《水滸傳》中的人物塑造藝術(shù)

那仁滿達(dá)

摘要：《水滸傳》是我國(guó)四大名著之一，是我國(guó)歷史文化的重要遺產(chǎn)。對(duì)于《水滸傳》的研究是非常重要的，而且也具有很高的必要性。研究傳統(tǒng)經(jīng)典文化可以很好地指導(dǎo)我們現(xiàn)當(dāng)代的文學(xué)寫(xiě)作，所以本文就《水滸傳》中的人物塑造藝術(shù)進(jìn)行研究和分析，力求可以從中總結(jié)出一些重要的寫(xiě)作藝術(shù)手法。

關(guān)鍵詞：《水滸傳》；人物塑造藝術(shù)；影響

我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化博大精深，對(duì)于我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文化的發(fā)展有著非常重要的借鑒意義。對(duì)于《水滸傳》的文學(xué)研究是必不可少的，而且學(xué)習(xí)《水滸傳》當(dāng)中的人物塑造藝術(shù)，也對(duì)于當(dāng)前的文化發(fā)展有著非常重要的作用，不僅可以習(xí)得傳統(tǒng)文化進(jìn)行人物塑造的手法，還可以從中學(xué)到一些非常重要的文學(xué)素養(yǎng)。

一、《水滸傳》人物塑造藝術(shù)中的個(gè)體與群體

（一）個(gè)性化的典型形象

每一個(gè)人都有其各自的特點(diǎn)，并且世界上沒(méi)有兩個(gè)人是完全一樣的，就如同沒(méi)有兩片完全相同的樹(shù)葉一樣。所謂人的個(gè)性就是指這個(gè)人與其他人不同的地方，區(qū)別于其他人的特性。而且在現(xiàn)實(shí)世界中有很多人的特性是極為相似的，但是他們又是有著區(qū)別的，所以把這樣的人們歸為同一類人。在《水滸傳》當(dāng)中，對(duì)于同一類人的描寫(xiě)是非常細(xì)致的，不僅能夠體現(xiàn)出他們的共同特點(diǎn)，又能夠非常細(xì)致地描寫(xiě)出每一個(gè)人區(qū)別于其他同類的個(gè)性。更重要的是我國(guó)古典小說(shuō)在塑造個(gè)性化人物形象方面，是以《水滸傳》為起點(diǎn)的。在《水滸傳》當(dāng)中所有的人物都有其獨(dú)特的性格。比如說(shuō)宋江就有著“及時(shí)雨”的名號(hào)，在江湖上的名聲特別響亮，所有的英雄都對(duì)他非常尊敬。同時(shí)，黑旋風(fēng)“李逵”也有著非常響亮的江湖名號(hào)，他對(duì)宋江也是言聽(tīng)計(jì)從。這些英雄都有著同樣的特質(zhì)，但是又有著自己獨(dú)特的個(gè)性。

（二）人物性格的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)

在我國(guó)古典的小說(shuō)當(dāng)中《水滸傳》對(duì)于人物的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)是非常突出的。在《水滸傳》的人物塑造的過(guò)程當(dāng)中，每一位英雄都有著超凡的一面，又有著非常平凡的一面。每一個(gè)人的性格特點(diǎn)都是很鮮明的，而且是多樣化的，是動(dòng)態(tài)的而不是靜態(tài)的。以往的一些傳統(tǒng)小說(shuō)對(duì)于人物的描寫(xiě)是非黑即白的，不是好人就是壞人。但是《水滸傳》可以充分地將一個(gè)人的多種性格描寫(xiě)出來(lái)，將人物形象動(dòng)態(tài)地展現(xiàn)出來(lái)?！氨宇^”林沖這一人物形象就是動(dòng)態(tài)的。林沖給讀者的感受是多種多樣的，并不局限于一種人物類型。在他上梁山前后所呈現(xiàn)出來(lái)的人物形象是有很大不同的。林沖這一人物形象剛出現(xiàn)的時(shí)候，是一個(gè)逆來(lái)順受、委曲求全，比較軟弱的形象，但是當(dāng)他被發(fā)配滄州的時(shí)候，又表現(xiàn)出了忍辱負(fù)重的性格特征。當(dāng)林沖后來(lái)可以領(lǐng)兵數(shù)十萬(wàn)的時(shí)候，他又是非常威風(fēng)，并且很有自信的。

（三）社會(huì)各階層群像塑造

《水滸傳》是一本社會(huì)階層比較復(fù)雜，人物形象比較多樣的小說(shuō)。上至皇帝，下至普通百姓，甚至是社會(huì)當(dāng)中一些雞鳴狗盜之徒，所有的人物都有著非常細(xì)致的描寫(xiě)。在《水滸傳》當(dāng)中有幾類比較典型的男性形象：貧窮的農(nóng)民起義者形象，下層官吏的形象，朝廷高官的形象和社會(huì)惡霸的形象。這些形象都是豐富多樣的，而且代表了社會(huì)各階層不同的利益。作者都把這些人物形象生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái)。同樣，《水滸傳》對(duì)于女性的形象描寫(xiě)也是涉及各個(gè)社會(huì)階層的。對(duì)于女性的描寫(xiě)是通過(guò)正面和負(fù)面兩個(gè)方面來(lái)進(jìn)行的。這其中會(huì)有一些性格鮮明的女英雄的形象，同時(shí)還有一些像潘金蓮一樣的女性的存在。所以《水滸傳》當(dāng)中對(duì)于社會(huì)各階層的群像塑造是非常鮮明的，而且種類繁多。

二、《水滸傳》人物塑造的藝術(shù)手法

（一）語(yǔ)言描寫(xiě)

語(yǔ)言是文學(xué)作品的靈魂，作者的所有思想都是要通過(guò)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的。同時(shí)，在文學(xué)作品當(dāng)中，對(duì)于人物的語(yǔ)言描寫(xiě)也是非常重要的，因?yàn)樗梢灾苯颖憩F(xiàn)出人物的內(nèi)心活動(dòng)，也可以推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。在《水滸傳》當(dāng)中，人物的塑造是各種各樣的，因?yàn)槿宋飦?lái)自不同的社會(huì)階層，接受過(guò)不同的教育，他們的背景也是不一樣的，所以每一個(gè)人物在表達(dá)自己的時(shí)候所用的語(yǔ)言也是不同的，每一個(gè)人物的語(yǔ)言都有自身獨(dú)特的風(fēng)格。如果說(shuō)，小說(shuō)可以很鮮明地描寫(xiě)出不同人物的不同語(yǔ)言，那么小說(shuō)也可以很清楚地表現(xiàn)出不同的人物形象的?！端疂G傳》中曾多次描寫(xiě)各路英雄好漢與宋江初次見(jiàn)面時(shí)的場(chǎng)景。但是由于每一位英雄的生活背景是不同的，所以他們的語(yǔ)言特征千差萬(wàn)別。每一位英雄都想表達(dá)對(duì)于宋江的敬佩仰慕之情，但是他們所說(shuō)的話語(yǔ)都有很大的風(fēng)格差異。

（二）肖像描寫(xiě)

作者將《水滸傳》中的各路英雄描寫(xiě)得非常細(xì)致，使每一位英雄的形象都可以躍然紙上。每一位英雄的形象都可以栩栩如生，而且都是活靈活現(xiàn)的。其中，對(duì)幾位主要英雄的描寫(xiě)，是從整體來(lái)進(jìn)行概括描寫(xiě)的。而且作者在描寫(xiě)人物特征的時(shí)候，一般會(huì)采用比較夸張的描寫(xiě)手法，使人物形象比較突出，使讀者印象更加深刻。同時(shí)，作者在進(jìn)行肖像描寫(xiě)的時(shí)候，不僅僅是對(duì)外貌進(jìn)行描寫(xiě)，對(duì)于每一個(gè)人物的衣著也有著非常細(xì)致的描寫(xiě)。在對(duì)人物進(jìn)行肖像刻畫(huà)的過(guò)程當(dāng)中，如果不能夠做到非常鮮明地刻畫(huà)出一個(gè)人物形象，那么這個(gè)描寫(xiě)就是失敗的。但是在《水滸傳》當(dāng)中，每一個(gè)人物形象的刻畫(huà)和描寫(xiě)都非常生動(dòng)，而且都具有鮮明的特性。

（三）行動(dòng)描寫(xiě)

行動(dòng)描寫(xiě)也可以稱之為動(dòng)作描寫(xiě)，也是人物描寫(xiě)重要的一個(gè)方面。在很多場(chǎng)景當(dāng)中，對(duì)于人物的行動(dòng)描寫(xiě)比外貌和語(yǔ)言描寫(xiě)更為重要，或者說(shuō)更為直觀。動(dòng)作描寫(xiě)可以直接推動(dòng)小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展，也可以將小說(shuō)中的人物形象刻畫(huà)得更為細(xì)致。對(duì)人物進(jìn)行動(dòng)作描寫(xiě)，不僅能夠體現(xiàn)出人物鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，還能夠表達(dá)出人物內(nèi)心深刻的思想情感。在《水滸傳》當(dāng)中，經(jīng)典的動(dòng)作描寫(xiě)有很多。其中一處精彩的片段，就是武松醉打蔣門(mén)神一節(jié)，在這一節(jié)中作者把武松的動(dòng)作酣暢淋漓地表現(xiàn)了出來(lái)，所采用的動(dòng)詞都是非常精準(zhǔn)的，可以使讀者非常具體清晰地去還原小說(shuō)場(chǎng)景，有一種身臨其境的感受。

（四）環(huán)境描寫(xiě)

環(huán)境描寫(xiě)在小說(shuō)當(dāng)中起烘托渲染的作用，而且更多時(shí)候環(huán)境描寫(xiě)可以使場(chǎng)景更能吸引人。在《水滸傳》當(dāng)中，作者還是十分注重環(huán)境描寫(xiě)的，而且非常善于通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)來(lái)烘托人物形象和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。作者多次在《水滸傳》中描寫(xiě)到各個(gè)山寨的地理位置和地形特征，這是非常典型的環(huán)境描寫(xiě)。而且一些比較獨(dú)特的環(huán)境，比如說(shuō)冬天，或者是夏天這樣具有典型特征的環(huán)境，對(duì)于烘托人物的性格特征都有著非常重要的作用。例如，英雄武松的一系列故事都安排在炎熱的夏天；反而當(dāng)林沖走上反抗道路的時(shí)候，卻是安排在大雪紛飛的冬天，這樣的環(huán)境描寫(xiě)，意味深長(zhǎng)。其作用不只停留在表面的環(huán)境描寫(xiě)，更多的是能夠突出人物的內(nèi)心活動(dòng)，或者凸顯人物性格、情感的變化。

三、《水滸傳》人物塑造藝術(shù)，對(duì)后世的影響

（一）《水滸傳》人物塑造藝術(shù)對(duì)白話長(zhǎng)篇小說(shuō)的影響

在人物形象塑造方面，清代的許多長(zhǎng)篇小說(shuō)都受到了《水滸傳》的極大影響。尤其是一些俠義小說(shuō)，受到《水滸傳》人物形象塑造藝術(shù)的影響更為深刻。因?yàn)槎际沁@一類型的小說(shuō)，所以在塑造人物形象這一方面，難免會(huì)有一些相似。而且《水滸傳》當(dāng)中的人物塑造藝術(shù)極其精湛，對(duì)人物的描寫(xiě)是非常典型的，也很值得去學(xué)習(xí)。清代小說(shuō)《三俠五義》就廣泛借鑒了《水滸傳》的人物形象塑造藝術(shù)。

（二）《水滸傳》人物塑造藝術(shù)對(duì)白話短篇小說(shuō)的影響

《水滸傳》的人物塑造藝術(shù)不僅對(duì)白話長(zhǎng)篇小說(shuō)有著深刻的影響，對(duì)于白話短篇小說(shuō)也有著非常重要的影響。以《水滸傳》為起點(diǎn)，各類小說(shuō)的人物形象塑造藝術(shù)手法已經(jīng)基本上有了初步的形態(tài)。人物形象塑造的藝術(shù)表現(xiàn)手法也更趨于細(xì)膩，或者是圓熟，人物形象的塑造從傳統(tǒng)的類型化逐漸轉(zhuǎn)換成了個(gè)性化的描寫(xiě)。而且人物形象的描寫(xiě)不僅僅停留在個(gè)性鮮明的特點(diǎn)上，而是變得更加生動(dòng)形象和血肉豐滿。短篇小說(shuō)的作者在進(jìn)行人物描寫(xiě)的過(guò)程當(dāng)中，有意識(shí)地在向《水滸傳》中采用的多種描寫(xiě)人物形象的藝術(shù)手法靠攏。作者有意識(shí)地去調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)手法，通過(guò)各種描寫(xiě)手段來(lái)使人物的形象躍然紙上。所以《水滸傳》的人物塑造藝術(shù)，對(duì)白話短篇小說(shuō)的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是非常重要的，而且有著深遠(yuǎn)、持久的影響。

四、小結(jié)

總而言之，對(duì)于《水滸傳》人物塑造藝術(shù)的研究工作是非常重要的，人們可以從中學(xué)到很多有關(guān)人物塑造的藝術(shù)手法，還能夠促進(jìn)我國(guó)當(dāng)代小說(shuō)創(chuàng)作的發(fā)展。筆者希望，通過(guò)本文的研究和分析，總結(jié)出一些有用的結(jié)論，為我國(guó)的文學(xué)理論研究貢獻(xiàn)一份微薄之力，也希望為我國(guó)當(dāng)前的文學(xué)創(chuàng)作添磚加瓦。