我們，回家了
2018-11-06 23:13:12孔冰欣
新民周刊 2018年42期
孔冰欣
2018年10月21日，浦東“東岸？民生藝術(shù)碼頭”。擁有110年歷史的工業(yè)建筑遺產(chǎn)，在當(dāng)晚以藝術(shù)之名實(shí)現(xiàn)了城市空間的更新，更以一場(chǎng)隆重而真誠(chéng)的“20？40 大家？回家”盛典，迎來了中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)“回家”的“大家”們——20年彈指一揮，韶華不為少年留，藝術(shù)結(jié)晶卻永久。
此次“特別策劃”既為紀(jì)念改革開放40周年，亦為感懷中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)20周年。由田沁鑫任總導(dǎo)演，邀請(qǐng)40年內(nèi)在全球獲得極大知名度的華人藝術(shù)家們相聚一堂，共話輝煌路，煮酒論英雄。
而幕后更多“我和我的藝術(shù)節(jié)”的故事，無不印證了20年來藝術(shù)節(jié)一直將優(yōu)秀的創(chuàng)作、優(yōu)秀的人才推向世界，并如強(qiáng)力磁石般吸引著八方貴客陸續(xù)遙遙而來。那些揚(yáng)名國(guó)際的大咖們，始終不忘在心底某個(gè)“思?xì)w戀故鄉(xiāng)”的柔軟角落，為藝術(shù)節(jié)留下溫暖、珍貴的VIP之位。
夜未央，城里的月光把夢(mèng)照亮。秋意濃，因?yàn)椤八囆g(shù)”而重逢的人們，總可尋覓到靈犀的同一指向。
歸來，我執(zhí)導(dǎo)
“第一次在中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)上的經(jīng)歷？記得，《生死場(chǎng)》嘛，那是我進(jìn)入國(guó)家劇院的第一部話劇。”田沁鑫說。
當(dāng)年，這部劇真的演繹了“生”與“死”。原女一號(hào)趙珍娟因病猝然逝世，令人措手不及，田沁鑫震驚非常，“心情很不好”。但藝術(shù)節(jié)邀約在即，“活著的人還得繼續(xù)，還得把任務(wù)完成”。之后，張英臨危受命，出演女主角?！渡缊?chǎng)》受到觀眾的歡迎，可是這段往事，田沁鑫終身無法忘記?！皩?duì)于我來說，我當(dāng)時(shí)的情感和智力，都?jí)虿簧线@一場(chǎng)生死。然而，我有一個(gè)責(zé)任。”
17年前同樣在藝術(shù)節(jié)上演的《狂飆》，觀眾最后站起來合唱國(guó)歌，亦令田沁鑫難忘。而伴隨著導(dǎo)演風(fēng)格的成熟，她覺得現(xiàn)在自己“比過去穩(wěn)重一些，戾氣少一些”，已能把該劇溫情的層次剝離清晰，也體現(xiàn)激蕩青春的力量。
田沁鑫曾獲“第十七屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，今年，她更成為了藝術(shù)節(jié)的“扶青”導(dǎo)師。談及與藝術(shù)節(jié)的緣分，她表示：“藝術(shù)節(jié)給年輕導(dǎo)演提供了一個(gè)工作平臺(tái)，讓我的戲劇在上海，得到本地觀眾的認(rèn)可，以至于和這座城市結(jié)下了不解之緣。在我正式調(diào)到國(guó)家級(jí)劇院的18年里面，我的戲頻頻出現(xiàn)在上海，且每次演出都受到大家的關(guān)照。我還有不少作品，受惠于藝術(shù)節(jié)的邀請(qǐng)、委約等。所以，我感激藝術(shù)節(jié)，希望友誼長(zhǎng)存?！?/p>
著名編導(dǎo)趙明與田沁鑫一樣，都是藝術(shù)節(jié)的老朋友——舞劇《霸王別姬》、《紅樓夢(mèng)》、《繡娘》，雜技劇《天鵝湖》等，皆出自他手，亮相高光時(shí)分。藝術(shù)節(jié)這樣一個(gè)國(guó)際大平臺(tái)給予了創(chuàng)作者無盡靈感，“我上了一次以后，還想再上，特別想通過不同的方式、不同的劇目。”站上了藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)，也讓趙明站上了世界的舞臺(tái)，發(fā)出中國(guó)文化的一個(gè)信號(hào)。
“改革開放40周年，推出適應(yīng)時(shí)代發(fā)展、符合主流價(jià)值觀的藝術(shù)精品，是我們的責(zé)任。我不會(huì)在作品里空泛地喊口號(hào)，每一個(gè)細(xì)小的環(huán)節(jié)，都應(yīng)該入情入理?！?/blockquote>10月24日晚，作為第二十屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)參演劇目，上海芭蕾舞團(tuán)原創(chuàng)芭蕾舞劇《閃閃的紅星》在上海國(guó)際舞蹈中心大劇場(chǎng)完成全球首演。這是趙明第二次排舞同一題材，他用20年的時(shí)間，再次回到紅色經(jīng)典，回到“初心”。挑戰(zhàn)很大，吳虎生出演的潘冬子不再是電影中虎頭虎腦的孩子，而是已經(jīng)長(zhǎng)大成人、投身紅軍隊(duì)伍的戰(zhàn)士?！?0年以后，是超現(xiàn)實(shí)主義和超浪漫的一次完美結(jié)合。大潘冬子、小潘冬子同時(shí)在舞臺(tái)上訴說故事，不僅僅是個(gè)簡(jiǎn)單的回憶?！?/p>
趙明將多年來對(duì)舞劇藝術(shù)的感悟、對(duì)革命的概念、對(duì)理想的認(rèn)識(shí)、對(duì)信仰的詮釋，附于這部《閃閃的紅星》?！案母镩_放40周年，推出適應(yīng)時(shí)代發(fā)展、符合主流價(jià)值觀的藝術(shù)精品，是我們的責(zé)任。我不會(huì)在作品里空泛地喊口號(hào)，每一個(gè)細(xì)小的環(huán)節(jié)，都應(yīng)該入情入理。那種心靈的追求，只要足夠真誠(chéng)、生動(dòng)，就能打動(dòng)人，打動(dòng)全世界?！?h3>歸來，我指引
譚盾提到藝術(shù)節(jié)的口吻是極其熟稔的，“就像家一樣，實(shí)在記不清多少次了?！薄懊恳淮蔚摹銮嘤?jì)劃，很多創(chuàng)新、探索的作品，總是能夠在藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)上演出，讓我非常自豪?！?p>
在藝術(shù)節(jié)做過有機(jī)音樂、電影音樂，也做過管弦樂、交響樂還有實(shí)景園林；“出糗”，卻也不是沒有?！皥@林《牡丹亭》的那次，我們把字幕放到船上——打字幕的人是張軍的父親；結(jié)果整個(gè)船都翻掉了，人全部掉到河里去了，所以變成當(dāng)晚唯一沒有字幕的演出，我們一想起這事就笑個(gè)不停！另外，我們經(jīng)常有冒雨演的情況，比如園林《牡丹亭》，演員常常是在戲裝的里邊穿上雨衣，演得辛苦。”
在譚盾看來，藝術(shù)節(jié)“就像紐帶一樣，把創(chuàng)意者、投資者、教育者和藝術(shù)家連在一起，讓城市更加閃光。上海這個(gè)中國(guó)最活躍、最現(xiàn)代化的大都會(huì)，不只經(jīng)濟(jì)金融，同時(shí)有好的文藝和教育”。
著名指揮家湯沐海亦分享了關(guān)于藝術(shù)節(jié)的有趣經(jīng)歷。2014年，他執(zhí)棒第十六屆藝術(shù)節(jié)開幕作品歌劇《一江春水》；并擔(dān)任當(dāng)年藝術(shù)節(jié)閉幕演出交響芭蕾《貝多芬第九交響曲》指揮?！拔冶緛砭烷_幕嘛，突然在藝術(shù)節(jié)結(jié)束的時(shí)候接到電話，說《貝多芬第九交響曲》排練時(shí)出現(xiàn)不能解決的矛盾，希望我救場(chǎng)，我就‘義不容辭了，好在我曾多次指揮《貝多芬第九交響曲》，所以駕輕就熟。”
如今，湯沐海多了一重身份——藝術(shù)節(jié)的“駐節(jié)”指揮?！榜v節(jié)指揮呢，要為藝術(shù)節(jié)的宗旨服務(wù)。這個(gè)宗旨，不光指發(fā)揮藝術(shù)家的特長(zhǎng)所在，還包括教育?！薄俺怂囆g(shù)節(jié)期間，比如大師班或者各種談話、各種觀眾見面；其實(shí)貫穿全年，在各種場(chǎng)合，都要有意識(shí)地對(duì)藝術(shù)節(jié)負(fù)責(zé)。”湯沐海表示，不管在哪里，只要從事藝術(shù)工作，就須將此生奉獻(xiàn)給藝術(shù)，“無論哪一個(gè)單位，哪種場(chǎng)合，‘殊途同歸?！?/p>
是的，“奉獻(xiàn)”。十年前，著名指揮家曹鵬正巧以指揮《奉獻(xiàn)》為契機(jī)，父女齊齊登上藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)。也是在十年前，曹鵬父女創(chuàng)辦了天使之音自閉癥孩子音樂沙龍，將目光投向一群特殊的孩子，并帶領(lǐng)他們與音樂結(jié)緣。2016年，來自貴州遵義和安徽金寨山區(qū)的22名兒童，因藝術(shù)節(jié)與克緹（中國(guó)）聯(lián)合發(fā)起的“麥穗計(jì)劃”抵滬，在當(dāng)年藝術(shù)節(jié)的“藝術(shù)天空”里大展歌喉，曹鵬任“麥穗計(jì)劃”藝術(shù)總顧問?，F(xiàn)在，已經(jīng)年過九旬的曹老師，在指揮臺(tái)上站了70多年，依然懷揣著一顆年輕的赤子之心。
“不是說要培養(yǎng)所有的孩子將來都成為音樂家，而是要普及音樂文化。寓教于樂，我一直用這句話，我們音樂教育就是為了培育孩子們對(duì)美的看法，對(duì)文化的追求，提高素質(zhì)、啟發(fā)智慧、開啟想象。如此，將來他們走向社會(huì)，人生會(huì)更精彩。我有時(shí)候會(huì)告訴家長(zhǎng)們，孩子學(xué)音樂，那家庭一定是幸福的；因?yàn)橐魳肪褪呛椭C的，能構(gòu)造美的家庭。我經(jīng)常送出祝福：讓孩子們學(xué)聲樂，給他們買一個(gè)樂器，可是跟隨他們一輩子的財(cái)富啊?！?h3>歸來，我吟唱
廖昌永，和藝術(shù)節(jié)同呼吸、共成長(zhǎng)，曾在首屆作為青年藝術(shù)家代表擔(dān)任升旗手。第四屆的《波西米亞人》，第九屆的《塞維利亞理發(fā)師》，以及之后的多次音樂獨(dú)唱會(huì)，更讓他成了“老面孔”里的“老面孔”。
在藝術(shù)節(jié)圓了演全本《塞維利亞理發(fā)師》的夢(mèng)，讓廖昌永喜上眉梢?！澳茉趪?guó)內(nèi)演出一部完整的 《塞維利亞理發(fā)師》，是我的夙愿。我憑著《快給忙人讓路》拿了不少獎(jiǎng)，卻從沒在整部歌劇中演唱過它。藝術(shù)節(jié)又一次慷慨地給了我實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的平臺(tái)，這也是我第一次當(dāng)制作人排演那么重分量的大戲。”
2008年汶川大地震后，都江堰的分會(huì)場(chǎng)則令廖昌永感慨良多?！叭サ臅r(shí)候正好是我生日，我們整個(gè)藝術(shù)節(jié)的同仁們跟我一起在都江堰的廢墟上，于音樂會(huì)過后為我舉行生日party。對(duì)災(zāi)區(qū)人民來講，當(dāng)時(shí)藝術(shù)節(jié)設(shè)這個(gè)分會(huì)場(chǎng)意義很大，給予他們心理支持；上海還是都江堰對(duì)口援建的城市，我們是帶著上海人民的深情厚誼，趕去慰問他們的?！?/p>
此外，第十六屆藝術(shù)節(jié)上，由周小燕先生親任藝術(shù)總監(jiān)、上海音樂學(xué)院編排的原創(chuàng)歌劇《一江春水》，使廖昌永唏噓不已?！拔覀冏趲熂?jí)別的老一輩藝術(shù)家，起了非常好的表率作用。就這部戲，在2014年兩會(huì)期間，也向習(xí)總書記做了匯報(bào)。”
與廖昌永相比，昆曲藝術(shù)家張軍的表演更“東方”，同時(shí)或許也是更“宜古宜今”的。2004年，張軍攜昆劇青春劇《一片桃花紅》首次亮相第六屆藝術(shù)節(jié)；此后，他多次參加藝術(shù)節(jié)劇目，活躍在舞臺(tái)上。2009年的下半年，“張軍昆曲藝術(shù)中心”組建，而朱家角的園林《牡丹亭》，水榭歌臺(tái)、風(fēng)吹草動(dòng)，力圖還原“文人士大夫400年前月夜賞戲的感覺”，成就一段佳話?！霸谏虾Ｗ龅倪@樣的一個(gè)戲，‘一直被模仿，從未被超越。我們真正理解到這座城市、這片土地的精神，激發(fā)了創(chuàng)意，傳統(tǒng)戲劇探索當(dāng)代呈現(xiàn)，過去與未來接通?！?/p>
2016年，受藝術(shù)節(jié)委約，當(dāng)代昆曲《我，哈姆雷特》上演?！罢檬巧勘葋喓蜏@祖共同逝世400年，那我把這個(gè)東西融合的作品，借由藝術(shù)節(jié)的平臺(tái)表現(xiàn)出來——用‘中國(guó)話語，講述‘世界經(jīng)典故事，是很好的嘗試?！睆堒姺Q，“我的老師約翰？霍金斯，是世界創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)之父，他說‘你的戲讓我重新認(rèn)識(shí)了莎士比亞，重新認(rèn)識(shí)了哈姆雷特。我想，其言下之意，是中國(guó)人獨(dú)特的視角和全新的舞臺(tái)藝術(shù)語言，可以瞬間讓西方觀眾在文化上產(chǎn)生一個(gè)討論、對(duì)話?！?p>
張軍表示，他這代人，但愿能夠通過昆曲的載體，更好地傳播中國(guó)文化，讓“非遺”更加健康地在傳統(tǒng)中獲得營(yíng)養(yǎng)，并在大家的肯定、鼓舞下，勇于突破，也做出貼近“當(dāng)下”的一種表達(dá)。
歸來，我蹁躚
良禽擇木而棲，藝術(shù)節(jié)亦引來了一只“最美麗的孔雀”。
楊麗萍，著名舞蹈家兼藝術(shù)節(jié)“扶青計(jì)劃”導(dǎo)師。1999年至今，她與藝術(shù)節(jié)合作過多部作品。從《雀之靈》、《藏謎》、《孔雀》到《十面埋伏》，再到今年的《春之祭》，楊麗萍用蹁躚曼妙的靈動(dòng)舞姿，全心全意地展現(xiàn)中國(guó)味道、東方神韻。
“《雀之靈》是我首次創(chuàng)作一支獨(dú)舞，那之后呢，公眾就覺得孔雀好像成了楊麗萍的符號(hào)。其實(shí)，孔雀是少數(shù)民族對(duì)大自然的美好、宏大的一個(gè)敬仰?！度钢`》要在短短的七分多鐘里面，把孔雀的形象很濃烈地體現(xiàn)出來；而舞劇《孔雀》則是講了‘一生，從出生到死亡，最終涅槃。像鐘表的指針一直在旋轉(zhuǎn)，像地球一直在旋轉(zhuǎn)，生命也是旋轉(zhuǎn)、輪回的。生生不息，我借用了孔雀的意象，詮釋自己對(duì)人生的一個(gè)體驗(yàn)?！?/p>
委約作品《十面埋伏》與《春之祭》，前者是中國(guó)題材在藝術(shù)節(jié)平臺(tái)“向外擴(kuò)散”，后者是用東方眼光再審視斯特拉文斯基的原作——“不要東拉西扯地學(xué)皮毛，一定要有民族自我的東西，我不是守舊的人，也知道要拿捏準(zhǔn)人性里邊一致渴望看到什么?！北M管楊麗萍不慎在排練《春之祭》時(shí)摔傷了腿，但她直言：“就是太激動(dòng)了，不小心?！睂⑷康男纳衲塾趧?chuàng)作之中，“孔雀公主”不說一句后悔。
誠(chéng)然，對(duì)舞者而言，受傷實(shí)乃常事。1999年，黃豆豆首次擔(dān)任舞劇主角，便登上了藝術(shù)節(jié)舞臺(tái)，帶著舞劇《蘇武》亮相?！翱赡苣菚?huì)太年輕了，又認(rèn)真又興奮，結(jié)果演出時(shí)候就出事了，把膝蓋給弄折了。我記得是演四場(chǎng)，出事是第二場(chǎng)。還有兩場(chǎng)能不能演？?jī)?nèi)心很掙扎。首先有點(diǎn)怪自己，怎么這么沒經(jīng)驗(yàn)；第二也是年少氣盛，一定要演掉。聯(lián)系了瑞金醫(yī)院，演完以后在舞臺(tái)上告別，換了戲服，下了舞臺(tái)，登上了手術(shù)臺(tái)，整個(gè)膝蓋做了手術(shù)，之后很長(zhǎng)時(shí)間是生活在輪椅上的。后來聽了上海芭蕾舞團(tuán)一些老前輩的建議，說你來試一試芭蕾舞的訓(xùn)練方法，練了大半年時(shí)間，真的恢復(fù)了。所以我很高興，第一次參加國(guó)際藝術(shù)節(jié)，不是我生命中唯一一次參加?！?/p>
“我們現(xiàn)在的群眾基礎(chǔ)特別好，”黃豆豆倍感欣慰，“20年前一提舞蹈，大家聯(lián)想到的多是離生活很遠(yuǎn)的王子、公主、天鵝、童話啊等等?，F(xiàn)在，因?yàn)檎畬?duì)文化的重視、對(duì)群眾的關(guān)注，包括藝術(shù)節(jié)這樣的平臺(tái)，整個(gè)城市的人文素養(yǎng)在提升，藝術(shù)審美也在提升。最可貴就在這一點(diǎn)，它并不是今天撒種子，明天就能收獲了；是要幾十年如一日，甚至是通過百年的傳承，突然有一天就能感受到那種‘強(qiáng)大?！?/p>
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