王玉文：用有形的畫面顯示無形的夢想

1978至2018，無論對于整個(gè)國家，還是對于我個(gè)人來說，都是不可復(fù)制的40年。這40年里，中國的工業(yè)發(fā)生了翻天覆地的變化，通過我們攝影人的努力，那些飽含責(zé)任和溫情的影像，成為一個(gè)時(shí)代最珍貴的歷史記憶。

1978年，我由《阜新日報(bào)》調(diào)入中國攝影家協(xié)會(huì)遼寧分會(huì)，從事專職攝影組織和攝影創(chuàng)作工作，至今整整40個(gè)年頭。我經(jīng)常跟同行們說：“我是一名從礦山走出的攝影人。祖輩們身上的忠厚、老實(shí)、執(zhí)著、堅(jiān)韌、熱情、善良，深深地融入我的生命，靜靜地流淌在我的血液里。”正是由于這個(gè)基因，從40多年前我拿起相機(jī)的那一刻起，就把鏡頭始終聚焦產(chǎn)業(yè)工人這個(gè)群體，把鏡頭對準(zhǔn)工人兄弟，而且從未改變。

專注攝影40年，我用鏡頭聚焦工人兄弟。在我拍攝的工業(yè)題材作品中表現(xiàn)的不只是每個(gè)個(gè)體情感的自然流露，還有：煉鋼爐前高溫作業(yè)的工人臉頰、臂膀上滾動(dòng)的汗珠;那些在千米地下礦井中手上、臉上沾滿煤灰，只露出一口白牙的礦工憨實(shí)的笑容;那些機(jī)器轟鳴的廠房內(nèi)，已經(jīng)打開飯盒還沒來得及吃便聚集在一起討論技術(shù)攻關(guān)的師徒們的專注神情，等等。我總會(huì)把這些鮮活的個(gè)體放入大變革的工礦環(huán)境當(dāng)中，使畫面牢牢地打上時(shí)代的印記。

1978年，遼寧阜新發(fā)電廠，維修冷卻塔

思考40年，我用相機(jī)記錄了中國工業(yè)的偉大變革：從工廠到礦山，從油田到海港，從鋼鐵冶煉到造大船，留下了不懈追求的艱苦足跡。在遼寧老工業(yè)過去的輝煌、改革的陣痛、重新振興各個(gè)時(shí)期的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上，憑借敏感的捕捉、精準(zhǔn)的把控，這些影像幾乎完整地記錄了改革開放以來中國特別是遼寧工業(yè)發(fā)生的歷史性巨變。

新中國工業(yè)戰(zhàn)線上有無數(shù)精彩瞬間，共和國工業(yè)長子所走過的“艱苦創(chuàng)業(yè)”“艱難轉(zhuǎn)型”和“再創(chuàng)輝煌”的歷史印記，傳統(tǒng)大工業(yè)生產(chǎn)方式的坍塌和轉(zhuǎn)型升級后新一代工人的新變化撲面而來。這些具有文獻(xiàn)意義、反映人民心聲和時(shí)代底色的攝影作品，凝聚一代工業(yè)人的集體記憶。而我也聽到這樣的評論，感到十分欣慰：“這些影像讓人感受到工業(yè)紀(jì)實(shí)攝影強(qiáng)烈的人文色彩，也彰顯了一位中國工業(yè)攝影人的家國情懷。”

作為曾經(jīng)的新聞攝影記者，我牢牢把握住新聞攝影的真實(shí)性這一最根本的核心，保有一份對工人兄弟情感上的理解和尊重?！跋鄼C(jī)是素描本，是直覺與自發(fā)性反應(yīng)的工具，是我對疑問與決定同時(shí)發(fā)生的瞬間駕馭。必須永遠(yuǎn)秉持對被攝者與自己的最大尊重?！闭绮剂兴伤f，始終“把自己變成為照片的一個(gè)組成部分”。這才有我酷暑寒冬、節(jié)假日里，或是結(jié)伴同行，或是單騎獨(dú)往，奔走于煉鋼爐前、礦山井下、鐵路沿線、鉆井臺(tái)邊，造大船的平臺(tái)旁，用鏡頭寫下了工人完成任務(wù)的喜悅、井下作業(yè)的危險(xiǎn)、下崗后的失落、沖出困境的歡欣。

在拍攝往事中，讓我印象深刻的人和事就是和工人的溝通和交流。與老一代工業(yè)攝影家關(guān)注工業(yè)場景和大機(jī)器不同，我的工業(yè)攝影創(chuàng)作最主要的就是關(guān)注人，而不太刻意強(qiáng)調(diào)形式感，不喜歡用大的近景、用低角度或高角度夸張，不喜歡太表面化的拍攝。我愛鏡頭中的工人，把他們當(dāng)成了自己的親人。雖然紀(jì)實(shí)攝影講究真實(shí)，但它不是純記錄，需要深厚的審美修養(yǎng)和瞬間捕捉的敏感。

在拍攝過程中，我特別注意人物之間的動(dòng)勢和場景之間的關(guān)系。在紀(jì)實(shí)攝影中，拍攝人物是最難的。不是簡單地把人物放在你的畫面框架里，而是在這個(gè)框架里，人物和整個(gè)環(huán)境、背景，以及要告訴讀者的信息都要結(jié)合得盡量完美，讓人看了以后有一種很自然、很樸素、很生動(dòng)的感覺。在拍攝中，中國產(chǎn)業(yè)工人身上那種無私奉獻(xiàn)的精神打動(dòng)著我。建國初期，作為東北老工業(yè)為共和國作出貢獻(xiàn)的老一輩產(chǎn)業(yè)工人把自己最好的年齡、最旺盛的精力都獻(xiàn)給了東北老工業(yè)、獻(xiàn)給了共和國。記得有一位勞動(dòng)英雄叫李瑞，曾經(jīng)是國家掘進(jìn)行業(yè)的一面旗幟，卻因?yàn)楣ぷ鞯昧宋尾。@種病人的肺像石頭一樣硬。直到因病離開這個(gè)世界時(shí)，他也沒有一句怨言，令人無法忘卻。我經(jīng)常說，我拍的每一張照片都是自己一段生命體驗(yàn)，在觀看這些照片時(shí)常常會(huì)百感交集、思緒萬千，被一張張工人兄弟的面孔感動(dòng)，也被一幀幀寫進(jìn)歷史的影像感動(dòng)，更被這個(gè)承載責(zé)任與使命、光榮與夢想的時(shí)代感動(dòng)。

1990年，遼寧本鋼，煉鋼工人的午餐

1997年，遼寧沈陽，沈重鑄鋼車間

1998年，遼寧阜新，棚戶區(qū)

2000年，遼寧本鋼，爐前工

2000年，遼寧阜新，老道口

我喜歡攝影，因?yàn)槲腋矚g讓人們透過作品看到生活本身。我的工業(yè)情結(jié)不能不說是和我的經(jīng)歷有關(guān)。遼寧省曾是共和國的工業(yè)支柱省份，我目睹了它的輝煌，我熟悉那些工礦，熟悉那里的工人，我希望它有更加美好的未來。

您一直在拍攝工業(yè)題材，這么多年最深的感觸是什么？

王玉文：拍攝工業(yè)題材很難。拍攝工廠，尤其是老工業(yè)，環(huán)境不好，還有危險(xiǎn)。2003年，我在本鋼集團(tuán)創(chuàng)作，不小心腿骨折了。那是在五一勞動(dòng)節(jié)放假，在本鋼煉鋼廠煉鋼車間，我在拍攝中接到一個(gè)同行電話，他說他也要來，問我路怎么走。我就趕著拍完最后一個(gè)鏡頭，當(dāng)時(shí)我的頭頂有很多燒紅的鋼錠，很高很長，轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去的。這時(shí)候它和底下人距離還很遠(yuǎn)，但拍著拍著，我下意識抬頭一看，這鋼錠就過來了。不巧，我右腳一下插在鋼板里拔不出來，往后一仰，抱著相機(jī)就摔倒了，右腳被兩個(gè)鋼板的夾縫給別折了。

還有一個(gè)問題我一直在思考，就是工業(yè)攝影如何突破？工業(yè)攝影有一個(gè)致命難題：枯燥。大家拍著、拍著很容易就千篇一律了，比如有很多遼寧的攝影師跟我拍的照片非常像，我也非常著急。在遼寧，我在各種場合跟他們說，我們可以選擇同一個(gè)題材，但在具體表現(xiàn)上一定要有所區(qū)別，找到自己的路子?，F(xiàn)在，攝影理念、手段、方式在不斷發(fā)生變化，相應(yīng)的也對工業(yè)攝影創(chuàng)作提出了新的要求，關(guān)于工業(yè)攝影的影像語言還要進(jìn)一步探索。但有一點(diǎn)是不變的，那就是堅(jiān)持、深入地拍攝，要保持創(chuàng)作的沖動(dòng)和激情，因?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作需要注入不竭的活力源泉。所以，我會(huì)一直拍下去。

雖然中國工業(yè)40年發(fā)展非常不易，但您的鏡頭語言卻非常樸實(shí)，并不會(huì)過分煽情。您是怎么考慮的？

王玉文：我自己有一件很痛苦的事兒，有些人對我的作品理解上可能有點(diǎn)偏，我不知道是不是自己的問題。起初有看過我作品的人說，這些照片看著拍攝過程很容易，很輕松，感覺上是信手拈來。經(jīng)過這幾年，有人重新和我談?wù)撨@些照片，他會(huì)覺得這些照片“挺耐看的”。我希望自己拍攝的照片中，每個(gè)細(xì)節(jié)、每個(gè)動(dòng)作、每縷光線，都經(jīng)得起細(xì)讀，我不要求自己作品的完整度，但希望作品耐讀。

從事攝影工作40多年，讓您堅(jiān)持下去的動(dòng)力是什么？

王玉文：是攝影人肩上一份沉甸甸的社會(huì)責(zé)任和內(nèi)心深處難以割舍的情感。我是一名從工人家庭里走出來的攝影人，攝影人就要拍攝身邊的人和事。同時(shí)，作為一名文藝工作者、攝影工作者，要不忘初心、牢記使命，始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，走進(jìn)生活深處，用相機(jī)、用光影、用情懷記錄好這個(gè)時(shí)代，為時(shí)代存照、為人民畫像。

攝影最重要的社會(huì)功能是記錄，您最希望通過自己的作品傳遞怎樣的訊息？希望為社會(huì)、為后人留下什么？

王玉文：藝術(shù)是我們給自己創(chuàng)造的一面鏡子，用有形的圖畫顯示無形的夢想。對我而言，攝影就是我的生活方式，攝影作品就是我個(gè)人情感心路歷程的記錄與追憶。在記錄真實(shí)的前提下，表達(dá)情感，表達(dá)你對世界的認(rèn)識。作為工業(yè)紀(jì)實(shí)攝影者，我要傳遞的就是責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，要成為一個(gè)時(shí)代的追尋者、參與者、記錄者和創(chuàng)作者。鏡頭就是思想的眼睛，要盡可能地用手中的相機(jī)將樸素的情感定格，將之升華成為時(shí)代的畫面，以最自然生動(dòng)的畫面、最平實(shí)流暢的視覺語言，多視角、多層面、真實(shí)、藝術(shù)地去表現(xiàn)中國工業(yè)和中國工人，去呈現(xiàn)工業(yè)影像所具有的見證現(xiàn)實(shí)、振奮人心、推動(dòng)時(shí)代、改變世界的特殊力量，給未來留下一部展現(xiàn)中國工業(yè)進(jìn)程和輝煌成就的影像畫卷。

2010年，遼寧大連中遠(yuǎn)造船廠，工人上早班

在您的職業(yè)生涯中，有過什么遺憾嗎？

王玉文：我個(gè)人覺得，大工業(yè)的興衰史，我拍得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。比如說沈陽鐵西區(qū)的改造，我記錄的就不太多。那時(shí)只注重煤礦、鋼鐵這種大的資源型企業(yè)，對機(jī)器制造業(yè)注意得不夠。沈陽是機(jī)器制造業(yè)的搖籃，這些機(jī)器制造業(yè)企業(yè)有些成功轉(zhuǎn)型，建立了新型企業(yè)，初步實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代化。后來當(dāng)我重視起來，時(shí)間就有點(diǎn)晚了。