自然類紀(jì)錄片《行星地球2》的藝術(shù)感染力淺析

鈕佳佳 陳卓

【摘 要】 自然類紀(jì)錄片《行星地球2》運(yùn)用聲音藝術(shù)、故事化的敘事藝術(shù)和攝像藝術(shù)，通過理性與感性的訴求方式，突出了聲音上更能表達(dá)情感、劇情上更具吸引力和拍攝手法上更具創(chuàng)新性等優(yōu)勢(shì)，向觀眾呈現(xiàn)了前所未有的自然影像，刷新了大眾對(duì)自然類紀(jì)錄片刻板枯燥的認(rèn)知，贏得了大眾的普遍贊譽(yù)。文章通過對(duì)紀(jì)錄片《行星地球2》藝術(shù)魅力的探究，以期為提升我國(guó)自然紀(jì)錄片的藝術(shù)感染力提供借鑒。

【關(guān) 鍵 詞】自然類紀(jì)錄片；《行星地球2》；藝術(shù)感染力

【作者單位】鈕佳佳，成都理工大學(xué)傳播科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院；陳卓，成都理工大學(xué)傳播科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院。

【中圖分類號(hào)】G220 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.18.027

從藝術(shù)角度看，自然類紀(jì)錄片是一種動(dòng)用多種影視手段記錄現(xiàn)實(shí)自然的紀(jì)實(shí)藝術(shù)，其具有時(shí)間性、紀(jì)實(shí)性、真實(shí)性、時(shí)代性、觀點(diǎn)隱藏性和藝術(shù)化等特點(diǎn)。《行星地球2》分為《島嶼》《山脈》《叢林》《沙漠》《草原》《城市》6集，每集50分鐘，由大衛(wèi)·艾登堡執(zhí)導(dǎo)并解說，歷經(jīng)2089個(gè)拍攝日，跨越204個(gè)拍攝點(diǎn)，采用超高清4K攝影機(jī)拍攝?！缎行堑厍?》從不同視角深入挖掘自然素材，真實(shí)地呈現(xiàn)了這顆藍(lán)色星球的野性與壯闊。該記錄片用獨(dú)特的聲音藝術(shù)、故事化的敘事方式和攝像藝術(shù)敲擊著人類作為萬物靈長(zhǎng)的傲慢，并通過藝術(shù)化的紀(jì)實(shí)手段向全人類展現(xiàn)了一幅關(guān)于地球、環(huán)境和自然萬物的恢宏畫卷。

一、聲音藝術(shù)在自然類紀(jì)錄片中的畫龍點(diǎn)睛作用

聲音在《行星地球2》中對(duì)觀眾的引導(dǎo)作用舉足輕重，對(duì)氣氛的渲染有畫龍點(diǎn)睛的作用。值得一提的是，擔(dān)任《行星地球2》全程旁白的是被譽(yù)為“世界自然紀(jì)錄片之父”的年過90歲的大衛(wèi)·愛登堡（David Attenborough）爵士，主旋律配樂工作及監(jiān)制則由漢斯·季默擔(dān)任。這樣一位奧斯卡和格萊美獲獎(jiǎng)?wù)邽樵撈瑢懴铝?9段標(biāo)題交響曲。

1.解說恰如其分，引領(lǐng)氛圍

在《行星地球2》第一集《島嶼》的開篇，鮐背之年的愛登堡爵士在飛越阿爾卑斯山脈的熱氣球上講述道：“Looking down from two miles above the surface of the Earth.”（從兩英里高空俯瞰地表）“Its impossible not to be impressed by the sheer grandeur and splendour and power of the natural world.”（這片大自然的壯麗輝煌以及自然偉力無法不讓人為之傾倒）……“This is Planet EarthⅡ.”（這里是《行星地球》第二季）。滄桑并富有磁性的嗓音奠定了影片的基本故事情節(jié)，呼嘯的冷風(fēng)掠動(dòng)他銀色的發(fā)絲，熱氣球在群峰之中顯得如此單薄，觀眾瞬間被帶入地球的雄偉和美麗氛圍。這一部分的感染力主要體現(xiàn)為激昂的聲音訴說著他對(duì)這顆藍(lán)色星球的贊嘆；婉轉(zhuǎn)的表達(dá)表現(xiàn)了他對(duì)自然偉力的敬畏；堅(jiān)決的語氣提醒著世人環(huán)境被破壞的嚴(yán)重后果，觀眾也感同身受?！叭祟愓龑?duì)自己賴以生存的家園產(chǎn)生前所未有的影響。對(duì)人類的鄰居們而言，生存，從未變得如此艱難……”旁白的中心作用莫過于突出影片的核心思想，彰顯包含于其中的精神價(jià)值，而觀眾身處這相同的氛圍、情感之中，難免不對(duì)自身及生存空間進(jìn)行審視與反思。

2.背景音樂正合時(shí)宜，豐富聽覺感受

英國(guó)詩(shī)人約翰·彌爾頓曾感嘆過：“音樂中蘊(yùn)藏著如此悅耳的、催人奮進(jìn)的力量?！闭缰黝}曲Planet EarthⅡ Suite一樣，它伴隨開場(chǎng)的結(jié)束進(jìn)入高潮，旋律從空靈飄渺到低沉澎湃，自輕快明朗至滂沱恢弘，讓觀眾迫不及待地要去欣賞這壯麗的詩(shī)篇。音樂隨著時(shí)間的流逝而不斷變化發(fā)展，氣氛逐漸被烘托至濃，對(duì)觀眾的感染力不斷增強(qiáng)且持續(xù)良久。二分三十秒的主題曲俘獲觀眾的心。

音樂的音響是觀眾在感受音樂時(shí)所產(chǎn)生的一種想象空間。Planet EarthⅡ Suite中不同樂器的演奏、旋律的變幻和節(jié)奏的強(qiáng)弱不禁讓觀眾聯(lián)想到風(fēng)云莫測(cè)的自然景象和險(xiǎn)象環(huán)生的奇妙旅程。當(dāng)片頭日落的衛(wèi)星圖像播放時(shí)，想象空間與現(xiàn)實(shí)畫面的結(jié)合更加強(qiáng)化了觀眾的試聽感受。

音樂是一種情緒、意境的反映，其可能是幾種情緒的對(duì)比和沖突，還可能是一種情感的起伏和發(fā)展，作為媒介而傳遞情感，富有巨大的情感表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，可以直接引起人們的情緒反應(yīng)[1]。觀眾了解到該片的主題曲是作者對(duì)星球家園的禮贊，其欣賞行為會(huì)更具主動(dòng)性，并產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的情感共鳴。

音樂形象是一種依靠聽覺的、非視覺性的藝術(shù)形象，但是，藝術(shù)形象無疑可通過音樂來塑造，使之富有藝術(shù)感染力。比如，在第三集《叢林》中，雄性威氏極樂鳥搭建舞臺(tái)向雌性求愛的場(chǎng)景被津津樂道，優(yōu)雅的音樂旋律將威氏極樂鳥塑造成一位渴望愛情的紳士，向異性展現(xiàn)才華，急切而不失體面。這極具人性的藝術(shù)形象在觀眾心中留下了深刻的印象。

3.同期聲適逢其時(shí)，增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感受

同期聲記錄的是現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)的聲音，與錄音相比更自然、逼真，使影片更具現(xiàn)場(chǎng)感。該片第六集《城市》結(jié)尾花絮揭示了攝像人員戈登采用熱感應(yīng)相機(jī)技術(shù)隱蔽拍攝花豹的過程。他混著都市的喧鬧聲和突然爆炸的煙花說：“我不敢想象花豹會(huì)在這樣的環(huán)境里外出捕獵……”直到一只花豹優(yōu)雅地向他走來，他說：“天吶！你瞧瞧，它絕對(duì)知道我在這里！”花豹也看著他，小心翼翼地朝他靠近，戈登卻還在對(duì)著鏡頭說道：“你得等上好幾周才有可能拍到如此近距離的花豹?！备屓司o張的是，當(dāng)花豹距他只有兩三米的距離時(shí)，他仍在對(duì)觀眾描述這塊頭巨大的野獸。戈登的敬業(yè)精神自不必討論，可此處同期聲的價(jià)值著實(shí)顯露，它讓鏡頭后的觀眾在面對(duì)鏡頭前的花豹時(shí)也不由地屏住了呼吸。

二、故事化的敘事藝術(shù)提升自然類紀(jì)錄片的魅力

自然類紀(jì)錄片中，生態(tài)觀念和自然知識(shí)的傳達(dá)并不一定要通過喋喋不休和無所不知的解說方式實(shí)現(xiàn)，而完全可以在一種客觀、冷靜、優(yōu)美的紀(jì)實(shí)中完成作品的價(jià)值訴求[2]。故事化的敘事藝術(shù)豐富了《行星地球2》的表現(xiàn)力，再結(jié)合自然類紀(jì)錄片的真實(shí)性，更具折服人心的效果。

1.正當(dāng)其時(shí)的選題

選題是自然類紀(jì)錄片主題表達(dá)的關(guān)鍵，是自然類紀(jì)錄片故事發(fā)展的雛形。自然類紀(jì)錄片的選題無非都以自然本身為核心，或關(guān)注動(dòng)植物，或呈現(xiàn)地理天氣。

人類似乎習(xí)慣了自身的統(tǒng)治地位，維持生態(tài)平衡的教育意識(shí)雖已深入人心，但人們往往麻木不仁?！缎行堑厍?》則及時(shí)向觀眾講述了其他生物對(duì)環(huán)境急劇變化的抗?fàn)幒屯讌f(xié)，展現(xiàn)了生命之所以為生命的智慧和尊嚴(yán)，讓人類看到對(duì)自然家園所造成的影響?；ū诿腺I的街道上徘徊；雄鷹在紐約的摩天大樓間獵捕；百萬只椋鳥在羅馬上空表演舞蹈；葉猴被焦特布爾尊為神靈；野生鬣狗和與哈拉爾人和睦相處。上述都正發(fā)出不容忽略的疑問：作為城市環(huán)境的建筑師，人類是否可以選擇建造自己和野生動(dòng)物共同的家園？

2.震撼人心的情節(jié)

故事情節(jié)有助于深化主題、刻畫藝術(shù)形象，使自然類紀(jì)錄片更具情感表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力?！秿u嶼》中，加拉帕戈斯群島上年輕的海鬣蜥從沙中孵化的那一刻能否逃離蛇群的致命攻擊；《山脈》中，雪豹母親和幼崽有沒有從兩個(gè)敵對(duì)的雄性之間全身而退；《叢林》暗夜下隱藏的奇怪真菌和黑暗生物，它們是否曾被世人了解；《沙漠》攝制組能否追趕上億萬規(guī)模的蝗蟲群；《草原》中，被群獅圍困在泥沼里的水牛是生是死；《城市》中，人類究竟會(huì)怎樣對(duì)待闖進(jìn)村莊的野生鬣狗。這些都是沖突和懸念的描繪。

自然類紀(jì)錄片中的懸念是觀眾對(duì)事物未來發(fā)展?fàn)顩r的期待與探究心理。懸念的營(yíng)造引起了觀眾好奇，聚集了觀眾的注意力。比如，第一集《島嶼》中，新西蘭信天翁夫婦每年會(huì)分別長(zhǎng)達(dá)6個(gè)月之久，在海上各自旅行，只在特定時(shí)期飛回亞南極群島進(jìn)行交配。雄性新西蘭信天翁已等待多日卻始終不見雌性信天翁的到來，她遲到了，她，會(huì)來嗎？眼看繁殖期就要結(jié)束，同類們也都成雙成對(duì)，他唯一的選擇就是繼續(xù)等待。當(dāng)其他鳥類捕食歸來，寶貴的今日已成昨日。又一天，眼看一只雌性向他飛來，旁白道：“Could this be her？”（這是她嗎）終于，她姍姍來遲……這里懸念的設(shè)置使這等待的故事充滿了活力與張力，扣人心弦。這里的沖突是指動(dòng)物間的角逐、爭(zhēng)斗，是自然類紀(jì)錄片的慣用手法，通過呈現(xiàn)沖突，表現(xiàn)了動(dòng)物更加立體、生動(dòng)的形象，拉近了觀眾與影像的距離。第二集《山脈》中，雪域高原、群山之巔，隨著雌性雪豹帶著女兒誤入險(xiǎn)境，兩只雄性雪豹為爭(zhēng)奪交配權(quán)產(chǎn)生激烈沖突的場(chǎng)面讓人驚心動(dòng)魄，與周圍的雪山一起構(gòu)成無與倫比的美麗畫面。這是自然類紀(jì)錄片史上第一次在同一幅畫面中出現(xiàn)的多達(dá)四只雪豹、雙雄爭(zhēng)鋒的鏡頭。

3.變幻莫測(cè)的節(jié)奏

在紀(jì)錄片中創(chuàng)造節(jié)奏是藝術(shù)美感的表現(xiàn)，故事情節(jié)的拓展，事件、段落和鏡頭間合理節(jié)奏的沖撞，是構(gòu)成紀(jì)錄片起承轉(zhuǎn)合的手法[3]。節(jié)奏的變化潛移默化地引導(dǎo)觀眾情感體驗(yàn)的變化。第五集《草原》中，鏡頭緩慢地跟隨群獅潛伏到水牛身旁，伴隨節(jié)奏逐漸由弱至強(qiáng)的音樂，耐心的群獅化身為矯健的殺手發(fā)起了攻擊，鏡頭伴著水牛掙扎所濺起的水花不斷跳動(dòng)，穩(wěn)操勝券的群獅著實(shí)讓觀眾替水牛捏一把汗，水牛最后掙脫群獅的圍攻安然離去，鏡頭又回到群獅中時(shí)，觀眾也終能回復(fù)平靜了。這運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏渲染了水牛命懸一線的緊張氣氛，觀眾也深受動(dòng)物野性魅力的感染。

4.耐人尋味的細(xì)節(jié)

細(xì)節(jié)雖易被忽視，卻往往影響全局，它真實(shí)生動(dòng)描繪著事件的發(fā)展過程，在一定程度上也預(yù)示著結(jié)果。第四集《沙漠》中，在非洲南部的納米布，獅群在焦陽的炙烤下早已饑腸轆轆，捕獵劍羚失敗后，它們不得不在這塊相當(dāng)于瑞士國(guó)土面積大小的沙海中繼續(xù)搜尋。獅群在三天內(nèi)跋涉了一百多英里仍無收獲，終于，在領(lǐng)地邊緣發(fā)現(xiàn)一頭正在覓食的長(zhǎng)頸鹿，“但這一噸重的巨獸抬腳一踢，便可殺死一頭獅子”，獅群已走投無路，它們不得不嘗試捕獵平日里絲毫不敢去招惹的長(zhǎng)頸鹿。鏡頭拉近到其中一頭獅子，舌頭摩擦尖牙的特寫不禁讓觀眾為其擔(dān)憂。果不其然，長(zhǎng)頸鹿有驚無險(xiǎn)順利逃脫。那一抹特寫鏡頭暗示了孤注一擲往往伴隨著巨大風(fēng)險(xiǎn)，或許群獅也早有預(yù)料了吧。

三、攝像藝術(shù)創(chuàng)造自然類紀(jì)錄片獨(dú)特的視覺效果

除了如實(shí)紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)的功能，攝像還具有藝術(shù)表現(xiàn)功能，包括塑造藝術(shù)形象、描繪環(huán)境和烘托氣氛等?！缎行堑厍?》中，富有創(chuàng)造力的拍攝技術(shù)和藝術(shù)手段在視覺上給予了觀眾高級(jí)享受。

1.運(yùn)用光學(xué)手段描繪環(huán)境

光學(xué)鏡頭作為一種技術(shù)工具，在自然類紀(jì)錄片中有描繪環(huán)境的作用，運(yùn)用不同焦距的鏡頭所塑造出的作品藝術(shù)效果也不盡相同。在第二集《山脈》中，生活在阿拉伯半島山峰上的羱羊會(huì)在陡峭的懸崖邊哺育后代，無法像這些動(dòng)物一樣攀上懸崖的工作人員巧妙利用光學(xué)造型手段中的長(zhǎng)焦距鏡頭進(jìn)行遠(yuǎn)距離的偷拍，畫面呈現(xiàn)了周圍環(huán)境虛化、主體強(qiáng)力突出的藝術(shù)性特點(diǎn)。垂直的崖壁上，當(dāng)羱羊在只能容納它蹄子大小的凹槽間跳躍時(shí)，焦距的變化讓觀眾領(lǐng)略到山崖的全貌，遠(yuǎn)處的沙漠映襯著巍峨的山峰，絕壁卻徹底敗給了頑強(qiáng)的生命力，觀眾著實(shí)為之震撼。

2.運(yùn)用運(yùn)動(dòng)手段創(chuàng)造視覺效果

在運(yùn)動(dòng)中拍攝的影像往往讓觀眾產(chǎn)生身臨其境之感，運(yùn)動(dòng)攝影涉及攝像機(jī)機(jī)位、鏡頭焦距和鏡頭光軸的變化，打破畫面單一感，使畫面更具備生命力。一般運(yùn)動(dòng)攝影分為推攝、拉攝、搖攝、移攝、跟攝和升降拍攝等類別[4]。在第二集《山脈》中，攝像組結(jié)合了以上多種類別，給觀眾展示了綜合運(yùn)動(dòng)攝像的強(qiáng)效。《山脈》中出現(xiàn)了以落基山脈金雕滑翔、俯沖為第一視角的畫面，這段讓人感受真切的飛翔鏡頭實(shí)際是由工作人員在身背滑翔傘模仿金雕飛行的過程中拍攝而成的，如此難度下的拍攝不僅盡力保持了鏡頭運(yùn)動(dòng)的平穩(wěn)，還使得鏡頭的運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)換與金雕滑翔的姿態(tài)完美結(jié)合。這一創(chuàng)造性的拍攝手法將鳥類飛翔時(shí)的視角呈現(xiàn)在觀眾眼前，增強(qiáng)了觀眾的代入感。

3.運(yùn)用色彩調(diào)控展現(xiàn)自然美感

色彩的應(yīng)用不僅體現(xiàn)在平面領(lǐng)域，攝像中的色彩調(diào)控、搭配場(chǎng)景與音樂更能展現(xiàn)情感世界，并作為電影語言的一部分在紀(jì)錄片中顯得至關(guān)重要?！秴擦帧分校蹲旆澍B取食花蜜，藍(lán)綠如寶石般光澤的羽毛搭配殷紅的花朵，未加修飾的天然色構(gòu)成自然中靚麗的生機(jī)原畫，兩種色系不加重合、分別獨(dú)立且對(duì)比鮮明，在左上視覺中心點(diǎn)的構(gòu)圖之下，色彩所帶來的層次感產(chǎn)生了微妙的畫面效果，紅色的花朵與蜂鳥的墨綠似乎在向觀眾暗示著叢林的勃勃生機(jī)。同電影的色彩藝術(shù)一樣，《行星地球2》利用拍攝上的色彩調(diào)控向觀眾訴說了一段又一段的故事。

4.運(yùn)用完美動(dòng)態(tài)構(gòu)圖呈現(xiàn)情緒變幻

動(dòng)態(tài)構(gòu)圖不同于靜態(tài)構(gòu)圖，是影視中畫面呈現(xiàn)的必要手段，以不同階段拍攝對(duì)象所在點(diǎn)或攝像機(jī)的變動(dòng)來形成主次構(gòu)圖，表達(dá)拍攝者要呈現(xiàn)的意義。在《草原》中，獅群因降水淹沒大片草原而饑腸轆轆，不得不選擇攻擊危險(xiǎn)的對(duì)象——非洲水牛。獅群展開了一場(chǎng)毅力之戰(zhàn)，此時(shí)背景靜止，但加上了強(qiáng)烈的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)，水牛與獅群之間的生存角逐顯得異常震撼，殊死的拼搏使二者精疲力竭，獅群從一開始的試探至體力即將耗盡時(shí)的急迫，水牛從一開始的無視到最后的憤怒在構(gòu)圖之中被完美地呈現(xiàn)。隨著這場(chǎng)斗爭(zhēng)的結(jié)束，背景才慢慢開始移向前景。隨后，白雪皚皚覆蓋整個(gè)草原，背景靜止，北美紅狐從畫面左下方優(yōu)雅走入，棕紅色的毛發(fā)在純白色的環(huán)境里尤為跳躍，在捕食的時(shí)刻，背景再次靜止，紅狐被定格在畫面右下角，前肢試探性地不?；蝿?dòng)，側(cè)耳傾聽、眼神堅(jiān)毅，確定動(dòng)向的一霎那忽而神情變兇狠，并迅速撲向雪堆下的目標(biāo)。這一動(dòng)態(tài)構(gòu)圖將紅狐情緒的轉(zhuǎn)變展現(xiàn)得淋漓盡致，動(dòng)物情緒帶動(dòng)情節(jié)走向，整個(gè)獵食過程被拍攝得堪稱完美。

四、結(jié)語

《行星地球2》憑借其出色的聲音藝術(shù)、故事化的敘事藝術(shù)和攝像藝術(shù)征服了廣大觀眾，通過理性與感性的訴求方式進(jìn)一步提醒著人類的渺小和對(duì)地球生態(tài)保護(hù)的責(zé)任與義務(wù)，相比其他紀(jì)錄片更能體現(xiàn)出色的聲音藝術(shù)對(duì)觀眾引導(dǎo)的重要性。同時(shí)，《行星地球2》打破了老式紀(jì)錄片無味枯燥的畫面感，向觀眾展現(xiàn)了電影級(jí)別的制作成果，創(chuàng)新融合的拍攝手法對(duì)我國(guó)自然類紀(jì)錄片的藝術(shù)創(chuàng)作帶來了諸多啟發(fā)。自然類紀(jì)錄片只有勇于打破傳統(tǒng)創(chuàng)作手段并進(jìn)行改進(jìn)和創(chuàng)新，才能在時(shí)代發(fā)展中不斷生存壯大。

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