李清照《醉花陰·重陽(yáng)》鑒賞

摘要：作為我國(guó)宋代著名的女詞人，李清照的一生多在悲情中度過(guò)，這也不難解釋為何她的詞中多悲傷之感。出身書(shū)香門(mén)第的李清照，有著良好的文化基礎(chǔ)，流傳下來(lái)的詩(shī)詞，也多為經(jīng)典，其中就包括表述相思之情的《醉花陰·重陽(yáng)》。

關(guān)鍵詞：李清照；醉花陰·重陽(yáng)；鑒賞

李清照本籍山東濟(jì)南，生于書(shū)香門(mén)第的她，自幼接受了良好的文化熏陶，在幼年時(shí)期就已經(jīng)顯露出過(guò)人的文學(xué)天賦。尤以與趙明誠(chéng)結(jié)婚后的創(chuàng)作內(nèi)容最具有特點(diǎn)，兩地分居的生活讓其感念良多，這一階段的李清照將思夫之情全然寄托于詩(shī)詞創(chuàng)作之中。時(shí)值陰歷重陽(yáng)佳節(jié)，獨(dú)守空房的李清照難掩心中苦悶，創(chuàng)作了這首《醉花陰·重陽(yáng)》：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。

佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

——李清照《醉花陰·重陽(yáng)》

該詞以抽象性的環(huán)境描寫(xiě)引入，詞中的“薄霧”、“濃云”并非寫(xiě)實(shí)，而是古代文人墨客多習(xí)慣于燃香，進(jìn)而在室內(nèi)形成的一種獨(dú)特的景象。李清照將抽象的時(shí)間流逝進(jìn)行了具象化處理，畫(huà)面描繪過(guò)于壓抑，與“愁永晝”相呼應(yīng)，以描述與趙明誠(chéng)婚后分居的相思之苦。在空蕩蕩的室內(nèi)，看著那獸型銅爐中燃燒出來(lái)的煙霧，將這種相思之苦無(wú)限延伸，一種度日如年的感覺(jué)油然而生，卻無(wú)處可以宣泄。不僅如此，在長(zhǎng)期的獨(dú)居生活中，李清照正在逐漸適應(yīng)這種源于內(nèi)省的孤寂，但是，身為人妻，她卻不知道如何將這種愁思永遠(yuǎn)的化解，相反，隨著時(shí)間的推移，這種愁思越發(fā)深厚。

所謂“佳節(jié)又重陽(yáng)”，可感知李清照此時(shí)內(nèi)心多有埋怨之意，借“玉枕”、“紗櫥”等實(shí)物進(jìn)行描繪，讓讀者心生憐憫。尤其是在家人團(tuán)聚的重陽(yáng)節(jié)，作為妻子的李清照多么希望能夠與丈夫登高作賦，或者是把酒言歡，但是，這么一點(diǎn)要求都顯得近乎奢侈。一個(gè)“又”字，足可以說(shuō)明兩人分別之久，在這特定的日子里，思夫之情更重。此時(shí)已近深秋，自然環(huán)境造就了凄涼的景色，大自然似乎也在憐憫她，詞景相應(yīng)，無(wú)人慰藉的苦楚流露于其中。這里重點(diǎn)要強(qiáng)調(diào)的則是“涼”，李清照在詞中所描繪的“半夜涼初透”，實(shí)指“玉枕”、“紗櫥”在寒冷的深秋缺失了溫暖，然而，“涼”的真正含義則是李清照內(nèi)心世界的感觸，重陽(yáng)佳節(jié)的夜晚，思夫不得見(jiàn)的痛苦又增添了幾分。

在古代，女性對(duì)感情的表達(dá)較為含蓄，作為接受過(guò)傳統(tǒng)文化教育的李清照來(lái)說(shuō)，應(yīng)當(dāng)深諳此理，然而，在《醉花陰·重陽(yáng)》中她不加掩飾的將自己對(duì)趙明誠(chéng)的相思之情表露出來(lái)，不僅說(shuō)明了她的思夫之切，更意味著李清照已經(jīng)在思想上出現(xiàn)了女權(quán)萌芽，拒絕在思想上、感情上壓抑自己。

“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。”這一句與前面的“佳節(jié)又重陽(yáng)”遙相呼應(yīng)，在我國(guó)古代，重陽(yáng)節(jié)當(dāng)天，人們多選擇登高、飲酒、賞菊等方式度過(guò)，尤其是一些文人墨客，更偏愛(ài)在重陽(yáng)節(jié)吟詩(shī)作對(duì)，如孟浩然的“待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花?！本蜕鷦?dòng)的描繪出了這一點(diǎn)。所以，我們不難想象，在趙明誠(chéng)還未外放做官時(shí)，重陽(yáng)佳節(jié)之際，李清照與其吟詩(shī)作對(duì)、飲酒賞菊的美好畫(huà)面，而這也深深的印刻在了李清照的腦海里。每每回憶此事，似乎心頭悲涼之意又增添了幾許，走過(guò)菊花叢中，衣袖上沾染的菊花香味讓人思緒萬(wàn)千，心中苦悶無(wú)人訴說(shuō)，只能夠借酒澆愁，隨之愁更愁。

“自古文人多悲秋”，作為婉約派詞人的代表，李清照的詞風(fēng)已經(jīng)獨(dú)樹(shù)一幟，她并沒(méi)有隱藏自己的真性情，反而借物言情，將自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)的不滿(mǎn)明確表達(dá)出來(lái)。一句“莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”將獨(dú)守空房的李清照內(nèi)心世界進(jìn)行了全方位的展現(xiàn)，“銷(xiāo)魂”在這里可謂是點(diǎn)睛之筆，癡情女子的無(wú)聲吶喊，就像被凌冽的西風(fēng)吹動(dòng)的窗簾一樣，看著銅鏡中的自己，似乎比那菊花還消瘦了不少。這種迭印手法的應(yīng)用，能夠同時(shí)突出李清照在此刻凄楚的境遇，人比黃花，又好似希望自己能夠化作黃花，與遠(yuǎn)方的丈夫相互對(duì)視。

盡管，整篇文章柔和了李清照的矛盾心理，但是，在埋怨生活艱辛的同時(shí)，她也對(duì)生活充滿(mǎn)了希望，而這希望就體現(xiàn)在“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”之中，她堅(jiān)信自己與丈夫相會(huì)的日子并不遙遠(yuǎn)，也許，就在下個(gè)重陽(yáng)節(jié)，她就能夠與趙明誠(chéng)一同度過(guò)。其中的情感，讓每一位讀者都能夠感受到這種真摯的情誼。這也難怪趙明誠(chéng)在收到李清照的這首詞之后，心中滿(mǎn)是愧疚，自此閉門(mén)謝客三日，平復(fù)因此波動(dòng)的思緒。

李清照熟于對(duì)詞作手法的使用，她對(duì)生活的細(xì)節(jié)的拿捏較為準(zhǔn)確，能夠?qū)F(xiàn)實(shí)生活中的相關(guān)內(nèi)容與詞作進(jìn)行融合，利用自我反觀的筆法，將自己與菊花作比，以菊花的消瘦來(lái)比喻自己思念丈夫而日漸憔悴的面容。如此創(chuàng)作意蘊(yùn)，正如同柳永詞中所寫(xiě)“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。

相比其它形式的感情寄托，李清照的用詞淡雅，意境深遠(yuǎn)，能夠在較短的時(shí)間內(nèi)完成創(chuàng)作思想在讀者中的傳遞，從而使讀者更加深切的感受到那種從未體會(huì)過(guò)的思念之情。

參考文獻(xiàn)：

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[3]情深調(diào)苦 意雅技高──再讀李清照《醉花陰》[J].傅興林.漢中師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)）.1996（02）

作者簡(jiǎn)介：龔宇琪（2002.08—）女，漢族，籍貫：湖北應(yīng)城，湖北省應(yīng)城市第一高級(jí)中學(xué)2016級(jí)20班學(xué)生。