毛澤東詩(shī)詞藝術(shù)特質(zhì)初探

范曉明

摘 要：毛澤東的詩(shī)詞中體現(xiàn)著他本人所具有的革命浪漫情懷：馳騁縱橫的情思，激揚(yáng)飽滿的情感，豐富細(xì)膩的筆觸，革命浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義相融的風(fēng)格，偏于豪放又不廢婉約的創(chuàng)作特色。本文從創(chuàng)新的詩(shī)詞文體與審美視角；新意象、新意境的創(chuàng)設(shè)與解構(gòu)和詩(shī)詞的音律美學(xué)內(nèi)涵等三個(gè)方面對(duì)毛澤東詩(shī)詞創(chuàng)作的藝術(shù)手法進(jìn)行探索。

關(guān)鍵詞：毛澤東；詩(shī)詞；浪漫情懷；藝術(shù)特質(zhì)

“言為心聲”、“詩(shī)言志”、“詞緣情”，毛澤東的詩(shī)詞充滿了革命的浪漫主義情懷，詩(shī)詞的風(fēng)格既充盈著政治家文人波濤洶涌的壯麗情懷，立意開闊、氣勢(shì)磅礴，又浸潤(rùn)著文人政治家憂國(guó)憂民的細(xì)膩情懷，纏綿悱惻、情思幽遠(yuǎn)，既記錄了歷史長(zhǎng)河風(fēng)云際會(huì)的重大時(shí)刻、人物事件，又對(duì)我國(guó)革命進(jìn)程中艱苦輝煌歲月進(jìn)行了生動(dòng)演繹，具有獨(dú)特的魅力。

詩(shī)詞的藝術(shù)特質(zhì)與獨(dú)特的審美觀照緊密聯(lián)系，又以藝術(shù)語(yǔ)言為載體。本文從創(chuàng)新的文體與審美視角、新意象、新意境創(chuàng)設(shè)與解構(gòu)和詩(shī)詞的音律美學(xué)三個(gè)方面來(lái)探究詩(shī)人浪漫情懷的表現(xiàn)。

創(chuàng)新的詩(shī)詞文體與審美視角展示詩(shī)人的浪漫情懷。毛澤東自幼酷愛(ài)中華傳統(tǒng)文化，對(duì)古典詩(shī)詞作品涉獵廣泛，見(jiàn)解獨(dú)到，底蘊(yùn)深厚。作為梁?jiǎn)⒊靶挛捏w”的繼承者，五四時(shí)期，他就在《湘江評(píng)論》發(fā)表具有“新文體”通暢練達(dá)特點(diǎn)，又具舊文體典雅韻味特征的文學(xué)作品，審美視角由追求靜態(tài)之美轉(zhuǎn)而追求動(dòng)態(tài)的協(xié)調(diào)和諧之美。作為“新文體”詩(shī)詞創(chuàng)作理念的踐行者，毛澤東詩(shī)詞雖然延續(xù)著舊體格律詩(shī)的藝術(shù)表達(dá)方式，注重傳統(tǒng)形式的回歸和韻律之美，但同時(shí)作者學(xué)古而不拘泥于古，善于突破人生困境的嶄新審美視角，融合古典審美思維與現(xiàn)代審美理念，注重表達(dá)出個(gè)人的入世思想與人民必將取得勝利的偉大浪漫情懷。

毛澤東詩(shī)詞審美視角的創(chuàng)新表現(xiàn)在對(duì)傳統(tǒng)審美觀念的突破，對(duì)定式思維的超越。如“悲秋”是歷代文人墨客筆下皆有的意象，秋風(fēng)秋景往往渲染悲涼蕭條的氣氛，萬(wàn)物在歲月無(wú)情冷淡的漠視中生命逐漸零落，滿目秋色更與何人說(shuō)。秋日盛開之“菊”，依舊逃不過(guò)宿命的輪回，李清照的“滿地黃花堆積”筆下的意境，皆是滿地肅殺之境。但這二者在毛澤東眼中又是如何呢？在《采桑子.重陽(yáng)》這首詩(shī)中，寒霜萬(wàn)里，菊花盛開的秋日之景在作者眼中遠(yuǎn)勝于姹紫千紅的春天。作者通過(guò)這種欲揚(yáng)先抑的手法，造就了一種鮮明且新奇之美，突出了秋日美景惹人憐愛(ài)的姿態(tài)，別有另一番人生感悟。《采桑子.重陽(yáng)》一詩(shī)中新文體的不拘一格，別出心裁，使詩(shī)歌跳出了條條框框的束縛，行文之間有一種流暢疊嶂之美。對(duì)于審美視角的創(chuàng)新，作者一反前賢創(chuàng)作“詩(shī)家九月憐芳菊”的慣用手法，獨(dú)辟蹊徑，以“悲秋”起興立意，“重陽(yáng)”二字疊字疊韻，反復(fù)吟唱，頗有一種博大沉郁之感?！皠拧弊謩t有一股力量之美，蘊(yùn)含著一股生機(jī)悄然而生的情態(tài)。全詩(shī)最后以“遼闊江天萬(wàn)里霜”構(gòu)建的博大壯美畫面收束全文，表達(dá)出了詩(shī)人積極的革命浪漫主義與樂(lè)觀主義。

再如“刺破青天鍔未殘”“玉宇澄清萬(wàn)里?！薄扒嗨膳蛏n天發(fā)”“敢叫日月?lián)Q新天”等詩(shī)句皆敢于突破傳統(tǒng)，力求新意，不拘泥于章法。同時(shí)詩(shī)詞遣詞用語(yǔ)極富生命力，創(chuàng)造了一種大自然、歷史與中國(guó)革命三者融合在一起的獨(dú)特審美視角，講究天人合一的和諧之美。

新意象、新意境的創(chuàng)設(shè)與解構(gòu)展示詩(shī)人的浪漫情懷。意象，“獨(dú)照之匠，窺意象而運(yùn)斤”，最早作為語(yǔ)用和文學(xué)理論出現(xiàn)于劉勰著作《文心雕龍》中“神用象通，情變所孕?！币庀蟮纳?，是以生活為源，從表象的獲取到意與象渾，心與象共應(yīng)的運(yùn)動(dòng)，本質(zhì)上是精神需要在其中起主導(dǎo)作用的一種心靈的自由的活動(dòng)。毛澤東詩(shī)詞注重在將審美意象轉(zhuǎn)化為物象的過(guò)程中追求審美快感，既不局限于對(duì)構(gòu)成形式美的規(guī)律的追求，也注重對(duì)一般形式規(guī)律的刻意超越，塑造出眾多濃郁不同情感體驗(yàn)，超越傳統(tǒng)審美的原型意象。

意象與意境兩者是密不可分，相互融合的，意象要在具體特定的意境中去展現(xiàn)自己生命力與表現(xiàn)力，而意境則要通過(guò)意象的交織建構(gòu)方能達(dá)到所需表達(dá)的情感體驗(yàn)、精神世界與審美傳遞。

毛澤東詩(shī)詞藝術(shù)在創(chuàng)作新意象，建構(gòu)新意境方面獨(dú)樹一幟，主要表現(xiàn)在他以大手筆創(chuàng)造了情、景、理有機(jī)融合的獨(dú)特詩(shī)歌意象與意境。如泥丸般的烏蒙山、萬(wàn)山紅遍的橘子洲頭等，雄偉壯闊的宏大意象比比皆是，意境深遠(yuǎn)，畫面感強(qiáng)烈，情感氣勢(shì)磅礴。

《十六字令三首》中，三首小令的意象皆為“山”，然而在不同意境中作者賦予“山”以不同的性格形象：第一首用山之高襯托出紅軍飛躍高山高大的英雄形象；第二首以山之宏大，化靜為動(dòng)，將山比喻為洶涌的巨浪和奔騰的戰(zhàn)馬；第三首則把山人格化為救國(guó)救民的紅軍形象、中國(guó)革命的中流砥柱。同一意象在不同語(yǔ)境中的擬態(tài)化表現(xiàn)產(chǎn)生了不同的表達(dá)效果。

在《沁園春.雪》中，作者通過(guò)塑造“萬(wàn)里白雪”、“長(zhǎng)城內(nèi)外”“大河上下”、“山舞銀蛇”“原馳蠟象”、“彎弓大雕”這一系列宏大壯觀的新奇意象，情隨景起，引領(lǐng)風(fēng)景，建構(gòu)出一個(gè)雄奇幻美，潔白無(wú)瑕，蘊(yùn)含勃勃生機(jī)的冬日雪景圖。這一藝術(shù)表達(dá)詞出新意，意境新穎，脫盡前人窠臼。

“戰(zhàn)士指看南粵，更加郁郁蔥蔥”、“安得倚天抽寶劍，把汝裁為三截”、“待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑”詩(shī)句不斷打破傳統(tǒng)思維模式，選取新意象，超越具體物象事件，通變其“象外之意”，營(yíng)造了詩(shī)歌新的境界，新的生命。

詩(shī)詞的音律美學(xué)展示詩(shī)人的浪漫情懷。多元的音樂(lè)韻律風(fēng)格使毛澤東詩(shī)詞具有音律美。毛澤東詩(shī)詞的結(jié)構(gòu)形式善于創(chuàng)新、體裁拓展、意蘊(yùn)提升、形式內(nèi)容完善，具有極高的藝術(shù)價(jià)值與音樂(lè)價(jià)值。他的詩(shī)詞音樂(lè)風(fēng)格節(jié)奏明快，韻律和諧，朗朗上口，重視美學(xué)的欣賞性與哲學(xué)的思辨性，具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一是音樂(lè)節(jié)奏精美，旋律多變。毛澤東在填詞時(shí)講究用韻和諧，格律平仄，方便吟唱。音樂(lè)情緒時(shí)而行云流水，時(shí)而低轉(zhuǎn)縈回，呈現(xiàn)為一個(gè)波浪型的節(jié)奏律動(dòng)，曲折往復(fù)，一波三折，豐富了音樂(lè)的發(fā)展空間，增強(qiáng)了詩(shī)詞的藝術(shù)感染力與音樂(lè)美感。

二是音樂(lè)主題的構(gòu)建與藝術(shù)的兼容性。毛澤東詩(shī)詞音樂(lè)主題有低沉、有高亢，藝術(shù)情感表現(xiàn)空間彈性大。藝術(shù)方面則是兼容并蓄，通俗易懂，集剛健、雄壯、華麗、敦厚、纖細(xì)、悠揚(yáng)、氣勢(shì)雄渾、明快豪放等多種音樂(lè)主題風(fēng)格于一身，藝術(shù)感染力極強(qiáng)。

（作者單位：武警警官學(xué)院）