美國新現(xiàn)實主義小說的特征

李美陽

摘要：不同于后現(xiàn)代小說家遠離生活的創(chuàng)作理念，新現(xiàn)實主義小說家們在關注現(xiàn)實生活的基礎之上展開創(chuàng)作。他們不僅要描述生活現(xiàn)象，還要透過現(xiàn)象看本質(zhì)，努力探討生命的本質(zhì)。他們的作品還要關注人們的心理活動，解釋心靈深處的震蕩。與傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義作家一樣，新現(xiàn)實主義作家們在作品中著力表現(xiàn)的是社會生活現(xiàn)實以及真實歷史事件。

關鍵詞：美國；新現(xiàn)實主義小說；特征

眾多后現(xiàn)代主義作家在文學創(chuàng)作的早期階段，片面追求新穎時尚具有實驗性的創(chuàng)作風格。當他們的文學創(chuàng)作風格不斷成熟之后，實驗派與先鋒派的創(chuàng)作理念和技巧無法滿足他們更高的文學追求。作為曾經(jīng)的當代中國先鋒派作家代表余華指出：“當一個作家沒有力量的時候，他會尋求形式和技巧；當一個作家有力量了，他是顧不上這些的。使用各種語言方式，把一個小說寫得花哨是件太容易的事?！?。這種經(jīng)歷同樣發(fā)生在諸多知名美國作家身上，如索爾·貝婁、菲利普·羅斯、多克托羅、托馬斯·品欽等。他們曾經(jīng)無視社會現(xiàn)實，他們的作品中找不到任何現(xiàn)實社會的蹤影。然而，伴隨著歲月的沉淀，他們意識到所追求真理是作家責無旁貸的義務，而這種真理無關道德判斷。作家責任不僅僅是發(fā)泄對現(xiàn)實的不滿，或是抨擊和揭露現(xiàn)實的陰暗面，而是應該向讀者傳遞高尚的品質(zhì)，他們在作品中不追求完美，而是在了然現(xiàn)實中的各種丑陋之后依然熱愛生活，對生活充滿希望。重新回歸現(xiàn)實，關注社會，能使他們的作品更博大恢宏。

與傳統(tǒng)意義上的現(xiàn)實主義小說不同，新現(xiàn)實主義小說不是對客觀事實做出機械的反映，而是將現(xiàn)實與虛無交織在一起，經(jīng)常還涉及到超越客觀存在的人物和情節(jié)。這種融合了真實人物與主觀幻想的創(chuàng)作手法增加了作品的張力，方便作者游刃有余的表達自己的觀點。具體而言，美國新現(xiàn)實主義小說具有以下典型特征：

一、藝術手法：繼承現(xiàn)實主義原則以及對現(xiàn)代性技巧的融會貫通

新現(xiàn)實主義作家們在堅守現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則的同時，而且還積極借鑒現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義小說的創(chuàng)作理念。新現(xiàn)實主義沒有割裂與現(xiàn)代和后現(xiàn)代主義的聯(lián)系，向讀者展現(xiàn)了融合了多種創(chuàng)作手法的作品，主要特征如下：

第一，“在文藝創(chuàng)作中，從生活美轉化為藝術美的過程就是典型化”?！暗湫突且粋€以少總多、以形寫神，通過個別表現(xiàn)一般的過程。在這個過程中，概括化和個性化交織在一起，相互作用，相互滲透，最后以個性化的形式顯示出普遍性的意蘊”。新現(xiàn)實主義作家對現(xiàn)實主義創(chuàng)作傳統(tǒng)給予了批判性的揚棄，他們作品中的典型環(huán)境和典型人物能夠緊跟時代的腳步。羅斯的美國三部曲被評論界公認是“歷史背景下的美國悲劇”。它描畫了二戰(zhàn)后美國普通民眾的生存狀況，書中人物都被打上了時代的印記。

第二，與傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義不同，新現(xiàn)實主義作家顛覆了文學作品中的真實觀和敘事模式，模糊了虛構與現(xiàn)實之間的界限。多克特羅在《拉格泰姆時代》中套用了上世紀初關于弗洛伊德和福特家族的真實歷史事件，編造了家族間戲劇性的融合，折射了一戰(zhàn)之前美國黃金時代所掩蓋的社會危機。在他看來，“一切所謂客觀史實直說，都不過是天真的想法”，由于“歷史跟其他事物一樣，只是錯覺罷了”，所以他才導演了這撲朔迷離的一幕。

第三，新現(xiàn)實主義作家將現(xiàn)代和后現(xiàn)代文學的創(chuàng)作技巧融入到自己的作品中。他們在關注現(xiàn)實社會的同時，運用反諷、黑色幽默等后現(xiàn)代主義的手法揭露了社會的荒誕性。羅斯的小說《乳房》就是這類作品之一。主人公一夜之間化身為巨大的乳房，這種荒誕不羈的情節(jié)折射了人們在金錢社會壓力之下的異化。從時間維度上看，新現(xiàn)實主義小說家注重真實史實發(fā)生的時間特性。例如羅斯的《我嫁給了一個共產(chǎn)黨人》反映了麥卡錫主義對人們生活的巨大影響和迫害；《人性的污點》講述的是90年代克林頓性丑聞事件。作者敘述的主觀視角雜亂無章，反映客觀現(xiàn)實世界的混亂性，這種對人物主觀內(nèi)心世界的描寫是新現(xiàn)實主義作品的一大典型特征。

二、審美特征：直擊生活，將現(xiàn)實與荒誕相結合

美國新現(xiàn)實主義小說更新了人們對小說審美特征的認識。具體而言，新現(xiàn)實主義小說呈現(xiàn)出一下審美特性：

第一，宏觀敘事與微觀敘事相結合。

在故事情節(jié)展開的過程中，作者按照情節(jié)發(fā)展的時間順序進行宏觀敘事，然而在個別情節(jié)的敘事中偶爾會具有跳躍性以及時空錯亂等特征。大方向上保證了“客觀性”，基本上復制了歷史上真實發(fā)生的事件，但是在一些情節(jié)上打破了傳統(tǒng)的敘述方式。作者通過將情節(jié)的有理性和無理性相融合，對客觀現(xiàn)實和故事的發(fā)展脈絡做出了最大程度的真實反映。

第二，“客觀現(xiàn)實”和“主觀現(xiàn)實”相融合。

曾經(jīng)的現(xiàn)實主義小說力求真實反映真實人物和客觀環(huán)境，重現(xiàn)人、社會、自然三者之間復雜的關系及無法調(diào)和的沖突。在傳承了現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義創(chuàng)作技巧基礎之上，新現(xiàn)實主義文學不僅僅聚焦于客觀的物質(zhì)世界，而且更多的關注作品中人物的主觀內(nèi)心活動，分析人物的內(nèi)心矛盾沖突，將人物的主觀活動當做是對外部世界的反映。這種“客觀現(xiàn)實”和“主觀現(xiàn)實”的交叉把作品的藝術性和美學性提升到一個新的層面。

第三，“客觀性”和“虛構性”相融合。

新現(xiàn)實主義不僅延續(xù)了現(xiàn)實主義寫實的傳統(tǒng)，而且在作品中運用了大量的現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的創(chuàng)作技巧。新現(xiàn)實主義作者將虛構出來的情節(jié)融入了客觀的社會現(xiàn)實，使作品變得撲朔迷離，真假難辨，借鑒了神話、傳說等后現(xiàn)代主義技巧折射出客觀真實的無理性，刻畫出的典型人物能夠激發(fā)讀者的反思和想象力，幫助讀者從新的視角觀察自己生活的世界。

第四，“整體性”和“個體性”相結合。

現(xiàn)實主義作家重視作品情節(jié)的整體性，即作品的故事情節(jié)必須反映真實的歷史事件，客觀現(xiàn)實為人物提供活動場所，故事情節(jié)的展開具有很強的節(jié)奏性，合理性，敘事完整，故事發(fā)展呈直線型。亨利·詹姆斯在《小說的藝術》中指出，作家應“視自己為歷史學家，視自己的敘事為歷史”。“故事”應該是史書上記載的有跡可循的事件。對現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義進行了批判性的傳承基礎之上，新現(xiàn)實主義作家在創(chuàng)作中回歸現(xiàn)實，他們重視作品的整體性，同時也善于借鑒包括現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義在內(nèi)的其他文學流派的成功范例，把不同的創(chuàng)作技巧融合在自己的作品中，在很大程度上增加了小說的可信性和文學性。

總而言之，新現(xiàn)實主義作家通過富有創(chuàng)造性和想象力的創(chuàng)作豐富了現(xiàn)實主義的文學內(nèi)涵，推動了現(xiàn)實主義的發(fā)展。