章回小說詩化特征發(fā)生之探析

陳雅婷

摘要：本文從章回小說中詩化特征的角度出發(fā)，論述了影響其詩化的早期淵源，從確立中國抒情傳統(tǒng)《詩經(jīng)》談起，對史傳文學(xué)的抒情性特征，再到唐代俗講變文、宋元話本中的詩化這一過程的梳理，來看章回小說中詩化特征的發(fā)生。

關(guān)鍵詞：詩歌；章回小說；詩化；抒情

一、章回小說詩化特征的早期探源

（一）《詩經(jīng)》對章回小說的影響

《詩經(jīng)》是中國詩歌的源頭，對中國文學(xué)產(chǎn)生了巨大的影響，章回小說的詩化特征也受到了中國詩歌的影響從而有了詩歌的特點。賦、比、興是《詩經(jīng)》的主要表現(xiàn)手法，即托事于物，取類比喻，興發(fā)詠之，抒發(fā)真摯的情感，而其對小說這一文體的影響，主要在人物描寫、敘事情節(jié)、環(huán)境結(jié)構(gòu)等方面，其中比、興的影響更加明顯。

在《詩經(jīng)》中，“比”的運用很常見。如《衛(wèi)風(fēng)·碩人》描寫人物之美：手如柔夷，膚若凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

章回小說的人物描寫常常運用“比”的手法，對人物刻畫細(xì)致生動?！芭d”在小說中使用，性質(zhì)和詩歌里的起興差不多，主要是烘托氣氛、情緒感染的作用。小說正文中插入詩詞，既可以渲染氣氛，又可以順勢揭示后面故事的發(fā)展。

（二）史傳文學(xué)的詩化敘事對章回小說的影響

中國早期的史傳文學(xué)就已經(jīng)顯現(xiàn)出了詩化特征。其中《史記》的抒情特征很突出，這主要表現(xiàn)在：一人物的塑造。例如項羽兵敗垓下悲唱“力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”人物的悲劇性被充分展現(xiàn)，英雄末路，時運不濟(jì)的悲劇感就得到了渲染。這在章回小說中常常表現(xiàn)為以詩詞來渲染氣氛，烘托人物；二直接表明作者的感情。如在《屈原賈生列傳》中用詩一般的語言稱贊屈原，“其文約，其辭微，其志潔，其行廉。推此志也，雖與日月爭光可也?！彼抉R遷對屈原的贊頌溢于言表，敬仰屈原的高潔，哀嘆屈原的不遇，為了突出屈原品性的高潔和悲劇的命運，還引用了屈原的作品，充分展現(xiàn)人物的悲劇性情感，其實也是作者要借這些可歌可泣的人物來抒發(fā)他的詩人之情，其中也蘊含著作者的道德評價，所以說《史記》是融歷史性和詩性于一體的作品。

二、俗講變文的詩化特征

在俗講變文中，韻文主要作用有兩種：一種以詩詞歌詠的方式，發(fā)表議論，抒發(fā)感慨，描寫情節(jié)或人物，用來配合散文敘事；另一種是以韻文形式將散文敘事的內(nèi)容重復(fù)一遍，加強觀眾印象。一般來說，俗講變文中多用“云云”、“詩云”等為引詞，來作為韻散交換的標(biāo)志，在章回小說中則發(fā)展為“有道是”、“有詩為證”、“歌日”等。俗講變文中韻散交錯使用的方式影響了章回小說中韻散交錯模式的形成，敘述者在散文敘述后，再以引導(dǎo)詞引入一段韻文，是章回小說韻散交錯最常見的使用方式。如《三國志通俗演義》第三十七回云：

次日，玄德同關(guān)、張并從人等來隆中。遙望山畔數(shù)人，荷鋤耕于田間，而作歌日：

蒼天如圓蓋，陸地似棋局。世人黑白分，往來爭榮辱。榮者自安安，辱者定碌碌。南陽有隱居，高眠臥不足！

以“歌曰”引出一段韻文描述旁人歌吟諸葛亮的詩作，雖然諸葛亮還未正式出場，但通過別人對他的歌詠，一個志趣高雅、看破紛爭的隱逸之士就躍然紙上。

三、話本小說的詩化

根據(jù)譚正璧考訂《醉翁談錄》目錄所載小說有十八種現(xiàn)存，《寶文堂書目》所錄明人刊本傳到現(xiàn)在的有三十九種。此外有宋元明刊本傳世的有四十三種?，F(xiàn)存的宋元話本，主體是散文，來敘述故事，說話過后，有韻語幾句或一段。開篇的詩詞就是“入話”其作用可以是點明主題，也可以是渲染氣氛，或是抒發(fā)感慨，暗示故事內(nèi)容。如《西湖三塔記》篇首以蘇軾的《飲湖上初晴后雨》來造成意境，再由西湖美景引出所說的故事。正話就是故事內(nèi)容，在正話中幾乎散說一段就夾雜韻語，用以鋪墊，或是感嘆，或是渲染氣氛，烘托人物情節(jié)，描寫環(huán)境。結(jié)尾部分也多用詩詞，總結(jié)全篇，點明主旨。

四、章回小說的詩化特征

章回小說繼承了宋元話本的語體模式，形成了韻散結(jié)合的語言風(fēng)格。從題材類型看，無論是歷史演義、英雄傳奇、神魔小說還是世情小說，無不引用詩詞韻文。詩詞韻文在情節(jié)過渡、組織結(jié)構(gòu)方面具有重要的作用，章回小說常在重大情節(jié)發(fā)展至高潮的時候戛然而止，將故事拖到下一回，所以回末的套語和回首的開場詩詞便承擔(dān)了轉(zhuǎn)折和聯(lián)結(jié)的作用。明清章回小說以《三國演義》、《西游記》、《金瓶梅》、《紅樓夢》等長篇小說為代表，《紅樓夢》的詩化特征是十分顯著的，詩詞韻文在其中是恰到好處，小說的散文部分也體現(xiàn)了作者的詩性思維，《紅樓夢》“大旨談情”，賈寶玉更是“情癡”，這和抒情的詩詞描寫和詩化的行文構(gòu)思是緊密相關(guān)的。本節(jié)擬以《紅樓夢》為代表，從人物形象的詩化和散文思維的詩化兩方面探析章回小說的詩化特征。

（一）《紅樓夢》中人物形象的詩化

曹雪芹對詩詞的運用可以說是信手拈來，《紅樓夢》的詩詞韻文是塑造小說人物、敘述故事情節(jié)的重要組成部分。比如《金陵十二釵》正冊和副冊的判詞，《大觀園試才》中的韻文都與小說情節(jié)緊密相關(guān)，在小說敘事中發(fā)揮了積極的作用。

《紅樓夢》用詩化的筆墨點出了人物的神韻之美。如描寫黛玉“兩彎似蹙非蹙目煙眉，一雙似喜非喜含情目…淚光點點，嬌喘微微。閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風(fēng)?！倍?，作者善于融情于景，將典型環(huán)境中的人物及其性格刻畫得鮮明生動。《紅樓夢》里有許多詩情畫意的情節(jié)，如寶玉讀曲，黛玉葬花，寶釵撲蝶，湘云眠石、寶琴立雪等等，小說人物也在這些如詩如畫的情景中突顯了其獨特的風(fēng)貌。“寶釵撲蝶”刻畫了一個天真活潑的少女寶釵。作者用妙筆生花使這段描寫充滿了動靜之美，“少女戲蝶”圖仿佛就出現(xiàn)在讀者面前。“…引的寶釵躡手躡腳的，一直跟到池邊滴翠亭上，香汗淋漓，嬌喘細(xì)細(xì)。”讓寶釵躡手躡腳地?fù)涞?，表現(xiàn)了她少女活潑的天性，而雙蝶的自由翻飛也暗含了她對愛情和自由的渴望。素日里端莊矜持的寶釵也忍不住流露出了少女情懷，這里春景、蝶影與美人融為一體，人物不僅與情景產(chǎn)生了審美關(guān)系，人物形象也增添了立體感、鮮活感。

（二）《紅樓夢》中的詩性思維

中國古典小說存在著詩化的意境，《紅樓夢》就是典型的詩化小說。小說里有很多詩詞曲賦，但如果只是一味堆砌詩詞，便易令人審美疲勞。因此作者善用意象來結(jié)構(gòu)情節(jié)、渲染氣氛。如齡官畫薔，滿地蟬聲，靜無人語，五月薔薇等意象襯托少女的心事，作者以動靜描寫，寫出了少女的癡，也以動靜的變換寫出寶玉的癡，不用一句詩詞就營造了傳神的意境。又如湘云眠石，酣睡后不覺身上滿落花，蜂蝶飛舞，以花、蜂蝶來襯托人之嬌頑不拘的神態(tài)美。

此外，小說在景物描寫上創(chuàng)造了很多詩化的意境。如：瀟湘竹林、檻外紅梅、寒塘渡鶴、菱洲殘荷等，真可謂是思與境偕、意與境渾、情景交融。大觀園里每人的住處環(huán)境都暗合了人物性情特征，如黛玉所住的瀟湘館，幽清寂靜，秀逸脫俗，與她孤傲清高的性情不謀而合；李紈居住的稻香村，數(shù)畦菜蔬，桑榆滿蔭，老井茅屋，與她心如槁木的心境契合。

總之，章回小說作為“文備眾體”的文體，不可避免的受到了各類文體的影響。詩歌、史傳文學(xué)、俗講變文與宋元說話等，既在文本層面豐富了章回小說的敘事技巧和功能，又在故事層面深化了故事內(nèi)核，塑造了栩栩如生的人物形象，對章回小說的詩化有著極為重要的影響。