我與《鹿鳴》二三事

我搬離趙家營的時候，春天已經來了，漫天的風沙隨時準備席卷這座城市。我在那個不到十平米的小出租屋住了整整一個冬天，離開的時候，我想我再也不會回到這里，甚至不會去想曾經在這里發(fā)生的一切，美好或者不美好，都已經與我無關。

但是在一個夜晚，我還是騎著自行車來到這個熟悉的小院，出租屋已經轉租他人，屋門緊鎖，茫然四顧，今夕何夕。蹲在院門口的巷子里，抽完一根煙，我轉身離開了。小巷依然人聲鼎沸，村子里窄窄的街道依然人來人往。

在那個晚上，我打開了電腦，寫下了一組6000多字的散文—《趙家營的冬天》，那個出租屋與那個小院，以及那個曾經被我鄙夷、讓我自卑的城中村，再一次浮現在我的眼前，那些早出晚歸的鄰居，那些遁入小巷深處的性工作者，那個持刀捂著鮮血淋漓的胸口的青年……

那一年，是我來包頭的第三年，搬出趙家營的第二年。

文章寫出來后，它們安靜地躺在我的電腦里，直到有一天，我覺得應該給它們找一個去處。當時，我在柏青老師主辦的西部作家論壇做版主，在此之前，我因為偶然的機會參加了第二屆河北散文大賽，而且鬼使神差地獲了三等獎，前去領獎時認識了很多已經在文壇非常有名氣的作家，這也有了我進入西部作家論壇當版主的契機。網絡只是自我安慰的平臺，我知道，我還沒有真正走上文學這條道路。

因此，當《趙家營的冬天》一文在我的電腦里靜靜地躺了幾個月之后，我鼓足勇氣準備投稿，國字號刊物不敢想，省刊也沒有勇氣，有一天在同事的辦公桌上，我偶爾看到了《鹿鳴》雜志，才知道原來包頭就有一份全國公開發(fā)行的刊物，那時候我在想，什么時候能在這本雜志上出現自己的名字，那該是多么榮耀的一件事。

此時，與我同時獲得河北散文大賽等級獎的很多作家都在《鹿鳴》雜志刊發(fā)過稿件，于是我將寫出的文章交給這些老師看，并讓他們提意見，然而最終也沒有征來多少意見，最終也未經修改，抱著試一試的心態(tài)，這篇文章被投到了《鹿鳴》雜志的郵箱里。

2014年4月的一個周末，突然接到雜志社馬端剛老師的電話，說我的文章發(fā)表在《鹿鳴》雜志第4期，還沒到吃晚飯的時間，他約我去趙家營西門對面的一個飯館見面。這讓我驚訝不已，沒想到自己的文章能夠在正規(guī)文學刊物發(fā)表，打發(fā)掉正在逛街的女友，我立馬蹬著自行車以最快的速度趕到馬老師指定的地方。

因為之前從未謀面，我并不知道馬老師模樣，一進飯館，一個身高馬大的男人朝我走來，并帶笑問我：你就是李亞強吧，我是馬端剛，你看，對面就是你寫的趙家營，熟悉吧。順著他的手指看去，透過飯店的櫥窗，趙家營村已經銹跡斑斑的大門就在眼前，那些煙火氣息還在升騰?；剡^頭來，我感覺到有些局促，雖然在報社工作，但是與陌生人接觸還是有些不自覺的難為情，我尷尬地笑笑，跟著他走到飯館一樓的一個角落里，光線暗淡，桌子上擺放著幾瓶已開啟和未開啟的啤酒，走到近處才看見，凳子上還坐著一個人?！皝?，給你介紹一下，這是青年作家，寫小說的王鵬飛?！蔽腋貔i飛禮貌性握了握手，然后接過了他遞過來的一瓶啤酒。

很顯然，他們從中午喝到了晚上，在我的意識里，這就是作家的正常狀態(tài)，興之所至，勿論時辰，乘興而來，盡興而歸。還未吃飯，幾瓶啤酒已經下肚，如我所想，馬老師開始點評我的作品：趙家營是什么地方，三教九流各色人等，你的文章只是淺嘗輒止，沒有寫出活靈活現的人物，但是本地作者我們一定要支持。他說，好的題材是一次性的，寫好寫壞就一次，你再不可能翻過去重復自己，所以一定要珍惜自己手中的題材。

那幾句話，點到了我的要害。在此之前，我在黑暗中寫下了數萬字的習作，但都羞于示人。例外的是，不知何時向《青年作家》雜志投過一次稿件，發(fā)表半年后才得知稿件被刊用，等我知道的時候，也已經在《鹿鳴》刊發(fā)文章之后。

多么難得啊，初次見面就能夠直指問題所在，沒有絲毫隱瞞和忌諱，讓我在羞愧的同時也對這本雜志有了全新的認識。

扶持本地作者，這不是馬老師口上說的，實際中確實是這么做的。那時候在網上認識了與我同齡的包頭作者端木賜，他在北京的一家基層衛(wèi)生院工作，但是我們經常能夠在網絡上有所交流，在我之前，他已經在《鹿鳴》雜志露過臉，我也向他請教，將我的文章發(fā)去讓他批評，后來我倆的文章一同出現在《鹿鳴》雜志2014年第6期，再后來我們的文章多次一同在這本雜志上共同出現。

也是那幾年，包頭出現了許多和我一樣的年輕作者，包括萬巧嬌、王江江、李亞男、王陽、王維、于學濤等，不管是寫散文、小說還是詩歌，我們類似的是，都從《鹿鳴》雜志起步。端木賜在北京工作，有時回包頭家鄉(xiāng)，我們也要在外面小坐一下，很多時候都在馬老師家樓下的小飯館。后來，端木賜逐漸走向全國，成為九零后散文寫作的代表性作家之一，也在《青年文學》《天涯》《散文》《散文選刊》《散文海外版》等重要純文學刊物發(fā)表稿件。我的作品也不斷向外投去，在《美文》《廣西文學》《草原》等雜志刊發(fā)作品。王江江也在《人民日報》等重要報刊刊發(fā)稿件，李亞男的劇本則直接發(fā)到了《中國作家》雜志，后來起步的王維、于學濤，恰逢《鹿鳴》雜志改版，在第一期“鹿鳴冊頁”中驚艷亮相，包頭師范學院教授、內蒙古評論家協(xié)會副主席張偉配發(fā)評論，在當時也引起了一定的轟動。

可以說，《鹿鳴》雜志在扶持本地作者、幫助年輕作者成長方面起了至關重要的作用，也給了我們這些文學青年往外走出去的勇氣和信心，也見證了我們這些年輕作者的一路成長。

2

老舊的房屋，燈光昏暗，屋外的大街上，行人車輛川流不息。我時常會去昆都侖河邊走走，像我第一次來到這座城市，坐在波光粼粼的河邊抽煙，眺望遠方，包鋼廠區(qū)的濃煙順著風的方向，一會兒向東，一會兒向西。但是更多的時間是打發(fā)不掉的，在鋼32小區(qū)的出租屋內，總有些靈動的詞語閃爍在晨光里，閃爍在夕照里，閃爍在屋外經年的白楊樹影里，閃爍在煙霧繚繞的日子里。

在陽光慵懶的午后，在萬籟俱寂的深夜，在從噩夢中驚醒的午夜，那些難抒的胸臆，如同一塊巨石壓在心頭。于是，我開始了最為原始的寫作，一遍遍把自己進行解剖，那些過去的歲月如同倒放的電影，一幕幕掠過心頭，落在電腦的鍵盤上。

多么好的年華，一支香煙，一臺電腦，一個無所事事的我，在電腦上碼出一篇篇文章來。也就是那幾年，還未成家，有大把大把時間等著我去浪費，創(chuàng)作狀態(tài)也是最好的時候，腦中有了輪廓，立馬構思寫作，兩三個小時之內，一篇數千字的文章寫成。在鋼32的出租屋內，我陸續(xù)寫出了《畢業(yè)映像》《酒瓶里的父親》《坍塌》等散文作品，無一例外全部發(fā)表在《鹿鳴》雜志，改版后的《鹿鳴》雜志也表現出了對文學作品的最大尊重，直接體現在稿費標準上，一篇文章發(fā)表相當于一個月的柴米油鹽錢。

我還記得第一篇文章在《鹿鳴》雜志發(fā)表后，領取到1200多元的稿費，興奮地一夜沒睡好覺，第二天就叫上朋友胡吃海喝了一頓，剩余的錢都存下當作生活費，要知道，那時候我每個月的工資也就是3000多元。那幾年，我剛來包頭不久，生活還十分窘迫，每月工資除了支付房租水電費和開銷，往往所剩無幾，剩余的還要貼補家里。稿費的誘惑，也是我不斷鞭策自己、不斷進行創(chuàng)作的一個現實原因。

也正是因為稿酬標準的提高，也因為《鹿鳴》雜志原有的影響，一本地市級刊物在短短幾年時間內，迅速吸引了大量外地作家尤其是一線實力作家的青睞，包括龐培、余秀華、楊獻平、春樹、王族、謝榮盛、凌鷹等作家也紛紛投稿，雜志辦刊水平不斷提高，在國內文壇的知名度也不斷提升，為《鹿鳴》雜志主辦各類活動提供了堅強的作家資源和基礎。

2015年6月，《鹿鳴》雜志與石拐區(qū)文體廣電旅游局合作，成功舉辦“魅力喜桂圖，祈福五當召”文學筆會，邀請到《中華文學選刊》《山東文學》《飛天》《中國詩歌》《延安文學》《山西文學》等期刊的主編、編輯十余人、本地作家數十位參加筆會，這在包頭歷史上也是極少的。

我們當然也不可能放過這個機會，在幾天的行程里，我們與這些期刊主編、編輯同吃同住同游，在五當召，在達茂旗草原，在固陽秦長城，逐漸建立了良好的關系，為本地作家走出包頭搭建了良好的平臺。筆會結束后，2015年9月，《鹿鳴》雜志推出了喜桂圖筆會專號，專門刊登了這次筆會的采風作品，這在《鹿鳴》雜志的歷史上想必也是少見的甚至是絕無僅有的。當然，筆會的影響并未隨著筆會的結束而結束，部分本地作家也通過這次筆會的契機和橋梁，大量在外地刊物刊發(fā)稿件。

也是在那次活動上，我認識了當時的《西南軍事文學》編輯、后來轉職《星星詩刊》的著名作家楊獻平，所以有了后來很愉快的交往，而他也在此次活動后，對包頭作家有了額外的關照。

這是大規(guī)模的集中采風活動，小規(guī)模的活動在不斷進行。

2014年左右，全國各地文學刊物推出微信公眾號，《鹿鳴》雜志也不例外，而且先于很多文學刊物創(chuàng)辦微信公眾號，進一步將《鹿鳴》的影響力向外擴散。2015年底，以微信公眾號為基礎，《鹿鳴》雜志推出了“2015年度最佳作品評選”，一時吸引眾多作家參與，微信公眾號人氣爆棚，隨后雜志社趁熱打鐵，立足微信平臺，推出“鹿鳴星座”這一品牌欄目，雖然不同紙刊也沒有稿費，但是也引起了很多作家的極大興趣，微信公眾號運營越來越有特色和亮點。

作為立志打造北中國最具影響力的主題性刊物的一本雜志，《鹿鳴》從改版后一直堅持主題為主的思路，從平常的過年、高考、成長、畢業(yè)等主題，到鋼鐵、草原、安居、土豆等本土特色主題，再到網事、微時代、電影等新時代主題，命題作文的方式杜絕了一稿多投，保證了作品的獨家性和雜志的獨特性。近年來，全國各地雜志開始推出各類包括90作家、女作家專號，2017年開始，《鹿鳴》雜志也在主題性之外，以專號的形式大規(guī)模展示某一群體或某一類別的作品，例如2017年第2期的散文專號、第4期的本土作家專號、第6期的80、90專號、第8期的女作家專號、第10期的小說專號和第12期的詩歌專號，以集體亮相的方式強化雜志的影響力，從我認識的很多外地作家的反饋中可以看出，這些專號的推出，取得了很好的效果，進一步擴大了《鹿鳴》的影響力。

而在本地，在《鹿鳴》雜志的影響下，很多在民間默默寫作的寫作者都被挖掘出來，不斷在雜志上亮相，也不斷走向全國，包頭作家隊伍也在不斷壯大。

一個城市的發(fā)展，離不開文化的支撐，而文化的發(fā)展，這些年，很多地方的純文學刊物要么被撤銷刊號、要么直接關停，《鹿鳴》雜志作為包頭文學藝術發(fā)展進程中的一面旗子，始終屹立在祖國北疆，成為一道獨特而又亮麗的風景線，可以說，《鹿鳴》雜志為這個城市文化品位的提升和文學藝術的發(fā)展做出了卓越的貢獻。

直到現在，依然有不少外地作家告訴我，他們都是通過《鹿鳴》雜志才知道有包頭這樣一座城市。