袁飛宇：如何在皇宮上演一出女生宿舍情景劇

韓文苑

袁飛宇明白你想要的東西——作為被拍攝者、采訪對象、制片人時(shí)，都是如此。

他理解自己每一點(diǎn)細(xì)微的姿態(tài)變化在鏡頭那邊將會產(chǎn)生出的層次不同的效果，在極短時(shí)間內(nèi)就完成了采訪拍攝；他知道記者真正想要獲得的信息，有些問題也樂意由淺入深，多說幾句。

站在局外人——或者說觀眾的角度來看，他做的劇似乎比他本人的名字要更有力。憑借2015年的《太子妃升職記》，袁飛宇已在江湖上蕩起過波瀾，今年他先后有《萌妃駕到》《結(jié)愛·千歲大人的初戀》兩部劇推出，均創(chuàng)下不俗戰(zhàn)績。

在拆解這幾部著名作品之前，讓我們先按照時(shí)間順序，介紹一下袁飛宇其人。這是理解“袁飛宇的審美表達(dá)”的第一步。

以制片人身份與世界對話

袁飛宇是誤打誤撞進(jìn)入這個(gè)圈子的。

2006年，男孩女孩們爭搶著為“超級女聲”發(fā)投票短信的那一年，連李宇春是誰都不知道的袁飛宇回了國——他剛修完美國麻省大學(xué)計(jì)算機(jī)與統(tǒng)計(jì)系的研究生課程，經(jīng)中國航天五院前同事的介紹，進(jìn)入新浪娛樂頻道，負(fù)責(zé)新浪博客的技術(shù)運(yùn)營。袁飛宇和另一名同事一起，承包了國內(nèi)所有明星、藝人、公眾人物的博客更新工作。他們幫忙做文圖、特效、版式（博客時(shí)代最初，制作電子相冊、嵌入音樂、修改主頁背景等功能還需要后臺代碼完成），也幫忙策劃營銷事件。

你或許還記得評委身份的楊二車娜姆對于“快樂男聲”的諸則表態(tài)；記得韓寒、徐靜蕾間著名的博客互動(dòng)；記得“徐靜蕾博客點(diǎn)擊量過億”的新聞標(biāo)題，這些，均由他們操作而成。

這項(xiàng)工作需要頻繁向藝人圜隊(duì)說明吸引流量的原則與技巧，常要進(jìn)行電話或當(dāng)面溝通，袁飛宇就在這些交鋒中發(fā)現(xiàn)了與人交往的樂趣。“是經(jīng)過了一個(gè)過程之后吧，就是你提出的所有問題我都能解決，做排版，出新聞，甚至包括想炒作，想出名，我都可以通過我的方式，通過平臺和策劃來完成”。

2008年，袁飛宇離開新浪娛樂。在創(chuàng)辦公司、出任粉絲網(wǎng)副總裁、做了兩部電影并看著它們撲了街之后，關(guān)鍵的2012年到了：那一年，袁飛宇入職新麗傳媒，隨后，他參與制作了王珞丹主演的《杜拉拉升職記》，陸毅、秦海璐主演的《假如生活欺騙了你》、孫儷主演的《辣媽正傳》，在曹華益麾下，嘗試以制片人的身份與世界對話。

每一部作品都是我的認(rèn)知表達(dá)

即便圈子里都在調(diào)侃“中國有一半的影視從業(yè)者都是制片人”，仍僅有極少數(shù)觀眾能真正理解“制片人”title的分類與具體職能。

考慮到有太多并沒有實(shí)際推動(dòng)項(xiàng)目運(yùn)行的“制片人”也掛著“制片人”的頭銜，讓我們在此加入限定條件：能不能做出項(xiàng)目，是檢驗(yàn)本文中所討論的“制片人”的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

制片人大多和錢打交道。

按照出場順序，制片人分兩類。名字寫在劇目開頭的制片人，是項(xiàng)目中地位能和導(dǎo)演平起平坐、甚至比導(dǎo)演還高一些的靈魂人物，沒有他，后面出現(xiàn)的導(dǎo)演再有能力、編劇再有才情、主演再有人氣、特效再有錢，也不會有這樣組在一起拍電影的機(jī)會；名字寫在劇目片尾的制片人，則是導(dǎo)演能專心致志搞創(chuàng)作的第—保證，大到器材租賃、場景選擇，小到收工后的盒飯吃什么，通通是由他們敲定。

一位優(yōu)秀制片人的加分項(xiàng)包括但不限于以下四點(diǎn)：能大聲說話（持續(xù)四個(gè)小時(shí)以上的那種）；老司機(jī)（除了車技硬，還必須熟知附近哪兒有便宜的燈光租賃、酒店按摩，以完成對拍攝成本的究極把控）；熟知所有相關(guān)法律并了解所有不相關(guān)的法律（多少制片人的進(jìn)階之路都卡在了這里）；會打高爾夫（你懂的）。當(dāng)然，不論哪類制片人，初階或高階，最好都能擁有一副持續(xù)強(qiáng)健的脾胃。

制片人的責(zé)權(quán)從策劃選題開始。拿到“上映許可證”不是結(jié)束，完成全部營銷策劃、口碑建設(shè)才是。一切從無到有，他們在這個(gè)過程中，踐行自己的審美表達(dá)和認(rèn)知表達(dá)。

“我通過某個(gè)故事，去表達(dá)我所理解的這個(gè)社會，這就是我的認(rèn)知表達(dá)；我找的導(dǎo)演、演員，服裝、造型、取景，就是我的審美表達(dá)。觀眾可能老不記得我們的名字，但其實(shí)，每一部作品都是我們在表達(dá)‘我認(rèn)為這樣是好的‘我認(rèn)為那樣是美的的過程。”

你可以將這番話視為所謂的“制片人驕傲”，袁飛宇更愿意稱之為“幸福感”。

他聲明不愿做那種賠錢的項(xiàng)目，“讓自己的投資人賠錢是不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)”，即便實(shí)際上，賠錢可能與投資人、制片人、導(dǎo)演、演員關(guān)系都不大，可能就是一個(gè)復(fù)雜商業(yè)運(yùn)作過程中的某一環(huán)出了點(diǎn)什么問題，“但是你老賠、老賠、老賠，大家就會對這個(gè)事起疑心，更好的資源就不會進(jìn)來，這個(gè)行業(yè)就沒法良性發(fā)展?！?h3>一部女生宿舍情景劇

也許你已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，袁飛宇是需要成就感驅(qū)動(dòng)的人。某種意義上，這表現(xiàn)在他促成了《太子妃升職記》，也表現(xiàn)在，他已經(jīng)不太想再談《太子妃升職記》了。

要讓那些沖著《太子妃升職記》《結(jié)愛·千歲大人的初戀》進(jìn)來的朋友們失望了，如果本文只能拎一部劇出來講、如果袁飛宇目前為止全部的制片list中只能拎一部劇出來講，那它就必須是《萌妃駕到》。

2013年，《辣媽正傳》熱播，年齡相差甚遠(yuǎn)的孕媽夏冰、李木子，和她們的愛人一起，貢獻(xiàn)了一系列戲劇性故事和社會話題。袁飛宇也參與了制片工作，他想，為什么不能做一個(gè)爸爸帶孩子的故事呢？一幫很帥很帥的爸爸，邊帶孩子邊成長。

他找來《前任攻略2》的導(dǎo)演田羽生，兩人很快做出了《酷爸軍團(tuán)》的劇本。像《辣媽正傳》一樣，《酷爸軍團(tuán)》也加入了許多社會話題，類似破產(chǎn)、爸爸教孩子去公關(guān)、老少戀，都在其中。袁飛宇看著劇本，滿意且熱血沸騰，他向上報(bào)，卻沒有得到領(lǐng)導(dǎo)曹華益的認(rèn)可，“老曹就直接說，沒戲，電視臺的觀眾都是女性，你做這種男性化的項(xiàng)目給誰看呢？”

說服領(lǐng)導(dǎo)失敗，又無去說服自己放棄，袁飛宇選擇離開新麗傳媒，自己制作這部劇。

《酷爸軍團(tuán)》后來改名《酷爸俏媽》，李光潔、佟麗婭、高亞麟、劉天佐，主演大多以五折價(jià)格友情出演。這部戲在北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視黃金檔播出，收視效果卻很不好?，F(xiàn)在想來，確實(shí)是題材的問題——那時(shí)網(wǎng)劇并不發(fā)達(dá)，看電視的男生，首選還是諜戰(zhàn)與抗戰(zhàn)，觀眾基數(shù)注定了突圍的重重阻力。

《萌妃駕到》在這一點(diǎn)上就顯得彌足珍貴，袁飛宇第一次下定決心，要拍一個(gè)討女孩子喜歡的故事?！短渝氂洝烦鰜碇?，話題集中在“鼓風(fēng)機(jī)”“劇組苦逼”上，袁飛宇就利用這一點(diǎn)打出反差，他找來《甄嬛傳》《妖貓傳》《如懿傳》的大服裝陳同勛，又找來《陽光燦爛的日子》《羋月傳》《三生三世十里桃花》的大美術(shù)陳浩中，他用中國最好的場景、服裝、造型、道具，講了一個(gè)十分接地氣的故事。

“你可以干脆就把《萌妃駕到》看成一部女生宿舍情景劇，無非這個(gè)宿舍是在皇宮里”。于是，《萌妃駕到》中人物雖穿著古裝，對白卻都使用了現(xiàn)代漢語，減肥藥、女追男，“優(yōu)秀的反派從來不聽敵人的廢話”，微信時(shí)代的各種梗，猝不及防就戳向你的笑點(diǎn)。

《萌妃駕到》最終在互聯(lián)網(wǎng)上創(chuàng)下15億的播放量，袁飛宇說，這比他的預(yù)期稍低了一點(diǎn)。但，有影評人評價(jià)這部劇“幼稚歸幼稚，還是挺好看的”，也有很多觀眾表示“作為下飯局，已經(jīng)很合格了”，再配上豆瓣70的評分，袁飛宇表示滿意——他又完成了一次制片人的進(jìn)化。

過往種種，都是在為這個(gè)選擇鋪路

作為制片人，袁飛宇擅長平衡與說服，他從未有過為了某個(gè)項(xiàng)目而與別人極力爭吵的時(shí)刻。他崇尚“從容”的人生理念，做事自帶一種穩(wěn)健的做派。他盡量不讓自己陷入被動(dòng)，努力在項(xiàng)目開始之前就平衡好各方關(guān)系；也因明白“急也沒用”，而總在解決問題。

他認(rèn)為自己還沒有遇到所謂的“低潮”，并順帶把“人生高潮”的概念也否定了，“大家只是認(rèn)可了你這一步，而不是認(rèn)可了你很多步”。

他判斷，未來中國網(wǎng)劇的市場環(huán)境將越發(fā)向歐美日韓靠攏，類似“邊拍邊播”等模式都將在國內(nèi)實(shí)現(xiàn)。袁飛宇說，他很想去趕這種風(fēng)潮，站在時(shí)代的前面，做最先嘗試的人。

這很容易理解，甚至，他在媒體的黃金時(shí)代成為媒體人、在電視的黃金時(shí)代介入電視劇行業(yè)、在網(wǎng)劇的黃金時(shí)代成為浪潮的引領(lǐng)者也是基于同樣的理由：不和高水平的人物碰撞就找不到自己，不和高水平的行業(yè)碰撞就會很快迷失自己。

在花了12年，把影視圈里除了導(dǎo)演外的工種全做了個(gè)遍以后，袁飛宇終于清楚地感受到，他想成為一個(gè)優(yōu)秀的制片人，而過往種種，都是在為這個(gè)選擇鋪路。

那還有什么可說的呢？畢竟，人的最大激情，就是將意義賦予生命。