抗戰(zhàn)時(shí)期西南地區(qū)音樂期刊的出版?zhèn)鞑パ芯?/h1>
2018-11-02 10:13:44馬一寧
出版廣角 2018年18期
【摘 要】 抗戰(zhàn)時(shí)期，重慶音樂期刊蓬勃發(fā)展，在我國音樂期刊發(fā)展史上有重要?dú)v史地位。受政治局勢影響，這一時(shí)期西南地區(qū)的音樂期刊發(fā)行周期不定，但是期刊物質(zhì)形態(tài)趨于成熟，出版主體基本實(shí)現(xiàn)了由個(gè)人辦刊到團(tuán)體辦刊的轉(zhuǎn)變；在傳播特色上，這一時(shí)期西南地區(qū)音樂期刊刊登的音樂作品有明顯抗戰(zhàn)印記，音樂文論頗注重實(shí)踐，事件、活動(dòng)報(bào)道也帶有一定的政治色彩。
【關(guān) 鍵 詞】抗戰(zhàn)時(shí)期；西南地區(qū)；音樂期刊；出版?zhèn)鞑?/p>
【作者單位】馬一寧，鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院。
【中圖分類號(hào)】G232 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.18.016
抗戰(zhàn)時(shí)期，以重慶為中心，逐漸形成了國民政府統(tǒng)治的西南文藝圈，涌現(xiàn)了大量反映抗日戰(zhàn)爭事跡、體現(xiàn)中華民族救亡圖存精神的文藝作品。音樂作為情感傳達(dá)藝術(shù)，在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期扮演著振奮人心、鼓舞士氣的重要角色。據(jù)筆者不完全統(tǒng)計(jì)，作為陪都期間，以重慶為中心的西南地區(qū)有22種音樂類期刊發(fā)行。一方面，這些音樂期刊通過傳播簡單易學(xué)的歌曲，促進(jìn)了當(dāng)時(shí)全民性音樂藝術(shù)和實(shí)踐的發(fā)展；另一方面，這些音樂期刊在音樂理論、音樂教育等方面也有突出貢獻(xiàn)。
一、抗戰(zhàn)時(shí)期西南地區(qū)音樂期刊概述
五四運(yùn)動(dòng)和新文化運(yùn)動(dòng)后，西方音樂藝術(shù)和思想不斷傳入中國，自此，國內(nèi)音樂期刊發(fā)行環(huán)境更加開放?？谷諔?zhàn)爭進(jìn)入全面抗戰(zhàn)階段，國內(nèi)抗戰(zhàn)士氣高昂，文藝界提出了“文藝救國”的口號(hào)。此時(shí)，以重慶為中心的西南地區(qū)新創(chuàng)了許多音樂期刊，其發(fā)行主體多元，發(fā)行范圍廣泛，這一階段的音樂期刊在編輯、出版、發(fā)行等方面均有重大突破。
從數(shù)量上看，如表1所示，當(dāng)時(shí)西南地區(qū)音樂期刊數(shù)量已超20種，占全國音樂期刊種類的半壁江山，其中，重慶最多，為11種。出版主體既包括專業(yè)化的期刊機(jī)構(gòu)，也包括一些音樂專家個(gè)人；既有民營的，也有官辦的。西南地區(qū)音樂期刊種類的井噴不是偶然的，重慶作為抗日戰(zhàn)爭的后方根據(jù)地，在成為陪都后，逐漸成為文化藝術(shù)中心、高等教育中心。一方面，大量的企業(yè)、文化機(jī)構(gòu)向重慶搬遷，使得音樂創(chuàng)作和傳播擁有了廣泛的人才基礎(chǔ)和大規(guī)模的受眾基礎(chǔ)；另一方面，社會(huì)對(duì)文化的需求缺口較大，文化發(fā)展迫切需要圖書、期刊、報(bào)紙等一系列文化產(chǎn)品。此時(shí)，重慶乃至整個(gè)西南地區(qū)音樂期刊迅猛發(fā)展是有必然性的[1]。
在音樂期刊的種類上，歌曲和文論綜合型音樂期刊仍舊占據(jù)大部分比重。與抗戰(zhàn)前相比，娛樂性音樂期刊的比重有所下降，而以刊登抗戰(zhàn)歌曲為主的歌曲集類音樂期刊則出現(xiàn)大幅攀升情況，關(guān)于音樂理論和音樂藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究也更加深入，與東西方音樂思潮、民族音樂發(fā)展相關(guān)的理論不斷出現(xiàn)，歌曲創(chuàng)作和音樂教育研究也十分活躍。
二、抗戰(zhàn)時(shí)期西南地區(qū)音樂期刊的出版特征
受政治局勢影響，這一時(shí)期西南地區(qū)的音樂期刊發(fā)行周期不定，但是期刊物質(zhì)形態(tài)趨于成熟，基本實(shí)現(xiàn)了由個(gè)人辦刊到團(tuán)體辦刊的轉(zhuǎn)變。
1.期刊發(fā)行周期不定
抗戰(zhàn)時(shí)期，音樂期刊的發(fā)展與政治局勢密切相關(guān)，期刊的發(fā)行周期并不固定，常在旬刊、雙月刊、半月刊、周刊間轉(zhuǎn)換。音樂期刊的出版主體需要政府在經(jīng)費(fèi)和審批上的支持，和平的環(huán)境和開放的政策能夠?yàn)槠诳某霭姘l(fā)行提供有利因素。但是，當(dāng)時(shí)抗日硝煙彌漫，重慶也時(shí)常受到戰(zhàn)爭的破壞，政府的政策也經(jīng)常調(diào)整，使得音樂期刊的出版呈現(xiàn)片段式的發(fā)展特征。這種不定期的期刊出版發(fā)行方式以及常見的合刊情況，是該時(shí)期音樂期刊出版的重要特征之一。
2.音樂期刊物質(zhì)形態(tài)逐步走向成熟
隨著報(bào)紙傳播的不斷發(fā)展，不少報(bào)紙開設(shè)有藝術(shù)副刊或音樂副刊。后來形成的音樂期刊，有不少就是報(bào)紙音樂副刊的升級(jí)版。民國早期，由于一些出版物具備期刊、報(bào)紙的雙重特征，很難對(duì)其進(jìn)行報(bào)紙或期刊的界定，這也反映了當(dāng)時(shí)音樂期刊發(fā)展的不成熟性。到1940年前后，音樂期刊的物質(zhì)形態(tài)逐步走向成熟。盡管當(dāng)時(shí)仍有出版物具備期刊、報(bào)紙的雙重特征，如1943年李綠永于重慶創(chuàng)辦的《音樂導(dǎo)報(bào)》，起初就是以報(bào)紙副刊形式出版的，但是此時(shí)，這類出版物已是個(gè)別現(xiàn)象，且《音樂導(dǎo)報(bào)》后來也逐步轉(zhuǎn)變?yōu)橐云诳问竭M(jìn)行編輯出版?！皥?bào)”與“刊”的分家，意味著此時(shí)西南地區(qū)音樂期刊的物質(zhì)形態(tài)已走向成熟。
3.由個(gè)人辦刊到團(tuán)體辦刊
重慶國民政府下設(shè)的教育部曾經(jīng)發(fā)文鼓勵(lì)創(chuàng)辦音樂俱樂部和音樂團(tuán)體，以促進(jìn)音樂事業(yè)的發(fā)展。這一舉措間接使音樂期刊的出版機(jī)構(gòu)逐漸從個(gè)人轉(zhuǎn)變?yōu)閳F(tuán)體，以團(tuán)體名義出版的音樂期刊不斷增多。革命樂社出版的《歌曲創(chuàng)作月刊》、三民主義青年團(tuán)《青年音樂》月刊社出版的《青年音樂》等均是團(tuán)隊(duì)辦刊的典型代表。雖然是以團(tuán)體進(jìn)行運(yùn)作，但是新創(chuàng)音樂期刊還呈現(xiàn)了“民辦為主，官辦為輔”的發(fā)展格局?？箲?zhàn)時(shí)期，西南地區(qū)的20余種音樂期刊大都由音樂界人士或?qū)I(yè)團(tuán)體出版，比較有代表性的有新音樂社主辦的《新音樂》、繆天瑞主編的《音樂月刊》；官方團(tuán)體組織主辦的期刊數(shù)量較少，但樂風(fēng)社主辦的《樂風(fēng)》雜志頗有影響。當(dāng)時(shí)，《樂風(fēng)》《新音樂》兩刊在出版期數(shù)、出版內(nèi)容等方面都要明顯超出其他期刊。從當(dāng)時(shí)的歷史背景來看，以民辦為主的音樂期刊，能夠在政治傾向上、藝術(shù)性上保持相對(duì)獨(dú)立，為音樂藝術(shù)研究和創(chuàng)新提供了較為自由的土壤。藝術(shù)獨(dú)立性，對(duì)于當(dāng)時(shí)解放社會(huì)思想，提升民眾的音樂素質(zhì)水平，進(jìn)行普惠性的音樂藝術(shù)教育和美德教育具有重要意義[2]。
三、抗戰(zhàn)時(shí)期西南地區(qū)音樂期刊的傳播特色
在傳播特色上，這一時(shí)期，西南地區(qū)音樂期刊刊登的音樂作品烙有明顯抗戰(zhàn)印記，音樂文論頗注重實(shí)踐，音樂事件報(bào)道也帶有一定的政治色彩。
1.音樂作品烙有明顯抗戰(zhàn)印記
為了豐富期刊出版內(nèi)容，雖然當(dāng)時(shí)也有一些音樂期刊對(duì)國外音樂進(jìn)行關(guān)注與介紹，如改編自舒伯特的歌曲《菩提樹》和Lowe作曲、張譯重新填詞的歌曲《鐘》均成為廣為傳唱的西方歌曲，但是，以宣傳抗戰(zhàn)為主旨的音樂作品仍是主流。在國共合作的大背景下，蔣介石也曾指出，“抗戰(zhàn)期間所最要者，莫過于提高國民之精神”，此時(shí)，西南地區(qū)的音樂期刊大都以團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)為主旨，通過傳播具有精神號(hào)召力的歌曲，鼓舞全民抗戰(zhàn)。甚至可以說，發(fā)布與傳播抗戰(zhàn)歌曲是當(dāng)時(shí)音樂期刊的辦刊宗旨。重慶的《歌曲創(chuàng)作月刊》、廣西的《人民歌聲》、貴陽的《新歌曲》等期刊均成為抗戰(zhàn)歌曲傳播的平臺(tái)，大量易學(xué)習(xí)、易傳唱的抗戰(zhàn)歌曲在音樂期刊上涌現(xiàn)，群眾性抗戰(zhàn)歌曲創(chuàng)作和傳播成為音樂期刊的重要任務(wù)。如1940年，日軍對(duì)我國重慶地區(qū)進(jìn)行間歇式轟炸，《空軍頌》《保衛(wèi)領(lǐng)空》等歌曲，反映了廣大人民對(duì)空軍戰(zhàn)士的鼓勵(lì)與贊揚(yáng)；1942年，中國成為世界反法西斯同盟國，一系列反映國際合作和中外交流的歌曲不斷涌現(xiàn)，《緬甸行》展示了中緬合作抗日的激情，《平等頌》則為中外平等條約的簽訂和主權(quán)回歸高歌報(bào)喜[3]。團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)是西南地區(qū)，亦是全國音樂期刊歌曲作品的核心題材，反映了抗日戰(zhàn)爭時(shí)期西南地區(qū)音樂人“文藝統(tǒng)戰(zhàn)、音樂救國”的主張。
2.音樂文論注重實(shí)踐
抗戰(zhàn)時(shí)期，音樂期刊除了發(fā)布與傳播烙有明顯抗戰(zhàn)印記的音樂作品，還是音樂文論發(fā)表的重要平臺(tái)。音樂文論主要包括理論研究、演唱技巧和中外音樂創(chuàng)新及音樂教育等方面內(nèi)容，注重實(shí)踐是這一時(shí)期音樂文論的典型特征。一方面，音樂期刊翻譯、出版、傳播西方音樂的文論。如《天然音階的形成》（原作者：Goetschius，譯者：繆天瑞）、《論唱名法》（原作者：K.W.Gehrkens，譯者：張洪島）等，這些翻譯的西方優(yōu)秀音樂文論大多注重音樂實(shí)踐，對(duì)國內(nèi)音樂教育和音樂理論發(fā)展產(chǎn)生巨大而深遠(yuǎn)的影響。另一方面，音樂期刊刊發(fā)了大量與實(shí)踐密切聯(lián)系的音樂文論。《樂風(fēng)》《新音樂》《人民歌聲》《音樂教育》等音樂期刊都較為注重音樂實(shí)踐，刊發(fā)了許多論述音樂實(shí)踐的文論?！墩撝笓]法》《固定唱名法之我見》《歌詠指揮的應(yīng)用》《二胡練習(xí)曲》等以通俗的語言向大眾講授音樂技巧；《作曲練習(xí)》《詩詞入譜》等介紹了音樂作曲、作詞技巧，提升了該時(shí)期民眾音樂創(chuàng)新和歌曲創(chuàng)作的能力；一些反映中外音樂融合發(fā)展和古典音樂元素應(yīng)用的文論也開始出現(xiàn)，為音樂文化的交流和創(chuàng)新提供了新的思路。在當(dāng)時(shí)音樂教育體系不完善的背景下，音樂期刊扮演了社會(huì)音樂教育者的角色，大力對(duì)編曲、填詞、演唱、指揮、演奏等多種音樂實(shí)踐進(jìn)行探討與展示。
3.事件報(bào)道帶有政治色彩
抗戰(zhàn)時(shí)期，以重慶為中心的西南地區(qū)音樂期刊在音樂事件的報(bào)道上，不可避免地帶有政治色彩。
（1）在重慶出版的音樂期刊中，“音樂消息”欄目常常會(huì)出現(xiàn)官方音樂活動(dòng)的報(bào)道，尤其是像《樂風(fēng)》這類官辦期刊。《樂風(fēng)》出版發(fā)行4年中，單報(bào)道民國音樂教育委員會(huì)會(huì)議記錄就達(dá)8次之多。這些報(bào)道帶有濃厚的政治色彩，如“國民精神總動(dòng)員之音樂大會(huì)圓滿舉行”“音樂教育委員會(huì)召開第四次會(huì)議”等[4]。（2）當(dāng)時(shí)，主要的音樂期刊在全國設(shè)有眾多分社和通訊站，一些政治性新聞報(bào)道通過自上而下的發(fā)行體系進(jìn)行傳播，貫徹政府意識(shí)形態(tài)，在一定程度上維護(hù)了政治的穩(wěn)定，鞏固了抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，為凝聚全國抗戰(zhàn)力量發(fā)揮了積極作用。
4.音樂期刊承擔(dān)著一定的教育功能
抗戰(zhàn)時(shí)期，國家陷入戰(zhàn)亂之中，統(tǒng)一的國民教育體系尚未形成，音樂期刊作為傳播音樂理論與實(shí)踐的讀物，在一定程度上扮演著音樂教育者的角色。（1）在青少年音樂教育方面，音樂期刊不僅作為中小學(xué)教育的教材或教輔走進(jìn)校園，還發(fā)表了學(xué)校教師和音樂學(xué)者對(duì)青少年音樂教育的探索性文論。如1941年《樂風(fēng)》刊載的《如何解決中小學(xué)音樂師資問題》（熊樂忱）一文，就中小學(xué)音樂教師的數(shù)量和素質(zhì)、待遇等進(jìn)行了介紹，指出了中小學(xué)音樂師資存在的問題，對(duì)當(dāng)時(shí)音樂教育體系建設(shè)具有一定指導(dǎo)意義。（2）在軍隊(duì)教育方面，《人民歌聲》《樂風(fēng)》《新音樂》《樂壇》等音樂期刊登載了大量通俗的，能夠?qū)η熬€將士起到鼓舞作用的歌曲，這些歌曲成為軍隊(duì)文化建設(shè)的重要組成部分?！兜杰婈?duì)里去》就是一首體現(xiàn)軍人抗戰(zhàn)精神的歌曲，其號(hào)召廣大民眾積極參軍入伍，為抗日浴血奮戰(zhàn)，這一歌曲也在軍隊(duì)里廣為傳唱，為軍隊(duì)教育提供了素材。（3）在民眾教育方面，音樂期刊在各地通過成立歌詠隊(duì)、合唱隊(duì)的方式，向全民普及音樂知識(shí)，并進(jìn)行群體性的演出，以達(dá)到音樂教育與抗戰(zhàn)宣傳相結(jié)合的目的。軍隊(duì)教育和民眾教育覆蓋了全國絕大多數(shù)的民眾，大量抗戰(zhàn)歌曲的傳播，使得音樂期刊成為社會(huì)性音樂教育的重要媒介和抗戰(zhàn)時(shí)期社會(huì)文化傳播的重要文化載體[5]。音樂期刊承擔(dān)音樂教育功能，不僅促進(jìn)了抗戰(zhàn)時(shí)期的軍民團(tuán)結(jié)，鼓舞了戰(zhàn)斗士氣，還提升了全民的藝術(shù)素養(yǎng)和文化素質(zhì)，為之后的音樂教育體系建設(shè)奠定了基礎(chǔ)。
四、結(jié)語
隨著抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的不斷發(fā)展壯大，西南地區(qū)形成了以重慶為中心的文藝圈，涌現(xiàn)了眾多音樂期刊。這些音樂期刊不僅是傳播音樂的工具，還是進(jìn)行政治宣傳和大眾教育的工具，對(duì)大眾抗戰(zhàn)精神的鼓舞，對(duì)鞏固抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線起到了積極作用。需要特別指出的是，西南地區(qū)音樂期刊對(duì)西方音樂意識(shí)形態(tài)的吸收與借鑒以及對(duì)中國音樂教育的聚焦，對(duì)中國音樂及音樂教育的發(fā)展影響很大，尤其是關(guān)于音樂教育的一些文論至今仍具有一定借鑒意義。
參考文獻(xiàn)
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[4]楊華丹. 民國期刊《樂風(fēng)》研究[D]. 西安：西安音樂學(xué)院，2017.
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【關(guān) 鍵 詞】抗戰(zhàn)時(shí)期；西南地區(qū)；音樂期刊；出版?zhèn)鞑?/p>
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【中圖分類號(hào)】G232 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.18.016
抗戰(zhàn)時(shí)期，以重慶為中心，逐漸形成了國民政府統(tǒng)治的西南文藝圈，涌現(xiàn)了大量反映抗日戰(zhàn)爭事跡、體現(xiàn)中華民族救亡圖存精神的文藝作品。音樂作為情感傳達(dá)藝術(shù)，在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期扮演著振奮人心、鼓舞士氣的重要角色。據(jù)筆者不完全統(tǒng)計(jì)，作為陪都期間，以重慶為中心的西南地區(qū)有22種音樂類期刊發(fā)行。一方面，這些音樂期刊通過傳播簡單易學(xué)的歌曲，促進(jìn)了當(dāng)時(shí)全民性音樂藝術(shù)和實(shí)踐的發(fā)展；另一方面，這些音樂期刊在音樂理論、音樂教育等方面也有突出貢獻(xiàn)。
一、抗戰(zhàn)時(shí)期西南地區(qū)音樂期刊概述
五四運(yùn)動(dòng)和新文化運(yùn)動(dòng)后，西方音樂藝術(shù)和思想不斷傳入中國，自此，國內(nèi)音樂期刊發(fā)行環(huán)境更加開放?？谷諔?zhàn)爭進(jìn)入全面抗戰(zhàn)階段，國內(nèi)抗戰(zhàn)士氣高昂，文藝界提出了“文藝救國”的口號(hào)。此時(shí)，以重慶為中心的西南地區(qū)新創(chuàng)了許多音樂期刊，其發(fā)行主體多元，發(fā)行范圍廣泛，這一階段的音樂期刊在編輯、出版、發(fā)行等方面均有重大突破。
從數(shù)量上看，如表1所示，當(dāng)時(shí)西南地區(qū)音樂期刊數(shù)量已超20種，占全國音樂期刊種類的半壁江山，其中，重慶最多，為11種。出版主體既包括專業(yè)化的期刊機(jī)構(gòu)，也包括一些音樂專家個(gè)人；既有民營的，也有官辦的。西南地區(qū)音樂期刊種類的井噴不是偶然的，重慶作為抗日戰(zhàn)爭的后方根據(jù)地，在成為陪都后，逐漸成為文化藝術(shù)中心、高等教育中心。一方面，大量的企業(yè)、文化機(jī)構(gòu)向重慶搬遷，使得音樂創(chuàng)作和傳播擁有了廣泛的人才基礎(chǔ)和大規(guī)模的受眾基礎(chǔ)；另一方面，社會(huì)對(duì)文化的需求缺口較大，文化發(fā)展迫切需要圖書、期刊、報(bào)紙等一系列文化產(chǎn)品。此時(shí)，重慶乃至整個(gè)西南地區(qū)音樂期刊迅猛發(fā)展是有必然性的[1]。
在音樂期刊的種類上，歌曲和文論綜合型音樂期刊仍舊占據(jù)大部分比重。與抗戰(zhàn)前相比，娛樂性音樂期刊的比重有所下降，而以刊登抗戰(zhàn)歌曲為主的歌曲集類音樂期刊則出現(xiàn)大幅攀升情況，關(guān)于音樂理論和音樂藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究也更加深入，與東西方音樂思潮、民族音樂發(fā)展相關(guān)的理論不斷出現(xiàn)，歌曲創(chuàng)作和音樂教育研究也十分活躍。
二、抗戰(zhàn)時(shí)期西南地區(qū)音樂期刊的出版特征
受政治局勢影響，這一時(shí)期西南地區(qū)的音樂期刊發(fā)行周期不定，但是期刊物質(zhì)形態(tài)趨于成熟，基本實(shí)現(xiàn)了由個(gè)人辦刊到團(tuán)體辦刊的轉(zhuǎn)變。
1.期刊發(fā)行周期不定
抗戰(zhàn)時(shí)期，音樂期刊的發(fā)展與政治局勢密切相關(guān)，期刊的發(fā)行周期并不固定，常在旬刊、雙月刊、半月刊、周刊間轉(zhuǎn)換。音樂期刊的出版主體需要政府在經(jīng)費(fèi)和審批上的支持，和平的環(huán)境和開放的政策能夠?yàn)槠诳某霭姘l(fā)行提供有利因素。但是，當(dāng)時(shí)抗日硝煙彌漫，重慶也時(shí)常受到戰(zhàn)爭的破壞，政府的政策也經(jīng)常調(diào)整，使得音樂期刊的出版呈現(xiàn)片段式的發(fā)展特征。這種不定期的期刊出版發(fā)行方式以及常見的合刊情況，是該時(shí)期音樂期刊出版的重要特征之一。
2.音樂期刊物質(zhì)形態(tài)逐步走向成熟
隨著報(bào)紙傳播的不斷發(fā)展，不少報(bào)紙開設(shè)有藝術(shù)副刊或音樂副刊。后來形成的音樂期刊，有不少就是報(bào)紙音樂副刊的升級(jí)版。民國早期，由于一些出版物具備期刊、報(bào)紙的雙重特征，很難對(duì)其進(jìn)行報(bào)紙或期刊的界定，這也反映了當(dāng)時(shí)音樂期刊發(fā)展的不成熟性。到1940年前后，音樂期刊的物質(zhì)形態(tài)逐步走向成熟。盡管當(dāng)時(shí)仍有出版物具備期刊、報(bào)紙的雙重特征，如1943年李綠永于重慶創(chuàng)辦的《音樂導(dǎo)報(bào)》，起初就是以報(bào)紙副刊形式出版的，但是此時(shí)，這類出版物已是個(gè)別現(xiàn)象，且《音樂導(dǎo)報(bào)》后來也逐步轉(zhuǎn)變?yōu)橐云诳问竭M(jìn)行編輯出版?！皥?bào)”與“刊”的分家，意味著此時(shí)西南地區(qū)音樂期刊的物質(zhì)形態(tài)已走向成熟。
3.由個(gè)人辦刊到團(tuán)體辦刊
重慶國民政府下設(shè)的教育部曾經(jīng)發(fā)文鼓勵(lì)創(chuàng)辦音樂俱樂部和音樂團(tuán)體，以促進(jìn)音樂事業(yè)的發(fā)展。這一舉措間接使音樂期刊的出版機(jī)構(gòu)逐漸從個(gè)人轉(zhuǎn)變?yōu)閳F(tuán)體，以團(tuán)體名義出版的音樂期刊不斷增多。革命樂社出版的《歌曲創(chuàng)作月刊》、三民主義青年團(tuán)《青年音樂》月刊社出版的《青年音樂》等均是團(tuán)隊(duì)辦刊的典型代表。雖然是以團(tuán)體進(jìn)行運(yùn)作，但是新創(chuàng)音樂期刊還呈現(xiàn)了“民辦為主，官辦為輔”的發(fā)展格局?？箲?zhàn)時(shí)期，西南地區(qū)的20余種音樂期刊大都由音樂界人士或?qū)I(yè)團(tuán)體出版，比較有代表性的有新音樂社主辦的《新音樂》、繆天瑞主編的《音樂月刊》；官方團(tuán)體組織主辦的期刊數(shù)量較少，但樂風(fēng)社主辦的《樂風(fēng)》雜志頗有影響。當(dāng)時(shí)，《樂風(fēng)》《新音樂》兩刊在出版期數(shù)、出版內(nèi)容等方面都要明顯超出其他期刊。從當(dāng)時(shí)的歷史背景來看，以民辦為主的音樂期刊，能夠在政治傾向上、藝術(shù)性上保持相對(duì)獨(dú)立，為音樂藝術(shù)研究和創(chuàng)新提供了較為自由的土壤。藝術(shù)獨(dú)立性，對(duì)于當(dāng)時(shí)解放社會(huì)思想，提升民眾的音樂素質(zhì)水平，進(jìn)行普惠性的音樂藝術(shù)教育和美德教育具有重要意義[2]。
三、抗戰(zhàn)時(shí)期西南地區(qū)音樂期刊的傳播特色
在傳播特色上，這一時(shí)期，西南地區(qū)音樂期刊刊登的音樂作品烙有明顯抗戰(zhàn)印記，音樂文論頗注重實(shí)踐，音樂事件報(bào)道也帶有一定的政治色彩。
1.音樂作品烙有明顯抗戰(zhàn)印記
為了豐富期刊出版內(nèi)容，雖然當(dāng)時(shí)也有一些音樂期刊對(duì)國外音樂進(jìn)行關(guān)注與介紹，如改編自舒伯特的歌曲《菩提樹》和Lowe作曲、張譯重新填詞的歌曲《鐘》均成為廣為傳唱的西方歌曲，但是，以宣傳抗戰(zhàn)為主旨的音樂作品仍是主流。在國共合作的大背景下，蔣介石也曾指出，“抗戰(zhàn)期間所最要者，莫過于提高國民之精神”，此時(shí)，西南地區(qū)的音樂期刊大都以團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)為主旨，通過傳播具有精神號(hào)召力的歌曲，鼓舞全民抗戰(zhàn)。甚至可以說，發(fā)布與傳播抗戰(zhàn)歌曲是當(dāng)時(shí)音樂期刊的辦刊宗旨。重慶的《歌曲創(chuàng)作月刊》、廣西的《人民歌聲》、貴陽的《新歌曲》等期刊均成為抗戰(zhàn)歌曲傳播的平臺(tái)，大量易學(xué)習(xí)、易傳唱的抗戰(zhàn)歌曲在音樂期刊上涌現(xiàn)，群眾性抗戰(zhàn)歌曲創(chuàng)作和傳播成為音樂期刊的重要任務(wù)。如1940年，日軍對(duì)我國重慶地區(qū)進(jìn)行間歇式轟炸，《空軍頌》《保衛(wèi)領(lǐng)空》等歌曲，反映了廣大人民對(duì)空軍戰(zhàn)士的鼓勵(lì)與贊揚(yáng)；1942年，中國成為世界反法西斯同盟國，一系列反映國際合作和中外交流的歌曲不斷涌現(xiàn)，《緬甸行》展示了中緬合作抗日的激情，《平等頌》則為中外平等條約的簽訂和主權(quán)回歸高歌報(bào)喜[3]。團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)是西南地區(qū)，亦是全國音樂期刊歌曲作品的核心題材，反映了抗日戰(zhàn)爭時(shí)期西南地區(qū)音樂人“文藝統(tǒng)戰(zhàn)、音樂救國”的主張。
2.音樂文論注重實(shí)踐
抗戰(zhàn)時(shí)期，音樂期刊除了發(fā)布與傳播烙有明顯抗戰(zhàn)印記的音樂作品，還是音樂文論發(fā)表的重要平臺(tái)。音樂文論主要包括理論研究、演唱技巧和中外音樂創(chuàng)新及音樂教育等方面內(nèi)容，注重實(shí)踐是這一時(shí)期音樂文論的典型特征。一方面，音樂期刊翻譯、出版、傳播西方音樂的文論。如《天然音階的形成》（原作者：Goetschius，譯者：繆天瑞）、《論唱名法》（原作者：K.W.Gehrkens，譯者：張洪島）等，這些翻譯的西方優(yōu)秀音樂文論大多注重音樂實(shí)踐，對(duì)國內(nèi)音樂教育和音樂理論發(fā)展產(chǎn)生巨大而深遠(yuǎn)的影響。另一方面，音樂期刊刊發(fā)了大量與實(shí)踐密切聯(lián)系的音樂文論。《樂風(fēng)》《新音樂》《人民歌聲》《音樂教育》等音樂期刊都較為注重音樂實(shí)踐，刊發(fā)了許多論述音樂實(shí)踐的文論?！墩撝笓]法》《固定唱名法之我見》《歌詠指揮的應(yīng)用》《二胡練習(xí)曲》等以通俗的語言向大眾講授音樂技巧；《作曲練習(xí)》《詩詞入譜》等介紹了音樂作曲、作詞技巧，提升了該時(shí)期民眾音樂創(chuàng)新和歌曲創(chuàng)作的能力；一些反映中外音樂融合發(fā)展和古典音樂元素應(yīng)用的文論也開始出現(xiàn)，為音樂文化的交流和創(chuàng)新提供了新的思路。在當(dāng)時(shí)音樂教育體系不完善的背景下，音樂期刊扮演了社會(huì)音樂教育者的角色，大力對(duì)編曲、填詞、演唱、指揮、演奏等多種音樂實(shí)踐進(jìn)行探討與展示。
3.事件報(bào)道帶有政治色彩
抗戰(zhàn)時(shí)期，以重慶為中心的西南地區(qū)音樂期刊在音樂事件的報(bào)道上，不可避免地帶有政治色彩。
（1）在重慶出版的音樂期刊中，“音樂消息”欄目常常會(huì)出現(xiàn)官方音樂活動(dòng)的報(bào)道，尤其是像《樂風(fēng)》這類官辦期刊。《樂風(fēng)》出版發(fā)行4年中，單報(bào)道民國音樂教育委員會(huì)會(huì)議記錄就達(dá)8次之多。這些報(bào)道帶有濃厚的政治色彩，如“國民精神總動(dòng)員之音樂大會(huì)圓滿舉行”“音樂教育委員會(huì)召開第四次會(huì)議”等[4]。（2）當(dāng)時(shí)，主要的音樂期刊在全國設(shè)有眾多分社和通訊站，一些政治性新聞報(bào)道通過自上而下的發(fā)行體系進(jìn)行傳播，貫徹政府意識(shí)形態(tài)，在一定程度上維護(hù)了政治的穩(wěn)定，鞏固了抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，為凝聚全國抗戰(zhàn)力量發(fā)揮了積極作用。
4.音樂期刊承擔(dān)著一定的教育功能
抗戰(zhàn)時(shí)期，國家陷入戰(zhàn)亂之中，統(tǒng)一的國民教育體系尚未形成，音樂期刊作為傳播音樂理論與實(shí)踐的讀物，在一定程度上扮演著音樂教育者的角色。（1）在青少年音樂教育方面，音樂期刊不僅作為中小學(xué)教育的教材或教輔走進(jìn)校園，還發(fā)表了學(xué)校教師和音樂學(xué)者對(duì)青少年音樂教育的探索性文論。如1941年《樂風(fēng)》刊載的《如何解決中小學(xué)音樂師資問題》（熊樂忱）一文，就中小學(xué)音樂教師的數(shù)量和素質(zhì)、待遇等進(jìn)行了介紹，指出了中小學(xué)音樂師資存在的問題，對(duì)當(dāng)時(shí)音樂教育體系建設(shè)具有一定指導(dǎo)意義。（2）在軍隊(duì)教育方面，《人民歌聲》《樂風(fēng)》《新音樂》《樂壇》等音樂期刊登載了大量通俗的，能夠?qū)η熬€將士起到鼓舞作用的歌曲，這些歌曲成為軍隊(duì)文化建設(shè)的重要組成部分?！兜杰婈?duì)里去》就是一首體現(xiàn)軍人抗戰(zhàn)精神的歌曲，其號(hào)召廣大民眾積極參軍入伍，為抗日浴血奮戰(zhàn)，這一歌曲也在軍隊(duì)里廣為傳唱，為軍隊(duì)教育提供了素材。（3）在民眾教育方面，音樂期刊在各地通過成立歌詠隊(duì)、合唱隊(duì)的方式，向全民普及音樂知識(shí)，并進(jìn)行群體性的演出，以達(dá)到音樂教育與抗戰(zhàn)宣傳相結(jié)合的目的。軍隊(duì)教育和民眾教育覆蓋了全國絕大多數(shù)的民眾，大量抗戰(zhàn)歌曲的傳播，使得音樂期刊成為社會(huì)性音樂教育的重要媒介和抗戰(zhàn)時(shí)期社會(huì)文化傳播的重要文化載體[5]。音樂期刊承擔(dān)音樂教育功能，不僅促進(jìn)了抗戰(zhàn)時(shí)期的軍民團(tuán)結(jié)，鼓舞了戰(zhàn)斗士氣，還提升了全民的藝術(shù)素養(yǎng)和文化素質(zhì)，為之后的音樂教育體系建設(shè)奠定了基礎(chǔ)。
四、結(jié)語
隨著抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的不斷發(fā)展壯大，西南地區(qū)形成了以重慶為中心的文藝圈，涌現(xiàn)了眾多音樂期刊。這些音樂期刊不僅是傳播音樂的工具，還是進(jìn)行政治宣傳和大眾教育的工具，對(duì)大眾抗戰(zhàn)精神的鼓舞，對(duì)鞏固抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線起到了積極作用。需要特別指出的是，西南地區(qū)音樂期刊對(duì)西方音樂意識(shí)形態(tài)的吸收與借鑒以及對(duì)中國音樂教育的聚焦，對(duì)中國音樂及音樂教育的發(fā)展影響很大，尤其是關(guān)于音樂教育的一些文論至今仍具有一定借鑒意義。
參考文獻(xiàn)
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