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    葛平詩印象:并非華麗的轉(zhuǎn)身

    2018-10-31 03:17:34孟凡通
    陽光 2018年11期
    關(guān)鍵詞:詩意細(xì)節(jié)

    華麗轉(zhuǎn)身”是演藝圈詞語,指明星出鏡率極高。今借來,且冠以“并非”二字,用來評(píng)價(jià)一位卓有成就的詩人的近作,似乎有點(diǎn)兒不倫不類。

    這詩人是葛平。

    她從1980年代末開始詩歌創(chuàng)作,始有《夢(mèng)的雕像》,攜著當(dāng)時(shí)詩界那一片朦朧月色,進(jìn)入詩壇,并獲好評(píng)。

    進(jìn)入新千年,她“西窗遙寄”——她于詩末每每署有“西窗”二字,猜度她的詩章多半在此釀造,并從這里遙寄遠(yuǎn)方,我故爾有此杜撰。她的許多篇什頻頻見諸于各大報(bào)刊。詩人也獲得多個(gè)詩歌獎(jiǎng)項(xiàng)。

    葛平創(chuàng)作勢(shì)頭正旺,時(shí)有新作問世。偶爾見得一二,每有眼睛一亮的感覺。

    最近讀到她的組詩《陜北行》,突然就有一種印象:葛平正嘗試用一種新的美學(xué)原則,進(jìn)行一次自我超越。

    及至再讀組詩《晉之南》等近作后,我的印象得到印證。

    我把她詩歌創(chuàng)作的這一超越,稱作“轉(zhuǎn)身”。我想,帶有形體動(dòng)作的轉(zhuǎn)身,較抽象的超越或許更富有表現(xiàn)力。

    葛平的這一轉(zhuǎn)身,卻不帶一點(diǎn)兒華麗。豈止不華麗,說透徹點(diǎn)兒,是對(duì)華麗表達(dá)的屏蔽,是詩本體向質(zhì)樸的本初的更貼緊生存本身、生命本體、生活本質(zhì)的一次回歸,也是詩語言上盡洗鉛華一換肌膚的口語表達(dá)的一次刷新。

    新世紀(jì)以來,葛平“西窗遙寄”的詩章已脫去了詞藻華服。她更醉心的是純與美的表達(dá),更執(zhí)著于詩歌意象情境的營(yíng)造,更致力于語言表達(dá)的典雅和唯美。她用一種頗有詩性的現(xiàn)代漢語,創(chuàng)作了不少佳構(gòu)。

    且看《檀香》:“一千年前就在身體里/繡好一個(gè)一個(gè)香包/然后一點(diǎn)點(diǎn)地收藏體香//一千年后 請(qǐng)將我制成一枚書簽/我就是書頁中添香的紅燭/只散香 不多言?!痹凇跋惆薄绑w香”“書簽”“紅燭”的意象中,飄蕩的是恬淡而悠遠(yuǎn)、細(xì)膩而綿長(zhǎng)的情絲。這詩是女性的、夢(mèng)幻的、浪漫的,也是古典的、唯美的。

    《春草》是一首思念逝去親人的短章:“我是最晚破土的那一棵小草/靜靜躺在溫厚的土被下/傾聽地下發(fā)出的/一陣一陣熟悉的鼾聲/那是來自親人的靈魂/‘清明的風(fēng)一吹/我的牽掛便綠了。”讀者的情感,被這一棵“最晚破土”的“小草”輕輕撥動(dòng)了,心湖里不禁蕩起了嘆息般的波紋,我們不得不佩服詩人營(yíng)造意象的能力。

    組詩《我的江山如畫 隱去了多少豪杰》和《在春天里搬動(dòng)一些詞語》或許最能代表她在這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作水平。詩人通過精心創(chuàng)設(shè)、構(gòu)織和打磨的意象,抒寫了一顆敏感心靈的追問和尋找、發(fā)現(xiàn)和選擇、無奈和寂寞。這些詩章似乎可以解讀為詩人的精神自畫像。我們不妨擷其片羽一枚,葛平“曾動(dòng)用過的那些美好的名詞”:“雪、隕石雨、火焰/小島、四月、山楂樹”,說每動(dòng)用一個(gè)詞,她“都曾焚香沐浴,身心皆凈”。我想,她的“美好的名詞”只怕是她交往過的各式各樣的人、事、物,她傾情過的情、思、愛,她借此表達(dá)了對(duì)真、善、美的渴望。詩人贊賞美,追求美,也在釀造美。結(jié)尾,筆鋒一轉(zhuǎn):“其實(shí)——/我這一生都在無魚之水中/頭撞破,不搖尾。”這是受傷后的怨語還是清高自許的表白?且不細(xì)究。我們從這首多少有些激憤的詩中發(fā)現(xiàn),詩人是要在那些又純又美的詩章里,有意識(shí)地增添些重量。再看詩人《從果園路回來》的寫意詩。她點(diǎn)燃艾條,“想要逼退身體里的寒”,“艾條明滅”,勾起詩人對(duì)歲月往事的回憶。詩人最后寫道:“我就像那截燃著的苦艾/自己為自己驅(qū)寒/火焰是自己的火焰/灰燼是自己的灰燼?!备裱跃涫降淖园字?,我們窺到詩人內(nèi)心的孤獨(dú)、自尊和強(qiáng)大。同時(shí)也感受到詩人試圖增重增強(qiáng)的努力。然而,落花有情,流水無意,葛平營(yíng)造的抒情氛圍畢竟太強(qiáng)了,讀者陶醉其間,無意他顧,那些可能被詩人視作詩眼的“重量”依然無法凸現(xiàn)其重,彰顯其質(zhì)。

    好了,該說葛平近作了。

    組詩《陜北行》,寫的是隨團(tuán)陜北采風(fēng)事。葛平幾乎是不加修飾地記述這次采風(fēng)活動(dòng)。組詩由五個(gè)短章組成。且看其中一首《某某作品研討會(huì)》:“文聯(lián)主席逐一介紹/原黨委某某副書記/原人大某某主任/原政府某某秘書長(zhǎng)/原政協(xié)某某副主席//一色兒的原/在為原某某主席的詩集點(diǎn)贊/就一個(gè)真正的詩人/被揳在了一個(gè)角落。”詩人筆下所寫,不過是人們司空見慣、習(xí)以為常的事情。作者擷取“逐一介紹”“為原某某點(diǎn)贊”“被揳在角落”三處細(xì)節(jié),既不做別有用心的夸張,也不帶用心良苦的修飾,而是采用完全口語的表達(dá)方式,將這次研討會(huì)呈現(xiàn)出來了。這幾行口語,卻引起我們感情的共鳴,促使我們思索,并有所悟,又有所惑。當(dāng)然,因人而異,有人感覺可能強(qiáng)烈些,有人可能就不那么強(qiáng)烈,而且各人感覺也不盡相同。即便同一個(gè)人,感覺也不是只一種。即如當(dāng)下,筆者腦際至少縈繞這樣一些感覺:錯(cuò)位,這哪兒跟哪兒,是不是剪輯錯(cuò)了?倒錯(cuò),為什么都是“原”?可憐,那個(gè)被揳在一角的詩人!還有荒涎感、搞笑感、苦笑感、可悲感、原來如此感、本來如此感、無話可說感,還有一些延伸出去的聯(lián)想,以及聯(lián)想的聯(lián)想?!蛾儽毙小凡贿^只是展示事件,述說見聞,詩人似乎什么都沒有說,卻給人似乎什么都說了的感覺。其實(shí),這“都說了”的感覺,是讀者完成的。用句禪語:不說即是說。

    組詩《晉之南》也是寫采風(fēng)活動(dòng),且看其中《尋華門,卻走進(jìn)了大市場(chǎng)》,“傍晚,采風(fēng)歸來的大巴/繞著平陽古都的華門轉(zhuǎn)了兩圈/華門打烊了/遠(yuǎn)遠(yuǎn)只見‘天下第一門五個(gè)碩大的美術(shù)體”?!伴]門羹,激起了我們的好奇心”,晚餐后作者與另三名同伴去尋華門,在十路口,發(fā)生分歧,倆主張向右,倆說須向左,左右難決時(shí)“亮起了紅燈/小洛發(fā)現(xiàn)了馬蹄牙子下一個(gè)大市場(chǎng)/四人意見出奇的統(tǒng)一/——進(jìn)大市場(chǎng)/這里不是天下第一門/大市場(chǎng)的門不高/一低頭就看見了人間煙火”。尋常經(jīng)歷,口語表達(dá),卻讓人不得不一豎大拇指。這是一種召喚(博爾赫斯曾說詩是“召喚想象”的文體),召喚人們經(jīng)歷中那些被遮蔽的沉溺的迷失的虛幻的偽飾的經(jīng)驗(yàn),讓它回到真實(shí)的尋常的軌道上來。我最喜歡的是《在安澤沁河莊》。采風(fēng)詩人們?nèi)タ赐晃?4歲的空巢老媽媽,當(dāng)詩人們把“印有‘我們和你在一起字樣的大禮包”交給了老媽媽時(shí),“她雙手合十不停地躬身/嘴里念叨著:感謝黨,感謝政府”。這時(shí),作者看到“她每躬身一次/左眼角那坨眼屎就看著往下墜一點(diǎn)/我?guī)状蜗肷焓謳屠蠇寢尣潦?突然覺得自己的手未必就真干凈”,作者在逼近的攝像機(jī)鏡頭下逃離了,“我配不上老媽媽的一臉虔誠(chéng)/更不敢對(duì)她說出‘和你在一起/因?yàn)槭昼姾?我們便呼啦啦散去/這里將恢復(fù)空寂?!痹娙税阉蹲降降募?xì)節(jié),如特寫鏡頭一樣推到我們面前,激起我們最痛徹的悲憫。這兩首詩,都具有幽默感和喜劇味,卻非故意搞笑、廉價(jià)喜劇。前者蘊(yùn)有一種藍(lán)色幽默,是對(duì)接錯(cuò)位的輕喜劇,讓人會(huì)心一笑;后者更接近于黑色幽默,是“把無價(jià)值撕開來”(魯迅語)的悲喜劇,讀來令人發(fā)顫。喜劇演出結(jié)束了,讀者卻難以平靜下來。

    對(duì)葛平近作,倘做進(jìn)一層分析,就會(huì)發(fā)現(xiàn)其共同點(diǎn):

    取材生活化、事件化。在尋常生活流中,擷取“事實(shí)的詩意”(伊沙語),而不是詩意的事實(shí)。誠(chéng)如那句被說爛了話,生活中的詩意無處不在。我們?nèi)狈Φ牟皇窃娨?,而是發(fā)現(xiàn)。詩人的任務(wù)就是對(duì)詩意的提煉和揭示。

    選擇好細(xì)節(jié)。詩人在提煉過程中,不要漏掉細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)往往是生活詩意的載體。不妨再回到《在安澤沁河莊》,那老媽媽往下掉的眼屎的細(xì)節(jié),難道勝不過你百言千字浮泛的描述和抒情嗎!細(xì)節(jié),正是展示人生存真相生活真實(shí)以及詩歌本質(zhì)不可缺失的要件。一個(gè)細(xì)節(jié)的成功,往往就是一首詩的成功。

    結(jié)構(gòu)戲劇化,且往往是喜劇式的。我看到的組詩《陜北行》《晉之南》中各篇什,其結(jié)構(gòu)多半有喜劇特征。作者講述的只是一件平常不過的事件,且敘寫往往在不動(dòng)聲色平白如話中進(jìn)行,最終卻讓讀者感受到“意外的尋常”。

    表達(dá)口語化。語言是詩的肌膚。所謂口語詩寫作,就是剪刈華麗,褪去包裝,拒絕修葺,直逼生存本身和詩歌本質(zhì)的一種寫作。葛平用王佐斷臂的勇氣,決然吸納口語創(chuàng)作。也許她已經(jīng)看到了詩歌正宗們的蛻變——當(dāng)一首詩被過多的藝術(shù)手法包裝時(shí),極有可能成為一道帷幕,一處遮蔽,遮擋了讀者的發(fā)現(xiàn);或有可能成為喧賓奪主、擾人視線的飾物,誘使讀者陶醉于作者爭(zhēng)奇斗艷的描述和抒情,對(duì)詩中稱作“詩核”“詩眼”“詩意”的東西反倒擱置了,甚至?xí)耆活櫦八鼈?。買櫝還珠,聽起來可笑,卻屢見不鮮。倘如此,詩創(chuàng)作中,多裝飾就不如少裝飾,有裝飾就不如無裝飾。如筆者前文所說,你什么都不說,即是什么都說了,不說即是說。

    葛平近作的轉(zhuǎn)身,是向口語詩的致敬和靠攏。葛平在一篇隨筆中講到她閱讀口語詩歌時(shí)的震撼:“不由拍案叫絕”。這致敬和靠攏,拓寬了她的詩路,增添了她詩創(chuàng)作的創(chuàng)造力、批判力,借用于堅(jiān)的一句詩評(píng)說:“在這充滿創(chuàng)造力的批判中,詩歌具有了可以尊重的重量?!?/p>

    向口語詩致敬,讓葛平的詩連接了地氣,具有了重量。這是葛平之幸,也是詩歌之幸。

    依葛平具有的功力,定會(huì)佳作不斷。我們期待著!

    孟凡通:山西作家協(xié)會(huì)會(huì)員。當(dāng)過礦工、科長(zhǎng)、主任等,曾任《山西煤炭報(bào)》總編、煤企高管。1979年開始發(fā)表文學(xué)作品,曾輟筆十余年。作品見于《山西文學(xué)》《黃河》《火花》《作家》《陽光》,計(jì)百萬余字。獲第七屆全國(guó)煤礦文學(xué)烏金獎(jiǎng)(評(píng)論)提名等。

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