從無到有
——青年雕塑家的跨界實(shí)踐

胡曉琳

1胡曉琳如影隨形一裝置鐵絲網(wǎng)尺寸可變2018

當(dāng)代美術(shù)家（以下簡稱“當(dāng)”）：你本科是雕塑專業(yè)的，畢業(yè)創(chuàng)作《A-N之間》使用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)和裝置動畫投影的方式去呈現(xiàn)，在創(chuàng)作過程當(dāng)中你是如何去解決技術(shù)問題的呢？

胡曉琳（以下簡稱“胡”）：技術(shù)問題我會先上網(wǎng)了解相關(guān)技術(shù)和原理，找大量的案例，如果相對簡單就現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣，如果自己解決不了就找專業(yè)人士。若是遇到那種需要改造，專業(yè)人士也解決不了的，就立馬換方案。技術(shù)問題其實(shí)可以有很多解決辦法，有時(shí)候只需要換一種思路就能解決。

當(dāng)：該創(chuàng)作通過動畫敘事的方式虛構(gòu)了以人為原料的甜品加工過程，借此談?wù)撌称钒踩?，你將比較嚴(yán)肅的話題以參與互動的方式提出，是想避免太過嚴(yán)肅的表達(dá)嗎？

胡：不會刻意去避免，只是會去尋找最適合的表達(dá)形式，但是一定會避免的是說教的方式。

當(dāng)：在創(chuàng)作互動裝置的時(shí)候，你是如何去把握參與的“度”，會刻意地避免太過娛樂性嗎？

胡：在創(chuàng)作過程中，我在意的是所選的材料和媒介或者是所設(shè)置的互動形式是否與我想表達(dá)的相匹配。在互動的作品中，觀眾既是觀看者也是作品的一部分，這個(gè)參與“度”的控制關(guān)鍵在于作者將觀眾置于何種位置。就我個(gè)人作品而言，當(dāng)觀眾走近時(shí)，啟動整個(gè)食物加工裝置，食物原材料“人”的數(shù)量也是通過感應(yīng)裝置檢測到的觀眾數(shù)量決定的，當(dāng)裝置通過一系列的加工程序?qū)⑷思庸こ墒澄飼r(shí)，會傳送到觀眾面前顯示器中的盤子里。是人啟動了這一切罪惡的食物生產(chǎn)方式，而人也終將自食其果。沒有觀眾的參與，作品的表意便不成立，這就是觀眾在這件作品中存在的意義，并非為了娛樂，至于娛樂性，就看作品的需求。

當(dāng)：駐留期間的新作品“如影隨形”系列由沉浸式體驗(yàn)裝置和部分小型材料燈光雕塑組成，將物質(zhì)材料和光影相結(jié)合，其中的創(chuàng)作邏輯是什么呢？

2胡曉琳如影隨形二（內(nèi)部）裝置300cm×240cm×200cm2018

胡：新的作品是對之前材料研究的一個(gè)延伸，在原有的基礎(chǔ)上增加了燈光和行為。作品分為兩部分，《如影隨形一》呈現(xiàn)的是長期處在抑郁狀態(tài)下的內(nèi)心獨(dú)白，作品分為兩個(gè)空間，里面的畫布上大多是將鋼絲縫制上去的具象的事物，如孤獨(dú)的氣球、雨、仰望的人，外面則是不規(guī)則的、抽象的三維的形，并包裹著畫布上的事物，《如影隨形二》是在試圖尋找自我解救的途徑。

當(dāng)：今年你考上了雕塑系跨媒介方向的研究生，你怎樣看待雕塑的跨媒介創(chuàng)作？是雕塑家的順勢而為，還是雕塑自身試圖尋求新的表達(dá)手段的需求？

胡：雕塑的跨媒介是這個(gè)時(shí)代的必然產(chǎn)物，科技的高速發(fā)展深深地滲透在我們生活的方方面面，無疑它會在不知不覺中影響我們的思維和生活方式，它終究會以某種形式呈現(xiàn)在我們的作品里，因?yàn)檫@就是我們的生活，這就是我們熟悉的方式，在創(chuàng)作時(shí)，我們的種種經(jīng)歷和認(rèn)知內(nèi)的各種事物都會作為媒介成為創(chuàng)作的工具。

當(dāng)：你認(rèn)為今天的跨媒介雕塑實(shí)踐者最需要的是哪方面的資源呢？

胡：作為跨媒介的雕塑實(shí)踐者，需要的資源太多了，既然是“跨”媒介，那就意味著你選擇了你不熟悉的領(lǐng)域，例如我自己，在做《A-N之間》這件作品之前從沒想過編程、機(jī)械工程、AR、動畫會與我有什么關(guān)系，而當(dāng)作品需要這些技術(shù)來支撐時(shí)，你就需要去了解，去學(xué)習(xí)，去尋找精通這些領(lǐng)域的人。所以很多時(shí)候跨媒介的作品更多的是團(tuán)隊(duì)努力的結(jié)果，大家分工明確，各自完成自己熟悉的領(lǐng)域里的部分，而藝術(shù)家在其中則扮演著統(tǒng)籌的角色，藝術(shù)家提出想法、預(yù)設(shè)效果和具體實(shí)施方案，將不同領(lǐng)域的東西通過組合和改造創(chuàng)造出新的作品。所以跨媒介也對藝術(shù)家自身提出了更高的要求，它需要你有更加豐富的知識結(jié)構(gòu)，不能僅限于課堂里和本專業(yè)的知識，也需要敏銳的感知能力和大腦及時(shí)的信息更新，還需要藝術(shù)家懂得團(tuán)隊(duì)協(xié)作。

當(dāng)：今天藝術(shù)與商業(yè)可以說是共生的關(guān)系，大型互動裝置類藝術(shù)創(chuàng)作更是得到了商業(yè)的青睞，既有較強(qiáng)的視覺沖擊，大眾又能參與。你作為青年藝術(shù)家，如何看待今天藝術(shù)與商業(yè)之間的關(guān)系？

胡：我覺得藝術(shù)與商業(yè)的關(guān)系是相輔相成的，商業(yè)在一定程度上增大了藝術(shù)的流通和傳播。讓大眾通過商業(yè)的途徑參與進(jìn)來，了解藝術(shù)，通過這樣一種方式拉近了大眾和藝術(shù)之間的距離。而當(dāng)今的藝術(shù)創(chuàng)作也需要大量的技術(shù)和資金的支持，才能讓一些想法、創(chuàng)意得以實(shí)現(xiàn)，商業(yè)在某種程度上給予了藝術(shù)很大的支持。但是，我認(rèn)為作為藝術(shù)家需要去平衡兩者之間的關(guān)系，既要結(jié)合又不能被帶偏。事實(shí)上，藝術(shù)性更強(qiáng)的作品往往更具有商業(yè)價(jià)值。