個人情感和表達情緒強度以及畫面的生動性上都起到極其重要的作用?，F(xiàn)代藝術(shù)之父塞尚對現(xiàn)代藝術(shù)的影響十分深遠，自他起藝術(shù)不在只是關(guān)注是否逼真再現(xiàn)客觀自然，筆觸在他的作品中的作用已不單是描繪物象的外在表象和特征，成為了藝術(shù)家對繪畫方式的思考和對繪畫過程性、時間性呈現(xiàn)的有效表達方式。

在具象油畫中，筆觸的主動生發(fā)和主觀表現(xiàn)與藝術(shù)家個人的主觀性視覺感受有著直接的聯(lián)系，沒有主觀性視覺也就沒有了個性化的筆觸。筆觸作為油畫重要的構(gòu)成要素之一在作品中可以產(chǎn)生特殊的表現(xiàn)力，在弗洛伊德作品中極其重要的一大藝術(shù)特征就是其極具張力和粗獷有力的筆觸。他用筆觸強化模特身上的體塊關(guān)系和體積感，手法夸張又恰到好處，塑造的形象具有強烈的視覺沖擊力。這種筆觸不是人眼對自然的復(fù)制，而是結(jié)合藝術(shù)家主觀表達的意愿和對客體的主觀感受相互結(jié)合下的產(chǎn)物，是主觀表達帶動了筆觸的主動生發(fā)，但是筆觸又強化了藝術(shù)家的主觀表達的強度。二者密不可分，在具象油畫創(chuàng)作中構(gòu)成藝術(shù)家獨特表現(xiàn)力的重要要素之一。

二、盧西恩·弗洛伊德不同繪畫時期中筆觸的特征

弗洛伊德是當代最偉大的具象油畫家之一，其帶有強烈主觀性傾向的筆觸和造型是他作品主要的藝術(shù)特征，在其早期作品中，人物有著夸張的眼睛和表情，好像卡通畫一般，在人物的神態(tài)中總是透出一絲焦慮和驚恐，這個時期弗洛伊德的作品中，畫面十分細膩且嚴謹，嚴謹細膩的筆觸是這一時期的主要塑造方式。其創(chuàng)作人物形象夸張，有著超現(xiàn)實主義的特點，嚴謹細密的平涂筆觸描繪對象敏感的精神氣質(zhì)，讓觀者體會到弗洛伊德作品中傳達的驚懼、靜謐和焦慮。

六十年代開始他的繪畫風格出現(xiàn)重大轉(zhuǎn)變，不同于以往平整細膩的畫法，畫面的筆觸和肌理感更加強烈，色彩變得明快響亮。受到弗蘭西斯·培根的影響，弗洛伊德開始以更自由的形式和強烈的情感進行創(chuàng)作。弗洛伊德的繪畫風格掙脫了以往的嚴謹?shù)募毮伒募湘i，用大塊的筆觸進行塑造，他十分冷靜的分析對象的形象和形體關(guān)系，創(chuàng)造出了具有視覺張力的塊面感。

七十年代弗洛伊德在創(chuàng)作中追求再現(xiàn)對象的精神風貌，但是強化情感表達。在作品中其表現(xiàn)性的筆觸順著對象的結(jié)構(gòu)和特征塑造，形成他獨特畫面節(jié)奏，情感飽滿且富有張力的畫面深深的感染著每一個觀賞者。在這段時期弗洛伊德的作品筆觸堆砌出有力的壓感抒發(fā)激情，但是又筆筆到位，恰到好處的塑造刻畫對象的視覺形象，滿足了即描繪出對象的神韻又表達的強烈的情感，二者的結(jié)合爆發(fā)出了藝術(shù)作品的生命力與魅力。

晚年弗洛伊德的技術(shù)已達道巔峰，他的筆觸自由灑脫，主觀性的成分更多，在塑造形象上已經(jīng)脫離了客觀事物的束縛，用筆剛勁有力，渾然天成。通過他的筆觸能感受到一種質(zhì)樸、粗狂的味道，筆法瀟灑自如、不拘一格。技法上已經(jīng)返璞歸真、拿捏有度，造型鮮活、自然而又充滿生氣。其造型精準對解剖結(jié)構(gòu)熟練掌握，又不淪為俗套式的機械照抄。這一時期枯澀的筆觸除了帶來視覺上的震撼，更是傳達刻畫對象的精神特質(zhì)，直指人心。

三、主觀性的筆觸在盧西恩·弗洛伊德繪畫中的作用

弗洛伊德繪畫中筆觸的主觀表現(xiàn)主要體現(xiàn)在兩個方面，其一是客觀物象的塑造上，其二是筆觸自身的表現(xiàn)力上。首先，塑造客觀物象面貌的同時還強化物象傳達的感受，干枯粗狂的主觀性筆觸強化客觀物象的粗糙感，細膩密集的主觀性筆觸強化物象的細致感。不同的主觀性筆觸在畫面中不僅僅塑造物象的質(zhì)感，也強調(diào)突出了物象的精神性。弗洛伊德的人物肖像中，主觀性筆觸不僅僅塑造人物的精神風貌，同時將藝術(shù)家從對象身上接受到的精神狀態(tài)通過視覺的方式傳遞出來。他為伊麗莎白女王畫的肖像畫中，自由奔放的主觀性筆觸在畫面中穿插、點抹、搓揉描繪出人物復(fù)雜的情感，作品問世時英國人民十分不能72次求見后的作品只是一個蒼老凄苦老太太，但是女王十分認同作品就是自己的真實寫照。畫中的“感覺”依靠的就是主觀性筆觸的干拖和扭曲來塑造的，充分表現(xiàn)了主觀性筆觸在塑造物象精神性上的作用。

其次，筆觸作為油畫表現(xiàn)因素之一，在其自身本就具有獨特藝術(shù)表現(xiàn)力?；貧w到純粹的視覺性觀看，藝術(shù)的語言就是；點、線、面。單獨的筆觸就是點，連接在一起變成了線，密集的線形成了一個個面。弗洛伊德作品中筆觸在畫面之中成為一個物象，作為一個本體在畫面之中進行塑造。弗洛伊德利用主觀性筆觸塑造物象的同時，筆觸自身也傳達藝術(shù)張力，筆觸的虛實、粗細、曲直、輕重、疏密在塑造物象時能形成一種內(nèi)在的張力。剛正筆直的筆觸塑造刻畫對象的骨點，顯得硬朗和鋒利，弱軟圓潤的筆觸塑造出對象肉體的細膩和溫和；利用粗細不同的筆觸來強化物象的質(zhì)感，而筆觸的疏密則強化了物象在畫面中的主次關(guān)系。

四、小結(jié)

筆觸是弗洛伊德藝術(shù)創(chuàng)作中進行情感傳達的重要藝術(shù)媒介，是弗洛伊德人情感的真實反映，是他個人體驗的形式體現(xiàn)，也是弗洛伊德主觀處理下的產(chǎn)物。筆觸盡管并不真正存在于客觀的自然界之中，但卻是藝術(shù)家創(chuàng)作的直接載體，對物像描繪的細致與否以及在筆觸的把握上，也是藝術(shù)家的個人風格直觀體現(xiàn)。弗洛伊德的筆觸從細膩柔和逐漸發(fā)展至奔放粗獷，和他不同創(chuàng)作時期所要傳達情感體驗和視覺藝術(shù)效果息息相關(guān)，筆觸不僅僅只是對藝術(shù)家個人藝術(shù)語言的凝練和表達，也是對藝術(shù)家自身性格特點和藝術(shù)修養(yǎng)的反映。

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（作者單位：浙江師范大學(xué)）