論張愛(ài)玲《傾城之戀》的敘述角度

魏中琪

摘要：張愛(ài)玲的小說(shuō)以其獨(dú)具特色的敘述方式，向我們展現(xiàn)了那個(gè)年代的社會(huì)印象。視角的多變，敘述的靈活，是張愛(ài)玲小說(shuō)作品得到廣大讀者認(rèn)同的重要方面。作為其代表作之一的《傾城之戀》，這部小說(shuō)既有了中國(guó)傳統(tǒng)的寫(xiě)作角度，又有現(xiàn)代的創(chuàng)作方式，充分展現(xiàn)了其獨(dú)特的女性視角，又靈活運(yùn)用了第三人稱為主的零度敘事，亦伴有語(yǔ)言犀利的諷刺和蒙太奇式的電影式敘述，在展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的時(shí)代畫(huà)面的同時(shí)，淋漓盡致地表現(xiàn)出她獨(dú)具特色的敘述方式。

關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲；傾城之戀；敘述角度

一、敘事角度的多重和張愛(ài)玲的獨(dú)特視角

（一）小說(shuō)創(chuàng)作中的重要敘述角度

在小說(shuō)創(chuàng)作中，敘述角度不同于謀篇布局，它是敘述者創(chuàng)作文章的一種方式，雖然不能直接受到作家身世背景的影響，但是與作家的的處事方式和看待問(wèn)題的角度息息相關(guān)。張愛(ài)玲曾在《論寫(xiě)作》中說(shuō)道：“寫(xiě)作不過(guò)是發(fā)表意見(jiàn)。”在小說(shuō)創(chuàng)作中，敘述角度尤為重要，即作為一名觀察者、敘述者，所處的位置決定了在創(chuàng)作中作者的角度和口吻。

（二）張愛(ài)玲作品中的小說(shuō)敘述角度

每個(gè)作家都有自己獨(dú)特的敘述方式，比如魯迅以犀利諷刺的敘述見(jiàn)長(zhǎng)，而現(xiàn)代作家王蒙則更注重于幽默詼諧的講述，張愛(ài)玲作為極具代表性的女性作家，其文章更是值得研究賞析。

二、《傾城之戀》的多重?cái)⑹鼋嵌确治?/p>

（一）零度敘述角度下的蒼涼人生

胡琴咿咿呀呀的聲音在《傾城之戀》的首尾處均出現(xiàn)過(guò)，這不單單是一種線索和意象，更是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活無(wú)奈的一種情感敘說(shuō)。而后到了面臨去不去英國(guó)的選擇時(shí)，她突破了以往的單純塑造外在人物形象的全知敘事角度，轉(zhuǎn)而觀察描寫(xiě)人物內(nèi)心的走向。例如“流蘇想著，在這夸張的城里，就是栽個(gè)跟頭，只怕也比別處痛些，心里不由得七上八下起來(lái)”這里就加入了作者的思想動(dòng)態(tài)，在知曉了白流蘇的所有境遇之后，作者在這里想要她能夠做出一個(gè)看似符合時(shí)代要求，而又經(jīng)過(guò)深思熟慮之后的選擇。

（二）獨(dú)特女性視角眼中的社會(huì)百態(tài)

身為一名女性作家，不可避免的會(huì)更多展現(xiàn)女性敘述的角度。有人說(shuō)張愛(ài)玲在《紅玫瑰與白玫瑰》中是以男性小說(shuō)敘述為主，但這部小說(shuō)不也是用男主角振保的兩個(gè)女人展開(kāi)的么？所以，筆者認(rèn)為，女性作家張愛(ài)玲在小說(shuō)創(chuàng)作中大部分運(yùn)用了女性視角。

（三）情節(jié)之中的突轉(zhuǎn)敘述角度

所謂的突轉(zhuǎn)，簡(jiǎn)言之就是在小說(shuō)敘述中，在本應(yīng)結(jié)束的地方繼續(xù)發(fā)展，而在看似應(yīng)該按照常理發(fā)展的地方戛然而止。這種情形在作家尤其是小說(shuō)家的筆下比較常見(jiàn)，而張愛(ài)玲更是慣用這種手法。在小說(shuō)《傾城之戀》中，張愛(ài)玲對(duì)白流蘇和范柳原二人的情感較量描寫(xiě)的尤為生動(dòng)，這與突轉(zhuǎn)手法的運(yùn)用有極大地關(guān)系。

（四）畫(huà)面感極強(qiáng)的電影敘述視角

上海，在張愛(ài)玲的每部小說(shuō)中幾乎都有涉及，由此看出這個(gè)集中國(guó)傳統(tǒng)和西方現(xiàn)代于一身的城市對(duì)張愛(ài)玲的影響之大。電影，作為現(xiàn)代文化的表現(xiàn)形式之一，在上海已有多年的歷史，張愛(ài)玲從小就接觸到這種生動(dòng)的文化傳播，她很喜歡看電影，其小說(shuō)創(chuàng)作中也不免展現(xiàn)一種電影創(chuàng)作中的畫(huà)面感和鏡頭感。

三、《傾城之戀》敘述角度的成功意義

（一）多重?cái)⑹鼋嵌认嘟Y(jié)合，故事情節(jié)跌宕起伏

《傾城之戀》主要就是講述了白流蘇和范柳原的情感故事，而在小說(shuō)創(chuàng)作形式的處理上，張愛(ài)玲顯然是經(jīng)過(guò)了深思熟慮的。首先是開(kāi)頭和結(jié)尾處咿咿呀呀的胡琴聲，在內(nèi)容上的作用是，看似是對(duì)聲音的描寫(xiě)，實(shí)則是作者在對(duì)主人公表達(dá)出的一種同情感，渲染了一種悲傷的情調(diào)，開(kāi)頭的部分是暗示，結(jié)尾處則是慨嘆。

（二）多重?cái)⑹鲆暯钦蔑@文學(xué)創(chuàng)作的成熟

敘述角度并不是一個(gè)敘述格局問(wèn)題，它不涉及敘述者的身份或地位，它是敘述加工的一種方式。但它與敘述者身份密切相關(guān)。張愛(ài)玲一生創(chuàng)作了許多文學(xué)作品，由于有著良好的文化背景，加之其深受西方文化的影響，使得她的文學(xué)作品起點(diǎn)很高。筆者認(rèn)為，小說(shuō)《傾城之戀》屬于張愛(ài)玲小說(shuō)創(chuàng)作的巔峰時(shí)期，這一階段，張愛(ài)玲已經(jīng)創(chuàng)作出了《霸王別姬》、《沉香屑第一爐香》以及《茉莉香片》等小說(shuō)，在語(yǔ)言的運(yùn)用、情節(jié)的把握、敘述角度的選擇以及人物的界定上已經(jīng)達(dá)到了頂峰時(shí)期，所以她在創(chuàng)作中不再拘泥于一種敘述角度，不再傾向于一個(gè)敘事場(chǎng)景，于是《傾城之戀》應(yīng)運(yùn)而生。只有在積累了一定的文學(xué)素養(yǎng)后，才能明確的運(yùn)用一切外在形式為文本所服務(wù)，對(duì)于一切技巧和手法，舉重若輕，另辟蹊徑，這就是其文學(xué)創(chuàng)作成熟的一個(gè)展現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張愛(ài)玲.張愛(ài)玲文集[M].合肥：安徽文藝出版社，1992.

[2]袁良駿.張愛(ài)玲論[M].北京：華齡出版社，2010.1.

[3]昆德拉.小說(shuō)的藝術(shù)[M].北京：作家出版社，1992.

[4]劉鋒杰，薛雯，黃玉蓉.張愛(ài)玲的意象世界[M].銀川：寧夏人民出版社，2006.3.

[5]張愛(ài)玲.張愛(ài)玲小說(shuō)集[M].海南出版社，1996.

[6]劉再?gòu)?fù).張愛(ài)玲的小說(shuō)與夏志清的《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》[M].濟(jì)南：山東畫(huà)報(bào)出版社，2004.

[7]張愛(ài)玲.張愛(ài)玲文集[M].時(shí)代文藝出版社，1999.

[8]張均.張愛(ài)玲十五講[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2011.4.

[9]唐幗麗，柴俊麗.論張愛(ài)玲小說(shuō)的意象[J].名作欣賞，2007.20.

[10]張愛(ài)玲.傾城之戀[M].北京：北京十月文藝出版社，2009.

[11]張?zhí)m生.張愛(ài)玲小說(shuō)的圓形結(jié)構(gòu)藝術(shù)[J].海南廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2005.

[12]蘇偉貞.長(zhǎng)鏡頭下的張愛(ài)玲[M].上海：上海文藝出版社，2012.