影之媒 書之魅 攝影圖書研討會(huì)發(fā)言摘要

8月28日，由《中國攝影》雜志社和影上書房聯(lián)合主辦的“影之媒 書之魅—攝影圖書研討會(huì)”暨第三屆中國攝影圖書榜啟動(dòng)儀式，在中國攝影家協(xié)會(huì)隆重舉行。啟動(dòng)儀式上，還宣布了《中國攝影》雜志與影上書房以影上書房的館藏資源為依托、聯(lián)合發(fā)起的“影像學(xué)者駐館計(jì)劃”，它將作為中國攝影圖書榜的重要延伸項(xiàng)目。

自2016年開始，中國攝影圖書榜已成功舉辦兩屆，共推出20家出版機(jī)構(gòu)及個(gè)人的30種攝影圖書。在“影之媒 書之魅—攝影圖書研討會(huì)”上，與會(huì)嘉賓就攝影圖書評選與影像文化探索之間的關(guān)系，攝影出版的趨向和挑戰(zhàn)、攝影圖書的本土實(shí)踐、引進(jìn)版攝影圖書的現(xiàn)狀及相關(guān)思考，攝影出版在社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益之間的平衡等諸多問題進(jìn)行了廣泛討論。這些發(fā)言和討論本刊整理摘編如下。

高琴（中國攝影家協(xié)會(huì)分黨組成員、秘書長）

在攝影業(yè)界幾乎都是以評選攝影作品為主的情形下，以書為題，發(fā)起攝影圖書榜評選可謂獨(dú)樹一幟。

中國攝影圖書榜，以榜為由，踐行的是其意義、價(jià)值和目標(biāo)。我認(rèn)為圖書榜除了推介優(yōu)秀的攝影圖書，獎(jiǎng)勵(lì)竭心著述的作者，更重要的是引領(lǐng)整個(gè)業(yè)界對攝影圖書的關(guān)注、閱讀，進(jìn)而促進(jìn)思考、思辨能力的提升，推動(dòng)攝影文化建設(shè)。

毛小芳（浙江省攝影家協(xié)會(huì)秘書長）

連續(xù)兩屆作為中國攝影圖書榜的組委會(huì)成員參加了評審活動(dòng)，見證了這個(gè)平臺的創(chuàng)立和成長，我有幾點(diǎn)感想和意見：

1. 正向效應(yīng)。兩屆中國攝影圖書榜的舉辦和《中國攝影》雜志刊登圖書榜專輯，提高了業(yè)內(nèi)對攝影書籍的關(guān)注度，各類別年度優(yōu)秀圖書的評審提高了出版社對精品圖書的重視，今年以來引進(jìn)版理論圖書無論數(shù)量和質(zhì)量都有增加；圖書榜對優(yōu)秀攝影書籍的推薦對影友階層有強(qiáng)大影響力，對攝影人群的專業(yè)攝影書籍閱讀起到了積極的推動(dòng)作用。

2. 要以圖書榜為點(diǎn)，聯(lián)合各方延伸搭建攝影圖書節(jié)等落地活動(dòng)，擴(kuò)大影響力。吸引國內(nèi)外出版機(jī)構(gòu)參加攝影圖書節(jié)活動(dòng)，創(chuàng)作者、出版者面向大眾經(jīng)常做書籍分享，引導(dǎo)大眾開闊視野，提升閱讀和解讀照片的能力。

3. 以圖書榜為動(dòng)力，不斷進(jìn)取，縮小與國外攝影出版的差距。國內(nèi)攝影出版與國外攝影出版無論從內(nèi)容到形式都差距不小，應(yīng)持續(xù)不斷地努力縮小差距。

徐艷娟（《中國攝影》雜志主編）

攝影圖書榜活動(dòng)舉辦兩屆以來，一方面通過強(qiáng)化攝影圖書這一細(xì)分市場的概念，引發(fā)了更多人對攝影閱讀的關(guān)注和興趣；另一方面也成為集合學(xué)者、編者與讀者的平臺，為攝影閱讀與出版營造了專業(yè)的學(xué)術(shù)氛圍。雖然，屏幕閱讀給紙質(zhì)出版帶來巨大擠壓，但這種擠壓也可能會(huì)為人們重新發(fā)掘和審視紙質(zhì)出版的特性提供動(dòng)力。比如和電子閱讀相比，書籍的“物質(zhì)屬性”從“本來如此”變?yōu)椤爸档猛嫖丁保钊胙芯科湮镔|(zhì)性與閱讀心理的關(guān)系，在數(shù)字出版、按需印刷等技術(shù)的合力下，將會(huì)為編輯和呈現(xiàn)提供更多的空間，并進(jìn)一步觸發(fā)新的編輯理念，帶來新的閱讀興趣。

王新妹（影上書房館長）

影上書房除了收藏中國的攝影畫冊之外，也花了很多精力來收集國外的畫冊。因?yàn)楫媰允浅嗽饕酝猓^看藝術(shù)家作品最直觀、最準(zhǔn)確的方式，而攝影畫冊和其他專業(yè)類的圖書一樣都是比較“小眾”的，但正是因?yàn)檫@種“小眾”性，制作精良的攝影畫冊是可以被當(dāng)做藝術(shù)品來看待的。中國不缺好的攝影師，也不缺好的印刷機(jī)器，但是和國外相比，國內(nèi)的攝影畫冊仍然需要藝術(shù)家、編輯、出版社等各方面的共同努力。不僅是在策劃制作方面，在推廣上也是急需加強(qiáng)。

從上兩屆的評選結(jié)果來看，史料類、引進(jìn)類的攝影圖書占據(jù)了榜單的大半江山，而自制攝影圖書正是我們期待的原創(chuàng)影像類畫冊的雛形，如果圖書榜的評選能對這類的藝術(shù)家有更多的支持，那對推廣國內(nèi)原創(chuàng)影像類畫冊的出版，和改變讀者只喜歡觀看、收藏國外經(jīng)典畫冊的習(xí)慣，都是非常有幫助的。

汪家明（原人民美術(shù)出版社社長、第二屆中國攝影圖書榜評委）

作為出版人，尤其是作為攝影出版社和美術(shù)出版社的從業(yè)者，我知道攝影閱讀還遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法與美術(shù)閱讀（主要是繪畫）抗衡。

攝影閱讀可以分為許多類：技法類、史論類、教育類、文化類、紀(jì)實(shí)類、欣賞類。這些年攝影書的出版，估計(jì)一下，技法類占了絕對多數(shù)（大概是70%～80%），其次是紀(jì)實(shí)類（大概是10%～20%），其他史論類、教育類、文化類、欣賞類統(tǒng)共占了1%～10%。

仔細(xì)分析一下，攝影的紀(jì)實(shí)功能可能是獨(dú)一無二的，是美術(shù)作品無法比擬的地方，尤其是在電影、電視還不發(fā)達(dá)的年代，人們要看到那個(gè)時(shí)代的真實(shí)影像，靠的只有攝影。所以，那些年能夠成為大眾攝影讀物的只有《老照片》。

從某種意義上來說，我覺得攝影圖書欣賞類的閱讀才是真正的攝影閱讀，最能反映出讀者的藝術(shù)素養(yǎng)，也是攝影書大眾閱讀時(shí)代到來的象征?？傊?，隨著中國人生活和文化水平的提高，閱讀的品位和層次也會(huì)提高。但如果我們傳播方式不能與時(shí)俱進(jìn)，則攝影的大眾閱讀時(shí)代能否到來就不容樂觀。也許中國攝影圖書榜可以把創(chuàng)新傳播方式作為評選內(nèi)容之一。

顧錚（復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授、第一屆中國攝影圖書榜評委）

大多數(shù)所謂的攝影研究，在選取文本時(shí)有某種隨意性。因?yàn)橐粋€(gè)攝影師一生拍攝數(shù)萬張照片是家常便飯的事，但在對其工作進(jìn)行書寫時(shí)，往往只能列舉幾張照片論述了事。這當(dāng)然和攝影這個(gè)媒介的特殊性有關(guān)，但這樣的特殊性同時(shí)也包含了危險(xiǎn)性，因?yàn)閷τ跀z影家的敘述意圖沒有特別的限制，研究者的言說不知不覺就隨意起來。而作為創(chuàng)作文本的攝影圖書的出現(xiàn)，就可以要求研究者至少要考慮并且尊重?cái)z影家在安排照片敘事時(shí)的意圖。也因此，基于此種具有相對完整的創(chuàng)作意圖的文本的研究，可能就很難也不能隨意放談。你需要考慮攝影師的敘事立場與敘事結(jié)構(gòu)。從這個(gè)意義上說，我們應(yīng)該對于作為作品文本的攝影圖書投注更嚴(yán)肅的關(guān)注。因?yàn)橛辛诉@樣的嚴(yán)肅關(guān)注，攝影師的工作所得到的評價(jià)可能會(huì)很不一樣。

中國攝影圖書榜中，攝影圖書首先是作為評選對象，我們從專業(yè)的角度對它進(jìn)行一種評價(jià)。這是不是同時(shí)給我們帶來一種新的可能性，就是說我們的攝影研究是不是也應(yīng)該可以開始意識到作為研究文本的攝影圖書能不能成為我們研究的一個(gè)新方向和新對象。而且從某種意義上來說，隨著物質(zhì)文化水平的提高，就像我們通過攝影圖書發(fā)現(xiàn)中國攝影家的工作的新特點(diǎn)，即他們越來越有一種充滿了主體性的創(chuàng)作要求，即希望通過作為一種藝術(shù)樣式和具有物理屬性的物件—攝影圖書來充分表達(dá)自己對于攝影和某些問題的完整看法。當(dāng)然，攝影書的生產(chǎn)、制作背后也許并非只是攝影家一個(gè)人的立場和觀點(diǎn)，因?yàn)樗c設(shè)計(jì)師、編輯等有各種博弈與妥協(xié)，最后形成了攝影圖書這么一個(gè)物件。

從敘事的角度，中國以前的起承轉(zhuǎn)合那種敘事機(jī)制，到后來出現(xiàn)的大量非敘事性的攝影畫冊，這非敘事是意識到敘事以后才有非敘事和反敘事，反映這些敘事意圖的文本，都要以一個(gè)可以我們完全觸摸把握的東西來作為對象思考它，書寫它，流通后還要研究它。在這個(gè)前提之下，我想說，今后攝影圖書能不能作為一個(gè)研究對象，進(jìn)入到我們的思考中，讓我們重新思考攝影研究的形式與方法，給攝影研究帶來新的可能性。這不僅僅是對攝影研究的隨意性，甚至有可能也是對美術(shù)研究的隨意性的反思的開始。

陳衛(wèi)星（中國傳媒大學(xué)教授，第一、二屆中國攝影圖書榜評委）

攝影出版是個(gè)信息集合工程，通過一種簡明直觀的傳播方式，為藝術(shù)創(chuàng)作、宣傳事務(wù)、公共關(guān)系、社會(huì)交往提供平面?zhèn)鞑ソ橘|(zhì)。從攝影事業(yè)的世界走向來說，攝影的重要性在于它是今天全民教育的手段或公共文化的載體，學(xué)術(shù)運(yùn)動(dòng)中的新文化史學(xué)派已經(jīng)把包括攝影在內(nèi)的視覺文獻(xiàn)研究作為一個(gè)學(xué)術(shù)生產(chǎn)的新增長點(diǎn)。發(fā)達(dá)國家的經(jīng)驗(yàn)是把攝影變成歷史編年敘事，形成一種圖像教科書。攝影作品的質(zhì)量、表現(xiàn)力和影響力涉及到一個(gè)民族國家的文化品質(zhì)、道德訴求和社會(huì)激情的歷史定位，是一種技術(shù)文明和當(dāng)代文化的積累和呈現(xiàn)，這是我們通過攝影圖書榜來建構(gòu)中國本土文化形象的實(shí)際意義。因?yàn)橹钡浆F(xiàn)在為止，印刷文明的水準(zhǔn)還是一個(gè)民族、一個(gè)國家文化成就的主要依據(jù)。

今天的攝影出版，可能面臨來自于人性訴求、社會(huì)思潮、接受習(xí)慣和技術(shù)更新等各種變化所產(chǎn)生不同的市場流向。根據(jù)這兩年的參選活動(dòng)的觀察，就攝影圖書出版提出下列幾個(gè)建議：

第一，考慮到攝影教育的規(guī)模和專業(yè)提升的需求，通過系統(tǒng)研究，編輯一套以上從中國角度來理解世界攝影歷史變遷及其創(chuàng)作路徑的攝影流派經(jīng)典。第二，攝影出版和文化事件相結(jié)合，大型展出活動(dòng)尤其是文獻(xiàn)性、事件性的展出一般都有出版物作為重要載體。這類出版的市場流量的可持續(xù)性取決于活動(dòng)本身的影響力和品質(zhì)與社會(huì)文化心理的互動(dòng)。第三，是技術(shù)技能教育的普及，這個(gè)市場板塊的趨勢就是一個(gè)科普市場的增量邏輯。第四，大眾文化的諸多主題，比如城市文化研究中的地方圖像史，就可以排列若干主題編輯出一套公共歷史，另外還可以考慮根據(jù)地方經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的特色開發(fā)出與地域特點(diǎn)和民族風(fēng)情相關(guān)的具有文化人類學(xué)意義的各種圖像讀本。第五，根據(jù)當(dāng)下青少年互聯(lián)網(wǎng)各個(gè)不同年齡段的熱點(diǎn)需求，組織專題出版。

任悅（中國人民大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授，第一、二屆中國攝影圖書榜評委）

“photobook”在西方其實(shí)也是一個(gè)新詞，它的出現(xiàn)，存在一個(gè)目標(biāo)，將具有敘事導(dǎo)向以及作者導(dǎo)向的攝影書與傳統(tǒng)的攝影圖錄和攝影作品集區(qū)別開來。這個(gè)新詞的出現(xiàn)，同時(shí)也說明自2000年以來在西方攝影界逐漸流行的攝影書熱潮，也是一個(gè)新的現(xiàn)象，并且也需要概念的界定和內(nèi)涵的闡釋。由于西方的攝影類圖書出版已經(jīng)很發(fā)達(dá)，出版社、攝影師、設(shè)計(jì)師，甚至包括攝影節(jié)，書店對這個(gè)新詞很快就接受并理解，整個(gè)攝影文化共同體內(nèi)部對何為“photobook”達(dá)成了默契。

當(dāng)這股熱潮進(jìn)入中國。我們的語匯里已經(jīng)有了“攝影畫冊”、“攝影作品集”此類稱呼。僅僅將之翻譯成“攝影書”，可能會(huì)令人感到困惑。盡管我們也對之進(jìn)行闡釋，但實(shí)際情況是，符合西方界定的“photobook”概念的書在中國并不多見。解釋photobook與翻譯“documentary photography”的困難一樣，我們并未有一個(gè)完整而連續(xù)的實(shí)踐支持對這個(gè)概念的理解。

但我們可能會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)，一些對“photobook”概念的創(chuàng)新理解在本土出現(xiàn)了。比如一些所謂的“手工書”，它們不是西方概念里的攝影書，但卻也創(chuàng)造了一種新的形態(tài)，把紙張和照片的展示結(jié)合起來，形成一種可閱讀的作品展示方式。但它們已經(jīng)不是書了，也非精巧的手工，我甚至想將之稱為“紙上展覽”。

圖書榜過去的評選中，也在不斷摸索，比如“自制書”的提出，就在語意表述上提出了主張，契合了中國本土的語境。

我們未必要追尋西方概念界定里的“photobook”的實(shí)現(xiàn)，更需關(guān)注“攝影書熱”刺激下的“變異”，從而分析出中國本土攝影書實(shí)踐的可能路徑，“變異”也許會(huì)成為一些可能，但需要進(jìn)行甄別、給予研究和分析，這也許是中國攝影圖書榜可以努力的方向。

鄭幼幼（浙江攝影出版社工作室主任，浙江省攝協(xié)副秘書長）

《中國攝影》雜志和影上書房主辦的中國攝影圖書榜，全面而權(quán)威地梳理了年度中國攝影出版制作，同時(shí)推薦了各類優(yōu)秀攝影書。它既是對當(dāng)代攝影文化的一份重要的考察報(bào)告，更是對攝影書出版與閱讀的敏銳指導(dǎo)。它將中國攝影書的制作出版置于獨(dú)立的衡量平臺，通過對每一屆評選的實(shí)施與反思來引導(dǎo)對攝影書的極大關(guān)注，使作者、制作出版者、閱讀者能夠全面了解和考察各自領(lǐng)域的豐富信息，既是風(fēng)向標(biāo)又是重要的研究平臺。對于出版機(jī)構(gòu)而言，它提供了參考系統(tǒng)，褒獎(jiǎng)了優(yōu)秀者，同時(shí)通過比較分析也使不足與缺失更加明顯，這對攝影書的制作出版有非常積極的推進(jìn)作用。

當(dāng)下國內(nèi)攝影圖書出版較之前在選題結(jié)構(gòu)、譯者資源、設(shè)計(jì)水平、材料裝幀、印刷呈現(xiàn)上都有了一定進(jìn)步，但還存在很多問題。首先，圖書市場銷售渠道結(jié)構(gòu)進(jìn)一步向網(wǎng)絡(luò)渠道傾斜，網(wǎng)絡(luò)書店與地面店的比例約為7：3，而攝影圖書銷售力強(qiáng)的網(wǎng)絡(luò)書店數(shù)量并不多，這導(dǎo)致總的銷售渠道萎縮，鋪貨與補(bǔ)貨量減少，為圖書的首版提印帶來很大壓力。其次，提印數(shù)減少加上原材料漲價(jià)，給圖書成本帶來極大的壓力，圖書定價(jià)很難維持在原來的水平線。第三，譯者隊(duì)伍較前些年有了壯大，但更多的新譯者，雖然有國外留學(xué)的背景，但在翻譯技術(shù)上非常需要打磨，必須先度過翻譯新手期，而成熟的譯者仍在流失，轉(zhuǎn)向其他更容易建立個(gè)人知名度、收入更豐厚的方向。第四，為補(bǔ)充圖書銷售動(dòng)力不足，很多出版渠道在拓展網(wǎng)絡(luò)銷售平臺。第五，圖書制作水平在提升，但高精制作仍缺少，作者、設(shè)計(jì)師、編輯、印廠之間需要更好的合作以催生更多更好的攝影書，尤其是作為藝術(shù)書的攝影集。第六，在引進(jìn)版與原創(chuàng)的格局中，原創(chuàng)仍顯薄弱，無論選題策劃、組稿質(zhì)量、作者對書稿的駕馭熟練度、成熟編輯的隊(duì)伍，以及對后期成書的介入與把控上，攝影書仍在尋找大量成熟的作者與編輯，而成熟的攝影書編輯甚至比成熟的譯者更缺乏。

著名書籍設(shè)計(jì)師呂敬人先生提出書籍設(shè)計(jì)的三個(gè)層面：編排設(shè)計(jì)，即調(diào)度信息在時(shí)間與空間中陳述的過程；編輯設(shè)計(jì)，即演繹文本信息詩意閱讀的書戲；裝幀設(shè)計(jì)，即完成呈現(xiàn)書籍形態(tài)審美意境的物化過程。同理，當(dāng)攝影書的出版重心落到對這三個(gè)層面的真正關(guān)注與實(shí)施上來時(shí)，攝影書會(huì)越做越好。國內(nèi)攝影圖書出版任重道遠(yuǎn)，我們還需繼續(xù)、不斷地努力。

張宇（中國民族攝影藝術(shù)出版社社長助理、編輯部主任）

近幾年，攝影出版板塊的出版態(tài)勢越來越多元、豐富。無論是國外經(jīng)典攝影文論、畫冊的引進(jìn)譯介，還是國內(nèi)本土攝影研究者、攝影師的成果結(jié)集出版，都是碩果累累，達(dá)到了一個(gè)相對的高點(diǎn)。這樣的現(xiàn)狀能否繼續(xù)維持，值得關(guān)注。

因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系，個(gè)人對國外攝影圖書出版的關(guān)注更多的是關(guān)于攝影文化、理論版塊，也和國外的攝影機(jī)構(gòu)有過交流。我認(rèn)為，在內(nèi)容的原創(chuàng)性上和出版規(guī)劃的持久性上，我們的研究還存在相當(dāng)差距，國內(nèi)的攝影出版機(jī)構(gòu)還有更長的路要走。

中國攝影圖書榜的評選，為國內(nèi)攝影出版機(jī)構(gòu)提供了相互學(xué)習(xí)、增進(jìn)了解的機(jī)會(huì)，也為讀者提供了一份可以參考的攝影年度圖書書單。建議除年度圖書外，增設(shè)攝影圖書提名獎(jiǎng)，使更多的優(yōu)質(zhì)精品攝影圖書走進(jìn)讀者視野，同時(shí)也是對作者、譯者、編輯的鼓勵(lì)和培養(yǎng)。

鄭麗君（中國攝影出版社策劃編輯部主任）

應(yīng)該說中國攝影圖書榜這兩年做了很多扎實(shí)的梳理調(diào)查工作，堪稱精華版的開卷攝影圖書榜，它在中國攝影金像獎(jiǎng)取消圖書類的評選之后很好地填補(bǔ)了這一塊的空白，對于圖書作者和出版工作者都是一個(gè)鼓勵(lì)和交流切磋的平臺。評選之外的進(jìn)一步專題性分析研究，以及國外出版領(lǐng)域的調(diào)查研究，對于國內(nèi)攝影書的出版都提供了很好的選題策劃基礎(chǔ)，有利于作者和出版方更好地確定圖書選題的坐標(biāo)定位和藍(lán)海方向。

近年來國內(nèi)的攝影書出版并不容樂觀，由于成本、選題內(nèi)容和市場等方面的原因，國內(nèi)攝影出版社的新書貢獻(xiàn)率也呈下降的趨勢。但與此同時(shí)，影像作為重要的文化載體，應(yīng)用于越來越多的圖書之中也是事實(shí)，簡言之?dāng)z影的本體性在圖書出版方面比重繼續(xù)下降，或許這也是攝影愈加社會(huì)化、功能化和生活化的一種體現(xiàn)。

不僅如此，包括民營出版公司在內(nèi)的越來越多的出版機(jī)構(gòu)涉足影像文化，甚至專題制作攝影人的攝影書，其強(qiáng)大的資本和營銷能力給攝影專業(yè)出版社造成了一定的壓力。

胡昊（攝影及藝術(shù)批評寫作者、“理想國”影像館圖書編輯）

我主要談?wù)剣鴥?nèi)引進(jìn)攝影理論圖書出版的現(xiàn)狀：

（1）圖書的定位已經(jīng)從對外國作品的介紹梳理逐漸轉(zhuǎn)向相對深入的理論與批評著作。

（2）引進(jìn)的工作仍然缺乏系統(tǒng)性，現(xiàn)有的圖書仍無法為國內(nèi)讀者勾勒攝影理論的地圖，尤其是在20世紀(jì)中后期，在批判理論和法國理論的影響下逐漸形成的批判的攝影史研究還極少涉及，更不用提在《思考攝影》和《意義的爭辯：攝影的批判史》這類攝影理論與歷史研究新經(jīng)典之外更偏向藝術(shù)史的研究成果，比如迪迪-于貝爾曼、達(dá)彌施、漢斯·貝爾廷。

（3）引進(jìn)外版攝影圖書的困境：專業(yè)素質(zhì)過硬的圖書編輯數(shù)量較少；出版工作未與國內(nèi)外學(xué)界形成良性互動(dòng)的關(guān)系；版權(quán)問題；收支不平衡，攝影圖書的制作、設(shè)計(jì)、 排版要求較高，但印數(shù)卻為受眾群等因素所限，導(dǎo)致編輯、印制、營銷投入和實(shí)際經(jīng)濟(jì)回報(bào)不成正比，呼吁研究機(jī)構(gòu)或有志于資助攝影出版的企業(yè)、個(gè)人對此類圖書的出版給予支持。

馮克力（山東畫報(bào)出版社《老照片》主編、第二屆中國攝影圖書榜入榜圖書作者）

從影像開發(fā)的角度來說，《老照片》做得比較有價(jià)值的事情就是在于這兩方面：一個(gè)是把照片納入歷史敘事，再就是在大眾和影像和圖片之間建立一種關(guān)系，達(dá)成一種交流。這兩點(diǎn)是我們做《老照片》這些年一直堅(jiān)持的。

陳丹青先生在談及《老照片》叢書時(shí)曾說道：“《老照片》里的照片超越攝影，一如它所刊出的文字超越文章。”照片一經(jīng)誕生，其所蘊(yùn)含的信息與價(jià)值便超出了攝影本身，可以說，照片超越攝影的特性是與生俱來的。從這個(gè)意義上來說，照片作為一種出版資源具有多方面挖掘與開發(fā)的可能性，正如對任何一幅照片信息、意味的解讀都難以窮盡一樣，照片作為出版資源的開發(fā)與利用，也是取之不盡的?！独险掌愤@些年所做的，主要側(cè)重于老照片社會(huì)歷史信息的挖掘與呈現(xiàn)，發(fā)揮了老照片在歷史敘事中的難以替代的作用，即“以圖證史”。在“證史”的同時(shí)，也為研究中國攝影史積累了豐富的資料并貢獻(xiàn)了一些獨(dú)特的視角。

施翰濤（上海當(dāng)代藝術(shù)博物館 “2018上海雙年展項(xiàng)目”總協(xié)調(diào)、第二屆中國攝影圖書榜入榜圖書作者）

我想在有限的時(shí)間里和大家分享一下《瑞象攝影文叢：身體·性別·攝影》這本書背后的情況。這本書的出版實(shí)際上與當(dāng)時(shí)瑞象館的一系列其他工作有著密切的關(guān)系。瑞象館一直試圖拓展圍繞影像所可能發(fā)展出來的討論，讓它與其他學(xué)科、社會(huì)現(xiàn)象或其他文藝形式形成互動(dòng)，從而再反過來去審視影像的本質(zhì)。在這本書出版之前，瑞象館已經(jīng)舉辦了與這本書的主題相關(guān)的展覽和一系列的活動(dòng)，這些工作不僅讓我們對這個(gè)話題有了一些基本的了解，也讓我們關(guān)注到這個(gè)領(lǐng)域的一系列重要的作者和文獻(xiàn)，同時(shí)還讓我們得以接觸到了關(guān)注這個(gè)話題的本地理論、文藝和行動(dòng)團(tuán)體。這些都讓我們在編輯這本書的時(shí)候，對內(nèi)容的規(guī)劃有了更大的把握和更廣的視野，而且在文化生產(chǎn)活動(dòng)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題之間建立起實(shí)實(shí)在在的聯(lián)系。

何伊寧（攝影史學(xué)者、獨(dú)立策展人、第二屆中國攝影圖書榜入榜圖書作者）

我的切入點(diǎn)是攝影展覽圖錄，以《我們需要怎樣的攝影展覽畫冊：從圖錄到藝術(shù)家書》為題分享我的一些想法：

1. 做展覽畫冊的目的：策展人、博物館方研究的延續(xù)；藝術(shù)家作品展示的拓展和補(bǔ)充；展覽時(shí)效性的延伸；為展覽提供更多的語境，幫助觀眾理解展覽提供更多的幫助；學(xué)者、觀眾的研究和收藏。

2. 攝影展覽畫冊的趨勢：研究型展覽畫冊；分冊+別冊設(shè)計(jì)；小展覽+藝術(shù)家書；畫冊作為展覽。

3. 攝影展覽畫冊設(shè)計(jì)的考量：書本作為一個(gè)有機(jī)的整體，尋找作品之間的差異化；出版人、設(shè)計(jì)師和作者之間的溝通與對話；紙本和展覽的區(qū)別、編輯的邏輯；跳出咖啡桌書；讀者對象是誰？

4. 與攝影展覽畫冊出版相關(guān)的實(shí)際問題：編排和設(shè)計(jì)的模式化；照片的碎片化、素材感；展覽機(jī)構(gòu)的眼光；時(shí)間（架構(gòu)、預(yù)算、打樣、方案修改、印廠溝通、出版社風(fēng)險(xiǎn)規(guī)避、校對）；裝幀工藝的可能性；如何去做傳播。

5. 最后還想給大家一個(gè)啟發(fā)，我最近在幫中國攝影出版社翻譯《做書的藝術(shù)家》這本書，里面有位叫瓦爾特·柯尼格（Walther K nig）的德國出版人說：“我不喜歡收錄第三方評論的藝術(shù)家書，我總是喜歡由藝術(shù)家自主創(chuàng)作的書。例如，我對出版一部有館長介紹或采訪的藝術(shù)家書不感興趣。就我個(gè)人而言，我強(qiáng)烈認(rèn)為藝術(shù)家的書應(yīng)該是一本自主的藝術(shù)作品—一本藝術(shù)家作為導(dǎo)演的書。”這是否是未來展覽畫冊去思考的方向？

白杉（獨(dú)立攝影師、第二屆中國攝影圖書榜入榜圖書作者）

我認(rèn)為攝影書是移動(dòng)的展覽。

自制攝影書，我覺得需要承擔(dān)很多角色。前期的選題策劃、編輯制作。以及后期的傳播、推廣，等等。做一本書，其實(shí)對于我來說最大的收獲是，在每一個(gè)角色里面參與進(jìn)去、成長，去找到自己的不足。

現(xiàn)在其實(shí)圖像已經(jīng)泛濫化了，每一個(gè)攝影師都可以拍出很多不錯(cuò)的圖片，但是可能會(huì)缺乏一個(gè)編輯過程，以及合適的呈現(xiàn)方式。我是喜歡書這種載體。拿在手里，像一個(gè)移動(dòng)的展出。比起做一場攝影展來說，它的成本會(huì)更低（事實(shí)上一本書的成本、精力也很大）。

雖然說人們越來越傾向網(wǎng)絡(luò)化閱讀，但我覺得攝影書在國內(nèi)才算剛剛起步階段，其實(shí)有大量的題材可以被挖掘。