朱佩君：從朝社女郎到畫院院長(zhǎng)

曹箏琪娜

編者按

1980年6月5日，在時(shí)任成都市長(zhǎng)米建書的親自指導(dǎo)下，成都畫院正式成立。時(shí)值今日，成都畫院已走過整整40年。為向建黨1 00周年獻(xiàn)禮，弘揚(yáng)巴蜀文明，發(fā)展天府文化，圍繞畫院建院40年，成都畫院從2020年6月至8月，用一個(gè)季度的時(shí)間，以展覽、講座、研討等形式，持續(xù)開展“不忘初心·牢記使命”向建黨100周年獻(xiàn)禮一一成都畫院建院40年藝術(shù)季系列活動(dòng)?！冬F(xiàn)代藝術(shù)》本著對(duì)成都畫院作為中國(guó)畫院體制和美術(shù)館序列中，具有代表性、引領(lǐng)性和示范性的機(jī)構(gòu)和40年來在藝術(shù)家培養(yǎng)、文化交流、公共文化服務(wù)等方面所作出的貢獻(xiàn)以及賡續(xù)千年巴蜀文脈的時(shí)代擔(dān)當(dāng)，特別攜手成都畫院為大家精心甄選并專題刊登40位成都畫院的藝術(shù)家及其作品賞析，以及全國(guó)文藝家的祝福和成都市文廣旅局領(lǐng)導(dǎo)、畫院顧問、畫師、歷任院領(lǐng)導(dǎo)等老朋友的寄語各40條和成都畫院兩件經(jīng)典館藏作品（詳見《現(xiàn)代藝術(shù)》2020年7期“專題”欄目）。與此同時(shí)，成都畫院首任院長(zhǎng)朱佩君迎來百年誕辰，“祥云瑞鵠一一紀(jì)念朱佩君誕辰100周年藝術(shù)文獻(xiàn)展”作為成都畫院建院40年藝術(shù)季系列活動(dòng)的重要組成部分于2020年7月31日一一8月30日在成都市美術(shù)館（成都畫院）展出。本期《現(xiàn)代藝術(shù)》繼續(xù)攜手成都畫院，在“人物”欄目特別推出首任院長(zhǎng)朱佩君的藝術(shù)作品，系統(tǒng)梳理其藝術(shù)人生，以饗讀者。

一、朝社女郎

1 920年8月1 6日，成都雙柵子街102號(hào)的朱家大院又迎來了一個(gè)可愛的小女孩，父親朱良輔為她取名“君佩”，她就是后來著名畫家朱佩君。朱良輔與兄長(zhǎng)朱懋先一直生活在一起，兩房人丁興旺，朱佩君在幾兄妹中排行老七，她的童年和少女時(shí)代就是在這座大宅院里度過的。當(dāng)然這個(gè)大家庭除了生活富足，家教也甚嚴(yán)，對(duì)子女都給予了極好的教育。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件下男孩子在外求學(xué)還較為方便，女孩子卻大多沒法讀書，但朱家卻為女孩們請(qǐng)了不少名師。1932年，朱家邀請(qǐng)族弟朱竹修到余園開班課徒，12歲的朱佩君與妹妹朱紉君，以及朱竹修帶來的女兒朱緯君、朱含君、朱蕊君，族門姐姐朱婉君、朱壽君等一起習(xí)畫。1942年開始，朱家又先后請(qǐng)了鄒辛士（顏楷夫人）、朱樂之、馬萬里、朱竹修、張寔父等，教習(xí)女孩們繪畫和古典文學(xué)。

從上世紀(jì)40年代開始，朱家姐妹就開始參加蓉城女子書畫展覽，獲得了一定認(rèn)可，蜀中美術(shù)界漸漸有了“畫壇朱氏七姐妹”的名聲。20歲出頭的朱佩君所繪作品，也已在蓉城書畫市場(chǎng)上得到認(rèn)可。

朱佩君早年的作品中常見兩枚印章，分別是用陰陽文刻的“朝社女郎”，這是兩枚她與幾位姐妹共用的結(jié)社印?！俺纭被虼碇俺?、社稷”，或代表著“朝氣之社”，朱家姐妹當(dāng)時(shí)的用意，現(xiàn)在已不可知，但以朱佩君為代表的朱家姐妹，在民國(guó)的蓉城女性圈中確實(shí)獨(dú)樹一幟。這種特別不僅體現(xiàn)在姐妹幾人均出身名門、能詩會(huì)畫，更重要的是她們還積極參加社會(huì)活動(dòng)，在女子書畫展覽上展露風(fēng)采、在各畫店售賣作品。她們參與繪制的，以寫生為基礎(chǔ)的《余園菊譜》也在當(dāng)時(shí)以摹古為主的工筆畫領(lǐng)域，成為一種突破嘗試。所以朱家姐妹，確實(shí)也有著“朝社女郎”的派頭。

二、百菊爭(zhēng)艷

菊花是朱佩君作品中常見的題材，這源于她大伯父朱懋先的愛好。朱懋先酷愛藝菊的種植，不僅在余園內(nèi)進(jìn)行種植，還在駱公祠、華西壩等地專門辟出菊?qǐng)@進(jìn)行培育，還曾經(jīng)專門寫作了一本《藝菊實(shí)驗(yàn)錄》介紹培育經(jīng)驗(yàn)。

1937年，幾姐妹學(xué)畫已略有初成，朱懋先于是效法古人編著菊譜，委托朱竹修主持《余園菊譜》的創(chuàng)作，朱氏姐妹均參與其中。五代時(shí)期執(zhí)掌中國(guó)第一家皇家畫院西蜀翰林院的成都大畫家黃荃，開創(chuàng)了中國(guó)院體花鳥畫的典型風(fēng)格，特別是他在創(chuàng)作和課徒中注重寫生，又以“勾勒填彩，旨趣濃艷”的技法影響了中國(guó)人宋之后院體畫的主要風(fēng)貌。這次朱家組織《余園菊譜》的創(chuàng)作，就摒棄了當(dāng)時(shí)流行的摹古方式，而是回歸黃荃畫派的寫生傳統(tǒng)，盡量準(zhǔn)確表現(xiàn)不同菊花品種的姿態(tài)。先是采用白描的方式對(duì)花寫生，后謄繪于絹本之上再逐一設(shè)色。初期采用宋花清葉的技法，即花卉用宋人的積粉法設(shè)色，葉子則是清人常用的暈染法，后來在張大干先生的建議下，又統(tǒng)一重繪，均采用宋代院體畫法設(shè)色，使得畫面更加統(tǒng)一。初習(xí)畫事的朱佩君，在這次創(chuàng)作過程中，所得頗多，她對(duì)菊花題材的喜愛，以及對(duì)黃荃一脈的傳承也在那個(gè)時(shí)候埋下了種子。

1953年她與朱紉君、朱煒君合作創(chuàng)作了《叢菊?qǐng)D》，描繪了多種菊花雜聚的形態(tài)，不僅繪畫技法嫻熟，每種菊花品類各不相同，都有著很高的寫實(shí)度。這件作品在成都市展出后，又被推薦參加四川省展出，后又被選送到全國(guó)展出，之后還送到了日本展出，《中國(guó)畫》雜志上也進(jìn)行了刊登，后來中國(guó)美術(shù)館還收藏了這件作品。在當(dāng)時(shí)女性知識(shí)分子較少的情況下，幾姐妹合作作品的成功頗為引起關(guān)注。1 954年，朱德元帥通過省市領(lǐng)導(dǎo)派員至成都朱家考察“朱氏七姐妹”所繪菊花，朱家姐妹選擇了八幅精品菊花送到北京，朱氏菊花圖再次名聲大振。1 958年4月9日，人民日?qǐng)?bào)刊登了介紹文章《畫壇七姐妹》，年末，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠又專程到成都拍攝朱家七姐妹在菊花展上寫生、創(chuàng)作的新聞簡(jiǎn)報(bào)紀(jì)錄片《畫壇七姐妹》，作為1958年元旦001號(hào)發(fā)行。

此時(shí)，朱佩君的菊花繪畫技法已趨于成熟，1 959年人民大會(huì)堂建成后，由成都美術(shù)社負(fù)責(zé)四川廳的配畫工作，時(shí)任國(guó)畫組副組長(zhǎng)的朱佩君就為此專門做了一幅大尺幅的《菊花圖》，成為了人民大會(huì)堂四川廳的第一批配畫之一。在朱佩君之后的創(chuàng)作中，菊花也一直是最重要的題材之一，《九秋圖》《鮮鮮霜中菊》等作品均多次送展、刊登出版。

雖然《余園菊譜》的創(chuàng)作到上世紀(jì)50年代已接近完成，但因時(shí)局動(dòng)蕩，始終沒有付印，最終在上世紀(jì)60年代全部遺失。1980年成都畫院成立后，為進(jìn)一步繼承弘揚(yáng)中國(guó)畫民族傳統(tǒng)精神，朱佩君向成都市人民政府申請(qǐng)開展“百菊?qǐng)D”創(chuàng)作工程，由政府撥付?？?，組織了由朱佩君、朱煒君、朱壽君、朱紉君、江溶、高曉笛、姚思敏等人組成的“百菊?qǐng)D”創(chuàng)作小組，由朱佩君主持進(jìn)行百種優(yōu)良菊花的寫生創(chuàng)作。在此過程中，朱佩君不僅繼續(xù)著菊花題材的創(chuàng)作，也通過這種方式教導(dǎo)學(xué)生，傳承著自己的繪畫技藝。