"廣承”
——廣作新中式家具設(shè)計(jì)作品

■蔣海霞 陳振益 馮國(guó)卿 Jiang Haixia & Chen Zhenyi & Feng Guoqing

(1.東莞職業(yè)技術(shù)學(xué)院，廣東東莞 523000；2.3.五邑大學(xué)，廣東江門(mén) 529099）

從20世紀(jì)90年代初聯(lián)邦家具推出一款中式原創(chuàng)設(shè)計(jì)“聯(lián)邦椅”以來(lái)，近30年來(lái)中式家具原創(chuàng)設(shè)計(jì)蓬勃發(fā)展，出現(xiàn)了一大批原創(chuàng)設(shè)計(jì)品牌和原創(chuàng)設(shè)計(jì)師，中國(guó)家具以新的面貌呈現(xiàn)在世界舞臺(tái)。當(dāng)代中式家具繼承了傳統(tǒng)家具的精髓，也加入了時(shí)代的精神。通過(guò)對(duì)目前現(xiàn)有品牌的調(diào)查分析，大部分的新中式品牌設(shè)計(jì)風(fēng)格更多的繼承了三大流派中的“蘇作”風(fēng)格，以簡(jiǎn)練的線(xiàn)條體現(xiàn)優(yōu)雅的文人氣息。而從設(shè)計(jì)趨勢(shì)及當(dāng)代人的審美潮流來(lái)看，蘇作家具的設(shè)計(jì)風(fēng)格確實(shí)更符合當(dāng)代人的偏好。但是，這并不代表“廣作”、“京作”等其他的流派的設(shè)計(jì)沒(méi)有可取之處，恰恰相反，當(dāng)代中式家具需要多樣化的風(fēng)格呈現(xiàn)，從不同的設(shè)計(jì)中汲取營(yíng)養(yǎng)。

該設(shè)計(jì)就是基于傳統(tǒng)“廣作”家具改良下的中式家具設(shè)計(jì)。廣作家具有其鮮明的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。作為通商口岸，廣東沿海幾個(gè)城市是紅木材料的進(jìn)口地，相對(duì)內(nèi)地，材料便宜，因此用料敦厚；同時(shí)注重雕刻和裝飾，雕刻手法精致絕倫；由于受到海外的影響，在裝飾題材以及材料上有獨(dú)特之處，體現(xiàn)了中西融合的特征。該設(shè)計(jì)摒棄了廣作家具不合時(shí)宜的地方，例如木材的浪費(fèi)、裝飾的繁瑣等，但是保留了廣作家具的設(shè)計(jì)內(nèi)核。在造型上，以傳統(tǒng)椅子為原型，去除繁瑣的雕飾，提取基本的框架；靠背提取了嶺南地區(qū)獨(dú)有的建筑造型元素——鍋耳墻，通過(guò)簡(jiǎn)化、變異等運(yùn)用于設(shè)計(jì)中；材料上以木頭為主，靠背和座面鑲嵌大理石，保留了廣作家具材料多遠(yuǎn)融合的特征；在家具外框鑲嵌金邊，強(qiáng)調(diào)線(xiàn)條的裝飾，但沒(méi)有了繁瑣的花紋。以椅子設(shè)計(jì)為核心，擴(kuò)展到幾、柜類(lèi)等系列家具。

整個(gè)系列的家具具有鮮明的嶺南特征，同時(shí)又具備現(xiàn)代氣息，是對(duì)當(dāng)代中式家具一味追求極簡(jiǎn)風(fēng)格的另一種嘗試。