動畫對湘潭紙影傳承保護研究

周飛碟

摘 要 動畫作為目前炎手可熱的一種文化傳播的媒介，是廣泛應(yīng)用于人們生產(chǎn)與生活之中的視覺影像工具。本文意在探尋使用現(xiàn)代動畫技術(shù)手段來創(chuàng)作湘潭紙影動畫的方法，具體通過分析湘潭紙影動畫《岳飛平金》的制作過程中采用的技術(shù)和設(shè)計處理方式，進(jìn)而總結(jié)數(shù)字紙影動畫的藝術(shù)特點，并為湘潭紙影的傳播與傳承提供一些建議。

關(guān)鍵詞 動畫 湘潭紙影 傳承 保護

0前言

湘潭是湖湘文化重要的發(fā)源地之一，湘潭紙影在此地域文化滋養(yǎng)下呈現(xiàn)出自身的獨特魅力，作為湘潭紙影的重要傳承人——吳升平老先生，其制作的紙影也以獨具風(fēng)格的造型和完整的制作工藝，被視為中國紙影的代表。動畫與紙影之間有著緊密的聯(lián)系，紙影是人們在農(nóng)耕時代對活動影像追尋的結(jié)果，也是一種人類早期動畫意象的具體表現(xiàn)。隨著時代的變遷，科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，這種早期的動畫意象需要和現(xiàn)代動畫技術(shù)完美的結(jié)合，繼續(xù)傳承紙影中所蘊含的傳統(tǒng)文化精髓。

本次紙影動畫片《岳飛平金》的制作目的旨在于將湘潭紙影中最具代表性的作品，通過動畫技術(shù)將其較原真性的在屏幕上展現(xiàn)出來。目前出現(xiàn)的皮影動畫，紙影動畫，剪紙動畫多為創(chuàng)新性的作品，在劇本，畫面表現(xiàn)風(fēng)格，角色造型，曲目演奏等方面都有進(jìn)行較大改動的再次創(chuàng)作，這種對于皮影戲在新時代的發(fā)展固然有諸多好處，但對其原真性的保護卻不夠，現(xiàn)代的技術(shù)確實可以將民間藝術(shù)用大眾喜歡的方式呈現(xiàn)出來，可要分清楚主次，技術(shù)只是輔助，通過紙影學(xué)習(xí)古人的思考來探索其中的藝術(shù)價值，才是民間藝術(shù)得以世代傳承的引擎。紙影動畫片《岳飛平金》是根據(jù)吳升平老先生表演的紙影，將其轉(zhuǎn)換成動畫影片。片中角色造型，唱腔曲目，場景布置等方面將比較完整的按照吳老先生的真實表演來完成，結(jié)合現(xiàn)代的動畫技術(shù)把皮影表演中不夠完善的地方進(jìn)行技術(shù)上的補充，最終以活動的動畫影像得以展現(xiàn)。

1紙影動畫片《岳飛平金》制作中的守舊與創(chuàng)新

1.1采集角色造型，收錄唱腔與表演

首先，影片中的角色是將吳升平老先生制作的影偶拆卸，然后通過用掃描儀掃描（或高清的單反相機拍攝）直接獲取各個影人部件圖片，再利用電腦軟件對圖片歸類分批進(jìn)行處理，最后在電腦里面重新組合獲得的。湘潭紙影中角色與眾不同，自成一家，除了具有湖南皮影特征面部為“七分臉”，影身、頭盔和發(fā)式也是“七分”，這在中國皮影戲中是屬罕見。紙影角色一般為五頭身，高度約65厘米左右，分成幾個基本定型的版塊，頭部為頭和頭盔，影身軀干分為上下兩個部分，手臂由上臂、前臂和手組合，腿部與身體處有“骨眼”連接，全身上下大概有11處關(guān)節(jié)節(jié)點連接，可自由轉(zhuǎn)動，但也根據(jù)具體角色的表演來確定?！对里w平金》中岳飛的造型因劇情需要手臂在設(shè)計制作上多設(shè)置了一個“骨眼”，以便表現(xiàn)更為靈活的手臂動作；片中報信的丑角由于需要手持馬鞭，雙腳跪地稟報軍情，所以在腳部多加入了一個“骨眼”，在做下跪動作時會更為流暢。其次是唱腔和表演的收錄，采用專業(yè)的收音和錄像設(shè)備進(jìn)行采集收錄，吳老先生所住的地方地處幽靜偏僻，為收錄提供了較好的環(huán)境，偶爾出現(xiàn)一些鳥鳴和蛙聲也為其劇目情節(jié)增添了真實性。

1.2融入動畫運動規(guī)律改進(jìn)動作設(shè)計，加強人物動作細(xì)節(jié)

紙影動畫片《岳飛平金》講述了岳飛接到探子來報說，金兀術(shù)帶兵來犯，邊關(guān)告急，岳飛領(lǐng)兵出征，凱旋而歸的故事。這段紙影戲故事情節(jié)完整，有強烈的劇情沖突，戲中既有文戲也有武戲十分精彩。文戲在紙影戲原本表演中就可以做到比較精湛；武戲則不同，在傳統(tǒng)的紙影表演中因為受到表演環(huán)境和設(shè)備的局限，很難把武戲中打斗的細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來，這也是傳統(tǒng)皮影戲的一個不足，但動畫技術(shù)可以很好的彌補這點，同時在技術(shù)、技巧上給紙影動畫制作提供充分的表現(xiàn)空間。

1.3紙影動畫中角色的反向運動

在Adobe Flash Action Script 3.0語言環(huán)境下，對各部件使用補間動畫，實現(xiàn)皮影的位移變化，以此來實現(xiàn)反向運動，根據(jù)這個基本原理，將在前期使用Adobe Photoshop編輯好的角色原件導(dǎo)入Adobe Flash中，并且將角色的頭部、上半身、下半身、雙腳、兩上臂、兩下臂和手的各個部位分別建成為圖形元件，并放置在同一個影片剪輯中。之后編輯時應(yīng)該注意的是，方便為之后的動畫調(diào)制工作帶來便捷并做出逼真的運動效果，需要對元件進(jìn)行分層處理，即對每一個元件都進(jìn)行分層，一個元件一個圖層并將元件的變形錨點移動到部件連接處，這樣做才能更方便模擬出皮影表演的運動效果。

1.4后期數(shù)字特效技術(shù)增強畫面效果

借助于后期合成軟件After effects對影片進(jìn)行剪輯和配音配樂的合成處理后，影片中特效技術(shù)的加入可以較好的提升影片畫面效果。如岳飛和金兀術(shù)沙場對決時的刀光劍影，采用后期特效技術(shù)將刀槍之間碰撞的效果制作出來，加強打斗時的激烈感和真實感。其次使用After effects軟件對影片進(jìn)行整體調(diào)色，影片的整體性得到更好的融合，當(dāng)然還有一些煙霧效果等。

2總結(jié)

傳統(tǒng)的紙影真的已經(jīng)走出我們的生活，離我們越來越遠(yuǎn)了嗎？當(dāng)然沒有，她雖然已經(jīng)不再占有主流地位但她卻已另外的方式一直滋養(yǎng)著我們。紙影是動畫的前生，與動畫有著一脈血緣的關(guān)系，她將滋養(yǎng)生命的乳汁源源不斷的給予動畫。紙影動畫是傳統(tǒng)民間藝術(shù)與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的完美結(jié)合，動畫為紙影提供了適應(yīng)現(xiàn)代社會發(fā)展的新形式，紙影為動畫注入了世代傳承的藝術(shù)活力。在紙影動畫《岳飛平金》的制作過程中收獲了很多，也深深的被湘潭紙影中所蘊含的傳統(tǒng)文化所震撼，感慨中華民族文化的博大精深。